ブルックリンドリル
ブルックリンドリル
その他の名前BKドリル
文体の起源
文化的起源2010年代半ば、米国ニューヨーク市ブルックリン
サブジャンル
ブロンクスドリル
フュージョンジャンル
ジャージークラブラップ

ブルックリンドリルは、トラップミュージックのサブジャンルであるドリルミュージックの地域的なサブジャンルです。ニューヨーク州ブルックリンを中心とし、シカゴのドリルミュージックシーンから派生したものとして始まり、後にUKドリルシーンのプロデューサーによって808パーカッションとスライドノートを取り入れたUKドリルの派生となりました。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]ブルックリンドリルは、ラッパーのボビー・シュムルダのシングル「Hot Nigga 」によって2014年頃に登場しました。[ 4 ] [ 5 ]その他の初期の貢献者には、ロウディ・レベル、エンヴィ・ケイン、ジェズ・ガソリン、バム・ビーノ、マネー・ミルズ、ダー・ダー、カーリー・サヴなどがいます。[ 6 ]

2019年、このサブジャンルはアメリカのラッパー、ポップ・スモークによって主流で再人気を博した。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]ポップ・スモークはミックステープ、特に「Dior」や「Welcome to the Party」の成功により、ブルックリン・ドリルを主流の音楽業界に紹介した。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

歴史

ブルックリンドリルミュージックは、ラッパーのボビー・シュムルダによる2014年のシングル「Hot Nigga 」で初めて注目を集めました。[ 4 ] [ 5 ]他の初期の先駆者には、ラッパーのバム・ビノ、ダー・ダー、カーリー・サヴがいました。[ 6 ]このジャンルは22GzとシェフGによって推進され、ムーブメントの可能性を大きく広げたと言われています。[ 13 ] 22Gzの「Suburban」が2016年に、シェフGの「No Suburban」が2017年にリリースされたことで、この音楽はより人気が高まり、 UKドリルプロダクション（ 808Melo 、AXL Beats、Ghostyなどのプロデューサーによる）と関連付けられるようになりました。どちらの曲もバイラルになり、ブルックリンドリルの台頭に貢献したとされています。[ 14 ] [ 15 ]

ブルックリンドリルミュージックは、ポップスモーク（「Welcome to the Party」、「Dior」、「Gatti」）とフィヴィオ・フォーリン（「Big Drip」、「Demons」）のトラックにより、ビルボードホット100で主流の成功を収めました。 [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]ポップスモークは「Dior」で2021年のグラミー賞にノミネートされました。 [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] ポップスモークが2020年にハリウッドヒルズで殺害された後、ブルックリンドリルは進化を続けました。[ 24 ] [ 25] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] ポップスモークが築いた基礎により、ブルックリンのより広範なドリルシーンが形成され始めました。[ 29 ] 一例として、スタテンアイランド出身のラッパーCJが挙げられます。彼のヒット曲「Whoopty」はブルックリンのドリルサウンドを彷彿とさせます。[ 30 ]

特徴

ブルックリンドリルのサウンドは、トラップ、シカゴドリル、UKドリル（後者はグライムとUKガラージの制作の影響を受けています）が組み合わさったものです。[ 31 ]ブルックリンドリルの制作の特徴には、他の人気トラックのボーカルサンプリングを使用した歪んだ808パーカッションが含まれます。[ 32 ] [ 33 ]ブルックリンドリルの歌詞は、暗く、暴力的で、ストリート志向である傾向があり、ギャング関連のトピックを議論することがよくあります。

批判

2022年には、このジャンルにおける銃暴力の美化と、ニューヨークの路上で実際に起きた銃暴力との関連性を指摘する人もいた。この事件では、ブルックリンやブロンクス出身の若いドリルアーティストたちが多数死亡した。[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]

同年、ニューヨークの著名なDJ数名は、ドリルシーンに関わっていた若者の死亡者数が増加していることを受けて、ギャングやディスのレコードをかけるのをやめると発表した。 [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

2022年2月、ニューヨーク市長のエリック・アダムスは、18歳のラッパーC-HII Wvttzの殺害を受けて、一部の会場プロモーターに対し、市内のフェスティバルでドリルミュージックの演奏を許可しないよう指示した。[ 42 ]アダムスはミュージシャンと会合し、ドリルカルチャーと銃暴力との関連性（もしあれば）に関する懸念への対応について協議した。会合には、マイノ、フィヴィオ・フォーリン、B-Lovee、CEOスロー、バックシー・ルチアーノ、ブリージーらが参加した。[ 43 ]

ブロンクスドリル

ブロンクスドリル
その他の名前
  • BXドリル
  • サンプルドリル
文体の起源
文化的起源2020年代初頭、米国ニューヨーク、ブロンクス
サブジャンル
セクシーなドリル

ブロンクスドリル[ 44 ]はブルックリンドリルミュージックのサブジャンルであり、ブルックリンドリルのようなシンセサイザーの代わりに古いレコードの未加工のサンプルを使用します。[ 45 ]

ブロンクスドリルは2020年代初頭にニューヨーク（特にブロンクス）で誕生しました。キャッシュ・コバーン、EPondabeat、[ 44 ] WAR、[ 44 ]エルヴィス・ビーツ、ヨゾラなどのプロデューサーが、古いファンクやソウル、ポップミュージックの楽曲を再利用し、モダンでありながらノスタルジックなサウンドを生み出し始めました。その後、ケイ・フロック、B-Lovee、ロン・スノ、DThang Gz、ジェイファイブなど、多くのラッパーがこのシーンに加わりました。 [ 45 ]

ブロンクスドリルにおける容易に認識できるサンプリングも、そのバイラルポテンシャルを高めると言われている。B-Loveeの「My Everything」（メアリー・J・ブライジの「Everything」をサンプリング）[ 44 ]はTikTokで40万回以上再生され、A Boogie wit da HoodieとG Herboをフィーチャーした2つのリミックスが制作された。TikTokで初期にバイラルとなったブロンクスドリルのヒット曲としては、ブルックリン出身のSleepy Hallowによる「Deep End Freestyle」（Fousheéの「Deep End」をサンプリング）が挙げられる。このジャンルの普及に大きな役割を果たしたにもかかわらず、キャッシュ・コバーンはブロンクスドリルのミュージシャンが主にTikTok向けの楽曲を制作していることを認めようとしなかった。[ 45 ]このシーンに関わっている別のプロデューサーEPondabeatは、サンプリングはリスナーの共感を呼び起こすマーケティング目的で使用されていると主張した。[ 44 ]

ブロンクスのドリルラッパーは様々なリリック表現スタイルを採用しており、特にブロンクスのドリルシーンのラッパーは攻撃的なスタイルを採用している。「ブロンクスのガキどもはワイルドだ。まるで悪魔のようなリズムだ。自分の曲に怒りをぶつけている」とあるプロデューサーは語った。[ 45 ]

ブロンクス・ドリルのサンプリングは様々なソースから行われ、プロデューサーによってソースは異なります。ブロンクスを拠点とするキャッシュ・コバーンは、主に20世紀初頭のコンテンポラリーR&Bやヒップホップの音源を使用しています。[ 44 ] [ 46 ]一方、EPondabeatやEvilGianeは、ソウルミュージックやファンクの録音をサンプリングに好んで使用しています。WARなどのプロデューサーは、サンプリングソースを限定していません。[ 44 ]

ブロンクスのドリルソングのほとんどは、人気が出るまでは他の作品をサンプリングする許可が下りず、中にはサンプリングの許可を全く気にしないというアーティストもいる。[ 45 ] [ 46 ]

ブロンクスドリルは、2020年頃に誕生して以来、カーディ・Bがケイ・フロックの「Shake It 」でパフォーマンスした際に、すでに主流とのクロスオーバーを果たしている。[ 45 ]ブロンクスドリルはジャージードリルのサウンドにも影響を与えており[ 45 ]、よりコマーシャルなドリルのサウンドにも影響を与えている。特にその影響は、フィヴィオ・フォーリンのBIBLEで聞くことができ、そこではデスティニーズ・チャイルドの「Say My Name」がサンプリングされている。[ 45 ]

ブロンクス出身のプロデューサー、キャッシュ・コバーンは、サンプリング技術を活用しながらもドリルの暴力性を抑えたセクシー・ドリルを生み出したとコンプレックス・ミュージックは評している。コバーンは「誰もが気分良く、パーティーをし、そしてセクシーに感じたいと思っていると思う」と語っている。コンプレックス・ミュージックは、コバーンが「ニューヨークのサウンドを変えている」と評している。[ 47 ]

アイス・スパイスとケンゾー・Bはブロンクスのドリルシーンから登場した。[ 48 ] [ 49 ]

参照

参考文献

  1. ^ Pierre, Alphonse (2020年1月30日). 「AXL Beatsはロンドンのラッププロデューサーで、ブルックリン・ドリルをドレイクとトラヴィス・スコットに持ち込む」 . Pitchfork . 2020年8月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月10日閲覧。
  2. ^ 「ドレイクがドリルビートでラップするようになった経緯：「War」のプロデューサーAXL Beatsへのインタビュー」 Complex 、 2019年12月25日。2019年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月11日閲覧。
  3. ^コク、ダニエル (2020-05-14). 」「今、ボールは我々のもの」：イギリスのプロデューサーがドリルの新たなスタンダードを確立した方法。Mixmag 。 2020年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年9月24日閲覧。
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  8. ^ Schwartz, Danny (2020年2月20日). 「ポップ・スモークはニューヨークの次世代の偉大なラッパーになるべきだった」 . The Ringer . 2020年10月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年8月10日閲覧。
  9. ^ 「ポップ・スモーク、最後のインタビューの一つでブルックリン・ドリル、ニュー・ニューヨーク・ムーブメント、そしてその中での自身の立場について語る」 XXLマガジン、2020年9月3日。2020年9月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年9月24日閲覧。
  10. ^ 「ポップ・スモークの終焉とブルックリン・ドリルの未来」ニューヨーク・タイムズ。2020年2月28日。ISSN 0362-4331。 2020年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月10日閲覧。 
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