ブロンズ製ディスコス投げ手像
| ブロンズ製ディスコス投げ | |
|---|---|
 | |
| 作者 | 不明 |
| 年代 | 紀元前480～460年 |
| タイプ | ブロンズ |
| 場所 | ニューヨーク市メトロポリタン美術館 |
ブロンズ製ディスコス投擲者像は、無名の若きアスリートを象った高さ24.51cmのブロンズ像です。[ 1 ]像の正確な起源は不明ですが、ペロポネソス半島のどこかで発見されたと考えられています。[ 2 ]キプロス島で発見されました。現在、この像はニューヨーク市のメトロポリタン美術館に展示されています。
歴史
この作品は紀元前480年から460年の間に作られたものとされています。[ 1 ]この時期、ギリシャ本土では多くの文化的、芸術的な変化が見られました。この像の制作は、ギリシャの都市国家とペルシア帝国の間で起こった一連の主要な紛争であるペルシア戦争の終結期と一致していたと考えられます。プラタイアの戦いでギリシャ人は勝利を収め、その勝利によってギリシャ内に新たな統一が生まれました。ギリシャは歴史上初めて、古代世界において侮れない勢力であることを証明しました。この姿勢は、芸術を含むギリシャ文化のあらゆる側面に浸透していました。[ 3 ]年を追うごとに、芸術作品から古風な特徴がますます取り除かれ、古典主義が人々に完全に受け入れられる までになりました
ディスコ投げ
この競技はギリシャ社会で非常に人気のあるスポーツでした。ディスコをできるだけ遠くに投げることが目的でした。ディスコは通常金属で作られており、かなり重く、正しく投げるには正確なフォームが必要でした。ほとんどは平らでしたが、中央がわずかに膨らんでいるものもありました。ディスコが投げ手に最初に着地した地点が距離として計測されました。[ 4 ]
このスポーツは過酷な運動であり、競技に臨むには選手の最高の能力が求められました。投げる様子を描いた多くの描写から、この動作には高度な協調性が求められたことも明らかです。技術は選手によって様々でした。しかし、現代のディスコ投げ選手のより水平な弧とは異なり、この時代の投げる弧ははるかに垂直でした。[ 4 ]
一般的に使われるディスコの投げ方は、少なくとも 3 種類知られています。彫像の無名の運動選手が使用する方法は、まずディスコを左手で持ちます。投げる前に、ディスコは肩の上に乗せられます。右足は、大きく曲げた左腕に対して安定性とバランスを保つために、しっかりと地面につけます。この時点からディスコは振り回され、放たれる前に素早く右手に渡されます。2 つ目の方法は、まず両腕を体に近づけます。ディスコ自体は両手で持ち、体幹を動かして動きをコントロールします。左足を適切な位置にしたら、投げる人は両腕を素早く上げます。正しく行えば、手は頭とほぼ同じ高さになります。3 つ目の方法は、別の芸術作品であるディスコボロスによく似ています。ブロンズのディスコ投げる人と同様に、右足は前に出て地面につけています。左手はディスコを腕全体を使って持ち、それを振り上げて右腕に渡し、その後放す。[ 5 ]
様式
この作品の年代は古典派を示唆していますが、この彫像はギリシャ美術の単一の様式に完全に当てはまるわけではありません。この作品には、古典派、アルカイック様式、あるいは完全に分類できない過渡期の作品に帰属できる複数の側面があります。理想化された若く運動能力の高い体は古典派様式の作品を示しています。しかし、この彫像には他の様式の特徴を示す多くの特徴があります。椀形の耳はアルカイック様式の作品を強く想起させます。しかし、その位置関係から、比率的には正しくありません。目に対して耳が高すぎます。目自体は非常に重いまぶたを特徴としています。このことと、その強い輪郭から、初期の時代から影響を受けていることが示唆されます。顎も不自然に見えます。顔の他の部分と比較すると、異常に長いです
髪の毛はそれほど単純に分類できるものではない。まるでヘルメットをかぶるつもりだったかのような印象を与え、刻み目がないことでそれがさらに強調されている。ただし、元々の刻み目は時とともに消えてしまった可能性もある。[ 6 ]
説明
この像は、ディスコを投げようとしている若い裸の運動選手を描いている。像は左足と右腕全体を除いてほぼ無傷である。右腕は失われているが、花瓶の絵から、右腕はリラックスした状態で手を広げていたことが示唆されている。[ 7 ]肘はわずかに曲がっている。それでも、動作を解読できないほどではない程度には残っている。像の高さはわずか9インチほどで、かなり小さい。体は筋肉質で、胸、肩、腹部、腸骨溝の細部まで鮮明に表現されている。ブロンズは酸化して鈍くなっているが、作品の一部は元の金属光沢を保っている。この表情は、単純な作業を行っている人物ではないことを示唆している。むしろ、これはスポーツに完全に慣れた運動選手を描写することを意図している。[ 8 ]
参照
参考文献
- ベイツ、ウィリアム・N. 1908.「ニューヨーク。メトロポリタン美術館の収蔵品」 アメリカ考古学ジャーナル、12(3): pp. 377–79、図8
- ロビンソン、エドワード. 1908. 「古典部門の新収蔵品：II. ディスコス投げ器」 メトロポリタン美術館紀要、3(2): pp. 31-6.
- リヒター、ギセラ MA 1915. ギリシャ、エトルリア、ローマの青銅器。第78号、pp.48–51、ニューヨーク：ギリスプレス。
- リヒター、ギセラ MA 1917. 古典コレクションハンドブック. pp. 89–90, 図. 52-53, ニューヨーク: メトロポリタン美術館.
- ハイド、ウォルター・ウッドバーン。1921年、 「オリンピック戦勝記念碑とギリシャ競技美術」、pp. 220、注5、221、図46、ワシントンD.C.：ワシントン・カーネギー協会。
参考文献
- ^ a b「ブロンズ製ディスコス投げ器｜ギリシャ｜古典｜メトロポリタン美術館」。メトロポリタン美術館。 2017年12月1日閲覧
- ^メルテンス 1985, 37ページ
- ^メトロポリタン美術館（ニューヨーク市）；リヒター、ギゼラ・マリー・オーガスタ（1930年）『古典コレクションハンドブック』ミシガン大学（ニューヨーク）90頁。
- ^ a bロビンソン、エドワード (1908-02-01).古典部門の新収蔵品 II. ディスコス投げ器. JSTOR. メトロポリタン美術館紀要. pp. 35, 36.
- ^ハイド、ウォルター・ウッドバーン (1921). 『オリンピック勝利者の記念碑とギリシャの競技芸術』 ロバートス - トロント大学. ワシントン：カーネギー研究所. p. 219.
- ^リヒター、ギセラ・マリー・オーガスタ著、メトロポリタン美術館（ニューヨーク、NY）（1915年）。『ギリシャ・エトルリア・ローマのブロンズ像』ウェルズリー大学図書館、ニューヨーク[ギリス・プレス]、p.50。
- ^ハイド、ウォルター・ウッドバーン (1921). 『オリンピック勝利者の記念碑とギリシャの競技芸術』 ロバートス - トロント大学. ワシントン：カーネギー研究所. p. 221.
- ^リヒター、ギセラ・マリー・オーガスタ著、メトロポリタン美術館（ニューヨーク、NY）（1915年）。『ギリシャ・エトルリア・ローマのブロンズ像』ウェルズリー大学図書館、ニューヨーク[ギリス・プレス]、p.54。
