バックと説教者
1972年のシドニー・ポワチエ監督の映画

バックと説教者
映画ポスター
監督シドニー・ポワチエ
著者アーネスト・キノイ
制作：ジョエル・ギルクマン
主演シドニー・ポワチエ、
ハリー・ベラフォンテ
、ルビー・ディー、
キャメロン・ミッチェル
撮影アレックス・フィリップス・ジュニア
編集者ペンブローク・J・ヘリング
音楽：ベニー・カーター
制作
会社
E & Rプロダクションズ
ベラフォンテエンタープライズ
配布元コロンビア・ピクチャーズ
発売日
  • 1972年3月（ロンドン） （1972-03）
  • 1972年4月26日（デトロイト） （1972年4月26日）
実行時間
102分
国アメリカ合衆国
言語英語

『バックとプリーチャー』は、1972年にコロンビア映画が公開したアメリカの西部劇で、アーネスト・キノイ脚本、シドニー・ポワチエ監督による作品です。ポワチエは、ハリー・ベラフォンテとルビー・ディーと共演しています。

これはシドニー・ポワチエが監督した最初の映画である。ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーは、ポワチエは「彼のより重厚な映画には欠けていた、気楽で、気取らず、騒々しいユーモアの才能を示した」と評した。[1]

この映画は、黒人俳優を主人公に起用し、19世紀後半のアフリカ系アメリカ人とネイティブアメリカンの間の緊張と連帯を描いたことで、ハリウッド西部劇の伝統を打ち破りました。ジャズ界の巨匠ベニー・カーターが作曲したサウンドトラックでは、著名なブルースミュージシャンであるソニー・テリー、ブラウニー・マギー、ドン・フランク・ブルックスが演奏しました。[2]

プロット

1860年代後半、アメリカ南北戦争直後のカンザス準州を舞台に、元兵士のバックがアフリカ系アメリカ人の幌馬車隊を率いてルイジアナ州から西へ、未開拓のカンザス準州へと向かう。一行の安全な移動と食料を確保するため、バックはその地域の先住民と交渉する。金銭を支払ったバックは、食料として限られた数のバッファローを仕留め、迅速に処理することを条件に、彼らの土地を通過することを許可される。

ルイジアナのプランテーション所有者たちは、デシェイ率いる暴力的な白人集団を雇い、アフリカ系アメリカ人の幌馬車隊と入植地を襲撃させ、彼らをルイジアナに追い返すか殺害しようと企てます。襲撃者たちはバックの自宅に罠を仕掛けて彼を殺そうとしますが、妻ルースの警告によりバックは逃走します。逃走中、彼は牧師に変装した怪しげな人物、ウィリス・オークス・ラザフォード牧師と偶然出会い、牧師に馬の交換を強要します。当初、プリーチャーはバックに復讐しようと考えていましたが、白人襲撃者たちがアフリカ系アメリカ人の旅人たちに与えた虐殺を目の当たりにし、考えを変え、バックと協力することを決意します。バック、ルース、プリーチャーは幌馬車隊を西へ導くために、売春宿で襲撃者を待ち伏せしたり、銀行強盗をしたり、必要なら襲撃者全員と対決したりと、あらゆる手段を講じます。

キャスト

制作背景

『バックとプリーチャー』は、白人多数派と戦う黒人アメリカ人の物語を描いた、アフリカ系アメリカ人監督による最初の映画の一つです。ポワチエが監督を務め、ベラフォンテ・エンタープライズ、コロンビア・ピクチャーズ・コーポレーション、E&Rプロダクションズ・コーポレーションが制作しました。メキシコのデュランゴとケニアで撮影され、1972年にアメリカ合衆国で公開されました。

ポワチエとベラフォンテは当初、ジョセフ・サージェントを監督に起用した。しかし、ポワチエは撮影開始から数日後にサージェントのアプローチには「黒人やマイノリティ全般が『バックとプリーチャー』の中にある種の実体、ある種の糧、そしてある種の自己補完を見出すための重要な民族的資質」が欠けていると指摘し、彼を解雇した。[3]本作は彼にとって初の長編映画監督作品であったが、ポワチエは監督も引き受けた。[4]撮影には45日かかり、彼は主演も務めた『ザ・オーガニゼーション』の撮影中に編集作業を行った。[5]

ポワチエは監督業について、「初めてカメラを回したんだ。最初のシーンを3、4テイク撮った後、心が穏やかになったよ。全身に自信が湧き上がってきたんだ…そして、未熟だった僕でも、長年遠くから追い求めてきたこの新しい技術に手応えを感じたんだ」と述べている。[6] 2020年の伝記『シドニー・ポワチエ ブラック・アンド・ホワイト：1960年代の黒人アイコンとしてのシドニー・ポワチエの台頭』の中で、パワーズはこの映画をポワチエの「第二のエベレスト」と表現し、「白人が法律によって黒人を奴隷から解放することを強いられた絶望的な時代に、黒人が白人の上に立ち上がるという黒人映画を監督することは、途方もない仕事だった」と説明している。[7]

テーマ

公民権

公民権運動のテーマは映画全体を通して見受けられる。映画の筋書きと1960年代の公民権運動の主要な理念との間には、寓話的な類似点が見られる。 [8] [9]

元奴隷たちが自らの土地に定住することを阻む略奪者の暴力は、1960年代の住宅問題や財産所有権問題と類似している。さらに、この映画は、人種差別や暴力を予防することを目的とした19世紀の法律がいかにして施行されなかったかを示すことで、20世紀の制度的人種差別について言及している。[8]

この映画には、白人をサディスティックで人種差別的なステレオタイプを超えて見ることができず、他のブラックスプロイテーション映画と共通するテーマも見られる。あるシーンでは、プリーチャーが襲撃者の集団に警戒を解かせるために大げさな説教を即興で披露し、彼らが警戒を解いた途端、バックが侵入して彼らを殺害する。 [10]人種差別的なステレオタイプを潜入戦術として用いるこうした手法は、 『ドアのそばに座った幽霊』などの他のブラックパワー映画にも見られる。[11]しかし、この映画の脚本は、善と悪の明確な二分法を超えて、「他に何をすればいいのかわからないから、あるいはただ生活を続けたいから、そういうことをしているすべての人々」を浮き彫りにするように構成されている。[12]

エクソダスターズ

南北戦争後の1879年頃、ミシシッピ州、ルイジアナ州、テネシー州のアフリカ系アメリカ人は、南部を離れて仕事と新たな生活を求め、カンザス州へ逃亡した。これらの移民は「エクソダスターズ」と呼ばれている。[13]南部には仕事があり、奴隷制も実質的に廃止されていたにもかかわらず、南部諸州の有力な白人指導者たちは、アフリカ系アメリカ人が土地を所有することを阻止するためにあらゆる手段を講じた。これらの議員たちは、事実上奴隷制を継続させる小作制度も創設した。また、エクソダスターズは、かつて奴隷所有者であった白人のために小作制度や綿花などの換金作物を栽培することに全く関心がなかった。彼らがカンザス州で求めていた仕事は、自給自足農業だった。[13]

南部のアフリカ系アメリカ人の独立は、南部白人の暴力的な反発を招いた。農村部における法執行の不備と、南北戦争での敗北（しばしばアフリカ系アメリカ人のせいにされた）に対する南軍の苦い思いが相まって、元南軍兵士の一団が、自力で生き延びようとしていた元奴隷の居住地を襲撃する事態に発展した。彼らは物資、馬、食料を奪い、奪い取れなかったものはすべて破壊した。この暴力行為は、エクソダスターズがカンザスへ逃亡するさらなる理由となった。[13]

リリース

この映画は1971年10月30日、バージニア州リッチモンドのロウズ劇場でバージニア・ユニオン大学の寄贈作品として上映された。当初は世界初上映とされていたが、後にポワチエ監督が批評を避けるためプレビューと称した。[14]この映画は1972年3月にロンドンのコロンビア映画館で公開された。[15]アメリカでは1972年4月26日までの週にデトロイトの3パームス劇場とマーキュリー劇場で公開され、その2日後にシカゴのループ劇場で公開され、4つの劇場で初週の興行収入15万5千ドルを記録した。[16] [17]

受付

当初、批評家の評価はやや分かれた。Films and Filming誌の評論家ゴードン・ガウは、この映画を「軽快で非常に面白い」と評した。さらに、ベラフォンテの演技はユーモラスだが、映画が目指す全体的な歴史的リアリズムからすると少々大げさすぎると指摘した。[4]他の批評はそれほど肯定的ではなかった。The Motion Picture Guide誌のライターたちは、この映画に描かれた否定的なステレオタイプに焦点を当てた。「この愚かで愚かな西部劇にはステレオタイプが溢れており、黒人俳優の優れた才能を無駄にしている」[4]。その後のレビューは大幅に肯定的になった。Rotten Tomatoesでは、『バック・アンド・ザ・プリーチャー』は43件のレビューで84%の評価を得ており、次のような意見で一致している。「シドニー・ポワチエの監督デビュー作は、独創的というよりは地味かもしれないが、ハリー・ベラフォンテの生き生きとした演技と、古典的な西部劇の比喩に対する黒人の視点は、このジャンルに新鮮な息吹を与えている」[18]

ポワチエによると、この映画はすぐには興行的に成功したわけではなかった。製作費は200万ドルで、ポワチエは興行収入で黒字になったと主張している。実際、興行成績の悪さがポワチエがコロンビア映画との映画契約を失った原因だと主張する者もいた。[8]当初、観客の反応が鈍かったのは、『バック』が現代社会に生きるシャフトやコフィといった典型的なブラックスプロイテーションのヒーローとは大きく異なっていたためかもしれない。古い西部劇という設定は、この映画を観たアフリカ系アメリカ人の観客にはあまりにもかけ離れていたのかもしれない。さらに、アメリカ西部劇では白人のヒーローが中心となるのが一般的だったことも、この映画が対象観客にとって異質なものになった一因かもしれない。[19]

フィリップ・パワーズが2020年に出版した著書『シドニー・ポワチエ 白黒写真集』には、 『バックとプリーチャー』の制作過程を扱った章があり、この映画が一部で言われているような興行的失敗とは程遠く、何百万人ものアメリカ人が劇場でチケットを購入したという事実を論じている。パワーズはまた、公開後の幅広いレビューも分析している。「ポワチエの『バックとプリーチャー』の監督作品は賛否両論の評価を受けた…[それは]1972年のほとんどの映画評論家や批評家が、プリプロダクションからポストプロダクションの最後まで監督の仕事について基本的な理解を持っていなかったためであり、残念ながら当時も今もそれは変わらない。しかし、初監督としてのポワチエの努力に関するコメントは、その洞察力よりも、その歴史的背景から興味深い。」[20]

参照

参考文献

  1. ^ キャンビー、ヴィンセント（1991年2月8日）「批評家のノート：黒人映画：人生の模倣か？」ニューヨーク・タイムズ。 2008年8月7日閲覧。
  2. ^ パレレス、ジョン（1996年2月19日）「ブラウニー・マギー、80歳、初期のピードモント・ブルースマン」ニューヨーク・タイムズ。 2008年8月7日閲覧。
  3. ^ シャンデル、ジョナサン（2018年）『アメリカの黒人劇場と長い公民権時代』アイオワ大学出版局、161頁。ISBN 978-1609385958。
  4. ^ abc ベリー、トリアーノ; ベリー、ヴェニス・T. (2001). 『最も影響力のある黒人映画50選：アフリカ系アメリカ人の才能、決意、そして創造性を称える』（イラスト入り）. シタデル・プレス. p. 126. ISBN 0806521333。
  5. ^ グードスージアン、アラム（2011年1月20日）『シドニー・ポワチエ：男、俳優、アイコン』（イラスト入り）ノースカロライナ州チャペルヒル：ノースカロライナ大学出版局、339ページ。ISBN 9780807875841。
  6. ^ レイモンド、エミリー（2015年6月8日）『スターズ・フォー・フリーダム：ハリウッド、黒人セレブリティ、そして公民権運動』ワシントン州シアトル：ワシントン大学出版局、208ページ。ISBN 978-0295806075。
  7. ^ パワーズ、フィリップ（2020年12月31日）『シドニー・ポワチエ　白黒写真：1960年代の黒人アイコンとしてのシドニー・ポワチエの台頭』1M1 Digital Pty Ltd.
  8. ^ abc コーソン、キース（2016年3月22日）『ブラックスプロイテーション後のアフリカ系アメリカ人監督 1977-1986』（イラスト版）テキサス大学出版局。ISBN 9781477309087。
  9. ^ パワーズ、フィリップ（2020年12月31日）『シドニー・ポワチエ　白黒：1960年代の黒人アイコンとしてのシドニー・ポワチエの台頭』1M1 Digital Pty Ltd. ISBN 9798567638712。
  10. ^ ジョンソン、マイケル・K.（2014年1月8日）『フー・ドゥー・カウボーイズとブロンズ・バックルー：アフリカ系アメリカ人西部の概念』ミシシッピ州ジャクソン：ミシシッピ大学出版局。ISBN 9781628469073。
  11. ^ ライヒ、エリザベス（2012年秋）「新たな黒人兵士：『ドアのそばに座った幽霊』における革命の遂行」アフリカン・アメリカン・レビュー45 (3): 325– 339. doi :10.1353/afa.2012.0049. S2CID  153049798.
  12. ^ パワーズ、フィリップ（2020年12月31日）『シドニー・ポワチエ　白黒：1960年代の黒人アイコンとしてのシドニー・ポワチエの台頭』1M1 Digital Pty Ltd. p. 374. ISBN 9798567638712。
  13. ^ abc Painter, Nell Irvin (1992). Exodusters: Black Migration to Kansas After Reconstruction (illustrated, reprinted.). New York City, New York: WW Norton & Company. ISBN 9780393009514。
  14. ^ キャロル・カス（1971年11月3日）「ポワチエ監督のコロンビア映画『プリーチャー』、リッチモンド・ベネフィット映画祭で一般公開、映画評論家立ち入り禁止」 『バラエティ』 20ページ。
  15. ^ 「ウエストエンド興行収入急上昇、『ハリー』好調で30,382ドル、『メアリー』ロフティで47,566ドル、『プリーチャー』スウィフトで11,650ドル、『ドゥーガルとキャット』オーケーで5,933ドル」バラエティ誌、1972年4月12日、25ページ。
  16. ^ 「バックとプリーチャーが作品を撮影！（広告）」『バラエティ』誌、1972年4月26日、15ページ。
  17. ^ 「興行収入トップ50映画」『バラエティ』誌、1972年5月3日、17ページ。
  18. ^ 「バックとプリーチャー」。ロッテン・トマト。
  19. ^ ドナルソン、メルビン（2010年1月1日）『ハリウッドの黒人監督たち』テキサス州オースティン：テキサス大学出版局。ISBN 9780292782242。
  20. ^ パワーズ、フィリップ（2020年12月27日）『シドニー・ポワチエ　白黒：1960年代の黒人アイコンとしてのシドニー・ポワチエの台頭』オーストラリア、シドニー：1M1 Digital、316ページ。ISBN 9798567638712。
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