| コスタンツァ・ボナレッリの胸像 | |
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| アーティスト | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 年 | 1636年頃～1637年頃 |
| カタログ | 35 |
| タイプ | 彫刻 |
| 中くらい | 大理石 |
| 寸法 | 72 cm（28インチ） |
| 位置 | バルジェッロ国立博物館、フィレンツェ |
| 座標 | 北緯43度46分13.34秒 東経11度15分30.06秒 / 北緯43.7703722度 東経11.2583500度 / 43.7703722; 11.2583500 |
| 先行 | パスセ・オヴェス・メアス |
| に続く | パオロ・ジョルダーノとイザベラ・オルシーニの胸像 |
コスタンツァ・ボナレッリの胸像は、 1630年代にジャン・ロレンツォ・ベルニーニによって制作された大理石彫刻です。 [1]現在、イタリア、フィレンツェのバルジェッロ美術館に所蔵されています。ベルニーニの作品の中でも最も個人的な作品の一つとされるこの胸像は、ベルニーニの弟子であり同僚でもあったマッテオ・ボナレッリの妻、 コスタンツァ・ピッコロミーニ・ボナレッリをモデルにしています。
主題
この作品の主題はコスタンツァ・ボナレッリで、1636年、ベルニーニの夫が助手として働いていた時にベルニーニは彼女に恋をした。ボナレッリと会っている間、ベルニーニは自由時間をボナレッリの追跡に費やすことにした。後に、ベルニーニは兄のルイージもコスタンツァと浮気をしていたことを知る。[2]この確執の間にルイージがボナレッリに対して示した苛立ちにより緊張が高まり、ベルニーニは兄を襲撃するに至った。その後、ベルニーニは兄の家に押し入り、暴行と殺害を試みた。この襲撃では、使用人の一人がナイフと鈍器でルイージを襲った。ベルニーニは襲撃の際に剣を所持していたことでも知られており、喜んでそれを兄を殴り倒した。[3]
その後、ベルニーニは処罰を受け、不倫中に兄を殺害した罪で3000スクードの罰金を科せられました。しかし、教皇ウルバヌス8世は、教会における彼の評判と教皇との関係を高く評価し、最終的に罰金を免除しました。不倫から数年後、教皇との話し合いを経て、ベルニーニはコスタンツァ・ボナレッリと別れ、カテリーナ・テツィオという女性と結婚することを決意しました。彼は、残りの芸術家としての人生を、作品だけでなく、家族と信仰にも捧げることを決意しました。[4]
スタイル
衣類
コスタンツァ・ボナレッリの胸像は、バロック様式の要素を数多く取り入れた芸術作品です。胸像は軽やかに感じられ、髪や衣服からはエネルギーと生命力が溢れ出ています。[5]ベルニーニは、胸像の制作において、衣服のドレープ表現など、優れた特徴を巧みに表現しています。制作されたコスタンツァ・ボナレッリの胸像以外にも、ベルニーニは他の彫刻作品にも同様のドレープ表現を取り入れています。[6]
同様に衣服の表現に重点が置かれている例としては、チャールズ1世の胸像が挙げられます。この胸像もまた、衣服の表現を強調した彫刻作品であり、襞の表現にも精緻さが見られます。この胸像の衣服の配置は、被写体に生命感を与え、よりリアルな印象を与えているようです。[7]
表現
ベルニーニがコスタンツァ・ボナレッリ胸像に込めたもう一つの要素は、顔に表れた感情表現である。彫刻の細部は緻密に描かれ、衣服の襞やフリル、胸像の髪の毛など、彫刻作品に正確さとディテールを加えるために、複数の切込みやカットが施されている。これらのディテールを加えることで、ベルニーニはコスタンツァの表情を形作ることができた。胸像の特徴、そして作品の中で彫像が生み出す光と影、そして作品全体を通しての外観は、ベルニーニが人物像に忠実であり、かつ正確に表現していることを示している。[8]ベルニーニは顔の表情にさらなるディテールを加えるにあたり、彫刻の顔の感情表現の中にコスタンツァの唇をわずかに開いた表情を付け加えた。これは作品のリアリズムを表現すると同時に、頭部の胸像が作品の主題の感情を体現していることを示している。[9]
対比
ベルニーニの胸像コレクションを見てみると、そのほとんどが宗教的なテーマを扱っていることがわかる。[10] コスタンツァ・ボナレッリの胸像は教会の庇護とは関係がなく、ベルニーニが過去に記憶していた人物、つまり作品以外の私生活やかつて愛した女性を描いている。この彫刻もまた、誰かの依頼によるものではなく、ベルニーニ自身の個人的な作品として制作された。これが、ベルニーニが制作した他の胸像と異なる点である。彼が制作した胸像は、通常、高貴な身分の重要人物やその他の重要人物を描いていた。[11]
コンテクスト
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メモリ
ベルニーニの『コスタンツァ・ボナレッリ胸像』を振り返ると、ベルニーニはこの特定の作品制作に明確な方向性を持っていたことが分かります。この作品に対するベルニーニの思いには、彼が同時代を生きたある女性への愛情が込められています。コスタンツァ・ボナレッリへの関心とは別に、この胸像はベルニーニがかつて知り合ったある人物の経験と記憶を形作るために制作されました。ベルニーニの胸像は、かつて愛した女性コスタンツァ・ボナレッリを偲ぶため、そしてその特定の人物の人生を時空の中で保存するために制作されたのです。[11]顔の特徴の集積と彫像頭部全体の彫刻を通して、芸術家たちは彼の過去の記憶を伝えています。コスタンツァ・ボナレッリ胸像は、他者からの依頼ではなく、個人的な芸術作品として制作されたのです。[12]
参照
参考文献
- ^ ウィットカワー、ルドルフ (1997)。ベルニーニ：ローマ・バロック（第4版）の彫刻家。ファイドンプレス。 p. 256.ISBN 978-0-7148-3715-4. OCLC 777304255.
- ^ モルマンド、フランコ (2012). 「ベルニーニの『愛しき人：コスタンツァ・ピッコロミニの肖像』評」ルネサンス・クォータリー. 65 (3): 888– 889. doi :10.1086/668318. JSTOR 10.1086/668318. S2CID 164205791.
- ^ サラ・マクフィー (2006). 「コスタンツァ・ボナレッリ：伝記とアーカイブ」。マールテン州デルベケにて。レヴィ、エボンヌ・アニタ。オストロウ、スティーブン F. (編)。ベルニーニの伝記: 批判的エッセイ。ペンシルベニア州立出版局。315 ～ 376ページ 。ISBN 978-0-271-02901-6。
- ^ スースロフ、キャサリン・M. (1987). 「芸術家の『生涯』における老年と老年様式：ジャンロレンツォ・ベルニーニ」.アートジャーナル. 46 (2): 115– 121. doi :10.2307/776888. JSTOR 776888.
- ^ ジョーンズ、ジョナサン（2003年8月8日）「コスタンツァ・ボナレッリ、ジャンロレンツォ・ベルニーニ（c1636-37）」ガーディアン紙。 2011年11月27日閲覧。
- ^ 「ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ｜伝記、様式、彫刻、建築、絵画、そして事実｜ブリタニカ」www.britannica.com . 2023年3月29日閲覧。
- ^ Raatschen, Gudrun (1996). 「ベルニーニ作チャールズ1世胸像の石膏型」『バーリントン・マガジン』138 (1125): 813– 816. JSTOR 887180.
- ^ Puu, Tönu (2015). 「芸術における完璧さ」. Arts, Sciences, and Economics . pp. 119– 157. doi :10.1007/978-3-662-44130-5_6. ISBN 978-3-662-44129-9。
- ^ artincontext (2021年10月2日). 「ベルニーニの彫刻 - ジャン・ロレンツォ・ベルニーニの傑作彫像を振り返る」artincontext.org . 2023年5月11日閲覧。
- ^ 「ベルニーニとバロック肖像彫刻の誕生」. Choice Reviews Online . 46 (10): 46–5440–46-5440. 2009年6月. doi :10.5860/choice.46-5440 (2025年7月1日非公開).
{{cite journal}}: CS1 maint: DOIは2025年7月時点で非アクティブです（リンク） - ^ ab Moretti, Rebecca (2013年9月30日). 「マクフィーがベルニーニの彫刻の背後にいる女性像を明らかにする」. The Heights . 第94巻第32号. A2ページ. ProQuest 1439091458.
- ^ 「ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作『コスタンツァ・ボナレッリの胸像』」www.thehistoryofart.org . 2023年5月11日閲覧。[自費出版ソース? ]
外部リンク
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