 | |
| 設立 | 1953 |
|---|---|
| 位置 | 1217-1219 4th Avenue North、グレートフォールズ、モンタナ州、米国 |
| 座標 | 北緯47度30分35秒 西経111度17分11秒 / 北緯47.5096799度 西経111.2863637度 / 47.5096799; -111.2863637 |
| タイプ | 美術館 |
| 訪問者 | 37,884 (2014) [1] |
| 監督 | マイケル・デュシュマン |
| キュレーター | エミリー・ウィルソン（アシスタントキュレーター） |
| Webサイト | cmrussell.org |
チャールズ・M・ラッセル・ハウス＆スタジオ | |
| 位置 | 1217-1219 4th Avenue North、グレートフォールズ、モンタナ州、米国 |
|---|---|
| 建設された | 住宅（1900年）； ログキャビンスタジオ（1903年） |
| 建築家 | ジョージ・カルバート（家）[2]チャールズ・M・ラッセル（丸太小屋） |
| 建築様式 | アーツ＆クラフツ（住宅）；ヴァナキュラー（丸太小屋） |
| NRHP参照 番号 | 66000430 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 1966年10月15日[3] |
| NHL指定 | 1965年12月21日[4] |
CMラッセル・ミュージアム・コンプレックスは、アメリカ合衆国モンタナ州グレートフォールズ市にある美術館です。この美術館の主な役割は、グレートフォールズ出身の「カウボーイ・アーティスト」、チャールズ・マリオン・ラッセルの作品を展示することです。美術館の名前の由来にもなっています。また、ラッセルが描いた絵入りの手紙や、彼が使用した作業用具など、彼の生活や仕事の習慣を理解するのに役立つ品々も展示されています。さらに、アメリカの旧西部や動植物、風景を描いた19世紀、20世紀、21世紀のオリジナル美術作品も展示されています。2009年、ウォール・ストリート・ジャーナル紙はこの施設を「アメリカ屈指の西部美術館の一つ」と評しました。[5]敷地内には、ラッセルの丸太小屋のスタジオと2階建ての木造住宅があります。家と丸太小屋のスタジオは1965年に国定歴史建造物に指定され、[4] 1966年に国家歴史登録財に追加されました。[3] 1976年には、家の移転を考慮して登録境界が修正されました。[6]
1969年以降、当美術館はCMラッセル・オークション・オブ・オリジナル・ウェスタン・アートを共同主催しています。これは、19世紀、20世紀、21世紀のアメリカ西部美術品のオークションで、その収益は当美術館に寄付されます。[7]このオークションは、オーストラリア、カナダ、フランス、ドイツ、日本、ニュージーランド、イギリス、そしてアメリカ合衆国でメディアの注目を集めています。[7] 2010年、2つの共同主催者は袂を分かち、CMラッセル美術館は新たなオークション「ザ・ラッセル」を開始しました。[8]
博物館の歴史
博物館の設立
エマ・ジョセフィン・トリッグ[9]（通常はミドルネームと姓のみで知られる）は、グレートフォールズにあったブランズウィック・サルーンのオーナー、アルバート・トリッグの娘であった。[10]彼女はグレートフォールズ公立学校で美術教師となり、1911年にはグレートフォールズ公立図書館の児童司書となった。[11]トリッグは後に、ラッセルの作品集やラッセルが挿絵を描いたある地方の市民指導者の自伝を出版した地元の印刷業者、WTリッジリーと短期間結婚していた。 [10]ブランズウィック・サルーンはラッセルのお気に入りのバーの一つであり、アルバート・トリッグはラッセルに自分の奥の部屋の一つをアートスタジオとして使用することを許可した。[12] 1900年、ラッセルはトリッグの家の近くに2階建ての下見板張りの家を建て、1903年には2軒の家の間の空き地に丸太小屋のスタジオを建てた。[12]ラッセルはトリッグが10代の頃に「ミス・ジョセフィン」（ラッセルは彼女をそう呼んでいた）と知り合い、二人はラッセルの生涯を通じて友人であり続けた。[13]トリッグはラッセルとその妻の休暇によく同行し、彼女は彼の手紙、絵葉書、そしてディナーパーティーのテーブルセッティングなどのイラスト入りの品々の多くにカリグラフィーを提供した。[13]
チャールズ・M・ラッセルは、晩年の30年間、プロの芸術家として活躍した。制作した作品は推定4,000点から4,500点に上る。[14]妻ナンシー・ラッセルは、ブロンズ像の鋳型となる大量の原型や鋳型、そしてチャーリー・ラッセルのほぼ全ての書類など、いくつかの作品を保管していた。彼女が1940年に亡くなった際、書類は養子のジャックに譲られた。しかし、ラッセルの作品のほとんどは生前に売却されていた。グレートフォールズにあるミント・サルーン（ラッセルのお気に入りのバーの一つ）の経営者シド・ウィリスは、絵画と引き換えにラッセルに酒を飲ませ、死去するまでに90点の油絵、水彩画、デッサン、模型、蝋人形、そして一時的印刷物から成るコレクションを蓄積していた。[7] 1948年、ウィリスはコレクションを売りに出した。「チャールズ・ラッセル記念委員会」は、モンタナ州に「ミント・コレクション」を残すため購入価格の引き上げを試みたが、失敗に終わった。[15]テキサスの新聞発行者エイモン・G・カーターは1952年に20万ドルでコレクションを購入し、それを収蔵するためにエイモン・カーター博物館を設立した。[16] アメリカン航空の最高経営責任者であるC・R・スミスは1940年に46体のブロンズ像（ナンシー・ラッセルの遺産に含まれる美術品の約半分を占める）を購入し、[17]石油会社幹部のチャールズ・S・ジョーンズが残りを購入した。[18]エイモン・カーター博物館は最終的にスミスのブロンズ像も購入し、[19] 2000年時点で約60体のラッセルのブロンズ像を所有していた。[20]ニューヨーク市のタイヤ会社役員フィリップ・G・コール博士はラッセルの絵画46点とブロンズ像27点を収集しており、これらは1944年に石油業者トーマス・ギルクリースのコレクションに収蔵された。[18]ウォール街の金融家マルコム・S・マッケイは、さらに絵画、水彩画、インク画、ブロンズ像、手紙、クリスマスカード、写真など60点を収集した。[15]これらは1942年にビリングスのノーザンホテルに貸し出され、1952年にモンタナ歴史協会博物館が5万9000ドルで購入した（コレクションの価格は300万ドル以上だった）。[15] [21]オハイオ州クリーブランドの銀行家で慈善家のジョージ・ガンドの家族が所有していた16点の作品コレクションは、アイテルジョーグ・アメリカン・インディアン・アンド・ウェスタン美術館に永久貸与された。[22] [23]
しかし、ジョセフィン・トリッグは、153点の油絵、水彩画、イラスト付き手紙、しおり、模型、ポストカードのコレクションを持っていたが、[9] [24]その多くは西部開拓時代を描いたものではなかった。[25]トリッグの遺言により、トリッグ-C.M.ラッセル財団が設立され、市が2年以内にコレクションを収蔵する博物館を建設することを条件に、これらの品々を市に寄贈した。[24]モンタナ電力会社の幹部レナード・リーガンが募金活動を主導し、7万5千ドルが集まり、1953年9月26日にトリッグ-ラッセル記念美術館（当初は博物館として知られていた）がオープンした。[26]建物の建設費は5万8175ドルであった。[7]
博物館の歴史
開館後2年間で、美術館の来館者数は3万8000人に達した。[26] 1957年には、ラッセル以外の作品を対象とした初の大規模展覧会として、ノーマン・ロックウェルの原画展が開催された。[26] 1955年から1958年にかけて、美術館の年間来館者数は約1万500人であった。[26]年間平均で3分の1以上の減少が続いたため、美術館は収蔵品の範囲を拡大することになった。1960年、美術館の理事会は、コレクションを拡張し、西部開拓時代を描いた現代美術家の作品も収蔵することを承認した。[26]
同じく1960年には、女性市民団体ジュニアリーグのグレートフォールズ支部が、博物館の拡張を分析する調査に資金を提供した。 [26] 1962年には、エイモン・カーター博物館所蔵の「ミント・コレクション」が博物館で展示された。[26]博物館の宣伝、コレクションの拡張、そして「ミント・コレクション」展示により、1963年の来館者数は2万3000人を超え、劇的な増加を見せた。[26]来館者数の増加に伴い、地元の建設会社のオーナーで慈善家のジョン・L・マクラフリンは、博物館が35万ドルのマッチングファンドを調達することを条件に、博物館の拡張工事費用として10万ドルを寄付することに同意した。[26]資金調達キャンペーンは急速に進み、地元のペイジ・ワーナー・アーキテクツ社が増築部分の設計を請け負うこととなった。[26]このキャンペーンを盛り上げるため、ラッセルの有名な1887年の水彩画「チヌークを待つ」（「最後の5000人」としても知られる）を所有するモンタナ畜産協会は、ラッセルの名を全国的に知らしめた作品を美術館で展示することに同意した。[26] 30万7000ドルをかけた増築工事は1968年に始まり（マクラフリン建設が施工）、新しいギャラリーは1969年にオープンした。[26]
募金活動は、トリッグ・ラッセル記念美術館の収入源の多様化の必要性を浮き彫りにした。1968年、地元のテレビタレントで市民活動家でもあるノーマ・アシュビーは、美術館の収益を目的に、古期西部美術（古典美術と現代美術の両方）の世界規模のオークション「CMラッセル・アート・オークション」を開催することを提案した。[27]オークションはラッセルの誕生日である3月19日の週に開催されることになっていた。[28]地元経済の振興を目的とする地元事業主の非営利団体、グレートフォールズ・アド・クラブが、美術館との共催に同意した。[29]最初のオークションは1969年3月、グレートフォールズのレインボー・ホテルで開催された。[26]
1970年、トリッグ・ラッセル博物館に新たなギャラリーがオープンしました。グレートフォールズ地域の裕福な牧場主、チャールズ・A・ボヴィーは、長年にわたり州の歴史に関心を抱いていました。ボヴィーは数多くの歴史的遺物を収集し、州の歴史的記録を大量に保存し、州内の歴史的建造物を購入して保存していました。また、ゴーストタウンと化した旧準州都モンタナ州バージニアシティの大部分を購入し、修復しました。[30] 1969年、ボヴィーと妻は既存の博物館の下に新しいギャラリーを建設するための資金を提供しました。新しい下層ギャラリーは1970年にオープンしました。[26]
1972年、トリッグ・ラッセル・ギャラリーは正式にCMラッセル博物館と改名されました。[26]その後、コレクションは拡大され、1974年にはアメリカ博物館協会の認定を受けました。[26] 1975年、リチャード・J・フラッドは、ラッセルの手紙、著作、絵葉書、その他の記念品（美術作品を含む）1,000点以上を、総額60万ドル相当のコレクションとして博物館に寄贈しました。[26] [31] 1979年、モンタナ州出身の彫刻家ロバート・スクリバーによるラッセルの等身大ブロンズ像が博物館に寄贈され、南正面玄関前に設置されました。[26]
1980年までに、博物館は博物館に隣接する空き地をいくつか購入しました。[7] 1982年、コレクションがまだ拡大していたCMラッセル博物館は、施設のサイズを23,000平方フィート（2,100平方メートル）から46,000平方フィート（4,300平方メートル）に倍増するために300万ドルの資本資金調達キャンペーンを実施しました。 [ 26] [32]同年、ラッセルの自宅と丸太小屋のスタジオを所有していたグレートフォールズ市は、両方の建物の管理を博物館に移譲しました。[26] 1982年、ボブ・スクリバーによる53個のピーガン・ブラックフット族の歴史を描いた彫刻が博物館で初公開されました。[33] 1985年、資金調達キャンペーンが成功し、CMラッセル博物館の新しい増築部分がオープンしました。[26] 1989年までに、博物館には7つのギャラリーがあり、美術品、記念品、銃器、写真など7,500点の展示がありました。[22]コレクションには、ラッセルの絵画80点、彫刻120点、デッサン50点、イラスト入りの手紙27通が含まれていました。[22]
美術館は1991年にラッセル邸とスタジオを正式に取得し[26]、1994年には25万ドルをかけて丸太小屋の改修と保存を行った[34] 。同年、常勤および臨時職員23名を抱える美術館は[34]、アメリカ博物館協会（ALM）の再認定を受けた。州内の68館のうち、認定を受けた5館のうちの1館となった[34]。翌年、美術館は地元住民から110万ドルを集め、ラッセルが描いた雄ヘラジカの大型油絵「崇高なる支配者」を地元のエルクスロッジ214から購入した[35] [36]。 1968年、美術館は別の美術館[34] 、モンタナ州マーティンズデールのベア・ファミリー博物館の運営を開始した[37]。
1997年、博物館はさらなる拡張工事の資金を調達することを目的とした、第2次3年間500万ドルの資金調達キャンペーン（「未来への道」）を開始した。[26]同年、博物館はラッセル邸の外観の修復に7万6600ドルを費やした。[26] 1999年、博物館には常勤および臨時職員が46人いた。[34]同年、博物館の北側に新しい駐車場が建設された。[38]また、博物館はノース4番街825番地にあった歴史的な3階建てのレンガ造りのストレイン邸を地元の弁護士チャニング・ハーテリウスに約29万5000ドルで売却した。[39]
「未来への道」資金調達キャンペーンは2000年に終了し、総額650万ドルが調達された。[40]計画されていた拡張により、美術館の内部空間は3万平方フィート（2,800平方メートル）増加し、その他の改修によりギャラリースペースは3万3000平方フィート（3,100平方メートル）増加した。[ 41 ]建物自体の費用は500万ドルで、残りは他の目的に充てられた。[7]新しいギャラリースペースには、ラッセルの作品がさらに展示されたほか、1926年のラッセルの葬儀で使用された馬車の霊柩車も展示された。[41]また、現代美術家の作品を展示することを目的とした新しい展示スペース、ニューウェストギャラリーも設けられた。[41]その他の新しいギャラリーには、子供用スペース、写真ギャラリー、ネイティブアメリカンとその文化を描いた「グッドメディスン」ギャラリーなどがある。[42]美術館はまた、ラッセルの現代美術作家OCセルツァーの作品を展示する新しいギャラリー、彫刻家ボブ・スクリバーの作品20点を展示する彫刻庭園[43]、そして美術館の参考資料やアーカイブ資料を収蔵する新しいフレデリック・G・レナー図書館・研究センターをオープンした。[44]
新しい拡張部分は2001年にオープンした。[26]地元紙グレートフォールズトリビューンによると、「拡張により、美術館は一種の臨界質量に達し、世界の主要な西洋美術館の仲間入りを果たした。」[44]拡張によってもたらされた最も大きな物流上の変更の1つは、美術館の正面玄関を南側から北側に移したことだ。[43]新しいギャラリーは暖かいアースカラーの壁が特徴で、何百もの収蔵品が展示された。[44]また、拡張によって美術館はミントサルーンの元の金庫を展示することも可能になった。[45] TDケルシーによる2頭のバイソンのブロンズ彫刻「季節の変化」は東入口付近に設置された。[46]翌年、アレン芸術財団は美術館の来館者数増加を支援するために1万ドルの助成金を支給した。[47]同じく2002年には、匿名の入札者がラッセルの水彩画「Waiting」を24万ドルで購入し、美術館に寄贈しました。[7] 2003年、美術館の維持費が高額になったため、CMラッセル美術館はベア・ファミリー美術館を閉鎖しました。[26] 2003年3月、美術館はラッセルの油絵「Four Generations」を購入しました。この作品は地元のサルベージ会社であるカール・ワイスマン・アンド・サンズ社が所有していましたが、1962年に同社は美術館に3分の1の権益を譲渡しました。[48]同社は2002年に倒産し、残りの権益を売却するよう命じられました。[48] 26万ドルの作品の購入価格は17万3342ドルでした。[48]同年後半、美術館の変遷を描いた粘土彫刻が彫刻庭園に設置されました。[43]
2004年、美術館はラッセル作品の展示方法を変更しました。以前は、最も有名で最大の作品をより目立つように展示し、見栄えを良くするために小さな作品をその周りに配置していました。[49]美術館は、ラッセルが芸術家としてどのように成長したかを示すために、作品を年代順に展示し始めました。[49]初期の作品の中には、ラッセルが13歳のときに描いた2枚の小さな油絵と、14歳のときに描いたもう1枚の油絵がありました。[50]同年、博物館図書館科学研究所（米国連邦政府機関）は、美術館のキュレーター能力を強化するために15万ドルを助成しました。[49]美術館は、助成金と同額の30万5千ドルをさらに調達しました。[49] 1か月後、デュフレーン財団（地元の慈善財団）は美術館に10万ドルを助成しました。[51] 2005年もギャラリーの改修工事が続けられた。200点に及ぶブローニング銃器コレクションは博物館正面に移設され、ミント・サルーンのかつてのバックバーがギャラリーの一つに設置された。[14]また、博物館内にカフェがオープンし、大変好評を博した。[52]ビリングスのアーティスト、リンドン・ポメロイによる2体の鉄製彫刻「山の牛」と「小麦」が、北側駐車場の向こう側の大通りに設置された。[43]
2007年、ミッチ家は50体以上のスクリバーのブロンズ像を美術館に寄贈しました。[53]ミッチ家はスクリバーが作品を鋳造していた鋳造所を所有しており、そのサービスと引き換えに作品を制作していました。翌年、美術館は新企画展「バイソン：アメリカの象徴、平原インディアン文化の中心」の開催費用として、全米芸術基金（NEA）から37万5000ドルの助成金を受け取りました。 [54]展覧会の総費用は150万ドルでした。[55] NEAのトム・フェルプス氏は、この展覧会を「全国的に重要な展覧会」と評しました。[54]翌年、NEAは深刻な入場者数不足を補うため、美術館にさらに5万ドルの景気刺激策を提供しました。 [56] 2011年3月、ジョン・「ジャック」・マクドウェル・フーバーはラッセルの作品3点とセルツァーの作品1点を美術館に寄贈しました。[57]ラッセルの3つの作品は、平原に孤独な狼を描いた大型の油絵「一匹狼」（1900年）、「最後の笑い」（1916年）人間の頭蓋骨の上に立つ狼のブロンズ像、「最長の刃が正しかったとき」（1922年）馬に乗った騎士が剣で宮廷道化師を脅す水彩画である。[57] CMラッセル美術館は、2011年にアメリカ博物館協会から10年間の再認定を受けた。[58]
2011年時点で、この博物館は76,000平方フィート（7,100平方メートル）のギャラリーとその他のスペースで構成され、ラッセルに関連する約2,000点の芸術品、私物、工芸品を所有していました。[55]
入場者数と収益
1953年と1954年には、博物館の年間来館者数は約19,000人でした。[26] 1955年から1958年にかけて、博物館の年間来館者数は約10,500人でした。[26] 1963年には、来館者数は年間23,000人以上に増加しました。[26]
2003年までに、博物館の訪問者の76％はモンタナ州外出身者であったと発表した。[59]
| 年 | 訪問者数 |
|---|---|
| 1998 | 60,397 [59] |
| 1999 | 57,582 [59] |
| 2000 | 48,540 [59] |
| 2001 | 54,157 [50] |
| 2002 | 51,534 [50] |
| 2003 | 51,758 [50] |
| 2004 | 45,133 [50] |
| 2005 | 50,000 [52] |
| 2006 | 45,973 [60] |
| 2007 | 39,503 [61] |
| 2008 | 39,282 [62] |
| 2009 | ? |
| 2010 | 30,689 [55] |
| 2011 | 34,314 [63] |
| 2012 | 33,016 [64] |
| 2013 | 32,424 [65] |
| 2014 | 37,884 [1] |
2006年、美術館の事務局長は、組織の収入は、毎年恒例のオークションイベント、会員費と寄付金、美術館の入場料、ミュージアムショップ、そして美術品の販売からほぼ均等に生み出されていると述べた。[52]「ラッセル」オークションは2011年に135万ドルの売上を記録した。[66]
ラッセル：CMラッセル博物館への寄付のためのセール
1969年、グレートフォールズ広告クラブ（地元企業の民間団体）と地元テレビパーソナリティのノーマ・アシュビーが、第1回CMラッセル美術オークションを開催しました。19世紀および20世紀のオリジナル西洋美術のオークション収益の一部は、CMラッセル美術館に寄付されました。時が経つにつれ、これは1週間にわたる西洋美術オークション、ギャラリー展示、公開展覧会などを含む一連のイベントへと発展し、ウエスタン・アート・ウィークとして知られるようになりました。ウエスタン・アート・ウィークは現在、米国最大のオリジナル西洋美術オークションおよび展覧会となっています。1969年から2003年の間に、オークションの収益は1,600万ドルに達し、美術館には3,771,088ドルが寄付されました。[7]
2009年、美術館とアド・クラブは袂を分かち、美術館は「ザ・ラッセル：CMラッセル美術館のためのセール」という新しいオークションを開催した。[29]アド・クラブは2010年に最初のCMラッセル美術オークションを継続したが、オークションは終了した。[29]「ザ・ラッセル」は2010年に最初のオークションを開催し、605,473ドルの純収益を得た。[67] 2回目のオークションは2011年3月に開催された。[68]
ガバナンスとスタッフ
博物館、邸宅、丸太小屋のスタジオを所有・運営するトリッグ・C・M・ラッセル財団は、役員と理事会によって運営されています。現在、役員は5名で、議長、第一副議長、第二副議長、会計、書記で構成されています。[69]理事会のメンバーは43名です。[69]（これは、2008年の理事会の大幅な拡大以前の理事と役員の27名から増加しています。[62]理事会のメンバーは、3年間の任期を2期までと制限されていますが、1年間理事会を離れた後、再選される可能性があります。[59]
1990年代から2000年代初頭にかけて、美術館は職員の入れ替わりが激しかった。1999年2月、館長のローン・レンダー氏は8年間の在任期間を経て辞任し、カンザス州の美術館に異動した。 [34]理事のダン・エウェン氏は理事を辞任し、1999年5月から8月まで暫定館長を務めた。 [59]しかし、エウェン氏が個人事業に戻ると、美術館はコロラド州デンバーを拠点とする美術コンサルタントのトーマス・メイサム氏を暫定館長に任命した。メイサム氏は1999年8月から12月までその職を務めた。[59]美術館学芸員のエリザベス・ディア氏は1999年12月から2000年11月まで館長代理を務めた。[59]
2000年に新しい事務局長マイケル・ワーナーが任命され、1年間の契約を結んだが、ワーナーと取締役会が業務関係に満足していないとの結論に至り、ワーナーは2001年10月に辞任した。[70]取締役バーバラ・モーは、2001年11月から新しい事務局長が雇用されるまでの間、「代理マネージャー」を務めることに同意した。[59]
2002年4月、理事会は長年美術館の学芸員を務めていたエリザベス・ディアを解雇した。[71]地元紙グレートフォールズ・トリビューンは、理事会のメンバーが彼女の助成金、研究、仕事に干渉していたと報じた。[71]ディアと美術館は2003年6月に和解したが、条件は明らかにされていない。 [72]
美術館は2002年6月10日にイネス・ウォリンズを新館長として採用した。[59]次の2年間で、ほぼすべての美術館スタッフが辞職した。[73]ウォリンズ自身も2004年3月に解雇された。[73]ウォリンズの解雇理由は公表されていないが、地元の新聞は以前、サミュエル・P・ハーン美術館の職員が彼女が主張していた博士号を取得していないことを発見したため、ウォリンズは前職を辞任せざるを得なかったと報じていた。[73]
2ヵ月後、CMラッセル美術館は、美術学芸員のアン・モランド氏を館長に昇進させた。[74]モランド氏は美術館に入所してわずか4ヵ月であった。[75]モランド氏は辞職し、2008年11月に前の職に復した。[75]最高財務責任者のスーザン・ジョンソン氏が暫定館長に任命された。[75] 8ヵ月の選考の後、美術館はダレル・G・ボーチャム氏（ナバロ大学ピアス・コレクション元館長、ブリスコ・ウエスタン美術館元館長）を新館長に採用した。[76]モランド氏は2010年2月に国立カウボーイ＆ウエスタン・ヘリテージ博物館の学芸員となるために退任し、2010年12月にジョスリン美術館元学芸員のサラ・L・バート氏が後任となった。[77]
ボーシャンは2011年11月1日付けで、理由は明らかにされていないが、博物館の理事長を辞任した。[78]経済の悪化と博物館の資金の大幅な減少（これにより人員削減と博物館の開館時間の短縮が生じた）のため、博物館の理事会は経済状況が改善するまで新理事長の選考を開始しないと決定した。[79]マイケル・D・デュシェマンが2013年5月1日付けで博物館の新理事長として採用された。彼は以前、アリゾナ歴史協会中央アリゾナ支部の博物館部門長、オートリーアメリカ西部博物館の学芸員、そして最近ではエル・プエブロ・デ・ロス・アンヘレス歴史記念碑の中国系アメリカ人博物館の理事長を務めていた。[80]
CMラッセル美術館の主任学芸員サラ・L・バートは、長い癌との闘病の末、2015年4月7日に亡くなりました。[81]
ラッセルハウスとスタジオ
1896年、チャーリー・ラッセルと彼の新しい妻ナンシーは、モンタナ州カスケードにある家の裏の掘っ建て小屋に住んでいました。[82] 1897年、夫婦はグレートフォールズのセブンスアベニューノースにある4部屋の借家に引っ越しました。[83] 1899年12月、ラッセルの父チャールズ・サイラス・ラッセルは、夫婦に500ドルを与えました。[2] 1895年に亡くなったラッセルの母メアリー・ミード・ラッセルの遺産は、その後まもなくようやく検認され、1900年の春、ラッセル夫妻は13番通りと4番街ノースの角に新しい家を建て始めました。[2]友人で隣人のジョージ・カルバートが建築家として考えられ、彼らのために家を建てました。[2] 2階建ての木造建築で、下見板張り、切妻屋根、木製のシェイク屋根板が付いていました。[2]外観の装飾はほとんどなかった。[6]家は南向きで、東西に切妻屋根のドーマー窓があり、南西の角から少し離れたところに別の突出部があった。正面玄関は小さな玄関ホールに通じ、パーラーは家の南面に渡って伸びていた。 [2] 1階には、ダイニングルーム、バスルーム、キッチン、キッチンに隣接する小さなメイドルームもあった。[2] 1階の家具の一部（椅子2脚、食器棚、本棚など）は、家に組み込まれていた。[84]急な階段は、2階にある3つの小さな寝室（切妻屋根の下）と小さなバスルームに通じていた。[2]内装はダークウッドの羽目板張りだった。[2]家の南東の角を囲むように小さなポーチがあった。建築様式はアーツ・アンド・クラフツ様式であった。 [2 ]ラッセル一家は1900年の夏にこの家に入居した。[2]
同年、チャーリー・ラッセルは仕事場として丸太小屋のスタジオを建てることに興味を示した。[85]当時グレートフォールズでは良質の丸太が不足していたが、1890年には電話サービスが開始されていた。[85]ラッセルはウエスタンレッドシダーの電柱を大量に購入し、 [86]これらの材料からワンルームの小屋を建てた。[85]彼はまた、建物の東側に石造りの暖炉と煙突を作った。[85]丸太小屋は南北24フィート(7.3メートル)、東西30フィート(9.1メートル)の大きさで、南側全体にポーチが伸びており、その上にラッセルは多数のヘラジカの 角を投げ入れた。[87]切妻屋根に天窓が設けられ、[87]建物の北東の角に別のドアが開けられた。[84]このドアの近くの小屋に小さな物置が取り付けられていた。[84] 1903年から1926年の間に、チャーリー・ラッセルは大きなキャンバスを設置できるように、丸太2本で屋根を高くしました。[84]内部には、粗末な手作りのスツールとベンチが置かれ、バッファローとクマの皮で敷かれ、数百点のインディアンやカウボーイの道具が置かれていました。[87]ラッセルはまた、東側の壁の外側に2つの鳥小屋を建てました。[84]
トリッグ家の家は丸太小屋のスタジオの西側にあり、二つの建物の間には馬小屋（おそらくラッセル家とトリッグ家の共有）があった。[6]トリッグの家と馬小屋は1953年に取り壊され、CMラッセル博物館が建てられた。[6]ラッセル家はまた、二つの敷地の前に高さ2～3フィート（0.61～0.91メートル）の灰色の石垣と、家まで上がるコンクリートの階段を建設したようだ。[88]壁の中央にはコンクリート製のダイヤモンド型の紋章があり、ラッセルのトレードマーク（牛の頭蓋骨とイニシャル）が刻まれていた。[88]これらは1976年の時点ではまだ存在していたが、[88]その後撤去された。
国立公園局は1976年に、この家は建設当時からほとんど変わっていず、物理的には良好な状態を保っていると記している。[6]照明器具、室内の金具類（ドアノブ、蛇口、蝶番など）、ドアのほとんどは1976年当時のものだった。[84]しかし、1973年に博物館は家を元の位置から東に50フィート（15メートル）と北に50フィート（15メートル）移設した。[6]博物館は1930年頃に建てられた木造住宅を所有していたが、ラッセル家の移転のためにそれを取り壊した。[88]家の元々の裏ポーチは取り除かれ、家は浅いコンクリートの基礎の上に置かれ、外部の暖炉と煙突を支える柱が設置され、裏庭にあった元々の小屋は取り壊された。[6]
丸太小屋のスタジオにも変化が見られました。ナンシー・ラッセルは1928年に市と協定を結び、丸太小屋のスタジオとその敷地の管理をグレートフォールズに引き渡しました。[89] 1928年から1930年にかけて、市は（ナンシー・ラッセルの許可を得て）スタジオの西側と北側にL字型の大きな増築部分を建設し、ラッセルの作品を展示するギャラリーとしました。[84] 1930年、ナンシー・ラッセルはチャーリー・ラッセルの追悼としてスタジオを一般公開しました。[90]これらの変化を除けば、丸太小屋の内部は（1976年時点で）ラッセル自身が使用していた当時とほとんど変わっていませんでした。[84]
ナンシー・ラッセルの遺言により、グレートフォールズ市には両方の建物（ただし、その内容物は含まれていない）が遺贈され、市の公園委員会が1991年（博物館に譲渡された年）までそれらを管理していた[90] 。 [26] 1976年より以前、市はモンタナ州ガーデンクラブ連盟に、邸宅の内部に時代物の家具を設置し、一般の人々に邸宅の解説をするためのガイドを配置する許可を与えていた[90] 。
1966年初頭、ラッセル邸が国家歴史建造物に指定される直前、グレートフォールズ市は博物館の駐車場を建設するために、実際に建物を取り壊すことを提案した。[89]市長、その他の市当局者、そして複数の民間団体が、建物の取り壊しを支持した。 [89]モンタナ歴史協会、マイク・マンスフィールド上院議員、そしてモンタナ・ガーデンクラブ連盟はこの措置に強く反対した。[91]市当局は、ラッセル邸の取り壊しの理由として、ラッセル夫妻の親しい友人が取り壊しを承認したこと、元の家具がすべて消失したこと、ラッセル夫妻は実際には長期間この家に住んでいなかったこと、家が火災の危険にさらされていたこと、チャーリー・ラッセルがこの家を「嫌っていた」こと、そしてこの家が改装されたスタジオと非歴史的な博物館の魅力を「損なう」ことなど、様々な理由を挙げた。[89]ある時点では、市は、1928年にナンシー・ラッセルと結んだ協定では、小屋の周囲を公園のような外観に保つことが義務付けられているが、この目標は（博物館が敷地内の芝生のスペースをすべて占領したため）家屋を取り壊すことによってのみ達成できると主張した。[89]国立公園局の職員は、家屋は保持されるべきだと繰り返し強調したが、広範囲にわたるコミュニケーションの行き違いにより、市職員はその後数年間、何度も、連邦政府が取り壊しを承認したか、家の移動を承認したと信じることとなった。[91]家の取り壊しが延期されたのは、モンタナ州ガーデンクラブ連盟が、1928年の協定では市がラッセル夫妻が建てた両方の建物を維持することを義務付けているとして、法的措置をとると脅したことがきっかけであった。[92]市が取り壊しを要求した主な理由は、博物館の周囲に公園を造る計画で家の撤去が必要とされていたためである。[92]国立公園局は家を移動すれば国定歴史建造物の指定を取り消すと脅したが、ガーデンクラブは市と交渉し、家は現在の場所に移設された。[92]
1973年のラッセル家の移転後、ガーデンクラブはラッセル家の改修に着手しました。市は建物の外壁を塗り直し、移転中に破損した窓を交換しました。[93]ガーデンクラブは1階の内装を塗り直し、壁紙を張り替え、家具も交換しました。[93] 1976年7月までに、ガーデンクラブは2階の改修にも精力的に取り組んでいました。[93]
国立公園局によると、「以前の写真を見れば、この場所の歴史的な配置や特徴がいかに大きく変化し、失われてしまったかが分かる」とのことだ。[93]博物館はスタジオを占拠し、家の移転によって、かつて家とスタジオの間にあった関係（チャーリー・ラッセルにとって重要な要素）は断ち切られてしまった。[93]市と博物館はまた、家が元々あった場所を示すコンクリートと石の歩道を撤去した。国立公園局は、さらなる変更の実施に非常に批判的だった。「敷地全体が再設計され、新しい歩道と新しい植生で造園されているが、おそらく変更された部分はさらに目立たなくなるだろう」[93]
1976年にこの場所が国定歴史建造物に指定された際、国立公園局は、この場所に何が含まれるか、含まれないかについて非常に明確に規定しました。国定歴史建造物の境界は、ノース4番街の北側にある中央の3区画のみを包含し、それ以上は含まれませんでした。[94]これには、ラッセル家が元々所有していた2区画と、1973年に邸宅が移転された東側の区画も含まれていました。[94]これらの区画の一部には、CMラッセル博物館、庭園、公園、その他の建造物が存在していましたが、歴史的建造物ではなく、国定歴史建造物および史跡には含まれていませんでした。[94]
ラッセル邸は5月から9月まで公開されており、当時の家具（ラッセル家が所有していたものも含む）が備え付けられている。[55]
丸太小屋のスタジオには現在、1900年代の最初の20年間に作られた家具が置かれており、その一部はラッセルが所有していたものである。[14]
参照
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外部リンク
- 公式サイト
