カフェメトロポール
| カフェメトロポール | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | エドワード・H・グリフィス |
| 脚本 | ジャック・ドゥヴァル |
| ストーリー | グレゴリー・ラトフ |
| 制作： | ダリル・F・ザナック・ナナリー・ジョンソン |
| 主演 | ロレッタ・ヤング、タイロン・パワー、アドルフ・マンジュ |
| 撮影 | ルシアン・N・アンドリオ |
| 編集者 | アイリーン・モラ |
| 音楽： | デビッド・バットルフシリル・J・モックリッジ |
制作会社 | |
| 配布元 | 20世紀フォックス |
発売日 |
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実行時間 | 83分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
『カフェ・メトロポール』は、エドワード・H・グリフィス監督、ロレッタ・ヤング、タイロン・パワー、アドルフ・マンジュ主演の1937年公開のアメリカ合衆国のロマンティック・コメディ映画である。20世紀フォックスが製作・配給を担当した。脚本はグレゴリー・ラトフの原作に基づいており、ラトフ自身も映画に出演している。1930年代に全盛期を迎えたスクリューボール・コメディの伝統を受け継ぐ作品であり、公開当時は興行的に成功を収めた。 [ 1 ]
プロット
1937年のパリ。ヴィクトル・ロバードは高級カフェ「メトロポール」のオーナーだった。ある晩、閉店後に酔っ払ったアメリカ人のアレクサンダー・ブラウンを追い出さなければならない。その時、マクスル・シナーが訪ねてきた。ヴィクトルに90万フランを貸していたにもかかわらず（ヴィクトルはそれを横領していた）、ヴィクトルは何も返済していなかった。ヴィクトルはさらに6万フランを要求し、翌日の夕方6時に全額返済すると約束する。マクスルは彼に金を渡す。
ビクターはバカラで6万フランを賭け、42万フラン以上勝ち取る。アレクサンダーは全額を賭けるが、負ける。ビクターは必要な資金を持っているように見えたが、ブラウンは彼が無一文であることを告白する。ビクターはアレクサンダーと取引をし、ロシア貴族のアレクシス・パネイエフ公爵に成りすまし、ビクターの旧友の娘である相続人ローラ・リッジウェイと恋仲になるよう仕向ける。そうすれば、ビクターは彼女の資金にアクセスできるようになる。
「アレクシス」はカフェに早く到着し、メトロポールの花屋でブートニアを買おうとする。そこでローラはアレクシスを店員と間違え、アレクシスは自分が誰なのかも知らずに魅了されてしまう。ローラが父親のテーブルに着くと、ヴィクターに有名人か王族を招き入れるよう頼む。アレクシスが入ってくると、ヴィクターは「殿下」と呼び、ローラを当惑させる。アレクシスはローラと踊るが、ウェイターから電話に出るよう呼び出される。しかし、電話はかかってこなかった。ウェイターは本物のアレクシス・パネイエフだったのだ。ヴィクターは激怒したアレクシスをなんとかなだめ、5万フランで黙らせる。
アレクサンダーはローラに恋をするが、もはや彼女に嘘をつき続けることに耐えられなくなる。彼は卑劣な詳細を明かさずに彼女の愛をくじこうとするが失敗し、彼女と結婚することに同意する。ビクターは弁護士のモネに、ローラの父ジョセフ・リッジウェイに金を要求する契約書をアレクサンダーに提示させる。その契約書には、結婚式の前に50万ドル、結婚式の後に同額、さらに子供が生まれたらそれぞれいくらかの金額が書かれていた。これに嫌悪感を抱いたアレクサンダーは、ビクターに計画はもう終わりだと告げる。ビクターは彼を騙して屈服させようとしたが、諦めたふりをしてパスポートと不渡り小切手を返す。それからビクターはリッジウェイにアレクシスが詐欺師だと告げる。彼はリッジウェイに、自分がアレクシスを買収したと信じ込ませる。リッジウェイは費用に充てるため100万フランの小切手を切る。
リッジウェイはローラにその知らせを伝えるが、ローラは「ずっと前から知っていた」と言い、彼を驚かせる。しかし、彼がアレクシスを買収したと告げても、ローラは信じない。彼女はアレクシスが困っていると確信し、何が起こっているのかを突き止めようと躍起になる。
リッジウェイは警視庁にアレクシス逮捕を依頼するが、本物の王子は投獄される。ローラがアレクシスに会うために刑務所へ行くと、そこに年配の男性がいて驚く。その男性は、ヴィクターが何らかの形で関与していると明かす。ローラが刑務所を出ようとした時、アレクサンダーが詐欺容疑で逮捕されているのを目にする。ジョセフ・リッジウェイは、なりすましという濡れ衣を着せられ逮捕される。二人は皆、ヴィクターに騙されていたことに気づく。二人は刑務所から出て、カフェ・メトロポールに戻る。結婚を控えたアレクサンダーとローラは、アレクサンダーが書いた小切手を取り戻し、アレクサンダーは投獄の危機から逃れる。
キャスト
- ロレッタ・ヤング（ローラ・リッジウェイ役）
- アレクシス役のタイロン・パワー
- ムッシュ・ヴィクトル役のアドルフ・マンジュー
- グレゴリー・ラトフ（ポール役）
- チャールズ・ウィニンガー（ジョセフ・リッジウェイ役）
- ヘレン・ウェストリー（マーガレット・リッジウェイ役）
- クリスチャン・ラブ（マクスル・シナー役）
- レオン・モネ氏役のフェルディナンド・ゴットシャルク
- ジョルジュ・ルナヴァン（キャプテン役）
- アーティストとしてのレオニード・キンスキー
- ハル・K・ドーソン（アーサー・クリーブランド・ソーンダイク役）
- 警察職員役のポール・ポルカシ
- クルピエ役のアンドレ・シェロン(アンドレ・シェロンとして)
- 帽子係員としてのジョージ・ベランジェ(アンドレ・ベランジェとして)
受付
ニューヨーク・タイムズ紙の批評家フランク・S・ニュージェントは、同時期に書いた批評の中で、「この作品の筋書きは、温め直したような感じで、タイロン・パワーがアカデミー賞を受賞するチャンスほどのものではない。しかし、コメディの要素が心地よく盛り込まれており、控えめな演出も加えられている」と評している。[ 2 ]
シカゴ・トリビューンの評論家メイ・ティニーは『カフェ・メトロポール』を称賛した。「この脚本には、きらめき、活気、そして巧妙なタッチがある。…監督は素晴らしく、映画は美しく仕上げられている。『カフェ・メトロポール』には退屈な瞬間が一つもない。それは間違いない。」 [ 3 ]
グレアム・グリーンは1937年に『夜と昼』を執筆し、三人の主人公の演技を賞賛しながらも、ある場面でカメラが「軽薄で気味の悪いパーティに来た、地味で正直で、なんとも言えないほど退屈な客のように、登場人物の前に平然と立ち尽くしている」など、グリフィスの「劣った」演出に不満を述べている。[ 4 ]
参考文献
- ^ハルボート p.9
- ^ニュージェント、フランク (1937年4月29日). 「スクリーン」.ニューヨーク・タイムズ. p. 17.
- ^タイニー・メイ（1937年5月8日）「賢いキャストが巧みな映画に輝きを添える：『カフェ・メトロポール』は退屈しない」シカゴ・デイリー・トリビューン、19ページ。ProQuest 181843341。
- ^グリーン、グラハム（1937年9月30日）「Knight Without Armour/Café Metropole」『夜と昼』。再録：グリーン、グラハム（1980年）、テイラー、ジョン・ラッセル（編）『プレジャー・ドーム：1935-40年映画批評集成』オックスフォード大学出版局、 171-172頁。ISBN 978-0-19-281286-5。
参考文献
- グレゴワール・ハルボー著『ハリウッド・スクリューボール・コメディ 1934-1945：セックス、愛、そして民主主義の理想』ブルームズベリー出版、2022年。
外部リンク
