カラスよ永遠に
カラスよ永遠に
アメリカ公開ポスター
監督フランコ・ゼフィレッリ
脚本フランコ・ゼフィレッリ、マーティン・シャーマン
ストーリーフランコ・ゼフィレッリ
主演
撮影エンニオ・グァルニエリ
編集ショーン・バートン
作曲アレッシオ・ヴラド
発売日
  • 2002 （2002年）
国イタリアフランススペインイギリスルーマニア
言語英語フランス語イタリア語

『カラス・フォーエバー』は、フランコ・ゼフィレッリ監督による2002年の伝記映画で、マーティン・シャーマンと共同脚本を執筆しました。これは、ゼフィレッリの友人であり、国際的に高く評価されているオペラ歌手マリア・カラスへのオマージュであり、ゼフィレッリは『ノルマ』、『椿姫』、『トスカ』の舞台でカラスを演出しました。 [ 1 ] 2019年に亡くなる前の最後の映画となりました

あらすじ

部分的にフィクション化されたこの映画は、カラスが亡くなった1977年を舞台に、ジョルジュ・ビゼーの『カルメン』の映画制作を中心に描かれています。全盛期を過ぎ、今では声もかすれているこの歌姫は、長年の友人であり元マネージャーでもあるラリー・ケリーに説得されて映画に出演します。ケリーはクラシック音楽を捨て、ロック界の興行師になりました。彼は、カラスの古い録音に合わせてリップシンクすることで、彼女は失われた若さを取り戻し、ファンにかけがえのない遺産を残すことができると主張します。彼の理論は、カラスの親友でありジャーナリストでもあるサラ・ケラー によって支持されています

その他の登場人物には、才能に乏しいハンサムな若手画家で、ラリーが夢中になっているカラスの熱烈なファンのマイケル、カルメンでドン・ホセを演じ、彼の誘いに応じる年老いた共演者と戯れるテノールのマルコ、そしてカラスのパリのアパートの家政婦のブルーナがいる。

完成した映画によって、カラスの音楽への情熱と自信は回復した。彼女は今後、オペラのリップシンクは拒否するが、自身の声で生撮影されるならば『トスカ』の映画化に主演することに同意する。資金提供者が撤退し契約が破棄されると、彼女はラリーに『カルメン』の破棄を要求し、公開は彼女の誠実なパフォーマンスの伝統に反すると主張した。ファンが恥ずかしさと失望で耳を塞ぎ、目を覆いたくなるような、本当にひどい夜でさえも、彼女は誠実なパフォーマンスを披露してきたのだ。

制作ノート

この映画はルーマニアのブカレスト、スペインのアンダルシア地方のコルドバ、そしてパリで撮影された。[ 1 ]

衣装デザインはスペインのゴヤ賞とイタリアの全国映画ジャーナリスト組合のシルバーリボン賞にノミネートされた。[ 2 ]

この映画は、アメリカで445,996ドル、イタリアで1,249,657ユーロ、スペインで278,631ユーロの興行収入を記録しました。DVDでも発売されています。[ 3 ]

主要キャスト

主要製作クレジット

批評家の反応

ニューヨーク・タイムズ紙の批評で、スティーブン・ホールデンはこの映画を「エルヴィス・プレスリーを題材にした、もしも映画だとは思っていたかもしれないが、20世紀の典型的なオペラ歌手を題材にした映画だとは想像もしていなかった」と評した。リップシンクの鏡の回廊のような、本質的には高尚なカラオケのようなものだ。アルダントは、歌姫のボディランゲージを不気味なほど自在に操っている。唇が横柄な冷笑に歪む様子、炎を放つような視線、苦痛に膝をつきながら祈るように胸の前で手を組む様子など。しかし、（たとえ偉大な女優であっても）オペラ界の伝説的人物の役をリップシンクで演じるという光景には、逃れようもなく不気味な何かがある。その伝説的人物が、偽物を作り出すために、自身の古いレコードに合わせてリップシンクしているのだ。『カラス・フォーエバー』は魅力的な演技ではあるが…粗雑に制作されている限られた予算で寄せ集めたような映画。歌姫とその取り巻きたちのおしゃべりな雰囲気は当時の雰囲気を反映しているが、抑制のない歌姫崇拝の、まるで温室のようなうるさい雰囲気は、結局のところ、息苦しいものだった。[ 1 ]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・イーバートは、「映像スタイルはゼフィレッリそのもので、他の作品のシーンを混ぜた映画ではよくあるように、劇中のオペラが手抜きされていないのが興味深い。実際、予算の大部分は私たちが目にするカルメンのシーンに充てられているようだ。それらは豪華で力強く、周囲の映像は低予算の芸術映画といった感じだ。アルダントはカルメンに必要な燃えるような情熱を持ち、気まぐれな歌姫を演じることに長けている。」と評した。[ 4 ]

バラエティ誌でデボラ・ヤングはこの映画を「印象派のスケッチ」と評し、「オペラファンはヒロインの全盛期が描かれていないことに失望するかもしれないし、一般の観客はアリストテレス・オナシスとの情事のメロドラマ的な再現が見られないことに腹を立てるかもしれない。…映画の主要部分は平板な説明的なセリフと平凡な撮影で重苦しい。…しかしながら、映画のかなりの部分を占め、断然最も爽快な部分であるカルメンのシーンは優雅で流れるようなものだ」と付け加えた。[ 2 ]

ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーは、この映画を「勇敢で恐ろしいファンタジー」と呼び、「半ポンドのロックフォールを一晩グローブボックスに放置しておくなんて、これ以上チープなことはない。これは、あまりにも恐ろしく、恥ずかしくないほどの愚かさが詰まった、キャンプ風の祭典であり、観ている人は催眠術にかかったように魅了されるだろう」と付け加えた。[ 5 ]

オブザーバー紙のマーク・カーモードは「ゼフィレッリ監督はまるで70年代に生きているかのような演出で、派手なズームと時代遅れのくすぶるクローズアップが満載だ」と評した。[ 6 ]

サンフランシスコ・クロニクル紙のミック・ラサールは、「カラス愛好家にとって、これ以上の作品はないでしょう。豊かな音楽と、息を呑み、目が潤み、肌が震えるような、痛ましい高揚感に満ちた瞬間が数多くあります。しかし、カラスやオペラ全般に馴染みがなくても、この映画を鑑賞することができます。ところどころに大げさなところはあるものの、 『カラス・フォーエバー』は、華やかな登場人物と素晴らしい演技に満ちた、寛大な作品です。（カラス・ゼフィレッリ版は）私たちに、平凡な人生を無意味にする恐ろしい才能に恵まれ、同時に呪われた女性を描き出しています。同時に、彼女が手に入らない超越性を垣間見せてくれます。カラスを描く方法は他にもありますが、これは特に力強いものです。」[ 7 ]

ニューヨーク・オブザーバー紙のレックス・リードは、「カラス役の偉大なフランス人女優ファニー・アルダンの演技に、あなたは衝撃を受け、絶賛することだろう。これは『傑作』という言葉の定義を塗り替える、驚異的な演技だ」と評した。[ 8 ]

ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは、この映画を「ゼフィレッリの豪華な作品の一つであるだけでなく、ゼフィレッリにとってカラスが完全に体現していた芸術的誠実さの神聖さを讃える映画でもある。アルダンは偉大な​​芸術家を演じる中で、完全に自分の本領を発揮している。[彼女は]圧倒的なスターカリスマ性を備えた、大胆で印象的な美しさを持っている。女優として彼女は自分自身を深く探求したので、カラスに非常によく似ている必要はなく、最初からカラスになっている」と評した。[ 9 ]

参考文献

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