カルロ・マニエリ
派手な静物画

カルロ・マニエリ（カルロ・マニエロ、カルロ・マニエーレとも呼ばれる）（ 1662-1700年活躍）は、ローマで活躍したイタリアの画家である。静物画を専門とし、果物を題材にした静物画や、カーテン、クッション、楽器、鎧などを描いた派手な静物画で知られる。 [ 1 ]彼の作品は、フィオラヴァンティの古風な様式とクリスチャン・ベレンツの新しい様式を繋ぐ橋渡しとなった。[ 2 ]

人生

カルロ・マニエリについては、ほとんど何も知られていない。彼は南イタリアのターラント出身と考えられている。1675年には既に二人の娘がおり、当時「スピンスター（独身女性）」と呼ばれていたことから、彼の出生はおそらく1620年代後半か1630年代初頭と推定される。[ 2 ]

1660年代初頭から、彼はローマに住んでいたことが記録されており、 1662年にパンテオンのコングレツィオーネ・デイ・ヴィルトゥオージに入会しました。コングレツィオーネは著名な芸術家で構成され、美術展、詩や文学の発表、討論、ローマの史跡の訪問などを後援していました。

果物のある静物画

マニエリは少なくとも1680年までサン・ロレンツォ・イン・ルチーナ教区に住んでいたと記録されている。[ 3 ]

彼がいつ亡くなったかは明らかではないが、サンタンドレア・デル・フラッテ教区に登録された1700年以降であったことは間違いない。

仕事

カルロ・マニエリの芸術的個性と作品は、ごく最近になって再発見され、明確に定義されるようになった。1990年代以前は、マニエリの作品は、同時代の他の類似の芸術家、特にフロリディアナのマスターであるマリアーノ・フェッティ（「SALV」）やフランチェスコ・ノレッティの作品と混同されることが多かった。[ 1 ] [ 2 ] マニエリは17世紀後半のローマにおいて静物画において中心的な役割を果たした。

彼の作品はフィオラヴァンティの古風なアレンジとクリスチャン・ベレンツの新しいスタイルの間に橋渡しとなり、ミケランジェロ・デル・カンピドリオのモチーフも取り入れている。[ 2 ]

同時代のアーカイブ文書、目録、歴史書にこの画家に関する記述がほとんど見られなかったため、その名前と作品は長らく知られていなかった。ローマの目録にも彼の名前は3回しか登場しない。1714年のコロンナ目録には彼の手による絵画が6点、1725年のパンフィーリ目録には2点、1756年のヴァレンティ・ゴンザーガ目録にも2点記載されている。[ 2 ]これらの目録に記載されている絵画は、いずれもコレクションに現存していないようである。

タペストリー、枕、ギター、剣のある静物画

マニエリの作品に関する最も包括的な概要は、商人ペレグリーノ・ペリの死後1699年に編纂された所蔵品目録である。この目録にはマニエリの作品10点が記載されており、「絨毯」「果物」「花」「透視図」と記されている。[ 2 ]この目録には、ナヴォーナ広場のパンフィーリ宮に飾られることとなったマニエリの傑作2点も含まれている。[ 3 ]

マニエリは同時代の芸術家の伝記には記載されていないものの、最新の研究により、当時非常に多作な静物画家であったことが明らかになっています。彼はまた、活発なアトリエを所有していました。[ 1 ]

マニエリの静物画は、暗く豊かな色彩と、重厚な錦織りのドレープが特徴です。彼の作品は、カーテン、クッション、楽器、鎧などのオブジェを配した空間を描いた「遠近法」の絵画と、より伝統的な果物の静物画の2つのカテゴリーに分けられます。果物の静物画では、果物は房やボウルに盛り付けられ、厚くドレープがかけられたテーブルの上に散らばっています。ナポリの カポディモンテ美術館には、これらの作品が2点収蔵されています。

彼の遠近法による静物画には、背景に柱状節理、アーチ、ニッチ、浅浮彫などが典型的に描かれていた。一方、画面脇には、金で縁取りや刺繍が施された豪華な色彩豊かな布地、重厚なカーテン、銀食器といった特徴的な静物画が配置されていた。[ 2 ]画面は光の反射で輝いていた。[ 1 ]

ジャン・ドメニコ・ヴァレンティーニはマニエリの信奉者でした。[ 2 ]

参考文献

アルベルト・コッティーノ教授 トリノのストリコ・デッラルテ 1 カルロ・マニエリ (ターラント? - ローマの軌跡 1662 年から 1700 年まで) 自然の死、センチメートル 73 x 91 ベリッシマ テラ、クリスタル クオリティの高い作品。ラッフィグラ ズッケ、ウヴァ ビアンカ エ ネラ、ペッシェ、スシーンとフィチ、メラグラン チセとアペルテ ア モスラーレ イ ロッシ、ポッジャティ アッペルト、パート スル テレーノと、ウナ チェスタ ディ ヴィミニのパート システマティで。 Un uccellino si è posato su una Foglia a destra.生き生きとした状態で、周囲の状況や状況を正確に把握し、詳細な分析を行うことで、完璧な状態と霧の状態を維持し、完全な状態を保ちます。アルベルト・コッティーノ教授 ストーリコ・デッラルテ・トリノ 2 感情を揺さぶるペネレート・パストースとピウットストの素材の数々 (si noti ad esempio l'effetto del pulviscolo sugli acini d'uva oppure sull susine)。タランティーノのオペラのフォンダメンタルを分析し、ローマのオペラを鑑賞し、カルロ・マニエーリの作品を見て、自然な死の二番目に重要な作品を見て、最近のことを考えてください。定義1.オペラの仕事は、完全に完璧な方法で、安全な方法でコレガレ アル コシデットを行い、カルロ マニエリの名を冠したカルロ マニエーリのアノニモ「マエストロ デッラ フロリディアナ」の物語を出版し、「パラゴーネ」、シア ネル ボリューム モノグラフィコ デディカート アラ ナトゥーラを寄稿します。モルタ イタリアナ ナトゥーラ サイレンテ。 Nuovi studi sulla natura morta italiana (トリノ 2007)2.ソットスクリットの研究、ナポリ第二大学の主要なプレゼンテーション、2005 年 5 月、最終的な目標を達成するために、フロリディアナのマエストロ、「ノーム ディ コモド」、一時的なヴェニーバ ダトのすべての自動記録presso il Museo Duca di Martina di Napoli (ad anche al Museo Civico di Prato e in many raccolte private) e che si credeva napoletano。オペラのクエストを完了し、カルロ マニエーリの作品を正確に把握し、最新の情報を収集し、正確な評価を求めて、困難な状況を正確に把握してください。ロレダナ・ロリッツォの研究を記録し、ローマのマニエリの成功を収める商業的成功を収めるために、ペッレグリーノ・ペリ・ネッラ・スア・ボッテガ・ディ・ナヴォーナ広場とテネバ・プレッソ・ディ・セ・デシネ・ディ・オペラの準備を整えてください。フロリディアナ州マエストロの多様なグループで、特にマルティナ美術館 (SI VEDA Bocchi, cit., fig. CM 9) を中心に、さまざまなスタイルで適切なスタジオを開発し、周囲の環境を適切に管理します。さまざまなレパートリーを網羅し、2007 年に出版されたさまざまな作品の中で、さまざまな作品が公開されています (同上、図 CM 10-11)。 19:Quest'ultima 1 Si veda in tal senso il mio 寄稿: A. Cottino、Sull'asse Roma-Napoli: idee、legami e relazioni per la natura morta、in 'Paragone'、71、gennaio 2007、pp 3-10。 si veda anche G. e U. Bocchi、Pittori di natura morta a Roma、Viadana 2005、525 ページ sgg。 2 タブ20、p. 36. 3 つのテラ、ポイ、実際のヴィチニッシマ ネルリッツォ デッラ ルーチェ、ネル レパートリー フォーマーレ、ネルラ ステスラ マテリカ、コーシス モルビダ エ パストーサ、ダ ノン アンメッテレ ダビ ディ ソータ スル アイデンティティタ ディ マノ (qui illustrata alla fig. 1)。 1. カルロ・マニエーリ、フルッタの自然、サザビーズのロンドラの作曲家、クエスト・ティポ (マ・アンチェ・ディ・クエレ・コン・タッペティ・エ・スペルレッティリ、トラ・キュイ・アンチェ・ストゥルメンティ・ミュージカルリ、スタボリ、ディ・キュイ・マニエーリ時代のアンチェ・スペシャリストア) の可能性を探る急速な変更、最高のデッラレド、二番目の瞬間 – 10 年後の人生の特権、ラペットの装飾、パレティ デッラ スタンザ、マニエラ ペルシノ リドンダンテのボルテ、自然な性質の変更の可能性を挑発します。最高の死を迎え、沈黙を守り、象徴的なものを熟考します。マニエーリの仕事のヒントを探り、ローマでのマッシミのスポーツを楽しんでください。トリノ、7 ジェンナイオ 2016 アルベルト コッティーノ

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