キャロル・スターカ
| キャロル・スターカ | |
|---|---|
| プルリバス文字 | |
 リア・シーホーン（キャロル・スターカ役） | |
| 初登場 | 「私たちは私たち」（2025） |
| 作成者 | ヴィンス・ギリガン |
| 演じる | リア・シーホーン |
| 世界観情報 | |
| 職業 | ロマンス小説作家 |
| 配偶者 | ヘレン・L・アムステッド（故人） |
| 家 | アルバカーキ、ニューメキシコ州、アメリカ合衆国 |
| 国籍 | アメリカ人 |
キャロル・スターカは、2025年にApple TVで放送されるドラマシリーズ『Pluribus』の主人公です。ロマンス作家のキャロルは、人類を集団意識へと変貌させたエイリアンウイルスに免疫を持つ13人のうちの1人です。キャロルは、感染直後に負傷で亡くなった妻ヘレンの死を深く悲しんでいます。
出演
キャロル・スターカは、ニューメキシコ州アルバカーキ在住で、Pluribusの主人公として登場します。彼女は恋愛小説家として働いており、ヘレンという女性と結婚しています。本のサイン会の後、エイリアンのウイルスによって、ほぼすべての人間が集合意識の一部になってしまいました。ヘレンもその一人ですが、頭部外傷が原因で参加後まもなく亡くなります。彼女は、集合意識が彼女の幸せを望んでおり、彼女の望むものは何でも与えてくれることを知るものの、生物学的な必然性により、彼女を集合意識に変える方法を見つけ出そうとします。彼女は、集合意識のメンバーであるゾシア、贅沢な暮らしで状況を利用している普通の人間のクンバ・ディアバテ、集合意識とは一切関わろうとせず、キャロルと同様に集合意識を排除したいと願うマヌーソス・オビエドなど、さまざまな人物に出会います。彼女は他の12人の普通の人間とは異なり、集合意識に対して敵対的な態度を見せます。ある時、集合意識が彼女を転向させようとする欲望を、性的指向を理由に転向療法を受けさせた母親に例えました。時が経つにつれ、キャロルの集合意識に対する感情は、ゾーシアへの魅力と、彼女の同意なしに転向させることはできないという認識によって変化していきますが、同意なしに転向させる方法を見つけたことで、感情は一変します。
コンセプトと創造
キャロル・スターカは、ヴィンス・ギリガン監督によってプルリバスのために創作され、リア・シーホーンが演じた。シーホーンとギリガンは共にこのキャラクターを作り上げるのに時間を要し、彼女を物語の主人公にしつつも彼女の悲惨さを忠実に表現することに難しさを感じた。シーホーンによると、ギリガンから与えられた指示のほとんどは、彼女は「不本意なヒーロー」であり、ドラマの出来事以前の「行動規範」はもはや通用しない、というものだったという。[ 1 ]ギリガンは、同じくギリガンが創作した『ベター・コール・ソウル』でキム・ウェクスラー 役を演じたシーホーンをこの役に抜擢した。ギリガンは、女性主人公、特にクィアの主人公を演じることについて、自身の経験がないため不安を表明した。彼は、男性らしさと女性らしさという観点で彼女を描いているのではなく、「多くの問題を抱え、幸せを見つけようともがいているこのキャラクターを書いているだけ」だと述べた。シーホーンは、ギリアンが「女性のエンパワーメント」の物語を書こうとしたとは思っていないと述べ、ギリアンが「魅力的で複雑、そして信じられないほど消極的で、多くの欠点と多くの強みを持ち、そのいくつかは[キャロル]自身が気づいていなかった」主人公を創造したと述べた。[ 2 ]キャロルの核兵器調達について、シーホーンはキャロルが「多くの抑圧された怒り」を抱えており、それを「欠点であり、スーパーパワー」と呼び、これまで抑え込んできたと述べている。彼女は、そのような選択は「自分に起こったことに対して、今私ができる最も大きく、最も暴力的で、最も狂気じみたことは何だろう？」という衝動的な思考の結果であると述べた。[ 3 ]
ヴィンス・ギリガンは、『ベター・コール・ソウル』シーズン6で共演したキャロル・バーネットに敬意を表して、キャロルというファーストネームを選びました。スターカという姓は、ギリガンの個人的なお気に入りである『トワイライトゾーン』のエピソード「太陽から3番目」の主人公ウィル・スターカに由来しています。[ 4 ]
プルリバスの衣装デザイナー、ジェニファー・ブライアンは、第1話のキャロルの衣装と外見をデザインする際に、ジャッキー・コリンズやバーバラ・カートランドといったロマンス小説作家を研究したと述べた。彼女は、キャロルが親しみやすく、かつ尊敬できる人物であることを表現できる衣装を目指した。彼女は、このデザインはファンが少しお金があれば実現できるものだと説明した。彼女は、第1話のアクションシーンと、夜のシーンでキャロルが「目立つ」ようにしたいという思いから、黄色のハイブリッドクロップトップを選んだ。[ 5 ]
受付
アトランティック誌のライター、マリス・クライツマンは、キャロルの集団意識体験は『プルリバス』のプロット以前の経験と酷似していると主張し、自分のビジョンを妥協することで読者をなだめようとする感覚が似ていると述べた。クライツマンは、キャロルの職業がプロットにとって重要なものだと考え、批判的思考と集団ではなく自分自身で意思決定をすることの重要性を示すことを意図していたと付け加えた。また、彼女は、集団意識がキャロルの本はウィリアム・シェイクスピアの作品と同じくらい優れていると告げる場面を挙げ、キャロルはこのようなものを区別する能力を重んじているため、このシーンにうんざりしたと述べた。クライツマンは、キャロルの性格について、必ずしも善人ではないかもしれないが、個人主義を重んじ、欠点にかかわらず挑戦する意志のある強い性格の持ち主だと考えた。 [ 6 ]ニューヨークタイムズのライター、マヤ・フィリップスは、キャロルの、自分を優れていると考える主流のクリエイターとしてのアイデンティティは、数少ない孤立した人間の一人としてのアイデンティティと一致していると考え、彼女は「本当に孤立している」と述べ、皮肉なことに創造性に価値がない世界で数少ないクリエイターの一人であると語った。 [ 7 ]
バラエティ誌のライター、アリソン・ハーマンはキャロルと同じくリア・シーホーンが演じるキム・ウェクスラーの類似点と相違点について論じ、二人は同じ「用心深い知性」を共有しているが、キャロルの方がより気まぐれだと考えた。ハーマンは、キャロルの集団意識に対する敵意は、自身の作品を楽しんでくれたファンに対する敵意に似ていると感じた。彼女はシーホーンの演技を称賛し、キャロルを「滑稽で哀れ、とげとげしく傷つきやすい」、シーホーンの演技を「魅力的」だと表現した。 [ 8 ]スピットファイア・ニュースのライター、キャット・テンバージは、集団意識とは対照的だと感じた彼女の短気な性格が、その対比ゆえに楽しいと感じた。彼女はまた、キャロルのキャラクターが「嫌い」であるという理由でネット上で反発を受けていることについても論じ、彼女が嫌いとみなされる理由の一つは、ヴィンス・ギリガンの『ブレイキング・バッド』の主人公ウォルター・ホワイトや「無愛想で怒りっぽく、あからさまに暴力的な性格」の男性キャラクターを好む男性が、架空の女性にはこうした楽しみを見出せないためだと主張した。彼女はキャロルのキャラクターを「面白く、共感でき、多くの人が思っているよりも理性的」だと感じ、世界を救おうとしているキャロルは好かれることになど頓着せず、それがテンバージの彼女をさらに好きになった理由だと述べている。彼女はこれについてヴィンス・ギリガンの言葉を引用し、ギリガンはなぜ人々がキャロルを嫌いになるのか理解できないと述べ、女性キャラクターがこのように振る舞うことに対する偏見があるかもしれないことに同意した。 [ 9 ]
キャロルのセクシュアリティは批評家たちの批判的な分析の対象となった。ゲイであることを公表した脚本家のメイ・ルードは、キャロルこそがアメリカに必要な「欠点のあるレズビアンのヒーロー」だと考えていた。彼女は欠点のあるヒーローは典型的には男性であり、キャロルが「意地悪な女」であることを評価し、レズビアンはそのような失礼なキャラクターを持つことを楽しんでいると考えた。[ 10 ]ポリゴン誌のライター、エイミー・ハートは、キャロルをレズビアンのキャラクターとして描いたギリガンの手法を称賛し、彼女のセクシュアリティはキャロルにとって最も重要な特徴ではないものの、集合意識とその行動に対する彼女の見方に影響を与えていると述べた。彼女は、キャロルの人間嫌いな考え方が彼女を時に嫌悪感を抱かせる一方で、ヘレンの死に対する深い悲しみが彼女を共感しやすく、同情心を抱かせるのに役立ったと感じていた。ギリガンがキャロルに正義を与えることに苦心していたことに触れ、それが脚本家がヘレンの死を「注意深く、細心の注意を払って」描く助けになったと彼女は考えている。ハートは、ヘレンの愛は唯一無二のものであり、集団意識がキャロルに挑戦する能力を失っているにもかかわらず、今や皆と共有されていると述べた。[ 11 ]タイム誌のライター、ジュディ・バーマンは、キャロルとキム・ウェクスラーはどちらもジェンダーやセクシュアリティによって定義されないという点で素晴らしいと考えていた。彼女はキャロルを「不完全なヒーロー」と感じ、怒りや悲しみに飲み込まれない人々のロールモデルとなっていると述べた。[ 2 ] Them.usのライター、マイケル・キュービーは、キャロルの人間嫌いは少なくともある程度は「深いクィアのトラウマ」に起因しており、キャロルは強制的に転向療法を受けさせられたことから立ち直ることができなかったと信じている。[ 12 ]
参考文献
- ^ジョージ、ジョー (2025 年 11 月 14 日)。「プルリバス: ヴィンス・ギリガンがレア・シーホーンのために持っていたメモ」。オタクの巣窟。2026 年1 月 2 日に取得。
- ^ a bバーマン、ジュディ (2025年10月27日). 「ヴィンス・ギリガン、ブレイキング・グッド」 .タイム誌. 2026年1月2日閲覧。
- ^ケリー、ティファニー（2025年12月24日）。「プルリバスのリア・シーホーンがシーズン1最終話でキャロルが下した大きな決断を分析。『今できる最もクレイジーなこと』」「 .エンターテインメント・ウィークリー. 2026年1月2日閲覧。
- ^ Apple TV (2025年12月8日). Pluribus — Vince Gilligan and Rhea Seehorn on How They Chose The Name 'Carol Sturka' | Apple TV . 2026年1月3日閲覧– YouTubeより。
- ^アームストロング、ヴァネッサ（2025年12月12日）「インタビュー：プルリバスの衣装デザイナー、キャロルの衣装のために特定の作家を研究」 Reactor Mag . 2026年1月2日閲覧。
- ^クライズマン、マリス（2025年12月23日）「ゾンビ化した世界における批判的思考の重要性」アトランティック誌。2026年1月2日閲覧。
- ^フィリップス、マヤ（2025年12月10日）「近年の映画界における女性作家のマインドは危険なもの」ニューヨーク・タイムズ。 2026年1月2日閲覧。
- ^ハーマン、アリソン（2025年11月6日）。「『ブレイキング・バッド』のクリエイター、ヴィンス・ギリガンの野心的なアップル・ドラマ『プルリバス』は、素晴らしいリア・シーホーンにふさわしい舞台を与えた：テレビ評」バラエティ誌。2026年1月2日閲覧。
- ^ Tenbarge, Kat (2025年12月31日). 「『Pluribus』のCarolは嫌いなキャラクターではない」 . Spitfire News . 2026年1月2日閲覧。
- ^失礼です、メイ (2025 年 11 月 20 日)。「プルリバス: キャロル・スターカはアメリカが必要とする欠陥のあるレズビアンのヒーローです。 」外。2026 年1 月 2 日に取得。
- ^ハート、エイミー (2025年11月21日). 「Pluribusのクィアキャラクターの死に関する見解は、腹立たしい古い決まり文句を修正するのに役立つ」 . Polygon . 2026年1月2日閲覧。
- ^ Cuby, Michael (2025年12月23日). 「クィア・ラブはPluribusの最も差し迫った疑問への答えか？」 Them.us . 2026年1月2日閲覧。
