キャリー・スウェイン
アメリカの演奏家（1860–1944）

キャリー・スウェイン
1882年、『アンクル・トムの小屋』でトプシー役を演じるキャリー・スウェイン（黒塗り）
生まれる
キャロライン・マデリン・ウィスラー

1860年4月7日
フィラデルフィア、ペンシルベニア州、米国
死亡1944年6月20日（1944年6月20日）（84歳）
パリ、フランス
埋葬地バティニョール墓地、パリ、フランス
その他の名前キャロライン・ガードナー
職業アクロバット、女優、歌手
知られているミンストレル界の初期の女性の一人

キャロライン・マデリーン・ガードナー（旧姓 ウィスラー、1860年4月7日 - 1944年6月20日）は、アメリカの女優、軽業師、歌手であった。ヴォードヴィルに登場した最初の女性軽業師および歌い手の1人で、1870年代にバラエティショーやミンストレルショーでキャリアをスタートさせた。 1880年代初めにミュージカル『宮殿の客人』でツアーを行い、初めて全国的に有名になった。 1882年には、作曲家キャリル・フロリオと劇作家H・ウェイン・エリスによるミュージカル『アンクル・トムの小屋』でトプシー役を演じ、その後、彼女のために書かれたいくつかの舞台で全国ツアーを行い、その中にはレナード・グローバーの『 おてんば娘キャド』やフレデリック・G・メーダーの『おてんば娘マット』などがある。

幼少期とキャリア

キャリーの最初の夫、サム・スウェイン

イグナッツ・ウィスラーとキャロライン・ブラストの娘として、キャロライン・マデリン・ウィスラーは1860年4月7日にペンシルベニア州フィラデルフィアで生まれました。 [1] [2]一家はサンフランシスコに移住し、スウェインはそこで育ちました。[3]彼女は、ヴォードヴィルの舞台に立った女性アクロバットの最初期の一人でした。[4]演劇学者のシャーリー・ステープルズによると、「キャリー・スウェインは、男性のブラックフェイスに典型的なアクロバットコメディに挑戦した最初の女性だったかもしれない」とされ、ブラックフェイスで演技した最初の女性の一人でした。[5]

スウェインは1870年代にミンストレルショーとバラエティ番組の両方で演技を始め、キャリアをスタートさせた。[6]彼女はサミュエル・コルバーン・スウェイン（1848-1928）と結婚した後、キャリー・スウェインという名前で演技を始めた。[7 ] [6 ] [4 ] 1870年代の彼女の演技は主にサムをアクロバットのパートナーとして迎えて行われ、[5] 1877年から[7] 1880年まで続いた。[9]彼らの結婚は離婚に終わった。[8]

女性アクロバットの先駆者として、スウェインは19世紀の女性を「弱い性」と捉える固定観念に挑戦しました。彼女の肉体と運動能力は、マーケティングにおいて大きく取り上げられ、しばしば19世紀の消費者に意図的に衝撃を与え、興味をそそるものでした。これらの広告は、19世紀の女性に対する固定観念に挑戦すると同時に、それを強化することでもありました。例えば、彼女のショーの広告の一つは、「女性は宙返りをしながらも淑女であり続けることができるか？」という問いかけでした。[10]

スウェインはアクロバットとしての仕事に加え、ヴォードヴィルで歌唱する最初の歌手の一人でもありました。[ 6]当時の史料では、その力強い声から「荒々しい女」と評されています。[6] 1877年にニューヨーク州バッファローのシェルビーズ劇場に出演した際、バッファロー・サンデー・モーニング・ニュース紙は彼女を「世界で唯一の女性アクロバット歌舞芸人」と評しました。[7] 1877年2月16日から5月1日まで、彼女はサンフランシスコのエジプシャン・ホールで、デイヴィッド・ベラスコ作の舞台9作品に出演し、将来の2番目の夫となるフランク・ガードナーと共に主演しました。[11]

1878年3月、スウェインと夫のサムはマサチューセッツ州ボストンのボイルストン博物館で公演を行った。[12] 1878年10月にはロンドンのフォレスターズ・ミュージックホールで公演を行い、 [13]同月にはリバプールのピープルズ・パレスでも公演を行った。[14]彼女はアメリカに戻り、1878年12月上旬をニューヨーク市のアバールズ・ティボリ劇場で過ごした。[15]

画家ルイーズ・アベマによるキャリー・スウェインの肖像画。『The Lone Hand』（1907年）に掲載。[16]

スウェイン夫妻は1878年のクリスマスシーズンから1879年1月まで、コネチカット州ハートフォードにある新国立劇場で『ハンプティ・ダンプティ』の公演に出演した。 [17]翌年3月には、デトロイトのミシガン・アベニュー、デトロイト市庁舎の向かい側に位置するコロシアム・ノベルティ劇場で、『召使いの休日』と題したボードビルの寸劇に出演した。[18]

1879年10月から11月にかけて、キャリーとサム・スウェインはシンシナティのヴァイン・ストリート・オペラハウスで上演したコメディ・スケッチ『百人の処女』で大ヒットを記録した。シンシナティ・エンクワイラー紙はこのスケッチを「刺激的なコメディ」と評し、スウェイン夫妻は「観客を魅了し」、その夜の「最大の成功」であり「シーズン最大のヒット作の一つ」だったと評した。[19] [20] 1879年12月も二人は同劇場に残り、ギルバート・アンド・サリバンの『HMSピナフォア』の海賊版に出演した。サムはディック・デッドアイ、キャリーはジョセフィンを演じた。[21]同月末までに二人はシンシナティを離れ、ボストンのハワード・アセナエウムで『召使いの休日』を演じた。[22]

1880年2月、スウェイン夫妻はヴァイン・ストリート・オペラハウスで新作スケッチ「ジョンソンのパーティー」に出演しました。[9]翌月、デトロイト・オペラハウスでバラエティショーに出演しました。[23] 1880年4月、フォース・ストリートとパイン・ストリートにあるセントルイス・シアター・コミック（旧ベイツ・シアター、1851年開場）で、スケッチ「有色人種のウェイター」にブラックフェイスで出演しました。[24]同月末、スウェイン夫妻はジョン・P・スミスの劇団に2年契約で入団しました。[25] 1880年4月15日、シカゴのヘイヴァリーズ・シアターで上演された『パレス・カーの観光客』 （別名『観光客』）で、同劇団デビューを果たしました。 [26]キャリーがメイド役、サムがポーター役でした。[27]その後まもなく、キャリーは同作品のミス・ベイビー役の主役に抜擢されました。[28]

全国的な知名度

1886年のキャリー・スウェイン

キャリーは『ザ・ツーリスト・オブ・ザ・パレス・カー』（『ザ・ツーリスト・イン・ザ・プルマン・パレス・カー』または単に『ザ・ツーリスト』とも呼ばれる）で2シーズンにわたりツアーを行い、ミス・ベイビー役で全国的な舞台での女優としての知名度を大きく向上させた。この作品で彼女が歌った曲には、ベル・コール作詞作曲の「The Bees Are Swarming, Charlie」や、アルフレッド・セリエ作曲の「 'Tis Time to Say Good Night」などがある。[29]ウィリアム・A・メステイヤー（1846年 - 1896年）がこのショーのプロデューサーであり、J・H・ヘイヴァリーがマネージャーを務めた。このショーのストーリーは、カリフォルニア行きの列車で旅行する観光客が、列車内でダイヤモンド強盗に巻き込まれるという内容だった。[30]

『ツーリスト』のツアー公演には、ミシガン州アナーバーのホイットニー劇場[31] 、ニューヨーク州バッファローのアカデミー・オブ・ミュージック[32]、ボストンのゲイエティ劇場[33]とパーク劇場[34]、メイン州のニュー・ポートランド劇場[35 ]、インディアナポリスのイングリッシュ・オペラハウス[36]、シンシナティのパイク・オペラハウス[37] 、シカゴのヘイヴァリー劇場[38] 、ペンシルバニア州ランカスターのフルトン・オペラハウス[39]、フィラデルフィアのウォルナット・ストリート劇場[40]、ワシントンD.C.の国立劇場[41]が含まれていた。ツアーにはブロードウェイのヘイヴァリーズ・リセウム劇場での公演も含まれており、1880年9月13日にそこで上演が始まった。[29]

1881年5月、スウェインはツーリストの一座を離れ、シカゴに戻り、シカゴ音楽アカデミーでユダヤ人コメディアンのハリー・ウェバーの相手役として『ニブ・アンド・タック』に出演した。 [42]彼女はヴォードヴィルの演技にも復帰し、1881年9月初旬までインディアナポリス[43]、ボルチモア[44]、ワシントンD.C.の劇場に出演した。[45] 1881年9月11日までには、フィラデルフィアのグランド・セントラル劇場でミンストレル・ショーに主演していた。 [46]

1881年10月、スウェインはヘンリー・C・マイナーが率いる巡業劇団に加わり、その月末にはウェストバージニア州ホイーリングのグランド・オペラ・ハウスで「ハリー・マイナーの喜劇四つ組」というショーに出演していた。[47]彼女は数ヶ月間この劇団と巡業し、ケンタッキー州ルイビルのワレンズ・バッキンガム劇場、[48]シンシナティのコロシアム劇場、[49] ブルックリンのハイド＆ベーマンズ劇場、 [50]フィラデルフィアのグランド・セントラル劇場、 [51]ボストンのウィンザー劇場、[52]インディアナポリスのパーク劇場、[ 53 ]シカゴのオリンピック劇場で公演した。[54] 1882年4月、このショーがクリーブランドの音楽アカデミーに上演された時も、彼女はまだこのショーに出演していた。[55]

変幻自在な女優キャリー・スウェインの広告

1882年5月22日、スウェインはフィラデルフィアのチェスナット・ストリート・オペラハウスで、ハリエット・ビーチャー・ストウの 奴隷制度反対小説『アンクル・トムの小屋』のミュージカル化作品の世界初演でトプシー役で主演した。このミュージカルは作曲家のキャリル・フロリオと劇作家H・ウェイン・エリスによって創作された。 [56]その後、劇作家レナード・グローバーが スウェインのために特別に書き下ろした新作『おてんば娘キャド』が上演され、スウェインは1882年8月30日にコネチカット州ウォーターベリーで初演した。 [57]この劇は5幕構成の喜劇で、スウェインの女優、ダンサー、アクロバット、歌手としてのユニークな才能を丹念に描き出していた。[58]こうした多彩な才能から、彼女は「変幻自在の女優」というあだ名を得た。[59] [60]彼女はキャド・ザ・トムボーイ役で広くツアーを行い、最初は1882年8月から10月にかけてニューイングランド各地の劇場で上演された。[57] [61] [62 ] [63] [64] [65]ボストン・グローブ紙は、この作品がマサチューセッツ州チェルシーのチェルシー音楽アカデミーで上演された際に、次のように評した。

この作品はニューイングランドの様々な都市で上演され、大成功を収めました。キャリー・スウェインによるトムボーイのキャドの演技は比類なきものでした。彼女の生き生きとした演技スタイルはキャドの役柄に完璧に適応しており、冒頭で歌った「スウィーテスト・ワン」の魅力的な歌唱で観客を魅了しました。[58]

スウェインは1882年の残りの期間を、キャド役で北米各地を巡業し、大小さまざまな都市の劇場でこの役を演じた。クリーブランド[66] 、インディアナ州テレホート[67] 、オンタリオ州リッチモンドヒル[68] 、イリノイ州ブルーミントン[69]、ミズーリ州セントルイス[70] 、ニューオーリンズ[ 71 ]、バージニア州リッチモンド劇場[ 72] 、シカゴのマクヴィッカーズ劇場[73]などでこの役を演じた。

1883年1月4日、スウェインはフレデリック・G・メーダーの『マット・ザ・ロンプ』の世界初演で主役を演じた。これも彼女のために特別に書かれた戯曲である。初演はランカスターのフルトン・オペラ・ハウスで行われた。[74]その後すぐに、スウェインは2つ目の新作『鉱夫の娘マブ』をレパートリーに加え、この2作を一緒にツアーで上演した。[75]ツアーの途中で、スウェインは『マット・ザ・ロンプ』を取りやめたが、[76] [77] 1883年10月までには『おてんば娘キャド』が『鉱夫の娘マブ』と共にレパートリーに戻ってきた。[78] 『おてんば娘キャド』は1884年から1885年にかけてもツアー・レパートリーに残り、メーダーの『モーニング・グローリー』 （1884年）[79]や『トゥルー・ブルー』 （1885年）など、時折新作と対になって上演された。[80]

晩年とキャリア

1886年、スウェインはブロードウェイに戻り、ユニオンスクエア劇場で『ジャック・イン・ザ・ボックス』の主役ズボン役を演じた。[81]同年、彼女は結婚前にスウェインの劇場支配人として働いていたフランク・ガードナーと結婚した。[8]彼女はオーストラリアに渡り、シドニーのシアターロイヤルで『おてんば娘のキャド』の初演を行った。この公演は1887年2月5日に開幕した。[82]彼女は1880年代後半、オーストラリアとニュージーランドで大成功を収め、経済的にも裕福な女優となった。彼女は自身の劇団で『おてんば娘のキャド』と『アンクル・トムの小屋』の長期ツアーを行っていた。 [83]

1907年と1908年には、彼女が旧姓のキャリー・ウィスラーに戻った、あるいはキャリー・ウィスラー・スウェインと改名したという報告があった。[84] [85] [16]アメリカ外交協会の「米国在外米国人死亡報告書 1835-1974」に掲載されている彼女の記録によると、キャリー・スウェインは1944年6月20日にパリの自宅で84歳で亡くなった。彼女はバティニョール墓地に埋葬されている。[2]

参考文献

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