カスパル・ファン・ヴィッテル | |
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| 生まれる | ヤスパー・アドリアエンス・ファン・ヴィッテル 1652年または1653年 |
| 死亡 | 1736年9月13日（1736年9月13日）（83～84歳） |
| 知られている | 風景 |
カスパール・ファン・ヴィッテル（オランダ語: [ˈkɑspɑr vɑɱ ˈʋɪtəl, ˈɡɑs-]、本名Jasper Adriaensz van Wittel、1652年または1653年 - 1736年9月13日）は、イタリア語ではガスパレ・ヴァンヴィテッリ（IPA: [ˈɡaspare vaɱviˈtɛlli]）またはガスパロ・デッリ・オッキアーリ（IPA: [ˈɡasparo deʎʎ okˈkjaːli]）として知られる、オランダの画家、素描家で、ローマ、教皇領で長いキャリアを積んだ。彼は、ヴェドゥータとして知られる地形画のジャンルの発展に極めて重要な役割を果たした。[1]彼は、イタリア美術において地形学を絵画の専門分野にした功績がある。[2]
人生
ファン・ヴィッテルはアメルスフォールトのローマ・カトリック教徒の家庭に生まれました。父親は荷車職人でした。[3]カスパルはアメルスフォールトで、比較的無名だったトーマス・ヤンス・ファン・フェーネンダールに4、5年間師事し、その後、より著名なマティアス・ウィトースに7年間師事して絵画を学びました。[4]
現存する最初の作品は、フランス軍の侵攻とアメルスフォールト占領後、ランプヤールで逃亡した1672年にホールンで制作された。[3]彼はアメルスフォールトに戻り、1674年までそこで活動を続けた。その年、ウィトゥースのもう一人の弟子である友人のヤコブ・ファン・スタヴェルデンと共にイタリアへ旅立った。[5]
かつての師ウィトゥースと同様に、彼はローマで活動するオランダ人とフランドル人を中心とする芸術家たちの団体、ベントヴェーゲルスに加わった。ベントヴェーゲルスにおける彼のニックネームは「ピクトールス」（松明）または「アメルスフォールトの松明」（アメルスフォールトの松明）であった。[6]また、「ガスパロ・ダッリ・オッキアーリ」（眼鏡をかけたガスパレ）とも呼ばれた。[7]彼はローマでフランドル人画家アブラハム・ジェノエルスと共に活動し、彼の弟子であった可能性もある。他の共同制作者には、18世紀前半を代表するヴェードゥーテ画家の一人となるヘンドリック・フランス・ファン・リントがいた。 [8]
1697年、ファン・ヴィッテルはアンナ・ロレンツァーニと結婚しました。1700年には長男ルイージが生まれました。ルイージは後に著名な建築家となり、イタリア風の姓であるヴァンヴィテッリを名乗りました。次男は1702年に生まれました。
ヴィッテルは1674年にイタリアに到着し、1736年に亡くなり、ほぼ全生涯をイタリアで過ごした。主にローマに居住したが、特に1694年から1710年にかけてはイタリア各地を巡業し、フィレンツェ、ボローニャ、フェラーラ、ヴェネツィア、ミラノ、ピアチェンツァ、ウルビーノ、ナポリなどで絵画を制作した。1711年にはローマのサン・ルカ美術アカデミーの会員となった。最後の作品は1730年に制作された。[ 1]
仕事
ファン・ヴィッテルは、ヴェドゥーテとして知られる地形図を描く代表的な画家の一人である。彼はイタリア美術において地形図を絵画の専門分野とした功績がある。[2] 1660年代にローマの都市景観を描いた一連の作品を制作したフランドルのデッサン家リーヴェン・クリュイルの絵に影響を受けた可能性がある。 [9] [10]彼はまた、イタリアの主要なヴェドゥーテ画家の一人であるヴェネツィアの画家カナレットにも影響を与えたと考えられている。1697年頃にヴェネツィアを訪れた際に描いた風景画の中には、遠近法の配置や場面の表現方法においてカナレットを先取りしたものもある。一例として「サン・マルコ寺院から見たピアッツェッタの眺望」（ローマ、ドーリア・パンフィーリ美術館）がある。[7]
ファン・ヴィッテルがローマに到着した当初、彼はオランダの水力技師コルネリス・マイヤーがローマとペルージャ間のテヴェレ川の航行を回復するための設計図を50枚描いた。[11]彼の最初のヴェドゥーテもまた、マイヤーとの共同作業から生まれた。マイヤーは、ファン・ヴィッテルのドローイングを用いて、自身の小冊子の一つにローマの風景を彫刻した一連の図版を描いた。ファン・ヴィッテルは、これらのドローイングの一部を1680年代初頭のテンペラ画と油彩画に用いた。彼のヴェドゥーテのスタイルは、約10年後に確立された。[7]
彼の作品は、ローマ遺跡やその他のローマの名所を作品に取り入れたオランダ・イタリア派画家たちの作品から発展しました。彼らの絵画では、常に建築物が周囲の風景の中に位置づけられていました。ファン・ヴィッテルのアプローチもこの流れを受け継いでおり、結果として彼の作品は建物を遠景で描き出しています。彼は大規模な建築群を全体像の中に描き出しています。したがって、彼の作品は単なるヴェドゥーテではなく、風景画と都市建築画の融合と捉えるべきでしょう。彼がヴェドゥーテを描く際に、カメラ・オブスクラを用いていた可能性も否定できません。 [2]
彼の構図と遠近法の原則は1690年代から変わらず、主題のみが変化した。[7]彼の作品はイタリア大旅行の旅人たちの間で非常に人気があった。後に初代レスター伯爵となり、ノーフォークのホルカム・ホールを建設したトーマス・コークは、1715年から1716年のイタリア大旅行中に、少なくとも7枚のファン・ヴィッテルのヴェドゥータを手に入れた。[12]
参考文献
- ^ ab カスパル・ファン・ヴィッテルの経歴詳細 2016年11月3日、Wayback Machineにアーカイブカスパル・ファン・ヴィッテル専用ウェブサイト（オランダ語）
- ^ abc Lyckle de Vries. 「Townscape」. Grove Art Online. Oxford Art Online . Oxford University Press . 2017年2月23日閲覧。
- ^ ab Caspar van Wittel's jeugdjaren、カスパール・ファン・ヴィッテル専用ウェブサイト（オランダ語）
- ^ オランダ美術史研究所のカスパル・ファン・ヴィッテル（オランダ語）
- ^ オランダ美術史研究所のヤコブ・ファン・スタヴェルデン（オランダ語）
- ^ギャスパー・ファン・ヴィッテル、 アーノルド・ハウブラケンの『シューブルク』におけるトゥールツ・ファン・アメルスフォールトのゲベントナアムト（オランダ語）
- ^ abcd ルドヴィカ・トレッツァーニ. 「ヴィッテル、ガスパール・ヴァン」. Grove Art Online. Oxford Art Online. オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2017年2月23日
- ^ エドガー・ピーターズ・ボウロン、ジョセフ・J・リシェル著『18世紀ローマの美術』フィラデルフィア美術館、ヒューストン美術館、2000年、236-237頁
- ^ ロバート・C・スミス『ローマの廃墟』
- ^ エグバート・ハバーカンプ＝ベゲマン『サー・ジョン・ウィンダム・ポープ＝ヘネシー』『15世紀から18世紀ヨーロッパの素描：中央ヨーロッパ、オランダ、フランス、イギリス』メトロポリタン美術館、1999年、280頁
- ^ テヴェレのローマ・トララシアタ・ナビゲーションの修道儀の複製
- ^ ジョン・ウィルトン＝イーリー「ヴェドゥータ」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2014年4月3日。
さらに読む
- ギャスパール・ヴァン・ヴィッテルの書評、『起源の物語』（ローマ）ウーゴ・ボッツィ出版社、ウィリアム・バーチャム著『The Art Bulletin』（1969年）189–193ページ。
外部リンク
