キャサリン・フィッツモーリス

キャサリン・フィッツモーリスはフィッツモーリス・ボイスワークの創始者であり、その目的は「人々が健康的で明瞭で創造的な方法で、自分自身のユニークな声を見つけ、使用し、より大きな自由と存在感を育むことを支援する」ことであり、米国および世界中の演劇学校、スタジオ、ワークショップ、個人レッスンで教えられています。[ 1 ]アメリカン・シアター誌（シアター・コミュニケーションズ・グループ発行） 2010年1月号は、フィッツモーリスを「米国のボイスワーク分野の偉大な巨匠」の一人であり、俳優のボイストレーニングの「技術における先見の明のある革新者」の一人と呼んでいます。[ 2 ]過去35年間で、彼女は「劇場で最も影響力のある6人のボイストレーナーの一人になり」、「その遺産と永続的な影響は確固たるものになっています」。[ 3 ]音声言語トレーナー協会は、アーサー・レサック、クリスティン・リンクレイター、パッツィ・ローデンバーグとともにフィッツモーリスを2009年の全国会議に「現代の最も優れた音声教師」の一人として招待した。[ 4 ]

バイオグラフィー

インドで生まれたフィッツモーリスは、3歳から演技を始めた。[ 5 ] [ 6 ] 7歳の時、家族はイギリス、その後アイルランドに移住し、彼女はサリー州とハートフォードシャー州のイギリスの寄宿学校に通った。[ 7 ] 11歳から17歳まで、彼女はバーバラ・バンチのもとで発声、スピーチ、詩の朗読、演技を学んだ。バンチは、 10代の頃にシセリー・ベリーも指導していた。[ 8 ]フィッツモーリスは、ロンドンのセントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマで3年間の奨学金を獲得し、そこで数々の栄誉と優秀な成績を収めた。セントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマ在学中、彼女はイングリッシュ・フェスティバル・オブ・スポークン・ポエトリーで1位も獲得した。研修を終えたフィッツモーリスは、1965年にセントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・プローズ・リーディングの教師として戻った。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

ロンドンに住んでいた頃、フィッツモーリスは将来の夫となるデイヴィッド・コズベイと出会った。コズベイはかつてチャリング・クロス・ロードにあったベター・ブックスの「地下部門」でマネージャーとして働いていた。[ 13 ]コズベイはフィッツモーリスにヴィルヘルム・ライヒの作品を紹介した。フィッツモーリスはコズベイが「ライヒの作品を実践的に研究する」ために設立したグループ（ライヒ独自の筋緊張緩和法「ムーブメント」も含む）を通じて初めてライヒの作品を研究した。[ 14 ]フィッツモーリスは好奇心から、アレクサンダー・ローウェン博士とマルコム・ブラウンのもとで生体エネルギー分析（または「バイオエナジェティクス」）を学び、後者とは1968年に米国に移住するまで一緒に仕事をしました。 [ 15 ] [ 16 ]ミシガン州アナーバーに居住し、ミシガン大学で英語の学士号と演劇学の修士号を取得した後、フィッツモーリスはジョン・ピエラコス博士を含むライヒの研修生数名とともにライヒの研究を続けました。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]フィッツモーリスは1972年にヨガを始め、 [ 20 ] 「身体に基づく訓練とエネルギーワーク」への興味から、すぐに指圧、瞑想、ヒーリングテクニック、伝統的な音声言語教育法を探求するようになりました。 [ 21 ]フィッツモーリスは国際音声協会の認定証も所持しており、ソマティックセラピストの認定を含む「いくつかのボディワークとヒーリングエネルギートレーニング」の修了証も所持している。[ 22 ]

フィッツモーリスは、研究を重ねる中で、主に俳優やパフォーマーを対象に指導も行っていました。ロンドンとアメリカの両方で教師として活動する中で、彼女は「生徒の中には、特に呼吸における緊張によって引き起こされる抑制のために、十分に声を出して表現できない人がいる」ことに気づきました。[ 23 ]「セントラル・スクールのボイスワークよりも迅速かつ根本的に身体の緊張を和らげる方法」を模索したことが、ライヒへの最初の関心と、その後も様々なリラクゼーション技法の探求を続けるきっかけとなりました。[ 24 ]ライヒ流のバイオエナジェティクスと、自身の発声・発話における古典的な訓練を組み合わせたフィッツモーリス・ボイスワークの試みは、フィッツモーリス・ボイスワークの誕生に繋がりました。このボイスワークは、フィッツモーリスのヨガ、指圧、その他の心理物理学的システムにおける発見を取り入れることで、成長と発展を続けました。[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] フィッツモーリスは、ボイスワークの発展において「最も実り多き時期」だったと述べており、その時期に彼女は「誰にも監視されずに」多様な興味を統合することができた。[ 28 ]アメリカでの初期には、フィッツモーリスは俳優としても活動しており、特にアメリカン・コンサバトリー・シアターや南カリフォルニア地域で活躍した。[ 29 ]

セントラル・スクールとオークランド大学で教えることに加え、フィッツモーリスはジュリアード音楽院演劇部門、イェール大学演劇学校、ハーバード大学、ニューヨーク大学、サークル・イン・ザ・スクエア劇場、アメリカン・コンサバトリー劇場、南カリフォルニア大学、カリフォルニア大学ロサンゼルス校、モスクワ芸術座、ストラトフォード・シェイクスピア・フェスティバル、ガスリー劇場、リンカーン・センターで教鞭をとってきた。[ 30 ] [ 31 ]フィッツモーリスは、ロサンゼルスとニューヨーク市の両方に定期的に滞在しながら、世界中でワークショップ、集中講座、教師資格の指導を続けている。[ 32 ] [ 33 ]彼女は、フランスのロイ・ハート・センター、ロンドンの王立演劇アカデミーのパフォーマンス・ブレス・カンファレンス、バリ島のプルナティ芸術センター、チリのコングレソ・デ・ボスなど、世界各地の数多くの会場で講演やワークショップを行うよう招待されている。高等教育演劇協会と音声言語トレーナー協会の年次会議にも参加している。[ 34 ]フィッツモーリス・ボイスワークは、世界中の100以上の大学やスタジオで認定講師によって教えられており、受講者全員は、フィッツモーリスが半年ごとにニューヨークとロサンゼルスで教える数週間に及ぶ認定プログラムを修了する必要がある。[ 35 ]フィッツモーリスの2人の息子のうちの1人、ソール・コツベイは、ボイスワークの指導で最大30年の経験を持つ13人のマスター講師の1人で、現在はロサンゼルス地域でワークショップを教え、主導しており、フィッツモーリス研究所を監督している。[ 36 ] [ 37 ]彼女の下の息子、ジェイコブ・コツベイは、プライベートエクイティの専門家である。

参考文献

注記

  1. ^フィッツモーリス研究所、「フィッツモーリス・ボイスワークについて」、フィッツモーリス研究所、 www.fitzmauriceinstitute.org / fitzmaurice-voicework (2017)。
  2. ^ランディ・ジェネール、「Pillars of Voice Work」、アメリカンシアター、 2010年1月、33ページ。
  3. ^ポール・マイヤー、「Tremor into Action: An Interview」、 American Theatre、2010年1月、39ページ。
  4. ^ Voice and Speech Trainers Association、「 Original Voices: Vocal Methodologies from the Source」（2009年カンファレンス、ペース大学、ニューヨーク市、2009年）のパンフレット。「アーカイブコピー」（PDF） 。 2011年7月26日時点のオリジナル（PDF）からのアーカイブ。 2010年4月3日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: アーカイブされたコピーをタイトルとして (リンク)
  5. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  6. ^マイケル・モーガン、ホリスティック・アクターの構築: フィッツモーリス・ヴォイスワーク(ザールブリュッケン: VDM Verlag Dr. Müller、2008)、4.
  7. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  8. ^ジェフ・モリソン、ソール・コツベイ、タイラー・セイプル、「ヴォーカル・トラディションズ：フィッツモーリス・ボイスワーク」、ボイス・アンド・スピーチ・レビュー、第11巻、第3号、2017年、339-347頁、 [1]
  9. ^モリソン他「ボーカルの伝統」
  10. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  11. ^モーガン『構築』、4。
  12. ^キャサリン・フィッツモーリス、「呼吸は意味である」『 The Vocal Vision』、マリアン・ハンプトンとバーバラ・アッカー編（ニューヨーク：アプローズ・ブックス、1997年）、249ページ。
  13. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  14. ^フィッツモーリス「呼吸は意味である」250。
  15. ^フィッツモーリス「呼吸は意味である」250。
  16. ^モーガン『構築』、4。
  17. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  18. ^マリアン・ハンプトン、バーバラ・アッカー編『 The Vocal Vision』（ニューヨーク：Applause Books、1997年）、263ページ。
  19. ^フィッツモーリス「呼吸は意味である」250。
  20. ^フィッツモーリス「呼吸は意味である」250。
  21. ^モリソン他「ボーカルの伝統」
  22. ^フィッツモーリス研究所、「フィッツモーリス・ボイスワークの創設者、キャサリン・フィッツモーリス」、フィッツモーリス研究所、 www.fitzmauriceinstitute.org / the-founder (2017)
  23. ^モリソン他「ボーカルの伝統」
  24. ^フィッツモーリス「呼吸は意味である」250。
  25. ^モリソン他「ボーカルの伝統」
  26. ^モーガン『構築』、4。
  27. ^キャサリン・フィッツモーリス、「呼吸の重要性」、 Voice and Speech Review、第9巻、第1号、2015年、61-70ページ、 [2]
  28. ^ユージン・J・ダグラス、「ブリリアント・セレクション：キャサリン・フィッツモーリス・インタビュー」、 Actingnow.com、2004年4月、 www.fitzmauricevoice.com/writings /pdfs/douglasinterview.pdf 2016年3月3日アーカイブ、 Wayback Machine
  29. ^ハンプトンとアッカー『 The Vocal Vision』、264。
  30. ^ハンプトンとアッカー『 The Vocal Vision』、263。
  31. ^フィッツモーリス、「概要」。
  32. ^フィッツモーリス研究所、「キャサリン・フィッツモーリス」。
  33. ^フィッツモーリス研究所、「ワークショップ」、フィッツモーリス研究所、 www.fitzmauriceinstitute.org /workshops (2018)。
  34. ^フィッツモーリス研究所、「キャサリン・フィッツモーリス」。
  35. ^フィッツモーリス研究所、「フィッツモーリス・ボイスワークについて」
  36. ^マイヤー、「震えから行動へ」、39。
  37. ^ Saul Kotzubei、「Bios」、 Voice Training with Saul Kotzubei、 www.voicecoachla.com/pages/ bios.htm Archived 2010-01-12 at the Wayback Machine (2005)。

参考文献

  • バーンズ、マイケル・J.、ブルース・R.・スミス。「1995年1月フィッツモーリス・ワークショップ報告」VASTAニュースレター第9巻第2号、1995年。
  • ブレイズ、シンシア「フィッツモーリス・ワークショップ体験」VASTAニュースレター第13巻第3号、1999年[3]
  • ダグラス、ユージン・J.「ブリリアント・セレクション：キャサリン・フィッツモーリス・インタビュー」Actingnow.com、2004年4月。www.fitzmauricevoice.com /writings /pdfs/douglasinterview.pdf
  • フィッツモーリス、キャサリン.「呼吸は意味である」マリアン・ハンプトンとバーバラ・アッカー編『The Vocal Vision』、247-252ページ。ニューヨーク：アプローズ・ブックス、1997年。ISBN 978-1-55783-282-5。
  • フィッツモーリス、キャサリン. 「呼吸は大切だ」.ボイス・アンド・スピーチ・レビュー.第9巻、第1号、2015年、61～70頁. [4]
  • フィッツモーリス、キャサリン。「構造化された呼吸法」VASTAニュースレター第17巻第1号、2003年。
  • フィッツモーリス、キャサリン。「世阿弥の呼吸」『意識、文学、芸術』第1巻第1号（2000年）; 『声とスピーチ評論』第1巻第1号（2000年）に再録; およびパー・ブラスクとダニエル・マイヤー＝ディンクグラーフェ編『パフォーミング・コンシャスネス』（ニューカッスル：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、2009年）ISBN 978-1-4438-1634-2。
  • フィッツモーリス研究所。「フィッツモーリス・ボイスワークについて」フィッツモーリス研究所。www.fitzmauriceinstitute.org / fitzmaurice-voicework、2017年。
  • フィッツモーリス研究所。「キャサリン・フィッツモーリス、フィッツモーリス・ボイスワークの創設者」フィッツモーリス研究所。www.fitzmauriceinstitute.org / the-founder、2017年。
  • フィッツモーリス研究所。「ワークショップ」フィッツモーリス研究所www.fitzmauriceinstitute.org/workshops 、 2018年。
  • ジェナー、ランディ。「声の柱」アメリカン・シアター、2010年1月、33ページ。
  • ハンプトン、マリアンヌ、バーバラ・アッカー編『The Vocal Vision』、ニューヨーク：アプローズ・ブックス、1997年。ISBN 978-1-55783-282-5。
  • コツベイ、ソール。「バイオス」ソール・コツベイによるボイストレーニング。 2005年。www.voicecoachla.com/ pages/bios.htm 。
  • ポール・マイヤー「震えから行動へ：インタビュー」アメリカン・シアター、2010年1月、38～40ページ。
  • ムーディー、ジュリア。「フィッツモーリス・ボイスワーク」。オーストラリア音声協会ニュースレター『Voiceprint』第27号（2004年4月～9月）。
  • モーガン、マイケル。ホリスティック アクターの構築: フィッツモーリスのボイスワーク。ザールブリュッケン: VDM Verlag ミュラー博士、2008 年。ISBN 978-3-639-08372-9。
  • モリソン、ジェフ、ソール・コツベイ、タイラー・セイプル。「声の伝統：フィッツモーリスの声楽」『Voice and Speech Review』第11巻第3号、2017年、339～347頁。[5]
  • ルビン、ルシール、ルース・エプスタイン、キャサリン・フィッツモーリス、パメラ・ハーヴェイ、ボニー・ラファエル。「よくある発声時の声の問題：ケーススタディと解決策」1990年Voice Foundationシンポジウムにおけるパネルディスカッションの記録。『The Journal of Voice』第5巻第4号、321-327ページ。1991年。
  • 音声言語トレーナー協会（VASTA）。2009年会議「オリジナル・ボイス：ソースからの発声方法論」パンフレット。ペース大学（ニューヨーク市）主催。2009年。[6]
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Catherine_Fitzmaurice&oldid=1162405175」より取得