キャサリン・リチャーズ
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名誉教授 キャサリン・リチャーズ | |
|---|---|
 リチャーズと彼女の作品「バーチャルボディ」 | |
| 生まれる | 1947年（78～79歳） |
| 教育 | ヨーク大学英語学士（優等学位）、オタワ大学視覚芸術学士（優等学位） |
| 母校 | ヨーク大学、オタワ大学 |
| 知られている | ニューメディア、バーチャルリアリティアーティスト |
| 注目すべき作品 | バーチャルボディ、シュラウド/クリサリス、リントラス、千年紀末の珍品陳列棚、チャージドハーツ |
| 動き | ニューメディアアート |
| 受賞歴 | ワールドテクノロジーネットワーク個人フェロー賞（2006年）、カナダ芸術評議会、ペトロカナダメディアビエンナーレ、メディアアートにおける新技術の卓越した革新的な使用に対する芸術賞（1993年）、カナダ芸術会議、芸術と新技術の革新的なプロジェクトに対するコーレル賞（1992年）、ハイエンドコンピュータグラフィックスおよびコンピュータグラフィックスグランプリ賞（1987年） |
| 選出 | 2018年全国博士号コンペティション選考委員会招待委員、社会科学・人文科学研究評議会（SSHRC） |
| Webサイト | キャサリン・リチャーズ |
キャサリン・リチャーズ（1947年8月4日生まれ） キャサリン・リチャーズは、カナダ出身のビジュアルアーティストです。彼女は、最先端の情報技術と電子メディアを駆使し、ミクストメディアのインスタレーションやパフォーマンスを制作しています。リチャーズは、電磁場やネットワーク技術によって人間の身体の境界がますます透過性が高く不確実になっている中で、身体の境界とその不安定さを探求しています。彼女の作品は、無線信号から高電圧電流に至るまで、現代の身体を取り巻く目に見えないインフラを可視化しています。
カナダの首都オタワで生まれ育ったリチャーズは、ヨーク大学で英語学の優等学士号（1971年）、オタワ大学で視覚芸術の優等学士号（1980年）を取得しました。[ 1 ]リチャーズは、カナダ・ラジオ・テレビ委員会、連邦通信省、カナダ放送協会で様々な役職を歴任する研究者としてキャリアをスタートさせました。[ 2 ] 1993年、リチャーズはカールトン大学建築学部の非常勤教授となり、その後オタワ大学で教鞭をとり、2003年には同大学研究委員長に就任しました。2010年までに教授に昇進し、メディア芸術の教授として10年近く教鞭を執った後、視覚芸術学部より名誉教授の称号を授与されました。[ 2 ]彼女の研究は、カナダ芸術評議会、AT&Tカナダ、ダニエル・ラングロワ芸術科学技術財団、そして個々の科学者からの寄付によって支援されており、学際的なコラボレーションへの彼女の継続的な取り組みを反映しています。[ 3 ]
リチャーズは、ニューメディアアートへの画期的な貢献、特に身体性、そしてテクノロジーと人体のインターフェースに関する先駆的な探求によって国際的に認められています。彼女の作品は、N・キャサリン・ヘイルズやフランシス・ダイソンといった著名な理論家によって論じられ、スティーブン・ウィルソン編『 Art & Science Now』 （テムズ・アンド・ハドソン社）といった重要な概説書にも取り上げられています。彼女は2004年のシドニー・ビエンナーレやカナダ国立美術館など、著名な会場で展示を行っています。[ 2 ]
彼女のキャリアは、数々の賞やフェローシップによって輝かしいものとなっています。1993年、カナダ芸術評議会は、 1991年に制作した「 Spectral Bodies 」に対し、「メディア芸術における新技術の卓越した革新的な活用」として、ペトロ・カナダ・メディア芸術賞を授与しました。彼女は、カナダ国立美術館付属のカナダ視覚芸術センターでフェローシップ（1993～1994年）を務め、その後、同美術館はクラウディア・デ・ヒュック芸術科学フェローシップを通じて「Charged Hearts」 （1997年）を制作しました。2002年から2005年にかけては、カナダ国立研究会議のアーティスト・イン・レジデンス・リサーチ・フェローシップ（AIRes）を受給し、科学者との幅広い共同制作を行いました。これは彼女の活動の特徴です。
1991年、リチャーズはネル・テンハーフとともに、バンフ芸術センターでバイオアプリケーションに関するバーチャルセミナーとレジデンシーを共同開催した。これは、仮想現実とテクノロジーと生物学的インターフェースを研究するカナダで最初のパブリックアートイベントの1つである。[ 4 ] [ 3 ]このプロジェクトは1992年にコーレルシステム賞を受賞した。[ 4 ]彼女の芸術的探求は、ミレニアム末期の好奇心キャビネット（1995年）や、私は死ぬほど怖かった/喜びで死んだかもしれない（2000年）や、シュラウド/クリサリス（2000年）や、愛を見つけるための方法と装置（2000年）などの作品を通して続けられ、それぞれがテクノロジーの没入の感情的および物質的側面を探求した。
教育、初期の仕事、学術的栄誉
キャサリン・リチャーズは、ヨーク大学（1971年）で英文学の優等学士号を取得し、オタワ大学（1980年）で視覚芸術の優等学士号を取得しました。1997年には、オタワ大学法第23.4.2.3条に基づき、博士号に相当する学位を取得しました。[ 1 ]
1970年代、彼女はカナダ放送テレビ委員会の研究部門で研究員として働きました。[ 1 ]オタワ大学で学位を取得後、通信省の様々な大臣、そして後に同省長官の研究コンサルタントを務めました。1980年代を通してカナダ放送協会での仕事を続け、 1984年にはオンタリオ科学センターで「若き芸術家」と題した展覧会のキュレーションを行うため、一時的に活動を停止しました。 [ 2 ]
1993年、リチャーズはオンタリオ州オタワにあるカールトン大学建築学部の非常勤教授として教鞭をとり始めた。翌年、彼女はオタワ大学視覚芸術学部の非常勤講師となった。1997年に同学部の助教授となり、2001年には准教授となった。彼女は2010年から2020年まで教授を務めた。[ 1 ]この職に就いていた間、彼女はオタワ大学で大学研究委員長に任命された最初の、そして唯一のアーティストとなり、2003年から2018年までその職を務めた。彼女のこの職での在職期間は、大学内で芸術の実践を正当な研究として統合するという北米全土で進行中の運動の一環として、他の大学のモデルとなった。この運動は国内外で行われており、リチャーズはその運動において重要な先駆的役割を果たしてきた。[ 2 ]
リチャーズは教育活動の傍ら、数多くの学術的、職業的な学問活動にも参加してきました。その中には、社会科学および人文科学研究会議(SSHRC) の選考委員会の顧問 (2018 年) 、トロント大学の知識移転諮問グループ(2017 年)、ダニエル ラングロワ芸術・科学技術財団の諮問委員会 (2004 年)、カナダ芸術評議会のニュー メディア ラウンド テーブル (2003 年)、社会科学および人文科学研究会議(SSHRC)の研究創造パイロット プログラム委員会(2001 年)、カナダ芸術評議会のコンピューターおよび統合メディア プログラムの検討 (1995 年)、オンタリオ芸術評議会の電子メディア プログラムの検討 (1990 年)、CHI+Gi 87 会議における人間工学およびグラフィックス インターフェイス 87 に関する特別興味グループオンタリオ芸術評議会映画・写真・ビデオ・電子メディアプログラム評価委員会（1986年）。[ 1 ]
1987年、リチャーズはビデオカルチャーインターナショナルフェスティバルからハイエンドコンピュータグラフィックスとグランプリコンピュータグラフィックス賞を受賞し、1992年にはネルテンハーフとともに芸術と新技術の革新的プロジェクトに対してコーレルアーツ賞を受賞しました。 [ 1 ] [ 4 ]彼女は1993年にカナダ国立美術館のカナダ視覚芸術センターの現代カナダ美術のフェローシップを受賞し、インタラクティブアートのPrix ARS Electronicaで佳作を受賞しました。[ 1 ]また、1994年にはカナダ国立美術館で芸術と技術のクラウディアデヒュックフェローシップを受賞しました。リチャーズは、2001年から2005年までカナダ芸術評議会とカナダ国立研究会議のアーティストインレジデンスでした。[ 1 ] [ 3 ]彼女は2006年にワールドテクノロジーネットワークのフェローシップを受賞し、 2002年にカナダ王立芸術アカデミーの会員となり、現在(2026年)もその職に就いています。[ 1 ]
彼女は同時に様々な作品を制作し、展覧会への参加、調査研究、招待されたイベントでの発表などを行いました。1970年代初頭から現在に至るまで、50以上のグループ展と12の個展に参加し、作品はカナダ国立美術館をはじめとする世界各地の様々な機関で展示されています。
リチャーズが国際的に展示を行った主要な場所の一つは、2004年のシドニー・ビエンナーレである。彼女の作品は、キャサリン・ヘイルズやフランシス・ダイソンなど、この分野の主要な理論家たちの出版物で論じられており、スティーブン・ウィルソンが編集したArt & Science Nowなどの調査研究にも収録されている。リチャーズは科学者と共同研究を行い、 2002年から2005年までカナダ国立研究会議でアーティスト・イン・レジデンス・リサーチ・フェローシップ（AIRes）を受賞し、1993年にはカナダ・スペクトル体芸術評議会からペトロ・カナダ・メディア・アーツ賞を受賞した。彼女の仮想世界と新しいメディアに関する研究は、美的領域、芸術的介入の領域、実質的な問題を設定する上で画期的であると考えられている。[ 5 ]
キャリア
個展
出典: [ 6 ]
1970年 - 1980年
クローズド・サーキット・ピース。ペスタロッチ大学。オンタリオ州オタワ。1970年代前半～中期。
1980年 - 1990年
サイト. ウェリントン通り倉庫. モントリオール、ケベック州. 1980年.
1990年 - 2000年
- チャージド・ハーツカナダ国立美術館委託作品 オタワ、オンタリオ州 1997年[ 7 ]
- チャージド・ハーツ.エレイン・L・ジェイコブ・ギャラリー、ウェイン州立大学. デトロイト、ミシガン州. 1998年.
- 「Charged Hearts」 Powerplant Gallery、ハーバーフロント、トロント、オンタリオ州、1998年。
- 珍品展ダンロップ美術館 レジーナ、サスカチュワン州 1999年[ 8 ]
2000年 - 現在
- 興奮性組織.オタワ美術館. オタワ、オンタリオ州. 2000. [ 9 ]
- 芸術、科学、そして創造性. 国立研究会議. オタワ、オンタリオ州. 2000.
- Creativity 2000. カナダ国立研究会議. オタワ、オンタリオ州. 2000.
- ヘルスケア、テクノロジー、そして場所（HTCP）：ヒューマニストとアーティストによる貢献と挑発。トロント大学。トロント、オンタリオ州。2007年。
- 物体が主体性を持つときオープンギャラリー、OCADU。トロント、オンタリオ州。2014年。
- 私たちを構成する物たちマニトバ博物館 ミネソタ州ウィニペグ 2014年
グループ展
出典: [ 6 ]
1970年 - 1980年
- マルチモニター・インスタレーションとパフォーマンス作品。[ 10 ]第1回女性と映画祭。オタワ、オンタリオ州。1973年。
1980年 - 1990年
- 回路+-。ギャラリー モチベーション サンクモントリオール、PQ。 1981年。
1990年 - 2000年
- イメージの状態。エルドラド美術館。ベルギー、アントワープ。1993年。[ 3 ]
- 時代遅れの身体。SAWギャラリー。オタワ、オンタリオ州。1994年。
- アルテバーチャル。メトロオペラ。スペイン、マドリッド。 1994年。
- アルスエレクトロニカ15周年。リンツ現代美術館（オーストリア）。1994年。[ 11 ]
- 仮想身体.国際電子芸術シンポジウム（ISEA）. ヘルシンキ、フィンランド. 1994. [ 12 ]
- 千年紀末の好奇心のキャビネット。国際電子芸術シンポジウム（ISEA）。モントリオール、ケベック州。1995年。[ 13 ]
- 自己決定/身体政治。市立美術館。オランダ、アーネム。 1995年[ 3 ]
- 時間、空間、そして現実。スペースギャラリー。トロント、オンタリオ州。1995年。
- オーロラ.インターアクセス・ギャラリー. トロント, オンタリオ州. 1998. [ 14 ]
- サイバーハート.ウォルター・フィリップス・ギャラリー、バンフ芸術センター. バンフ、アルバータ州. 1998年.
2000年 - 現在
バーチャルとの関わり.ダルハウジー美術館. ハリファックス, ノバスコシア州. 2000.
シドニー・ビエンナーレ 2004。オーストラリア、シドニー。2004 年。
共鳴：電磁体プロジェクト.オボロ. モントリオール, ケベック州. 2005.
共鳴：電磁体プロジェクト。ルートヴィヒ美術館、現代美術館。ブダペスト、ハンガリー。2006年。
SPECTROPIA。第10回国際ニューメディア文化フェスティバル、アート＋コミュニケーションズ。リガ市展示ホール。ラトビア、リガ。2008年。
プロトタイプ、エレクトリック・フィールズ：エレクトロニック・アート＆サウンド・フェスティバル。カーシュ・マッソン・ギャラリー。オタワ、オンタリオ州。2010年。
SPLICE：芸術と医学の交差点。ブラックウッドギャラリー、トロント大学アートセンター、トロント、オンタリオ州。2012年。
「L'intrus」 YYZギャラリー、トロント、オンタリオ州。2012年。
Transitio_MX 05 Biomediaciones.ニューメディアアート＆ビデオフェスティバル. メキシコシティ、メキシコ、2013年.
特許出願中。ZERO1 Garage。カリフォルニア州サンノゼ。2013年 。
ハート・オブ・ザ・モメント：常設コレクションからのセレクション。25周年記念。オタワ美術館。オタワ、オンタリオ州。2013年。
ハイブリッドボディ. PHI、コンコルディア大学、モントリオール、ケベック州. 2013.
静物画。PHIセンター、モントリオール、ケベック州。2014年。
ハイブリッドボディ。クンストクラフトワーク。ライプツィヒ、ドイツ。 2016年。
コーパスニューメディアギャラリー バンクーバー、ブリティッシュコロンビア州 2017
Àdisòkàmagan / Nous connaître un peu nous-mêmes / 僕らはみんな物語になる。オタワアートギャラリー。オンタリオ州オタワ。 2018年
24/7.サマセット・ハウス. ロンドン, イギリス. 2019
炭素と光。オタワ美術館。オタワ、オンタリオ州。2019年。
アートスクール・コンフィデンシャル。オタワ美術館。オタワ、オンタリオ州。2024年。
出版作品およびビデオ作品
ビデオアート作品「スペクトルボディーズ」（1991年）は、短い物語を並置することで、身体を失うと自己も失われる可能性があることを明らかにしている。 [ 15 ]
「Body invaders: panic sex in America」[ 16 ]に掲載された「Body in Ruins」 （1986年）は、ビデオの静止画とテキストで構成された写真作品で、仮想現実における身体の不確実性を探っています。
アーティストによる出版物
リチャーズ、キャサリン. 「コンピュータ文化」.アジェンダ. 5.1:17-21 (春) 1982.
リチャーズ、キャサリン. 「感性のマッピング：コンピュータイメージング」. SIGGRAPH'83：コンピュータアート展.シカゴ、イリノイ州：Siggraph - コンピュータグラフィックスとアニメーションの特別利益団体、1983年. 21頁.
リチャーズ、キャサリン. 「仮想世界、デジタル画像」.アメリカン・フィルム・インスティテュート・ビデオ・フェスティバル.ロサンゼルス、カリフォルニア州: アメリカン・フィルム・インスティテュート, 1987. pp 66-67
リチャーズ、キャサリン. 「バーチャルリアリティ：純粋芸術の復活？」『ウーマンズ・アート』 41: 4-6, 1991.
リチャーズ、キャサリン. 「仮想身体：ファントムが私に与えた衝撃」。入射角：マルチメディア・アート作品の反射。マルチメディア通信'93会議議事録、国際コンピュータ通信評議会、バンフ、1993年4月。バンフ：メディア・アーツ・プログラム – バンフ・センター・フォー・ジ・アーツ、1993年。15-22頁。
リチャーズ、キャサリン. 「バーチャル・ボディ」. Public 11: スループット. トロント: パブリック・アクセス, 1995. pp 34-39.
リチャーズ、キャサリン. 「身体の境界」. ポール・ハーツ編. YLEM. 19.2, 1999年1月/2月. pp 15-24.
リチャーズ、キャサリン. 「VR」. 『Virtual Bodies』より抜粋. 『Public 19/20: Lexicon 20th Century AD』トロント: Public Access, 2000. 第2巻、101-102ページ.
リチャーズ、キャサリン. 「ハイブリッド・ボディ：心臓移植の再考」コンコルディア大学美術学部（ケベック州モントリオール、2016年）40-49頁。
賞、フェローシップ、レジデンシー
| 年 | イベント |
|---|---|
| 2002年 - 現在 | カナダ王立芸術アカデミー会員 |
| 2003年 - 2018年 | オタワ大学大学研究委員長 |
| 2006 | ワールドテクノロジーネットワーク個人フェロー賞 |
| 2002年 - 2005年 | カナダ芸術評議会／カナダ国立研究評議会の研究フェローシップのためのアーティスト・イン・レジデンス（AIRes） |
| 2001 | カナダ国立研究評議会レジデンスアーティスト |
| 1996年 - 1997年 | カナダ国立美術館メディアアートレジデンスアーティスト |
| 1994 | クラウディア・デ・ヒュック芸術技術フェローシップ、カナダ国立美術館、カナダ視覚芸術センター |
| 1994 | Prix ARS Electronica、インタラクティブアート、佳作、リンツ（オーストリア） |
| 1993 | カナダ芸術評議会、ペトロ・カナダ・メディア・ビエンナーレ、メディア芸術における新技術の卓越した革新的な使用に対する芸術賞 |
| 1992 | カナダ芸術会議[ 17 ] [ 4 ]芸術と新技術における革新的なプロジェクトに対するコーレル賞 |
| 1991 | バンフ芸術センター、メディアアート、アーティスト・イン・レジデンス |
| 1990年 - 1991年 | アーティスト・イン・レジデンス、The BIOAPPARATUS。視覚芸術/メディア芸術、バンフ芸術センター[ 4 ] |
| 1987 | ハイエンドコンピュータグラフィックスおよびビデオカルチャーインターナショナルフェスティバルのコンピュータグラフィックス部門グランプリ賞 |
参考文献
- ^ a b c d e f g h i「キャサリン・リチャーズ | ホーム」www.catherinerichards.ca . 2026年1月16日閲覧。
- ^ a b c d e Richards, Catherine (2024). 「キャサリン・リチャーズ - 伝記」 . catherinerichards.ca . 2024年12月13日閲覧。
- ^ a b c d e「キャサリン・リチャーズ（伝記）」www.fondation-langlois.org . 2026年1月20日閲覧。
- ^ a b c d e「ポール・ペトロ現代アート -- ネル・テンハーフ」www.paulpetro.com . 2026年1月19日閲覧。
- ^ 「キャサリン・リチャーズ（伝記）」www.fondation-langlois.org . 2019年6月19日閲覧。
- ^ a b「キャサリン・リチャーズ | CV」www.catherinerichards.ca . 2024年12月13日閲覧。
- ^ 「キャサリン・リチャーズ：チャージド・ハーツ」。
- ^「Curious hearts」（PDF）www.cmaj.ca。
- ^ 「キャサリン・リチャーズ：興奮性組織｜オタワ美術館」 2021年11月18日。
- ^ 「フェミニストのレンズ：1973年女性と映画国際フェスティバル」。
- ^ 「アルスエレクトロニカ」。
- ^ 「キャサリン・リチャーズ：仮想身体 – ISEAシンポジウムアーカイブ」。
- ^ 「キャサリン・リチャーズ、千年紀末の好奇心の部屋、1995年」。
- ^ “Aurora Universalis | InterAccess” .
- ^ 「Spectral Bodies」 vtape.org Vテープ2015年4月1日閲覧。
- ^クロッカー、アーサー；クロッカー、マリルイーズ（1987年）『ボディ・インベーダーズ：アメリカのパニックセックス』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、pp. 263– 270. ISBN 0312013345。
- ^ 「バイオグラフィー - キャサリン・リチャーズ」innovation.ca .カナダ・イノベーション財団. 2015年3月26日閲覧。
外部リンク
