椅子が遊ぶ
Trilogy of plays by Edward Bond

椅子が遊ぶ
著者エドワード・ボンド
初演日2000年11月2日（私には何もない） 2005年10月（The Under Room） 2006年7月（Chair） (2000-11-02)
 (2005-10)
 (2006-07)
元の言語英語
主題全体主義

『チェア・プレイズ』（The Chair Plays）は、イギリスの劇作家エドワード・ボンドの戯曲三部作である。三部作には、 『Have I None』、『The Under Room』、『Chair』が含まれる。『Have I None』は、2000年11月2日にビッグ・ブラムによってバーミンガムのキャッスル・ヴェール・アートサイト[1]で初演された。 [2] 『The Under Room』も、 2005年10月にビッグ・ブラムによってMACで初演された。 『チェア』はラジオ用に書かれたもので[3]、2000年に書かれたが[4]、初めて舞台化されたのは2005年6月、リスボンのテアトロ・ダ・コルヌコピアであった。三部作全体のロンドン初演は、2012年4月19日にリリック・ハマースミスで行われた。 [5] 『Have I None』と『チェア』はおおむね好評だったが、『 The Under Room』は批評家の評価が分かれた。

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私には何もない/アンダールーム

キエロン・クィルクは、 2002年にサザーク・プレイハウスで上演された『Have I None 』を「必見」と評した。[6]マイケル・ビリントンは同作に5つ星中3つ星を与え、「ボンドの謎めいた寓話にはある種の陰惨な力があるものの、そこからどのようにしてそこに至ったのかを納得のいく形で説明していない」と論じた。彼は絞首台ユーモアを称賛したが、国家の手法については「例えば、核家族は伝統的に国家の強力な権力手段であったため、家族の絆を違法とすることはほとんど意味をなさない」と述べた。[7]

ガーディアン紙のリン・ガードナーは、2005年のMACプロダクション『アンダー・ルーム』に5つ星のうち4つを与え、「知性と感情の両面で引き込まれる複雑なパズルだ。[...] 英国演劇界は彼を見捨てたかもしれないが、彼の才能は決して失われなかったことを思い出させてくれる」と称賛した。[8]しかし、 2012年のリリック・ハマースミス・プロダクションによるボンドの作品評では、「演出家としてのボンドは、劇作家としてのボンドを完全に台無しにしている。[...] 徐々に意識が芽生えていく劇だが、ほとんどすべての言葉と行動を同じ意味として扱う重苦しい演出が、このドラマを台無しにしている」と論じた。[9] マーク・レイヴンヒルは2010年に、 『アンダー・ルーム』は「ボンドがこれまでに書いたどの作品にも劣らない素晴らしい作品だ。公演が終わる頃には、私は心を揺さぶられ、涙が溢れた。それは、この劇が私たちの生き方について非常に悩ましい問いを投げかけていたからだけでなく、これほど重要な劇がこれほどまでに軽視されてしまうことへの圧倒的な悲しみからだった」と記している。[10]

リリック・ハマースミスでの2つの舞台公演を批評したマット・トゥルーマンは、ショーン・ホームズが『Have I None 』の「平凡さ」に反する演出を選んだことを称賛した。しかし、ボンドが自ら演出した『 The Under Room 』の台詞に「33ページが105分にも及ぶほどの敬意を払っている。舞台上でも、すべてがページ上と全く同じように存在している。その結果、『Have I None』の持つ、むず痒く、はじけるような緊迫感ではなく、常に不吉な雰囲気が漂っている」と批判した。[11] 2012年、エグゼウントのカーメル・ドゥーハンは『 Have I None 』について、「夫婦の口論には明らかに繰り返しのニュアンスが込められているが、サブテキストではなく、言葉はそれ自体の無意味さにしか響かない。[…] この劇は、社会的な文脈や政治的な文脈がほとんどない、ある種の憂鬱感を生み出している」と論じた。批評家はまた、『アンダー・ルーム』について「そのアイデアはドラマ自体に完全には反映されていない。[...]この劇は扱っている問題に十分取り組んでいない」と述べた。[12]

さらに、イブニング・スタンダード紙の批評家は、リリック・ハマースミスによる2つの劇の上演を「ほとんど見返りのない、長時間の苦行」と酷評した。彼は『ハヴ・アイ・ノン』を「スタンリー・キューブリック監督の『ゴルディロックスと三匹の熊』」と評し、 『アンダー・ルーム』 （批評家は『アンダー・ルーム』を「混乱と退屈」を引き起こすと批判した）よりもはるかに優れていると評した。[13]

ニューヘイブン・レビューのドナルド・ブラウンは2014年に『 Have I None』を「面白い劇」と呼び、「この劇の強みはそのペースにある。小休止の間に物事を落ち着かせ、いつでも叫び声で中断させる」と主張した。 [14]

椅子

2012年のリリック・ハマースミス公演を評して、エグゼウントのダニエル・B・イェーツは、 『チェア』は「比較的ストイックな退屈さで幕を開けるが、次第に後期ピンターの戯曲を彷彿とさせる、痛ましく、明快でありながら醜悪で、胸骨を砕くような出来事へと展開していく」と評した。[15]バラエティ誌のマリリン・スタシオは、ボンドが演劇のレパートリーに非常に記憶に残るイメージを加えたと称賛し、「痛ましい[...]他の劇作家は世界の現状について叫ぶべきだ。ボンドは独自の、はるかに致命的なやり方でそれを行う」と評した。[16] アンディ・プロプストは、『チェア』は「シンプルな神秘性から始まり、急速に真にスリリングな緊張感と不安を掻き立てる残忍さへと加速していく」と評した。[17]

ガーディアン紙のマイケル・ビリントンは、この作品について「ボンドが自分の主張を必要以上に露骨に表現する最後の10分までは、つい見入ってしまう」と評した。しかしビリントンは、「椅子がフィンセント・ファン・ゴッホにとってそうであったように、ボンドにとっても同様に強力な視覚的象徴であることを証明している、奇妙な催眠術のような劇」と称賛した。[4]タイムアウト誌の評論家は『椅子』に5つ星のうち4つの星を与え、「ボンドの最高の風刺的作品がいくつかある」と述べた。[18]

他の批評家はそれほど好意的ではなかった。フィナンシャル・タイムズのサラ・ヘミングは、「時折ブラックユーモアが散りばめられ、作品にはある種の暗い詩情が漂っている。ボンドは記憶に残るイメージを描き出している」と評した。しかし、ヘミングはボンドの演出は「緩慢で、むしろ平坦で、脚本の緊張感や恐怖を引き出せていない」と述べている。[19]ニューヨーク・タイムズ紙のチャールズ・イシャーウッドは、この劇を「軽薄で重苦しい[...]背後にあるアイデアはありきたりで、状況は決して真実味を帯びていない。最も共感できる登場人物でさえ、謎めいて理解不能な行動をとるため、観客は動揺したり、関心を持ったりすることができない」と酷評した。[20]

参考文献

  1. ^ June Pham, Xuandung (2017年12月1日). 「私には誰もいない――『誰かがあなたを傷つける前に、私はあなたたち二人を殺したい』――現代イギリスのディストピア演劇における喪失と剥奪の倫理」.現代イギリス研究. 現代イギリス社会学会誌(53). doi : 10.4000/ebc.3902 . ISSN  1168-4917.
  2. ^ Guardian Staff (2000年11月8日). 「キャッスル・ヴェイル公営住宅の再生」. The Guardian . 2021年3月30日閲覧。
  3. ^ “BBCラジオ4 FM - 2000年4月7日 - BBCゲノム”. genome.ch.bbc.co.uk . 2020年7月19日閲覧。
  4. ^ ab Michael Billington (2012年5月15日). 「Chair – review」. The Guardian . 2020年7月19日閲覧。
  5. ^ 「エドワード・ボンドが復讐とともに帰ってきた」イブニング・スタンダード、2012年4月12日。 2021年3月31日閲覧。
  6. ^ Quirke, Kieron (2002年11月17日). 「フリンジシアターまとめ」.ガーディアン. 2021年3月30日閲覧。
  7. ^ ビリントン、マイケル（2002年11月14日）「Have I None、サザーク・プレイハウス、ロンドン」ガーディアン紙。ISSN 0261-3077  。2021年3月30日閲覧。
  8. ^ Gardiner, Lyn (2005年11月10日). 「The Under Room, MAC, Birmingham」. The Guardian . 2021年3月30日閲覧。
  9. ^ ガードナー、リン（2012年4月24日）「Have I None/The Under Room – review」ガーディアン紙ISSN 0261-3077  . 2020年7月15日閲覧。
  10. ^ レイヴンヒル、マーク（2010年11月2日）「エドワード・ボンドに何が起きたのか？」インディペンデント紙。 2020年7月14日閲覧。
  11. ^ Trueman, Matt (2012年4月26日). 「Review: Have I None / The Under Room, Lyric Hammersmith | Matt Trueman」 . 2020年7月14日閲覧。
  12. ^ Doohan, Carmel (2012年4月28日). 「Have I None / The Under Room」. Exeunt Magazine . 2020年7月15日閲覧。
  13. ^ 「Have I None/ The Under Room, Lyric Studio - review」イブニング・スタンダード、2012年4月25日。 2021年3月31日閲覧。
  14. ^ ブラウン、ドナルド（2014年1月19日）「Wherece is That Knocking?」ニューヘイブン・レビュー。 2020年7月15日閲覧。
  15. ^ Yates, Daniel B. (2012年5月16日). 「Chair」. Exeunt Magazine . 2020年7月19日閲覧。
  16. ^ Stasio, Marilyn (2008年12月11日). 「Chair」. Variety . 2020年7月19日閲覧。
  17. ^ Propst, Andy (2008年12月11日). “Chair | TheaterMania”. www.theatermania.com . 2020年7月19日閲覧。
  18. ^ 「Chair」. Time Out London . 2012年5月21日. 2021年3月30日閲覧。
  19. ^ ヘミング、サラ（2012年5月15日）「チェア、リリック・ハマースミス・スタジオ、ロンドン」フィナンシャル・タイムズ。 2020年7月19日閲覧。
  20. ^ イシャーウッド、チャールズ（2008年12月12日）「苦いディストピアで優しさの代償を払う」ニューヨーク・タイムズ 。ISSN 0362-4331 。2020年7月19日閲覧。
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