| チャレンジャーズ(オリジナルスコア) | ||||
|---|---|---|---|---|
| 映画音楽 | ||||
| リリース | 2024年4月26日 ( 2024-04-26 ) | |||
| ジャンル | 電子 | |||
| 長さ | 40:50 | |||
| ラベル | ミラノ | |||
| プロデューサー | ||||
| トレント・レズナーとアティカス・ロスの映画音楽年表 | ||||
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| ルカ・グァダニーノの映画音楽年表 | ||||
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『チャレンジャーズ(オリジナル・スコア)』は、ルカ・グァダニーノ監督の2024年公開映画『チャレンジャーズ』のために、トレント・レズナーとアッティカス・ロスが作曲したサウンドトラック・アルバムである。 2024年4月26日、同映画がアメリカ合衆国で劇場公開された同日に、 ミラン・レコードよりデジタルリリースされた
トレント・レズナーとアティカス・ロスは以前、ルカ・グァダニーノ監督と仕事をしており、2022年のグァダニーノ監督映画『ボーンズ・アンド・オール』の音楽を担当した。[ 1 ]グァダニーノは2人に『チャレンジャーズ』の音楽制作を依頼し、「次の映画に出てくれないか? 超セクシーな作品になる予定なんだ」と書かれたメールを送った。[ 2 ]グァダニーノはこの映画に「とても大音量のテクノミュージック」を求めており、 [ 3 ]ベルリン・テクノと90年代のレイブ・ミュージックからインスピレーションを得ている。[ 2 ]最終的には、映画のペースと緊迫感を増幅させることが意図されていた。[ 4 ]
音楽は批評家から広く称賛された。ワシントン・ポスト紙のタイ・バーは、このサウンドトラックを「レズナーとロスのこれまでの最高傑作の一つ」と評した。[ 5 ]デジタル・スパイ紙のミレイア・ミュラーは、この音楽を「驚異的」と評し、[ 6 ]テレグラフ紙のロビー・コリンは「直感に反するほど完璧」と評した。[ 7 ]ボルチモア紙のマックス・ワイスは、この音楽を「傑作」と評し、「主にテンポの速いエレクトロニカで、予期せぬ瞬間にアクションを中断させたり、推進させたりする。映画に活力を与える熱狂的な雰囲気を持っている」と書いた。[ 8 ] 「Challengers: Match Point」はNPRの2024年ベストソング124に選ばれ、批評家のジェイコブ・ガンツは「200プルーフのアドレナリンショット」と評した。[ 9 ]
デイリー・ビーストのコールマン・スピルデは、「トレント・レズナーとアティカス・ロスによる、シンセサイザーを多用した陶酔感のある音楽が、この映画の不可欠な要素としてその魅力を高めている。 『チャレンジャーズ』では、音楽は句読点、つまりピリオドと省略記号の両方として機能している」と書いている。[ 10 ]シカゴ・サンタイムズのリチャード・ローパーは、この音楽が「映画のエネルギッシュな鼓動を捉えている」と書いている。[ 11 ]スクリーン・デイリーのティム・グリアソンは、「トレント・レズナーとアティカス・ロスは、テクノを多用した音楽を作り上げ、ウィットに富み爽快なダンスパーティーのような緊迫感を試合に与えている」と書いている。[ 12 ]
エンターテインメント・ウィークリーのモーリーン・リー・レンカーは、「[レズナーとロスは]脈動するシンセサイザー満載の楽曲を作り上げ、ラケットの弦のように張り詰めた緊張感を高めている。まるで全米オープンがマイアミ・バイスの音のリフをテーマソングに選んだかのようだ。エレクトロニックでスタッカートのリズムはテニスの素早い動きを模倣しながらも、ダンスクラブの催眠的なトランス状態を想起させる、本質的にセクシーなサウンドへと私たちを誘う」と評した。[ 13 ]
コンシークエンスのリズ・シャノン・ミラーは「コート上のアクションを盛り上げているのはレズナーとロスの音楽で、スポーツアクションに大げさな演出を加え、時にはアクションを圧倒しそうになるが、実際には気を散らすことはない」と書いている。[ 14 ]ヴァルチャーのアンジェリカ・ジェイド・バスティエンは、音楽が「ストーリー展開自体に決定的に欠けている緊張感ある推進力を映画に与えている」と書いている。[ 15 ] BBCのキャリン・ジェームズは「最高のサプライズの一つはトレント・レズナーとアティカス・ロスによるサウンドトラックで、テニスシーンを動かすのに大いに役立っている」と書いている。[ 16 ]
デッドラインのヴァレリー・コンプレックスは、「トレント・レズナーとアティカス・ロスによる音楽は、通常はハイライトとなるが、80年代のシンセポップ要素を持つ映画の視覚的・感情的な風景とは奇妙な対比をなしているように感じる。時にはシーンの感情の深みを高めることもあるが、多くの場合は気を散らし、演奏の繊細さや特定の瞬間の親密さを損なう」と書いている。[ 17 ]
| 出版物 | リスト | ランク | 参照 | |
|---|---|---|---|---|
| ペースト | 2024年のベストアルバム100 | 74 | [ 18 ] |
| 賞 | 年[ a ] | カテゴリ | 受信者 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| アストラ・クリエイティブ・アーツ・アワード | 2024 | 最優秀オリジナルスコア賞 | トレント・レズナーとアティカス・ロス | ノミネート | [ 19 ] |
| 最優秀オリジナルソング賞 | 「圧縮/抑制」 | ノミネート | |||
| シカゴ映画批評家協会賞 | 2024 | 最優秀オリジナルスコア賞 | トレント・レズナーとアティカス・ロス | 勝利した | |
| 批評家協会賞 | 2025 | ベストスコア | 勝利した | [ 20 ] | |
| ベストソング | 「圧縮/抑制」 | ノミネート | |||
| ゴールデングローブ賞 | 2025 | 最優秀オリジナルスコア賞 | トレント・レズナーとアティカス・ロス | 勝利した | [ 21 ] |
| 最優秀オリジナルソング賞 | 「圧縮/抑制」 | ノミネート | |||
| グラミー賞 | 2025 | ビジュアルメディア向け最優秀スコアサウンドトラック | トレント・レズナーとアティカス・ロス | ノミネート | [ 22 ] |
| ハリウッド・ミュージック・イン・メディア・アワード | 2024 | 長編映画最優秀オリジナル音楽賞 | ノミネート | [ 23 ] | |
| 長編映画における最優秀オリジナル楽曲賞 | 「圧縮/抑制」 | ノミネート | |||
| iHeartRadioミュージックアワード | 2025 | お気に入りのサウンドトラック | トレント・レズナーとアティカス・ロス | ノミネート | [ 24 ] |
| ロサンゼルス映画批評家協会賞 | 2024 | 最優秀音楽スコア | 勝利した | ||
| NAACPイメージ賞 | 2025 | テレビ/映画のための優れたオリジナルスコア | ノミネート | [ 25 ] |
特に記載がない限り、すべての音楽はトレント・レズナーとアティカス・ロスによって作曲されています。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「挑戦者たち」 | 1:25 |
| 2. | " "知っている" " | 2:18 |
| 3. | 「うん、X10」 | 2:38 |
| 4. | 「L'Œuf」 | 3:59 |
| 5. | 「シグナル」 | 3:11 |
| 6. | 「ブルータライザー」 | 3:01 |
| 7. | "ストッパー" | 1:42 |
| 8. | 「ブルータライザー2」 | 1:58 |
| 9. | 「重要なポイント」 | 1:49 |
| 10. | 「子守唄」 | 0:38 |
| 11. | 「ファイナルセット」 | 3:06 |
| 12. | "引っ張る" | 2:48 |
| 13. | 「金曜の午後、作品7:新年のキャロル」(ベンジャミン・ブリテン作曲、パーリーのダウンサイド・スクール合唱団、ヴィオラ・タナード、ブリテンによる演奏) | 2:06 |
| 14. | 「金曜の午後」作品7:新年のキャロル(パート2)(ブリテン作曲) | 1:14 |
| 15. | 「挑戦者:マッチポイント」 | 5:02 |
| 16. | 「コンプレス/リプレス」(作詞:レズナー、ロス、ルカ・グァダニーノ) | 3:49 |
| 全長: | 40:50 | |
| チャート(2024年) | ピーク位置 |
|---|---|
| スコティッシュ・アルバムズ(OCC)[ 26 ] | 57 |
| UKダンスアルバム(OCC)[ 27 ] | 6 |
| イギリスのサウンドトラックアルバム(OCC)[ 28 ] | 1 |
| 米国サウンドトラックアルバム(ビルボード)[ 29 ] | 8 |
| 全米アルバム売上トップ(ビルボード)[ 30 ] | 17 |
| 全米トップダンスアルバム(ビルボード)[ 31 ] | 4 |
| 地域 | 日付 | フォーマット | ラベル | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| 様々な | 2024年4月26日 | ミラノ | [ 32 ] | |
| 様々な | 2024年11月1日 | LP | [ 33 ] |
| チャレンジャーズ [混合] | |
|---|---|
| リミックスアルバム | |
| リリース | 2024年4月12日 ( 2024-04-12 ) |
| ジャンル | 電子 |
| 長さ | 28:13 |
| ラベル | ミラノ |
| プロデューサー | |
映画とサウンドトラックのリリースに先立ち、レズナーとロスはドイツのプロデューサー、ボーイズ・ノイズに映画音楽のリミックスアルバムの制作を打診した。当初、ボーイズ・ノイズはレズナーとロスのオリジナル作品に大幅な変更を加えることに躊躇し、軽微な編集にとどめたが、二人はより実験的なアプローチを奨励した。[ 34 ]彼はリミックスアルバムが完成するまで、映画も予告編も見ていなかった。[ 35 ]
リミックスアルバムは、公式サウンドトラックアルバムが発売される2週間前の2024年4月12日に発売された。[ 36 ] [ 37 ]レコードストアデイでは、2024年11月29日にアルバム2,100枚が発売された。[ 38 ]
コンシークエンスのパオロ・ラグーザはこのリミックス・アルバムを「驚異的」と評し、「ダンス・ミュージックの根幹は、過去の音楽から構築されている。それは抽出され、拡張され、リミックスされ、新たな文脈化されることを意図している。映画音楽は通常、このように切り刻んだりねじ込んだりする対象ではないが、もし誰かがそれをやり遂げ、そして完璧に成功させるとしたら、それはトレント・レズナー、アティカス・ロス、そしてボーイズ・ノイズだ」と記している。[ 39 ]
特に記載がない限り、すべての音楽はBoys Noize、Trent Reznor、Atticus Rossによって作曲されています。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | " "知っている" " | 3:05 |
| 2. | 「うん、X10」 | 3:36 |
| 3. | 「L'Œuf」 | 2:15 |
| 4. | 「挑戦者たち」 | 3時00分 |
| 5. | 「プレシグナル」 | 0:55 |
| 6. | 「シグナル」 | 4:38 |
| 7. | 「ブルータライザー」 | 5:11 |
| 8. | 「Compress / Repress」(作詞:レズナー、ロス、ルカ・グァダニーノ、演奏:レズナー、ロス、マリクイン・マンディグ・レズナー) | 4:51 |
| 9. | 「新年キャロル」(ベンジャミン・ブリテン作) | 0:38 |
| 全長: | 28:13 | |