ヘレン・カリス・ウィルソン | |
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 エドワード・ウェストンによるカリス・ウィルソンの肖像画、1935年 | |
| 生まれる | （1914年5月5日）1914年5月5日 米国カリフォルニア州サンフランシスコ |
| 死亡 | 2009年11月20日（2009年11月20日）（享年95歳） |
| 知られている | 写真 |
| 配偶者たち | |
| 子供たち | 2 |
ヘレン・チャリス・ウィルソン（/ ˈ k ɛər ɪ s / ; 1914年5月5日 - 2009年11月20日）は、アメリカのモデル、作家であり、エドワード・ウェストンの写真の被写体として最も広く知られています。
若いころ
カリス・ウィルソンは、カリフォルニア州サンフランシスコで、ハリー・レオン・ウィルソンとヘレン・カリス・クック・ウィルソンの娘として生まれました。彼女の父は大衆小説家であり、ベストセラー小説『レッド・ギャップのラグルズ』（後に映画化）も執筆していました。執筆活動による収入で当時としては比較的高い生活水準を維持でき、1910年にはカーメル・ハイランズに12部屋の家を建てました。2年後、45歳の時、カーメル・バイ・ザ・シーで育ったクックと結婚しました。当時彼女は16歳でした。[1]ウィルソンと出会う前、クックは有名なモデルや女優として活躍していました。[2]
1913年に最初の子レオンが生まれ、翌年には娘が生まれ、母親にちなんで名付けられました。ウィルソンは幼い頃にファーストネームを捨て、ギリシャ語で「恵み」を意味するカリスと呼ばれるようになりました。比較的裕福で地位の高い家庭だったため、彼女はのんびりとした子供時代を過ごし、夏の多くをカーメルの海岸で泳ぎ、水着なしで日光浴をすることが多かったです。小学校時代には「自制心」クラブを立ち上げ、参加者は冷たい水を満たした浴槽に横たわらなければならないなど、学校では騒々しい自由思想家として評判でした。[1]彼女の行動が原因で、彼女は8年生の時に私立ブランソン校を退学となり、その後2年間をオレゴン州ポートランドのキャトリン・ゲーベル校で過ごしました。
この間、両親は離婚し、それ以降、彼女は主に作家でサンフランシスコの文壇に名を連ねていた祖母と大叔母に育てられた。彼女はカーメルに戻り、兄と共に高校を卒業した。高校在学中に、近所に住んでいた著名な美術収集家のルイーズとウォルター・コンラッド・アレンズバーグ夫妻と知り合った。彼女は彼らの家を頻繁に訪れ、彼らの膨大な現代絵画や彫刻のコレクションに魅了された。ウォルター・アレンズバーグは、芸術についての意見を求めたり、言葉遊びや知的なパズルや難問に取り組ませたりすることで、彼女を励ましていた。彼女は後に、自分の美術教育は全面的にアレンズバーグのおかげだったと語っている。[3]
両親は彼女が12歳の時に離婚し、彼女はまだ学校に通っていたものの、どちらにも滅多に会うことはなく、祖母か大叔母の家にいることが多かった。ウィルソンによると、キャットリン・ゲーブル・スクールの創設者であるルース・キャットリンが彼女に会いに来て、彼女はカーメルにいるには賢すぎると説得したという。[1]二人は、彼女がキャットリン・ゲーブル・スクールに戻って最終学年を終え、その後サラ・ローレンス大学に進学するよう決めた。彼女の父親は、彼女がポートランドに戻って高校を卒業することを認めたが、サラ・ローレンス大学への全額奨学金を獲得したにもかかわらず、進学を許さなかった。[3]父親は、彼女には教育は必要ないという理由でそれを拒否し、弟をサラ・ローレンス大学に通わせたことで、彼女は傷つき、怒りを覚えた。[4]
他に進路がなかったウィルソンは、サンフランシスコとカーメルを行き来し、秘書学校に入学したり退学したりを繰り返した。流暢なフランス語と美貌を活かし、サンフランシスコ・フレンチ・シアターで短期間女優として働くこともあった。[2]父親の信頼の欠如により、彼女の自尊心は大きく損なわれた。ウィルソンは回想録の中で、「多くのボーイフレンドを作り、最後のスピークイージー（禁酒法時代に営業していた違法な隠れ家）に通い詰める」ことで「ひどく不幸だった」と記している。 [5]彼女は、鬱、大酒、そして満足できないボーイフレンドとの交際の悪循環に陥っていたと述べている。[4]友人の画家の屋根裏部屋に引っ越し、その後も数々の恋愛を経験し、望まない妊娠を経験した。母親の計らいで中絶手術を受け、それがきっかけで彼女は「貞操を新たな生き方として決意する」ことになった。[1]彼女はしばらくの間、「一種の怒りと絶望に駆り立てられ、その時でさえ自分の状態が悪く、さらに悪化していることに気づいていた」と書いている。[1]彼女の人生が変わったのはその時だった。
ウェストンとの年月
ウェストンは、1933年12月か1934年1月のコンサートで「背が高くて美しい少女、均整のとれた体、知的な顔立ち、そばかすだらけの青い目、肩まで届く金茶色の髪、そしてどうしても会いたかった」と書いている。[6]ポートランド滞在中にウェストンと会っていた彼女の兄レオンが、二人を紹介した。ウィルソンはこう語っている。「統計に興味がある人のために言っておくと――私は興味がなかったが――彼は48歳で、私は20歳になったばかりだった。私にとって重要だったのは、明らかにその場にいる他の誰よりも2倍生き生きとしていて、おそらく他の誰よりも2倍多くのものを見ているような人の姿だった。」[7]
当時ウェストンは結婚していたが、妻のフローラ・チャンドラー・ウェストンはロサンゼルスに住んでいた。カーメルではウェストンはソニア・ノスコビアクと同居していた。ノスコビアクは写真家であると同時にウェストンのモデルであり愛人でもあった。ウィルソンは数日後にウェストンのスタジオを訪れたが、ウェストンは仕事でロサンゼルスに出ていた。ノスコビアクは彼女を歓迎し、ウェストンのプリントを多数持ち出して見せ、ウェストンのモデルを務めることに興味があるかと尋ねた。ウィルソンはウェストンのカリフォルニアの風景を捉えた白黒写真、特にヌードモデルの写真に魅了され、非常に魅力的だと感じた。[2] 1934年4月22日、ウィルソンは後に何百枚ものヌード写真と着衣写真の最初の撮影を行った。
2回目のモデル撮影の後、ウェストンは日記帳に「私の人生に新たな愛が訪れた…これはきっと、時の試練に耐えるものだろう」と記している。[6]ウェストンのためにポーズをとることで、ウィルソンの彼への感情は当初の情熱をはるかに超えて高まった。彼女はこう記している。「撮影中、エドワードはモデルに自分自身を完全に意識させてくれました。それは単なる露出癖やナルシシズムではなく、まるで催眠状態、あるいは瞑想状態のようなものでした。」[7]彼女はウェストンに完全に夢中になり、彼も彼女に夢中になった。数ヶ月のうちに二人は恋人同士になった。ウェストンはウィルソンを「私の人生における偉大な愛」と呼び、「他の愛では到達できない高み」に到達するよう鼓舞してくれたと称した。[4]当時まだウェストンと同棲していたノスコビアクは、二人の関係を知っていたようだが、長続きしないことを願って黙認していたのかもしれない。
最初のモデルセッションの後、ウェストンはウィルソンにすっかり魅了された。1934年だけで、彼は彼女のヌード写真を31枚撮影した。1枚1枚を苦労して視覚化し、4×5のグラフレックスカメラで捉え、小さな暗室で手作業で現像とプリントを行った。[8]その後2年間、ウィルソンは彼の専属モデルになった。1935年半ば、ウェストンは公共事業促進局の資金援助を受けたプロジェクトのためにロサンゼルスに移り、ウィルソンに一緒に住むよう頼んだ。彼の末の息子であるニールとコールは、交互に彼らと母親と一緒に住んでいた。上の息子であるブレットとチャンドラー（ウィルソンより数歳年上）はその地域で写真スタジオを開いており、ウェストンはそこをプロジェクトの活動拠点とした。
この時期、ウェストンは4×5のカメラから8×10のビューカメラに切り替えた。[9]大型カメラを用いて、ウィルソンのヌード写真をシリーズで制作した。その最初の作品は、自宅の玄関に立つ彼女を捉えた象徴的な作品（ヌード（カリス、サンタモニカ） ）だった。後に、当時は巨大な砂丘が広がる孤立した地域だったオセアノ・デューンズで、ウィルソンの最も生々しい写真を撮影した。ウィルソンは、その場所を「魔法のよう」に感じ、残っていたかもしれないわずかな抑制も難なく解き放ったと語っている。彼女は、ウェストンが風景の撮影に集中していた時、服を脱いで砂丘を転がり落ちたのを思い出した。彼は即座にカメラを彼女に向け、彼女の自由奔放さと、あからさまな官能的な姿を捉えた。[1]これらの写真は、ウェストンの最も有名な作品の一つであり、「ウェストンが現代的具象画のスタイルを模索した頂点を成す」作品である。[8]ウィルソンはカリフォルニアでヌードを披露すると虫に襲われることがよくあったことを思い出した。[4]
批評家のアンディ・グランドバーグは1990年に、「彼女の若々しい顔と女性らしい容姿」の写真は、ウェストンの芸術的成長を反映している、と書いている。ウェストンは「自意識過剰な美学者」から「真の感情に浸ることができる」写真家へと成長した。[5]ウィルソンと出会う以前のウェストンは、ヌードモデルを撮影する際に、ハイモダニズムの影響下で、女性の身体の様々な部分をハイモダニズムのハイパーフォーマリズム的な構造として撮影することに重点を置いていた。そしてウィルソンと出会ってから初めて、カリフォルニアの様々な場所を背景にポーズをとる人物として彼女を撮影することに焦点を当てるようになった。[10]ウィルソンと出会う以前のウェストンのモデルの写真は、通常幾何学的形状を模した形態の表現であったが、ウィルソンを撮影した写真は、独自のアイデンティティを持つ女性としてのウィルソンを撮影したものである。[10] エコノミスト誌は彼らの関係をこう評した。「彼は彼女というかけがえのない存在に出会った。二人とも写真と同じくらいセックスも求めており、それを率直に語っていた。燃えるような11年間を共に過ごした二人の行為はすべて、少なくとも彼女にとっては良い共同作業だった。ミューズという概念は彼女にとってナンセンスで、受動的な存在だった。彼女は自分が何をしているのかを正確に理解していた。家具が彼女をどう縁取り、影がどう落ちるか、膝や肩がどう曲がっているか、あるいはオチェーアノの巨大な砂丘を裸で駆け下りたらどんなに素晴らしいアイデアになるか、彼が常に探し求めていた、あらゆる形態が無限に流れていく統一性のほんの一部を、彼女は理解していたのだ。」[4]
1937年、ウェストンは写真家としては初のグッゲンハイム・フェローシップに応募し、受賞した。申請書はウィルソンが執筆し、ウェストンが署名した4ページの物語文だった。 [11]フェローシップは2,000ドルの奨学金を支給し、二人はそれを使って西部を旅し始めた。二人は187日間で16,697マイルを旅した。その年の終わりに、ウェストンは16年間の別居を経て、ついに妻フローラと離婚した。 1937年、ヨセミテ国立公園を訪れた際、ウェストンはウィルソンが花崗岩の岩を背に、挑発的に脚を広げたポーズでポーズをとる姿を捉え、謎めいた笑みを浮かべる姿を捉えた、彼の最も有名な写真の一つを撮影した。[12]蚊よけのため、ウィルソンは彼女の頭にタオルを巻いていた。そのため、顔だけが写り込んでおり、まるでヨセミテに移住してきた「ベドウィンの王女」のように見えた。[12]ヨセミテの写真での彼女の服装にもかかわらず、アメリカの歴史家ケビン・スターは、この写真をウェストンの最もエロティックな写真の一つと呼び、ウィルソンが「女性の勝利者」として登場し、そのポーズが写真を支配する様式化されたエロティシズムを投影していると述べた。[12]
翌年、グッゲンハイム・フェローシップが更新され、ウェストンとウィルソンは彼の作品の印刷とカタログ作成に取り組みました。彼らはカーメル近郊のワイルドキャット・ヒルに新居を構え、そこの別棟にウィルソンはようやく自分の執筆スペースを持つことができました。彼女はウェストンとの旅の物語を書き始め、それは翌年『Seeing California with Edward Weston』として出版されました。ウィルソンは、原稿をタイプしたのは自分であり、ウェストンと同じくらい『Seeing California』の著者であると感じていました。彼女の文章力はウェストンをはるかに凌駕していました。[4]多くの資料では、 『Seeing California 』の著者はウェストンであるとされ、ウィルソンは単に彼の写真のためにポーズをとっただけだと考えられていました。[4]
1939年4月24日、ウィルソンとウェストンはカリフォルニア州エルクで結婚しました。その後すぐに、ウィルソンは次作にしておそらく最も有名な『カリフォルニアと西部』の執筆に着手し、1940年に出版されました。1941年、ウェストンはウォルト・ホイットマンの『草の葉』の新版の写真撮影を依頼されました。ウィルソンとウェストンは再びアメリカ中を旅し、ウェストンはホイットマンの著書の写真撮影を行いました。
この旅の間、ウィルソンとウェストンの関係は徐々に冷え込んでいった。ウィルソンは、ウェストンのパートナーとして相応しい評価を受けていないと感じていた。特に、彼女は彼よりもはるかに文章力があり、彼の名義となっている本は実際には共同制作であるにもかかわらず、ウィルソンは自分の名前が付けられていないと感じていたのだ。[4]彼は若い女性に惹かれ続け、二人の関係を犠牲にして写真撮影にますます多くの時間を費やした。一方、ウィルソンは自分の興味を優先することに飽き飽きし始めていた。彼女はもっと文章を書きたい、そして他の人々と繋がりたいと思っていた。
彼女は北カリフォルニアの労働闘争の記録に携わり、調査中にノエル・ハリスという労働運動家と出会った。二人は恋愛関係になり、ウィルソンはついにウェストンと別れる時が来たと決意した。1946年12月13日、彼女は離婚届を提出した。ウェストンは異議申し立ての権利を放棄し、ボーモント・ニューホールに「カリスはリノで離婚手続き中。コールはロサンゼルスで新しいシボレーを買っている」とさりげなく書き送った。[1]
晩年
ウェストンとの離婚が成立した翌日、ウィルソンはハリスと結婚した。二人の間には二人の娘が生まれたが、そのうちの一人、アニタは1967年にスコットランドで殺害された。[13]同年、ハリスとウィルソンは離婚した。ウィルソンはサンタクルーズに移り、もう一人の娘レイチェル・ファーン・ハリスと余生を共に過ごした。
ウェストンとの別居後、ウィルソンは組合書記や創作文芸の教師などを務めた。[14] 1977年、ウィルソンは写真集『エドワード・ウェストン・ヌード』の序文を執筆した。この本は現在、コレクターの間で人気となっている。2007年には、ドキュメンタリー映画『エロクエント・ヌード』の題材となった。ウェンディ・マダールとの共著による回想録『Through Another Lens』は1999年に出版された。
彼女が亡くなったとき、彼女と娘のレイチェルはカリフォルニア州サンタクルーズの詩人ジョセフ・ストラウドの家に滞在していた。 [15]
ウィルソンのアーカイブは、ツーソンにあるアリゾナ大学キャンパス内のクリエイティブ写真センターで閲覧できます。
本
- スター、ケビン（1997年）『夢は続く：カリフォルニア、1940年代へ』オックスフォード大学出版局、ISBN 0-19-515797-4。
参考文献
- ^ abcdefg ウィルソン、カリス、ウェンディ・マダー（1998年）『別のレンズを通して：エドワード・ウェストンとの私の人生』ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー、pp. 17– 55. ISBN 0-86547-521-0。
- ^ abc Starr 1997、218ページ。
- ^ ab 「スミソニアン・アーカイブス・オブ・アメリカン・アート：カリス・ウィルソンのインタビュー、1982年3月24日」 。 2009年11月27日閲覧。
- ^ abcdefgh 「Charis Wilson」. エコノミスト. 2009年12月12日. 2023年4月7日閲覧。
- ^ ab Rourke, Mary (2009年11月25日). 「カリス・ウィルソンが95歳で死去。写真家エドワード・ウェストンのモデル、ミューズ、そして最後の妻」ロサンゼルス・タイムズ. 2023年3月22日閲覧。
- ^ ウェストン、エドワード (1972). 『エドワード・ウェストンの日記帳』第2巻. ミラートン、ニューヨーク州: アパーチャー. p. 283.
- ^ ab ウィルソン、カリス (1977). エドワード・ウェストン・ヌード. ミラートン、ニューヨーク: アパーチャー. pp. 序文. ISBN 0-89381-020-7。
- ^ ab Stebbins Jr., Theodore E. (1989). Weston's Westons: Portraits and Nudes . ボストン美術館. ISBN 0-8212-2142-6。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ Richard J. Rinehart. 「エドワード・ウェストン：詳細な年表」。2009年11月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年11月23日閲覧。
- ^ ab Starr 1997、p.219を参照。
- ^ アーサー・オルマン. 「写真芸術美術館。『モデル・ワイフ』：アーサー・オルマン著『モデル・ワイフ』からの抜粋」 . 2009年11月23日閲覧。
- ^ abc Starr 1997、220ページ。
- ^ 「女子大生殺害で有罪判決を受けた男」The Bulletin 1968年2月22日 – Google Newspapers経由。
- ^ ウェーバー、ブルース（2009年11月24日）「モデルでありミューズでもあったカリス・ウィルソンが95歳で死去」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ ベイン、ウォレス（2009年11月25日）「写真の中の女性：エドワード・ウェストンのヌードモデルとしての名声を超えて、カリス・ウィルソンは充実した三次元的な人生を送った」サンタクルーズ・センチネル。
外部リンク
- 『雄弁なヌード：エドワード・ウェストンとカリス・ウィルソンの愛と遺産』。ドキュメンタリー、2007年。監督：イアン・マクラスキー。
- ウェストン家の歴史 – カリス・ウィルソン・ウェストン。ウェストン家のアーカイブに所蔵されているカリス・ウィルソンの写真。
- ヘレン・ウィルソンとロザリー・グラッドニーへのインタビュー
