チャールズ・ナットル

チャールズ・ナットル
1902年のチャールズ・ナットル
1902年のチャールズ・ナットル
生まれる
ジェームズ・チャールズ・ナットル
（1872年9月6日）1872年9月6日
フィッツロイ、ビクトリア州、オーストラリア
死亡1934年11月28日（1934年11月28日）（62歳）
サウスヤラ、ビクトリア州、オーストラリア
職業芸術家、漫画家、イラストレーター、作家、放送作家
サイン

チャールズ・ナットール（本名ジェームズ・チャールズ・ナットール、1872年9月6日 - 1934年11月28日）は、オーストラリアで多作な芸術家、作家、ラジオ放送作家でした。1905年から1910年にかけてニューヨーク市で過ごした期間を除き、生涯の大半をメルボルンで過ごしました。

ナットールは、1901年にオーストラリア初の議会開会式を描いた大型の絵画によって、画家として広く知られるようになりました。1902年6月に完成したこの作品は、式典に出席した高官たちの肖像が多数描かれていることで知られています。額装されたこの作品は、公共施設、学校、オフィス、そして個人宅に飾るのに適した愛国的な装飾品として販売されました。その後数年間、ナットールは書籍の挿​​絵や政治風刺画を制作し、オーストラリア版『ライフ』誌のライター兼画家として生涯にわたる活動を開始しました。

1905年、ナットールは渡米し、ニューヨーク市に拠点を置きました。ニューヨーク・ヘラルド紙に雇われて「バスター・ブラウン」の漫画を描き、様々なイラスト雑誌に漫画やイラストを掲載しました。また、児童向け小説を出版するストラテマイヤー・シンジケート社に挿絵師として雇われ、約3年間で推定64タイトルの挿絵を描きました。

ナットールは1910年にオーストラリアに戻り、メルボルンにスタジオを設立しました。そこで漫画や本の挿絵を制作し、絵画教室も開きました。1913年から1918年まで、メルボルンの『パンチ』紙に漫画家として勤務しました。1926年にはラジオ放送作家としてのキャリアをスタートさせ、幅広いテーマで講演を行いました。

バイオグラフィー

幼少期

ジェームズ・チャールズ・ナットールは、1872年9月6日、メルボルン郊外のフィッツロイで、ジェームズ・チャールズ・ナットールとキャロライン（旧姓ディーン）の長男として生まれました。イギリス生まれの父は、塗装工兼内装工でした。[ 1 ] [ 2 ]

学校卒業後、ナットールはおそらく数年間、父親の下で働いていたと思われます。両親は息子に芸術家としての道を進むことを奨励し、1895年、チャールズ・ナットールはメルボルンのビクトリア国立美術館が運営する美術学校に入学しました。[ 3 ] [ 4 ]デッサンの授業はフレデリック・マクカビン の指導の下で行われ、ナットールは彼の指導の下、線描による確かな表現スタイルを確立しました。色覚異常のため、ナットールは白黒の作品に特化しました。[ 3 ] [ 5 ]

メルボルンの芸術コミュニティ

ナットールは1896年にヴィクトリア朝芸術家協会に入会し、時折展覧会に出展した。[ 2 ] 1901年11月に開催された協会の年次総会で評議員に選出された。[ 6 ] [ 7 ] [A]

ナットールは、メルボルンの作家、芸術家、詩人からなるボヘミアン・コミュニティの著名なメンバーでした。彼はボヘミアン精神にあふれた私的な社交クラブ、メルボルン・サベージ・クラブに所属していました。 [ 8 ]

1898年と1899年にナットールはコリングウッド市庁舎で開催されたコリングウッド美術学校でデッサンの授業を行った。[ 9 ]

ナットールは、1900年に結成されたメルボルン白黒クラブの初期メンバーでした。ナットールの「気迫あふれるチョーク画」（「素早い習作として素晴らしい」と評された）の多くは、1900年7月にエリザベス通り62番地のクラブの部屋で開催された最初の展覧会に出品されました。[ 10 ] 1900年12月、ナットールは白黒クラブで「芸術とは何か？」と題する講演を行い、約40人が参加しました。講演後、建築家で芸術家のロバート・J・ハッドンは「年配の芸術家でさえ意見を述べることをためらうような大きな問題について講演しようとするのは、ごく若い人だけだ」と述べ、ハッドンは「彼の勇気に感心し、講演を楽しんだ。結局のところ、講演こそが最も重要なことだった」と付け加えました。[ 11 ] ナットールは白黒クラブの書記を務めました。クラブ結成の約1年後、クラブはビクトリア芸術家協会に加盟しました。[ 12 ]

1901年9月頃から、ナットールの漫画がシドニーを拠点とする雑誌『ザ・ブレティン』に時折掲載されるようになった。[ 13 ]

国会の開会式絵画

ヴィクトリア州首相アレクサンダー・J・ピーコックの肖像画。
南オーストラリア州知事の妻、テニスン夫人の肖像画。
オーストラリアの初代財務長官、ジョージ・ターナーの肖像画。
オーストラリア議会の初開会式を描くためにチャールズ・ナットールが描いた準備肖像画のセレクション。

連邦成立後、最初のオーストラリア議会は1901年5月9日、メルボルンの王立展示館の西別館で行われた式典で、コーンウォールおよびヨーク公爵ジョージ王子によって開会された。チャールズ・ナットールはコモンウェルス出版会社（「愛国的な市民の小さな集団」と評された）から、この歴史的出来事の絵を描くよう依頼された。[ 14 ] [ 15 ] 画家は1901年8月、展示館内のスタジオで、縦12フィート×横8フィート（3.65メートル×2.4メートル）のキャンバスに油絵の制作を開始した。ナットールはできる限り多くの認識できる顔を絵の中に入れるように依頼され、そのために出席者の何人かと座り、準備段階で彼らの特徴をスケッチした。[ 16 ] 1901年10月、ナタールはメルボルンのガバメント・ハウスで、オーストラリア初代総督ジョン・ホープトゥーン伯爵とその妻ホープトゥーン伯爵夫人、ダウンズ少将、そしてウェリントン大尉（総督の個人秘書）の肖像画を撮影することを許可された。[ 17 ]ナットールは準備段階のデッサンを完成させるために他州へ出向く必要があった。1902年2月初旬、彼は蒸気船でアデレードへ行き、議会開会式に出席した総督やその他の「著名な」南オーストラリア 人のスケッチを完成させた。 [ 18 ]

チャールズ・ナットール作「コーンウォール公爵およびヨーク公爵殿下によるオーストラリア初の連邦議会の開会式」（キャンバスに油彩）、1902年完成。

ナットールによる、議会開会式を描いたセピア色のモノクロームの大型絵画は、1902年6月に除幕された。この絵画には、この歴史的な式典に出席した高官たちの識別可能な肖像画が合計343枚含まれていた。[ 16 ] [ 19 ]除幕式に出席した週刊紙「テーブル・トーク」 の記者は、この絵画の芸術的価値について率直に語り、ナットールは「作品を美しくしようとはしなかった…彼の作品は純粋に商業的なものだった」と評した。さらに記者は、「政治家は皆、可能な限り目立つ地位に置かれなければならなかった。なぜなら、美的真実のために輝かしい個性を犠牲にすることを許す政治家はいないからだ」と付け加えた。記事は次のように結論づけている。「芸術的な観点からナットール氏の作品を判断することは全く公平ではないが、誠実に扱われ、そしてかなりの商業的価値を持つであろうこの絵画を制作した画家は称賛に値する」[ 20 ] 。

完成後、絵画はパリに送られ、美術品の複製で世界的に知られる美術商グーピル社によってグラビア印刷による複製が行われた。 [ 16 ] 1903年3月までに絵画はロンドンに発送され、ニューブリッジ・ストリートの美術出版社ジェームズ・グリーブスによってグラビア印刷が行われた。絵画はバッキンガム宮殿 に送られ、エドワード7世の視察を受けた後、ヘイマーケットのマクリーンズ・ギャラリーで展示された。[ 16 ] [B]

1902年8月、メルボルンのマッカーロン・バード社から『 Representative Australians: A Series of Portraits from Original Sketches』という出版物が発行され、議会開会式の絵画制作の準備として描かれたナットールの肖像画40点の複製ポートフォリオが掲載された。[ 21 ]

アブラハム・S・ゴードン経営のオーストラリア歴史絵画協会という団体が、ナットールの絵画の複製版画の販売と流通の独占権を獲得した。額装された版画は、公共の建物、学校、職場、個人宅に適した愛国的な装飾品として販売された。版画は1枚3ギニー（3ポンド3シリング）で販売され（「最高級インド版画」と称された）、さらに少数ながらより高価な「アーティストによる校正刷りと、文字が印刷される前の版画」も販売された。[ 22 ] [ 23 ] ナットールの絵画版画の販売は、1903年11月に完成したトム・ロバーツによる同じ主題の絵画に比べて低調であった。ロバーツの絵画版画には、セピア色のモノクログラビア版画も販売され（ナットールの絵画版画の販売と競合した）、販売が停滞した。[ 24 ] [ 25 ] ナタールの絵画の版画販売に関連して発行された新聞広告やパンフレットでは、絵画は「連邦政府の全構成員の個人的な後援を受けて制作された」と主張されていたが、トム・ロバーツに絵画を依頼した団体からの問い合わせを受けた首相エドマンド・バートンによってこの主張は否定された。 [ 26 ] [ 23 ] 1903年7月以降、A.S.ゴードンによるナタールの絵画の版画の販売は、その後数年間、植民地の新聞で論争の的となり、彼の活動に関する報道には詐欺行為の疑惑も含まれていた。[ 27 ] [ 28 ] [C]

イラストレーター、漫画家

1903 年に出版されたナットールの『ピーター・ウェイバックがメルボルン カップを訪問』のイラスト。

1903年、ナットールによる「ピーター・ウェイバックがメルボルン・カップを訪問：15のユーモラスなスケッチ」と題された小冊子が、メルボルンのエドガートン・アンド・ムーア社から1冊3ペンスで出版された。[ 29 ]

ナットールは、 C・H・チョムリー著『Tales of Old Times: Early Australian Incident and Adventure（昔の物語：オーストラリア初期の事件と冒険）』のために12枚の挿絵を制作した。この本は、1903年にメルボルンのWT・ペイター社から出版された。チョムリーの著書は、シドニーの建国、 1838年のマイオール・クリーク虐殺、そしてダイアモンド・クリークのブッシュレンジャー（フォガーティ、ジェップス、エリス、 1842年にメルボルンで絞首刑に処せられた）といったオーストラリアの歴史を扱っている。[ 30 ] [ 31 ]

1904年1月、ナットールはメルボルン・クリケット・クラブから、1904年3月初旬にメルボルン・クリケット・グラウンドで開催されるオーストラリアとイングランドの最後のテストマッチの絵画を完成させるよう依頼されたと報じられた。 [ 32 ] 8×5フィート（2.4×1.5メートル）のキャンバスに描かれたこの絵画は、テストマッチ最終日の翌週に完成した。絵画の背景は、メルボルン・クリケット・グラウンドの観客席の大群。前景は、メンバーズスタンドの前にいる大勢の男性（顔がわかる人が約100人）で構成されており、その中にはフィールドに出るイングランドチームのメンバーやメンバーズリザーブのグループにいたオーストラリアチームのメンバーが含まれていた。前景の他の人物には、役員、特別ゲスト、クリケットのベテラン選手が含まれていた。[ 33 ] [ 34 ] ナットールの絵画はオーストラリア美術出版社によって複製され、版画は1ギニー（アーティストプルーフは3ギニー）で販売された。オリジナル作品はメルボルン・クリケット・クラブの一室に展示された。[ 35 ] [ 36 ]

1904年1月、メルボルンの出版社フィチェット兄弟は月刊誌『ライフ』のオーストラリア版を創刊した。 [ 37 ] 1904年3月号にはチャールズ・ナットルへのインタビュー（「一日の仕事」シリーズ）が掲載された。ナットル自身による挿絵入りの記事には、彼が6週間かけてテストマッチの絵を描いた経緯が記されていた。[ 38 ] [ 39 ]ナットルの絵は、1904年7月号の『ライフ』に掲載された、当時オーストラリアをツアー中だったピアニストのイグナツィ・ヤン・パデレフスキ による記事の挿絵に使用されており、彼はその中で「彼の『一日の仕事』について明るく軽快な説明をしている」。ナットルの挿絵は「実物からのスケッチ」と評され、その中の1つは「ピアニストが実際にピアノを弾いているところを描いた、1ページ分の非常に美しいピアニストの頭部の習作」であった。[ 40 ] ナットールの作品はフィチェット兄弟の別の出版物である『ザ・ニュー・アイディア』にも掲載された。 [ 41 ]

1904年6月、ナットールはメルボルンの雑誌『テーブル・トーク』の「特別漫画家」に任命された。クロード・マルケは「隣国の要職に就くため」にビクトリア州を去った。ナットールは週刊誌本文に掲載される定期的な見開き政治漫画を担当することになった。[ 42 ] 1905年3月からは、彼の漫画は雑誌の3ページ目（広告の後の表紙）に掲載された。[ 43 ] ナットールが『テーブル・トーク』に最後に掲載した長編漫画は、1905年6月29日号に掲載された。[ 44 ]

1905年初頭、ナットールはメルボルンに設立されたオーストラリア女性ナショナルクラブの案内冊子の表紙をデザインしました。このクラブは、女性有権者への影響力行使を目的とした保守的な政治ロビー団体であるオーストラリア女性ナショナルリーグと提携していました。[ 45 ]

1905年6月までに、ナットールが更なるキャリアのためにアメリカへ渡る意向があることが判明した。出発前夜、アデレードの週刊誌『ザ・クリティック』の記者はナットールを「新聞で見かける『役に立つ』タイプの画家」と評し、「彼の作品はどれも特に優れているわけではなく、風刺画家としても傑出しているわけではない」と付け加えた。[ 46 ]ナットールは1905年7月10日、蒸気船RMSマヌカ号 に乗ってアメリカへ出発した。[ 47 ]

ニューヨーク

仕事中のチャールズ・ナットル。

アメリカに到着後、チャールズ・ナットールはニューヨーク市にスタジオを構えました。1906年1月号のオーストラリア版『ライフ』誌に、ニューヨークの印象を記した彼の記事が掲載されました。記事は「ニューヨークの片鱗：アメリカに暮らすオーストラリア人」と題され、彼のスケッチが挿絵として掲載されました。[ 48 ] [ 49 ] [D]

ニューヨークに住んでいた間、ナットールはニューヨークを拠点とするイラスト雑誌『ライフ』『センチュリー・マガジン』 『スクリブナーズ・マガジン』『ハーパーズ・バザー』などに漫画やイラストを掲載した。[ 3 ] [ 50 ] 1907年には、彼の漫画が数点『ハーパーズ・バザー』 のユーモア欄（9月号と12月号）に掲載された。[ 51 ]ナットールの漫画の1つが1908年1月9日号の『ライフ』 の表紙イラストとして使用された。[ 52 ]

ナットールはニューヨーク・ヘラルド紙のスタッフに加わり、おそらく1906年には「バスター・ブラウン」の漫画を描く仕事を引き受けた。[ 53 ] 「バスター・ブラウン」のキャラクターは、 1902年5月にリチャード・F・アウトコールトによってニューヨーク・ヘラルド紙のために 創作された。1906年1月、アウトコールトはハースト新聞グループに雇われ、「バスター・ブラウン」の漫画を持ち込もうとした。その後の裁判で、ヘラルド紙は「バスター・ブラウン」の名前の権利を保持し、他の画家を使って日曜版でその漫画を掲載し続けた。アウトコールトはハースト傘下のライバル紙の漫画でも無名になったそのキャラクターを描き続けた。[ 54 ] [ 55 ] ニューヨーク・ヘラルド紙は、アウトコールトが以前同紙に勤務していた間に請け負った作品の権利も保持していた。ニューヨークの出版社、カップルズ・アンド・レオン社は、アウトコールのヘラルド紙のコミック・ストリップの復刻権を引き継いだ。カップルズ・アンド・レオン社による最初の巻『バスター・ブラウン、彼の犬タイグ、そして彼らの楽しい時間』は、アウトコールのヘラルド紙のコミック・ストリップ最終シリーズの一部を収録したもので、1906年にチャールズ・ナットールの表紙で出版された。[ 56 ] ナットールが1906年という早い時期に関わっていたという事実は、アウトコールの退社後すぐに彼が「バスター・ブラウン」コミック・ストリップの制作を依頼されたことを示唆している可能性がある。通常の慣例とは異なり、アウトコール後の「バスター・ブラウン」コミック・ストリップには作者の署名はなく、それぞれに著作権表示（例えば「Copyright, 1906 by the New York Herald Co.」）が付いていた。[ 57 ]

ナットールのニューヨークのスタジオは、当時70代前半だった著名な作家でありユーモア作家でもあるマーク・トウェインの邸宅の近くにありました。1907年のある日、ナットールはトウェインを訪れ、彼のスケッチをいくつか描きました。その後、二人はビリヤードをし、「100アップ」のゲームをしました（トウェインが圧勝しました）。マーク・トウェインが1910年4月に亡くなった後、ナットールはこの訪問の詳細を回想し、彼のスケッチを掲載した記事をオーストラリアン・ライフ紙の6月号に掲載しました。[ 58 ] [ 59 ]

エドワード・ストラテマイヤー著『デイブ・ポーターの学校への帰還』 （1907年）のためにナットールが描いたイラスト。

1907年3月頃、児童文学 の多作な作家エドワード・ストラテメイヤーはニューヨークでチャールズ・ナットールと会い、その出会いをきっかけにストラテメイヤーは書籍梱包会社ストラテメイヤー・シンジケート から3年ほどかけて推定64タイトルの挿絵を描くよう依頼された。[ 60 ] ストラテメイヤーの会社は、ストラテメイヤーとフリーランスのライターのチームが執筆し、ニューヨークとボストンの出版社を使って児童向けフィクションの本の制作を組織した。本は同じ登場人物が登場するシリーズで出版され、著者名はペンネームで表記されることが多かった。 [ 61 ] ストラテメイヤーの常連のアーティスト、オーガスタス・シュートは1906年3月に亡くなり、ストラテメイヤーはボストンの出版社がそれ以来「デイブ・ポーター」シリーズの本の挿絵を依頼してきたアーティストたちに不満を抱いていた。 1907年3月にシリーズ第3巻『デイブ・ポーターの学校へ戻る』が出版されたとき、出版社はF・ギルバート・エッジを挿絵担当に選んだが、ストラテマイヤーは1907年初頭に本の試読版を受け取った後、エッジの絵に愕然とした。ストラテマイヤーは出版社に宛てた手紙の中で、「私はとてもうんざりし、意気消沈し、落胆しており、もう何を言えばいいのか分からない」と心境を述べた。彼は、すでに書店に発送した本をすべて回収するよう命じた。ストラテマイヤーは『デイブ・ポーターの学校へ戻る』の代わりの挿絵を担当するアーティストを探そうと決心し、ナトールと会うことにした。[ 60 ] ストラテマイヤーはナトールの作品を既に知っていた。ナトールは1906年にニューヨークのカップルズ＆レオン社（「バスター・ブラウン」編集版を出版している会社と同じ）が出版したストラテマイヤー・シンジケートのいくつかのタイトルの挿絵を依頼されていたからである。[ 62 ] 会談後、ストラテマイヤーはナットールに自身の要望を文書で指示した。彼はシュートのイラストを作風の指針として用いるよう依頼し、「ただし、すっきりと紳士的なものを」と付け加え、「余白の線よりも『塗りつぶされた』絵の方が好ましい」と付け加えた。[ 60 ]デイブ・ポーターの『Return to School』 のためにナットールが手がけた作品は、復刊版に収録された。[ 63 ] ナットールはアメリカで活動していた残りの期間、ストラテマイヤー・シンジケートの多くの作品のイラスト制作を依頼された。[ 60 ]

1908年8月、ナットールは短期間オーストラリアに戻り（カナダ・オーストラリア合弁の汽船「RMSマラマ」号利用）、メルボルン郊外のクリフトン・ヒルに住む両親のもとに滞在した。[ 64 ] [ 65 ] ナットールはニューヨークに戻った後、「来年の終わりまで契約を履行しなければならない」とほのめかした。[ 50 ]ナットールの「人物スケッチ集」の抜粋である「今日のアメリカ人」は、1908年9月にメルボルンのテーブル・トーク紙 に掲載された。ページいっぱいに描かれたイラストには、様々な人種や民族のステレオタイプ的なイメージが含まれていた。[ 66 ]

1909年3月、ニューヨークのライフ誌がナタールに「彼の作品の初掲載料として年間1000ドルの報酬」を提示したと報じられた。 [ 67 ]

ナットルは1910年6月、オーストラリアに戻る前に「3ヶ月間のヨーロッパ旅行」をするためニューヨークを出発した。出発に先立ち、『ライフ』誌のスタッフが彼の送別会を開いた。ナットルは「帰国後にメルボルンで展覧会を開くことを視野に入れ、海外で数多くのスケッチを描く」つもりだったと報じられている。[ 68 ]

オーストラリアへの帰国

「増大する権力」は、ナタールによる政治漫画で、 1913 年 4 月 24 日にパンチ(メルボルン) に掲載されました。

ナットールは1910年11月、郵便汽船ブレーメン号でヨーロッパからメルボルンに戻った。到着後のインタビューで、彼は「ニューヨークでは芸術作品の需要が非常に高いので、独創的なアイデアと題材を持つ人なら、必ず活躍の場が見つかる」と断言した。さらに「日刊紙のユーモア作家は、最も高給でありながら、最も入手困難な職業の一つだ」「メルボルンで成功した者はニューヨークでも必ず成功するだろうが、三流作家には全くチャンスはない」と付け加えた。アメリカのユーモアについて、ナットールは「ユーモアは広範でなければならない」と考え、「アメリカ人には多くの優れた資質があるにもかかわらず、ユーモアのある国民ではない。繊細さが失われている。アイデアは大胆な輪郭で表現されなければならない」と付け加えた。[ 69 ]

ナットールは、1911年6月に新しい名前で最初に発行されたエブリレディーズジャーナル（以前はニューアイディア）の定期的な寄稿者になりました。[ 70 ]

1911年、ナットールは7人の画家の一人として、1900年2月に起きた第二次ボーア戦争の出来事を記念する出版物にイラストを寄稿した。ヴィクトリア騎馬ライフル隊は、ウィルトシャー連隊の退却を援護する部隊の一員として、レンズバーグ西方のピンクヒルと呼ばれるコッピ（丘）を圧倒的な不利な状況下で守り抜いた。ヴィクトリア軍の死傷者は、この戦争における最初の犠牲者となった。[ 71 ] [ 72 ]

ナットールの政治風刺画は、1913年4月24日から少なくとも1918年12月まで、メルボルンの『パンチ』紙に定期的に掲載された。 [ 73 ] [ 74 ] 1916年6月、メルボルンの『パンチ』紙で活動していたナットールとジョージ・ダンシー による風刺画展がアセナエウム・ホールで開催された。「風刺画で見る戦争の物語」と題されたこの展覧会は、「大きな注目と称賛を集めた」。[ 75 ] ナットールは政治的に保守的で、強い国家主義者であった。[ 3 ]徴兵制論争 の際、ナットールは賛成票を投じることを支持し、パンチ紙に掲載された風刺画では、巨大な秤の上に有権者が「賛成」と「反対」の両極に均等に分かれて描かれていた。「賛成票を投じよう」と題された風刺画の下には、「このような場合、皆さんの個々の投票は大きな影響力を持つでしょう」と書かれていた。[ 76 ]

チャールズ・ナットルとレイラ・ブラックボーンは1918年12月4日にトゥーラックのセント・ジョンズ・アングリカン教会で結婚した。[ 77 ] 夫婦には子供はいなかった。[ 3 ]

晩年

1920年代初頭、ナットールはコリンズ・ストリートのブロック・アーケードにあるスタジオで白黒のデッサン、風刺画、商業美術のクラスを教えていた。[ 78 ]

1920年代半ば、ナットールはヨーロッパ、マレー半島、インドネシア諸島を巡る長期旅行を行った。ニューヨークでの活動期間とその後の世界旅行で得た経験とスケッチは、『ライフ』誌をはじめとする出版物の絵画ジャーナリズムや、1920年代後半から1930年代にかけてのラジオ講演に活かされた。[ 79 ] [ 3 ]

1926年、ナットールはメルボルンのラジオ局3LOで「旅行トーク」のシリーズを開始しました。[ 79 ] ナットールは魅力的で幅広い話題を扱う放送人として評判を確立し、「機知に富んだ旅行記、そして健全な哲学」で知られるようになりました。[ 80 ]彼のトークは1926年から1934年（彼が亡くなった年）まで3LOと3ARの 両方で放送されました。 [ 81 ]

1927年7月、ナットールはオーストラリアン・ライフ紙に「世界全体とその出来事に関する論考」と評された記事を寄稿した。彼の文章とスケッチは「世界全体」という見出しで同紙の定期連載となった。[ 82 ] 「世界全体」の最終回は1934年12月に出版され、11月28日の死去前に執筆された。ナットールは1904年の創刊以来、オーストラリア版ライフ紙に作家として、また画家として寄稿していた。[ 83 ]

チャールズ・ナットルは1934年11月28日、メルボルン郊外サウス・ヤラのパスリー・ストリートにある自宅で脳出血のため62歳で亡くなりました。彼はキューにあるボロンダーラ総合墓地に埋葬されました。[ 84 ] [ 3 ]

1934年12月発行のオーストラリアン・ライフ誌には、W・A・サマセット・シャムによるナットルへの賛辞が掲載された。[ 83 ]

展示会

  • 1916年6月、メルボルンのパンチ紙に勤務していたナットルとジョージ・ダンシーによる「漫画で見る戦争の物語」展がアセナエウム・ホールで開催された。[ 75 ]
  • 1931年（11月3日 - 12月17日）：ジョン・シャーロウ、エスター・パターソン、アラン・ジョーダンとのグループ展。メルボルンのファイン・アート・ギャラリー。ナットールは展覧会に多数のエッチング作品を出品したが、その多くはヨーロッパ旅行で得たイメージ（「チロルの農民」や「フォーレンダムの漁師」などの肖像画を含む）であった。[ 85 ]
  • 1934年（10月）：ニューマン美術館でナットールのエッチングとデッサン展が開催される。[ 87 ]
  • 1935年（11月6日）：リトルコリンズストリート340番地のホーガンズギャラリーでナットルの作品の死後展覧会が開催された。[ 88 ]
チャールズ・ナットールによる写真集
  • 「祝祭シーズン」、1902 年 1 月 25 日の The Bulletin に掲載された漫画。
    「祝祭シーズン」、 1902 年 1 月 25 日のThe Bulletinに掲載された漫画。
  • 「Of the Soil, Racy」、1902 年 4 月 12 日の The Bulletin に掲載された漫画。
    「Of the Soil, Racy」、 1902 年 4 月 12 日のThe Bulletinに掲載された漫画。
  • 「ダイアモンド クリークのブッシュレンジャー: 囚人の公開処刑」、C.H. チョムリー著『昔の物語: オーストラリア初期の事件と冒険』(1903 年) より。
    「ダイアモンド クリークのブッシュレンジャー: 囚人の公開処刑」、C.H. チョムリー著『昔の物語: オーストラリア初期の事件と冒険』 (1903 年) より。
  • 「バートがネリーを腕に抱えて現れたのは、彼がほんの数回ストロークした時だった」ボブシー・ツインズ・アット・ザ・シーショア（扉絵）、グロセット＆ダンラップ、1907年。
    「バートがネリーを腕に抱えて現れたのは、彼がほんの数回ストロークした時だった」ボブシー・ツインズ・アット・ザ・シーショア（扉絵）、グロセット＆ダンラップ、1907年。
  • 「クラブサンドイッチ」、1910 年 6 月の『ザ・センチュリー・マガジン』に掲載。
    「クラブサンドイッチ」、 1910 年 6 月のThe Century Magazineに掲載。
  • クイーンズランド州首相TJライアンと首相ビリー・ヒューズの風刺画を掲載した「ライアンの反乱」（メルボルンズ・パンチ、1917年12月6日）。
    クイーンズランド州首相TJライアンと首相ビリー・ヒューズの風刺画を掲載した「ライアンの反乱」（メルボルンのパンチ、1917年12月6日）。
  • 第一次世界大戦でのドイツの敗北とヴィルヘルム2世の退位をテーマにした「ドイツが費用を負担」、1918年11月14日、パンチ（メルボルン）に掲載。
    第一次世界大戦でのドイツの敗北とヴィルヘルム2世の退位をテーマにした「ドイツが費用を負担」 、 1918年11月14日、メルボルンのパンチ紙に掲載。

出版物

  • チャールズ・ナットール（1902年）「代表的なオーストラリア人：チャールズ・ナットールのオリジナルスケッチによる肖像画シリーズ」メルボルン：マッカーロン・バード社[ 21 ]
  • チャールズ・ナットール（1903年）「ピーター・ウェイバックがメルボルン・カップを訪問：チャールズ・ナットールによる15のユーモラスなスケッチ」メルボルン：エジャートン＆ムーア[ 29 ]
  • チャールズ・ナットール（1910年）「英国のライオン：オーストラリア人芸術家によるロンドンの印象」 、 1910年11月1日ライフ誌に掲載された記事。 [ 89 ]
  • 「One Crowded Hour」（短編小説）、チャールズ・ナットール作・イラスト、ウィークリー・タイムズ・アニュアル（メルボルン）1911年12月30日18ページに掲載。[ 90 ]
  • 「ディンゴ」（短編小説）、チャールズ・ナットール作・イラスト、ウィークリー・タイムズ・アニュアル（メルボルン）1912年12月28日、47ページに掲載。 [ 91 ]
  • チャールズ・ナットール（1927年）「白人のワーテルロー：有色人種は最終的に世界の覇権を握るだろうか？」（記事）マスウェルブルック・クロニクル、1927年3月18日、4、11ページ（元はライフ誌に掲載）。[ 92 ]
  • チャールズ・ナットール（1933年）「メルボルン・タウン：テキストと写真」、メルボルン：ピーコック・ブラザーズ[ 93 ]

本の挿絵

ストラテマイヤーシンジケート

  • モーター ボーイズシリーズ、クラレンス ヤング(ペンネーム)、Cupples & Leon Co. (ニューヨーク) 発行： The Motor Boys; or, Chums Through Thick and Thin (1906); The Motor Boys Overland; or, A Long Trip for Fun and Fortune (1906); The Motor Boys in Mexico; or, The Secret of the Buried City (1906); The Motor Boys Across the Plains; or, The Hermit of Lost Lake (1907); The Motor Boys Afloat; or, The Stirring Cruise of the Dartaway (1908); The Motor Boys on the Atlantic or, The Mystery of the Lighthouse (1908); The Motor Boys in Strange Waters; or, Lost in a Floating Forest (1909); The Motor Boys on the Pacific or, The Young Derelict Hunters (1909); The Motor Boys in the Clouds; or, A Trip for Fame and Fortune (1910)。 [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ] [ 101 ]
  • ボーイ・ハンターズ・シリーズ、ラルフ・ボーンヒル大尉（ペンネーム）、カップルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：『4人のボーイ・ハンターズ』、または『ガン・クラブの遠出』（1906年）、『銃とスノーシュー』、または『若いハンターの冬の遠出』（1907年）、『湖の若いハンターズ』、または『釣り竿と銃を持って出かけよう』（1908年）。[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]
  • グレート・マーベル・シリーズ、ロイ・ロックウッド（ペンネーム）、カップルズ＆レオン社（ニューヨーク）出版：『空を抜けて北極へ、あるいは電気王の素晴らしい航海』（1906年）、『ジャック・ノースの宝探し、あるいは南米での大胆な冒険』（1907年）、『海中を南極へ、あるいは潜水艦の不思議な航海』（1907年）、『地底五千マイル、あるいは地底の謎』（1908年）。[ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ]
  • Boys of Businessシリーズ、アレン・チャップマン（ペンネーム）、Cupples & Leon Co.（ニューヨーク）出版：Two Boy Publishers; or, From Typecase to Editor's Chair（1906年）; Mail Order Frank; or, A Smart Boy and His Chances（1907年）; Bart Stirling's Road to Success; or, The Young Express Agent（1908年）。[ 60 ] [ 109 ]
  • パンアメリカンシリーズ、エドワード・ストラテマイヤー、ロトロップ・リー・アンド・シェパード社（ボストン）出版：「アンデスの宝探し、あるいはペルーのアメリカ人少年たち」（1907年）。[ 112 ]
  • ジャック・レンジャー・シリーズ、クラレンス・ヤング（ペンネーム）、カップルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：ジャック・レンジャーの学生時代、あるいはワシントン・ホールのライバルたち（1907年）;ジャック・レンジャーの西部旅行、あるいは寄宿学校から牧場と射撃場へ（1908年）;ジャック・レンジャーの学校勝利、あるいは陸上競技、グリディロン、そしてダイヤモンド（1908年）;ジャック・レンジャーのガン・クラブ、あるいは教室からキャンプとトレイルへ（1910年）;ジャック・レンジャーの海洋航海、あるいはポリ・アン号の難破（1909年）。[ 113 ] [ 114 ]
  • エドワード・ストラテマイヤー（1908年）『北極点初到達、あるいは北極圏の二人の少年』グロセット＆ダンラップ（ニューヨーク）出版。[ 116 ]
  • エドワード・ストラテマイヤーのパトナム・ホール・シリーズ、グロセット＆ダンラップ社（ニューヨーク）出版：パトナム・ホールのチャンピオンたち、あるいは勝利への道（1908年）;パトナム・ホールの反乱、あるいはライバルの逃亡者たち（1908年）;パトナム・ホールの野営地、あるいは古い製粉所の秘密（1910年）。[ 117 ] [ 118 ] [ 119 ]
  • レイクポートシリーズ、エドワード・ストラテマイヤー、ロトロップ・リー・アンド・シェパード社（ボストン）出版：『レイクポートのガンクラブボーイズ』（1908年）、『レイクポートのボートクラブボーイズ』（1908年）。[ 60 ]
  • ドロシー・デール・シリーズ、マーガレット・ペンローズ（ペンネーム）、カプルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：『ドロシー・デール：現代の少女』（1908年）、『ドロシー・デール グレンウッド・スクールのドロシー・デール』 （1908年）、『ドロシー・デールの大いなる秘密』（1909年）、『ドロシー・デールと彼女の仲間たち』（1909年）、『ドロシー・デールの奇妙な休日』（1910年）。[ 60 ] [ 120 ] [ 121 ]
  • デアウェル・チャップマン（ペンネーム）のシリーズ、カップルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：フランク・ロスコーの『秘密』、あるいは森のデアウェル・チャムズ（1908年）;ネッド・ワイルディングの『失踪』、あるいは都会のデアウェル・チャムズ（1908年）;フェン・マスターソンの『発見』、あるいはクルーズ中のデアウェル・チャムズ（1909年）。[ 60 ]
  • デイブ・フィアレス・シリーズ、ロイ・ロックウッド（ペンネーム）、グロセット＆ダンラップ（ニューヨーク）出版：『デイブ・フィアレスと神秘の洞窟、あるいは太平洋漂流』（1908年）。[ 60 ]
  • ウェブスターシリーズ、フランク・V・ウェブスター（ウェルドン・J・コブ）、カップルズ＆レオン社（ニューヨーク）出版：『Only a Farm Boy; or, Dan Hardy's Rise in Life』（1909年）、『The Boy From the Ranch; or, Roy Bradner's City Experiences』（1909年）、『Bob the Castaway; or, The Wreck of the Eagle』（1909年）、『The Newsboy Partners; or, Who was Dick Box?』（1909年）、『Two Boy Gold Miners; or, Lost in the Mountains』（1909年）、『Comrades of the Saddle; or, The Young Rough Riders of the Plain』（1910年）。[ 122 ] [ 60 ]
  • ディック・ハミルトン・シリーズ、ハワード・ロジャー・ガリス、グロセット＆ダンラップ社（ニューヨーク）出版：ラリー・デクスターの大捜索、あるいは行方不明の百万長者を追う（1909年）;ディック・ハミルトンの士官候補生時代、あるいは百万長者の息子の障害（1910年）。[ 123 ] [ 124 ]
  • マスケット銃少年シリーズ、ジョージ・A・ウォーレン（ペンネーム）、カップルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：『オールド・ボストンのマスケット銃少年、あるいは自由への最初の一撃』（1909年）、『ワシントン政権下のマスケット銃少年、あるいは旧ニューヨークのトーリー党』（1909年）、『デラウェア川のマスケット銃少年、あるいはトレントンの感動的な勝利』（1910年）。[ 125 ] [ 126 ] [ 60 ]
  • モーターガールズシリーズ、マーガレット・ペンローズ（ペンネーム）、カップルズ＆レオン社（ニューヨーク）出版：『モーターガールズ・オン・ア・ツアー』（1910年）。[ 60 ]
  • ラルフ（鉄道の）シリーズ、アレン・チャップマン（ペンネーム）、グロセット＆ダンラップ（ニューヨーク）出版：『オーバーランド急行のラルフ、あるいは若き技師の試練と勝利』（1910年）。[ 127 ]
  • カレッジスポーツシリーズ、レスター・チャドウィック（ペンネーム）、カップルズ・アンド・レオン社（ニューヨーク）出版：ライバル投手：カレッジ野球の物語（1910年）;クォーターバックの勇気：カレッジフットボールの物語（1910年）。[ 128 ] [ 60 ]

他の

  • CH Chomley (1903)、「Tales of Old Times: Early Australian Incident and Adventure」、メルボルン: WT Pater & Co.、イラスト: Charles Nuttall。[ 31 ]
  • トーマス・ヒューズ（1913年）『トム・ブラウンの学校生活：学校生活の物語』メルボルン：ジョージ・ロバートソン（ビクトリア朝の学校向けにW・A・シャムが要約・編集、チャールズ・ナットールがイラストを担当）。[ 129 ]
  • エディス・ウィラード（1915年）「コルセットの格言、賢明なものとそうでないもの」チャールズ・ナットールによるイラスト[ 131 ]
  • サー・ウォルター・スコット（1916年）、ケニルワース、メルボルン：AHマッシーナ・アンド・マクミラン（学校向けに要約・編集、チャールズ・ナットールによるイラスト4点）。[ 132 ]
  • J・フェニモア・クーパー（1916年）『モヒカン族の最後：1757年の物語』メルボルン：マクミラン（学校向けに要約・編集、チャールズ・ナットールによるイラスト4点）。[ 133 ]
  • RM Ballantyne著『The Coral Island』メルボルン：ジョージ・ロバートソン（ヴィクトリア朝の学校向けにダガルド・マクラクランが要約・編集、チャールズ・ナットールがイラストを描いた）。[ 134 ]

注記

A. ^ナットールの絵は、パーシヴァル・リンゼイの1906年のイラスト『スモーク・ナイト、ヴィクトリア朝芸術家協会1906年』を縁取る8枚のメダリオン肖像画のうちの1枚でした。[ 135 ]
B. ^ナットールによる最初の連邦議会の開会式を描いた原画は、メルボルンの展示館の理事会によって取得されました。[ 2 ] 1991年9月、絵画の所有権はロイヤル・エキシビション・ビルディングの理事会からビクトリア博物館（ロイヤル・エキシビション・ビルディングのコレクションの一部として）に移管されました。[ 16 ] この絵画は2001年に連邦成立100周年を記念してロイヤル・エキシビション・ビルディングで展示されました。[ 2 ]
C. ^ 1903年7月頃から、オーストラリア歴史絵画協会として活動していたアブラハム・S・ゴードンは、地方議会に手紙を書き、広く旅をして、ナタールによる初の連邦議会開会の絵画の額入り版画を、公共の建物、学校、事業所、個人の家に飾るよう売り込もうとした。彼のやり方は、後日提供される絵画の頭金として5シリングの寄付金を集めるというものだった。1908年8月、ゴードンは不服申し立ての判決召喚状により法廷に召喚され、提出された証拠から、彼が約束された額入り版画を1枚も提供せずに、ビクトリア州と南オーストラリア州で約700ポンドを集めていたことが判明した。[ 27 ] 1910年までにゴードンは西オーストラリア州を旅して、約束された版画の代金を受け取っていたが、彼の活動はマスコミの注目を集めていた。[ 136 ] カルグーリーのザ・サン紙は、「この業者は、愛国心やオーストラリア国民感情に訴えるだけでなく、被害者の騙されやすさにもつけ込んでいるようだ」と評した。同記事は、ナットールの絵画の版画が「クイーンズランド州では2ギニーから5ボブに暴落し、古物商でさえその価格ではほとんど売れない」と報じた。[ 28 ] 1912年11月、セント・キルダで2人の子供と暮らしていたゴードンの妻リジーは、「十分な生活手段を与えずに放置した」として夫を訴えた。[ 137 ]
D. ^アメリカに住んでいた間も、ナットールはオーストラリア版『ライフ』誌にニューヨーク市での観察についてイラスト入りの記事を寄稿し続けた（例えば1908年9月号の「群衆が家に帰るとき」）。[ 138 ]

参考文献

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  11. ^メルボルン・ブラック・アンド・ホワイト・クラブ、ザ・アリーナ（メルボルン）、1900年12月22日、25ページ。
  12. ^ Victorian Art Societies、 The Herald（メルボルン）、1904年8月27日、5ページ。
  13. ^例を参照: Forward Times、 The Bulletin (シドニー)、1901年9月28日、15ページ; Decay、 The Bulletin (シドニー)、1901年10月19日、10ページ; Dairying Versus Grazing、 The Bulletin (シドニー)、1901年11月2日、16ページ。
  14. ^総督閣下...、パンチ（メルボルン）、1901年10月24日、2ページ。
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