チャーリー・トゥーロップ | |
|---|---|
1903年のトゥーロップ | |
| 生まれる | アニー・キャロライン・ポンティフェックス・ファーンハウト=トゥーロップ (1891年3月24日)1891年3月24日カトウェイク、オランダ |
| 死亡 | 1955年11月5日(1955年11月5日)(64歳) ベルゲン、オランダ |
| 知られている | 絵画、版画 |
アニー・カロリーヌ・ポンティフェックス・フェルンハウト=トゥーロップ(1891年3月24日 - 1955年11月5日)[ 1 ] 、通称チャーリー・トゥーロップ(オランダ語発音:[ˈtɕɑrli ˈtoːrɔp])は、オランダの画家、リトグラフ作家であった。
チャーリー・トーロップはカトウェイクで生まれた。ヤン・トーロップとアニー・ホールの娘である。 1912年5月に哲学者のヘンク・フェルンハウトと結婚したが、1917年に離婚した。息子のエドガー・フェルンハウト(1912年 - 1974年)も画家となった。もう一人の息子、ジョン・フェルンハウト(1913年 - 1987年)[ 2 ]は映画監督となり、ヨリス・イヴェンスとしばしば共同制作を行った。映画監督時代、彼はジョン・フェルノという名前を用いることもあった。チャーリーの義理の娘は著名なユダヤ人写真家のエヴァ・ベスニョ(1910年 - 2003年)で、1933年にジョンと結婚した。
オランダ文学博物館のオランダの詩人ヘンドリック・マルスマンのオンライン伝記[ 3 ]には、1929年にマルスマンが妻のリーン・バレンドレヒトと結婚する前に関係を持っていた女性の一人としてチャーリー・トーロップの名前が挙がっている。[ 4 ] [ 5 ]

チャーリー・トーロップは1916年に「ヘット・シグナール(信号)」と呼ばれる芸術家集団の一員となった。この集団は、色彩と強調された線、そして強烈な色彩のコントラストを用いて、深いリアリティを表現することを目指した。これが、トーロップがベルゲン派の信奉者と見なされる理由の一つである。
トゥーロップは、バート・ファン・デル・レックやピエト・モンドリアンなど、他の芸術家と親交を深めた。1926年、チャーリー・トゥーロップは2年間アムステルダムに住み、そこで彼女の絵画は映画の影響を受けるようになった。映画のセットでランプに照らされているかのように、互いに離れて立っている人物を正面から描いた。彼女の静物画には、フアン・グリスの総合キュビズムとの関連が見られる。1930年代以降、彼女は多くの女性像、ヌード、自画像を力強い写実的なスタイルで描いた。有名なのは、大作「三世代」 ( 1941-1950年、ロッテルダムのボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館所蔵)で、これは自画像であると同時に、彼女の父親と息子エドガーの肖像画でもあり、リアリズムと象徴主義の感覚が融合している。
彼女の容赦ないリアリズムには、魔法のような力がある。「自然の姿は現実なのだろうか」と彼女は1917年に問いかけた。「それとも、私たちはその姿の中に、目の前に現れる最も非現実的なものだけを感じられるのだろうか?この非現実的なものこそ、最も現実的なものなのだ」
トゥーロップは様々な場所に住んでいたが、1932年以降は北ホラント州のベルゲンに居住した。この町は、彼女が1912年から1915年、および1922年から1926年まで住んでいた場所である。[ 1 ]そこで彼女は、ビュールヴェーク19番地にある「デ・ヴラーケン」と呼ばれる住宅を設計・発注した。その家は今も残っているが、火災の後、茅葺き屋根は瓦屋根に葺き替えられている。チャーリー・トゥーロップは1955年11月5日にベルゲンで亡くなった。彼女の作品は多くの公共コレクションに収蔵されており、特にオッテルローのクレラー・ミュラー美術館に所蔵されている。
彼女の絵画の一つは、2024年11月にフローニンゲン美術館で開かれた「ゴッホはいかにしてフローニンゲンに来たのか」という展覧会で展示された。この展覧会では、フィンセント・ファン・ゴッホの作品に対するオランダでの初期の関心を生み出した芸術家、芸術ファン、コレクターのサークルについて考察した。[ 6 ]