シャルロッタ・エリクソン | |
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 マリア・ロールによる1832年の絵 | |
| 生まれる | シャルロッタ・マリア・ランバート 1794年2月11日 ストックホルム、スウェーデン |
| 死亡 | 1862年4月21日（68歳） |
| その他の名前 | シャルロッタ・ヴィクストロム |
| 配偶者 | ヨハン・フレドリック・ヴィクストロム |
シャルロッタ・マリア・エリクソン（旧姓ランバート、1794年2月11日 - 1862年4月21日）は、スウェーデンの舞台女優であった。彼女は王立演劇訓練アカデミーの講師兼副校長を務めた。彼女は王立演劇劇場のエリート俳優の一人であった。[1]
人生
シャルロッタ・エリクソンはクリスティーナ・ホーリングの庶子でした。彼女の本来の姓はランバートで、伝統的にランバート姓の宿屋の女主人の娘であるとされていますが、彼女の父親は劇場のコンサートマスターであるPJランバートである可能性が高いです。彼女の母親は彼女が生まれた頃、彼のメイドとして働いていました。[2] 1797年、彼女の母親は王室の使用人で後にパッドメーカーとなったエマニュエル・エリクソンと結婚し、シャルロッタは継父の姓を名乗りました。[2]
彼女は1805年に王立演劇訓練アカデミーの生徒として入学した。
ロイヤル・ドラマティック・シアターでのキャリア
シャルロッタ・エリクソンは、1812年4月1日に王立ドラマ劇場のプレミア女優として契約した。同年、スウェーデン王立歌劇場の合唱団長ヨハン・フレドリック・ヴィクストロム（1779-1865）と結婚し、1821年に離婚するまでシャルロッタ・ヴィクストロムとして知られていた。離婚後、当時の離婚女性の慣習に従い、エリクソン夫人の姓と称号を名乗った。離婚の原因は、恋人で俳優のエドヴァルド・デュ・ピュイとの結婚を望んだことだった。デュ・ピュイは1822年に死去し、彼女はその年の春と夏に一時的に舞台から引退した。[2]
シャルロッタ・エリクソンは、主に劇女優として活躍しました。しかし、当時の王立劇場（スウェーデン王立歌劇場と王立ドラマ劇場）の慣例に従い、俳優は可能であれば叙情詩的な舞台にも出演することができ、エリクソンはいくつかのオペラにも出演したことが知られており、特にモーツァルト作曲『トロルフロイテン』（1812年5月30日）のパパゲーナ役が有名です。[2]
彼女の最初の成功の一つは1820年、カロリーナ・クールマンに代わってオフィーリアを演じ、狂気のリアルな解釈で称賛された時でした。1821年5月、シャルロッタ・エリクソンはシラー作『メアリー・スチュアート』のスウェーデン初演で主役を演じ、最大の成功を収めました。彼女はニルス・アルムレフ、ウルリク・トルスロー、サラ・トルスローと並んで、同世代の王立演劇劇場の最高のスターの一人として称えられています。[2] 彼女のより注目された役柄には、『PA Granbergs Svante Sture och Märta Lejonhufvud』（1812年）のベアタ・トロール、『ハートフォード・オ・サリー』 （1814年）のチョッケ作、『AF Skjöldebrands Herman von Unna』 （1817年）のソフィア、そしてJDヴァレリウス作『バルダー』のノルンの一人（1819年）があった。ウェーバー＝ウルフス作『ハムレット』（1824年）と『ハムレット』（1824年）のオフィーリアのタイトルロール、『シラーズ・カバル・オチ・カルレック』 （1833年）のルイーゼ役、V・ドゥカンジュ作『ジュネーブのモデル』テレーゼ・エッラー・デン・フェーダー・オック・モデルローザ・フリッカン・フラン・ジュネーブのタイトルロール（1820年）、 『アドルフ・ミュルナース』のベルタ・オーリンドゥル役。スカルデン(1830)。彼女との関連でよく挙げられ、観客に大きな印象を残した役柄は、ピッチーニの『夢遊病者』での役である。この役柄で彼女は、夢遊病者を解釈し、感情を一切表に出さずに歩き、話し、最後には踊った。
シャルロッタ・エリクソンは、当時非常に人気のあったフランスのサロン・コメディというジャンルで最も高く評価され、彼女はしばしば主役を与えられ、成功を収め、このジャンルのスターとなった。[2] この種の役柄の典型は、デュカンジュとディノーによる『 Trettio år af en spelares lefnad（賭博師の30年間）』 （1833年）におけるアメリ役である。この役について、彼女はアフトンブラーデット紙で次のように評されている。「エリクソン夫人は、アメリ役を演じることで、哀愁を帯びた役柄では通常見られない、より温かみ、激しさ、そしてニュアンスを表現し、どの役柄でも似通うことなく、あらゆる面で興味深い演技を見せた。」[2]
俳優として、エリクソンは、当時新たに導入された写実主義的な演技法の追随者と評された。彼女は、そのような役柄がまだ描かれていた旧式のメロドラマ的な方法で演技する能力がなかったため、悲劇には不向きとされたが、彼女の自然な演技法は、当時喜劇で非常に高く評価されていた現代演技法に最適であるとみなされた。彼女はフランスとイタリアに何度か演劇を学びに行き、伝えられるところによると、そこでマドモアゼル・マルスをロールモデルとしており、サラ・トルスロウ、ウルリック・トルスロウ、ニルス・アルムレフと並んで、19世紀スウェーデンで古い18世紀の様式的な演技法に取って代わった写実主義的な演技法のロールモデルの一人とされている。[1]
「明晰で、とりわけ鮮明な知性、並外れた一般教養、そして当時としては異例なほど自然な演技、これらが彼女にとって非常に有利な容姿と質の高い衣装センスと相まって、サロンコメディにおける洗練された女性として観客から高く評価された」と評された。[2] 彼女は批評家から概ね好意的な評価を受けており、その評価は彼女のキャリアを通じてほぼ一貫していた。[2] 典型的な批評は、雑誌『ダグリグ・アレハンダ』に掲載された、アヴ・ディノーとレグーヴェ作曲のルイーズ・ド・リニュロール（1839年）のタイトルロールでの彼女の演技であり、モダンスタイルの典型であり、その模範的存在とみなされた。「演技に関しては、エミリー・E夫人がタイトルロールを見事な方法で演じたことを高く評価する。彼女はフランス流、より正確にはマルス流のあらゆる特質を示し、最も緊迫した場面でさえも自信と優雅な姿勢を決して失うことはなく、演技は研究され、巧みに、そして極めて繊細なニュアンスまで演じられながらも、自然体で、意識的な努力の痕跡さえほとんど見られない。芸術のこの分野において、エミリー・E夫人は模範的存在として高く評価されるに値する。」[2] 民間の批評家も同様の批評を行っている。マリアンヌ・エーレンストロームはシャルロッタ・エリクソンを、女優として多くの人に愛された自然な優雅さを持つ女性と評し、MJ・クルゼンストルペは彼女についてこう述べている。「E夫人は写真で表現すると『優雅さ』という一言に尽きます。それは彼女の全身に浸透し、あらゆる所作に表れていました。服装にもそれが表れており、常に斬新でありながら、決して派手さや装飾で飾り立てていませんでした。」[2]
当時の報道では、スター女優のサラ・トルスロー、シャルロッタ・エリクソン、エリーゼ・フロスリンドは、バラやチューリップ、ジャスミンやデイジー、ユリやワスレナグサに例えられ、トルスローは「感動的なもの」、エリクソンは「繊細な優美さと女性的な優美さ」、フロスリンドは「内気な甘さ、機知、純真さ」を体現しているとされた[1] 。 彼女の地位は収入に表れていた。1834年、彼女は平均年俸200ポンドに対して160ポンドの年俸を受け取っていた。これはロイヤル・オペラのプリマドンナ、ヘンリエッテ・ヴィダーベリと同額で、最も高給だった男性同僚の180ポンドとそれほど変わらない額だった[1] 。
その後のキャリア
シャルロッタ・エリクソンは第一次トースロー論争として知られる大ストライキに参加し、1828年7月4日に他の最も影響力のある俳優数名と共に、新聞で大きな注目を集めた財政改革に反対する抗議文書に署名したが、[2] ストライキの要求が受け入れられ改革が中止されると、職に復帰した。1834年に同じ改革が導入されると、彼女は第二次トースロー論争として知られる2回目のストライキに参加したが、今度はストライキは失敗に終わり、参加者のうち数名が解雇された。シャルロッタ・エリクソンは王立ドラマ劇場での職を失ったが、公式には劇場側が彼女を雇用する余裕がないと主張したためであった。[1] 彼女は一時期ユールゴー劇場で活躍していた。しかし、王立ドラマ劇場の観客は彼女がいなくて寂しく思い、解雇の決定は性急だったとみなされ、再び同劇場で働くよう求める声もあった。首都の市境内にある王立劇場の独占により、仕事の確保は困難であったため、1836年に彼女は王立ドラマ劇場に復帰を要請した。経営陣は即座に受け入れたものの、彼女の年俸は1600ポンドから825ポンドに減額された[1]。 王立ドラマ劇場への復帰は「皆の満足」という形で受け入れられたと伝えられている[2] 。
復帰後、エリクソンは当初、悲劇の女性主役をサラ・トースローの代役として務めることを余儀なくされました。このジャンルは彼女には不向きとみなされ、しばらくの間は酷評されましたが、これらの役はエミリー・ヘグクヴィストに引き継がれ、ヘグクヴィストはトースローのかつてのレパートリーの中で新たなスターとなりました。エリクソンは自身のレパートリーに戻ることができ、その後のキャリアは成功を収めました。
この時期、フランスのサロン喜劇のヒロイン役は徐々にエミリー・ヘグクヴィストに取って代わられていった。ヘグクヴィストが『デュメルサン、ガブリエル、デュプティ』（1836年）でヴィクトリーヌ役を演じた際、Teater och Musik誌の批評には次のように記されている。
- 「ヴィクトリーヌ役にはE夫人とマムセル・ホグクヴィストの両名が候補に挙がりましたが、最終的にはマムセル・ホグクヴィストが担当することになりました。この選択はいくつかの点でより適切だったと我々は考えています。E夫人の才能は、よく知られているように、『トレッティオ・アール・アフ・エン・スペラーレス・レフナード』のような劇作品での成功に加え、高尚な喜劇において最も輝かしいものです。マムセル・ホグクヴィストは、E夫人が持つような上品な口調や、高く評価されている喜劇的な雰囲気は持ち合わせていませんが、より生き生きとした、空想的な感覚を持ち合わせており、感傷的な役柄ではしばしば観客を涙に誘います。」[2]
しかし、彼女は引退するまで劇場のエリート俳優の一人であり、晩年の成功作としては『シャーロット・バーチ＝ファイファーの寵児』（1841年）のエカチェリーナ2世役や『筆記者の一杯の水』（1841年）のマールバラ公爵夫人役が挙げられる。1838年、新聞『フレイヤ』は彼女を「ロイヤル・ドラマティック・シアターの他の女優たちよりもはるかに優れている」と称賛した。[1]
女優としての活動に加え、シャルロッタ・エリクソンは翻訳家としても活躍し、フランス語の戯曲をスウェーデン語に翻訳し、王立演劇劇場で上演しました。また、1837年から1841年にかけては王立演劇訓練アカデミーの副校長および朗読講師としても活躍しました。
シャルロッタ・エリクソンは、1841年から1842年のシーズン終了後に、満額の年金を受け取って王立ドラマ劇場を退職した。
晩年
引退後も、シャルロッタ・エリクソンは演技への関心から舞台で活躍したが、経済的な理由から働くことはできなくなった。彼女は時折、ロイヤル・ドラマティック・シアターだけでなく、AG・ウォリンズやWT・ジルズなどの巡回劇場、そして1847年から1848年のシーズンにはミンドル劇場に客演し、「これまで通り、若い女優たちの模範であり続けた」と述べている[1] 。1849年から 1850年にもミンドル劇場で再び公演を行い、1855年にロイヤル・ドラマティック・シアターで最後の公演を行った。この時も、観客の人気は絶えなかったと伝えられている。
舞台活動の傍ら、彼女は引退後も旅を続け、1848年のイタリア革命におけるミラノ包囲戦を目撃しました。数年間イタリアに滞在した後、最終的にドイツのデュッセルドルフに定住し、そこで息子が美術を学びました。彼女は息子と共に美術を学び、1862年にそこで亡くなりました。
参考文献
- ^ abcdefgh ノルデンスヴァン、ゲオルク、スヴェンスクの劇場は、グスタフ 3 世からの死まで続く。フォーラ・デレン、1772～1842年、ボニエ、ストックホルム、1917年 [グスタフ3世から現代までのスウェーデン劇場とスウェーデン俳優。最初の本 1772–1842'] (スウェーデン語)
- ^ abcdefghijklmn Maria Charlotta Erikson、urn:sbl:15420、Svenskt biografiskt lexikon (art av Stig Torsslow.)、hämtad 2018-06-14。(スウェーデン語で)
- Wilhelmina Stålberg、Anteckningar om svenska qvinnor (スウェーデン語)
- エステルバーグ、カリン、レーウェンハウプト、インガ & ウォールバーグ、アンナ グレタ、スヴェンスカ Kvinnor: föregångare nyskapare、Signum、Lund、1990 1990 (スウェーデン語)
- ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772～1842年、ボニエ、ストックホルム、1917年 [グスタフ3世から現代までのスウェーデン劇場とスウェーデン俳優。最初の本 1772–1842'] (スウェーデン語)
- ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。アンドラ・デレン、1842～1918年、ボニエ、ストックホルム、1918年 [グスタフ3世から現代までのスウェーデン劇場とスウェーデン俳優。第二の本 1822–1918'] (スウェーデン語)
さらに読む
- Charlotta Eriksson のSvenskt kvinnobiografiskt lexikon
