シャーロット・デスマレス
フランスの女優
シャーロット・デスマレス
シャルル・アントワーヌ・コワペルの後のフランソワ・ベルナール・レピシエ、シャルロット・デマレス、1733年、エッチングと彫刻、大英博物館、ロンドン
生まれる
クリスティーヌ・アントワネット・シャルロット・デスマレス

1682 （1682年）
コペンハーゲン、デンマーク
死亡1753年9月12日（1753年9月12日）（70～71歳）
サン ジェルマン アン レー、フランス
職業女優
活動年数1699–1721
組織コメディ・フランセーズ
子供たちフィリップ・アンジェリック・ド・フロワシー、セギュール伯爵夫人を含む3名
両親
親族キャサリン・ダンジュヴィル（姉）、
マリー・シャンムスレ（叔母）、
マリー・アンヌ・ボト・ダンジュヴィル（姪）

クリスティーヌ・アントワネット・シャルロット・デマレス（1682年 - 1753年9月12日）は、フランスの舞台女優で、芸名をM lle Desmares [a]としました。著名な喜劇俳優の家系に生まれた彼女は、1699年から1721年に引退するまで、30年にわたりコメディ・フランセーズで活躍しました。また、フランス摂政 オルレアン公フィリップ2世の愛妾でもあったことでも知られています。

人生

彼女はコペンハーゲンで喜劇役者のニコラ・デマレスとアンヌ・デヌボーの娘として生まれ、叔母のラ・シャンムスレのもとで修行を積んだ。[1] 16歳でコメディ・フランセーズ劇団のラグランジュ・シャンセル作『オレステとピラード』で舞台デビューを果たした。1699年1月30日、 16歳の時に舞台デビューを果たした。 [2]わずか3か月で彼女は大成功を収め、1698年に同劇団を去った叔母の後任として、ソシエテール（会員）に採用された。叔母の後を継いで劇団のトップ女優となったデマレスは、悲劇の役（ジャン・ラシーヌ作『アンドロマク』のエルミオーヌ、ピエール・コルネイユ作『シナ』のエミリー、ヴォルテール作『オイディプス王』のイオカスタなど[ 3 ]）と喜劇の役（ルニャール作『宇宙の使者』のリゼット、デトゥーシュ作『生意気な女』のネレーヌなど）を演じた。劇団仲間でライバルのマドモアゼル・デュクロとともに、デマレスは、18世紀初頭のコメディ・フランセーズを特徴づける、格調高く形式ばった雄弁な演技スタイルの継承者だった。[4] [5] 1717年にコメディ・フランセーズでデビューした若い女優アドリアンヌ・ルクヴルールの成功を受けて、 [6]デマレスは1721年春に引退し、引退後は時折プライベート公演を行った。[7]その後、ルクヴルールが後を継ぎ、後にマリー・アンヌ・ボト・ダンジュヴィルが後を継いだ。[8]

彼女はキャリアの初期に、ルイ14世の息子である大王太子の愛妾となり、その後、その甥で義理の息子であるシャルトル公の愛妾となった。後者との間には、1700年頃–1702年頃に娘が生まれ[b] 、父によりアンジェリーク・ド・フロワシーと名付けられ、アンリ・フランソワ・ド・セギュール伯爵に嫁いだ。[11]デマレスは、スイス人銀行家アントワーヌ・オゲールの愛妾として生涯を終えた。オゲールは、彼女のためにフランソワ・ドビアス＝オブリ [fr] の設計によるヴィルロワ館[fr]をパリのヴァロー通り78番地に建てた。[12] [13]彼女はまた、シャティヨンにラ・フォリー・デマレスという自分の邸宅を建て、それは今も残っている。[14]彼女は1753年にサンジェルマンアンレーで亡くなった。 [c]

文化的な描写

文学では

アラン・ルネ・ルサージュは、ピカレスク小説『ジル・ブラス』の中で、異論もあるものの[17] [18]、通常[19]デマレスの文学的肖像であると考えられているものを描いている。[20]

幕間の次の役を演じる女優にすっかり魅了されてしまいました。ああ、なんて自然なのでしょう！なんと優雅に舞台に立っているのでしょう！何か気の利いた一言を言うべき時なのでしょうか？彼女は、狡猾で魅力的な微笑みでそれを際立たせ、新たな重みを与えています。彼女は時折、少し熱くなりすぎて、まともな大胆さの限界を超えていると非難されるかもしれませんが、そこまで厳しく言う必要はありません。ただ一つだけ、彼女に直してもらいたい悪い癖があります。彼女はしばしば、シーンの途中で突然演技を中断し、笑いたいという狂った衝動に駆られます。観客はそんな時に彼女に拍手喝采を送ると言うでしょう。それでいいのです。

芸術においては

シャルル＝アントワーヌ・コワペル、シャルロット・デマレスのコピー、キャンバスに油彩、コメディ・フランセーズ、パリ

現代の歴史学では、デマレスの肖像画は2点が真作とされている。[21] 1点はシャルル＝アントワーヌ・コワペルによる1720年代のパステル画で、1733年にフランソワ＝ベルナール・レピシエのエッチングとして出版された。このパステル画は1746年のデマレスの目録に記載されている。[22]現在では紛失したと推定されるコワペルのパステル画では、デマレスが仮面と短剣を持っている姿が描かれており、レピシエの版画の四行詩で強調されているように、喜劇と悲劇の両方を演じることができた彼女の才能を示している。[23]かつてコワペルの作とされ、画家のピエール＝ノラスク・ベルジュレが所有していたこのパステル画の油彩複製は、1827年にコメディ・フランセーズが取得し、現在も同団体に保管されている。[24] [25]ジャック・アヴェドが描いたデマレスのもう一つの真正な肖像画は、1753年のデマレスの目録に記載されていました。その後、この作品は彼女の娘シャルロット・ダムールに渡り、1783年に彼女が亡くなるまで保管されていました。[26]

前述の作品以外にも、デマレスは、ジャン＝バティスト・サンテールやアントワーヌ・ヴァトーといった同時代の画家たちの数多くの絵画とも、学者の間では様々な成功例と広く結び付けられている。[27]サンテールに関しては、1870年代後半にはすでに[28]、1700年代の絵画『手紙を持った若い女性』[d]がデマレスの肖像画であると主張されていたが、それを裏付ける具体的な証拠はない。[32]それとは対照的に、コワペルのパステル画と比較すると、サンテールの主題はデマレスにまったく似ておらず、実際にはサンテールの後期の作品によく見られる仮装をした想像上の人物であると言われている。[33] [31]また、ニューヨーク市のメトロポリタン美術館には、サンテールのデザインによるウールとシルクのタペストリーがあり、「手紙を持った若い女性」に似ています。このタペストリーには仮面を持った仮装をした女性が描かれており、かつてはデマレスの作品と特定されていました。[34] [35]ジャン・ラウーの作とされるデマレスの肖像画は、作家アルセーヌ・ウッセイのコレクションに収蔵されており、1896年に売却されました。[36]

ヴァトーに関しては、学者たちはこの女優と何らかの繋がりがあったのではないかと推測している。ソ連の学者インナ・ネミロワによると、ヴァトーは生涯デマレスの崇拝者であり、友人で台本作家のアントワーヌ・ド・ラロックがヴァトーをデマレスとその劇団仲間に紹介したとされている。[37]フランスの演劇史家フランソワ・ムローは、1984年から1985年にかけて開催された展覧会カタログ『ヴァトー、1684–1721』に掲載された論文の中で、デマレスにも「ヴァトーと会う理由は数多くあった」と述べている。[38]ルイ・デプラスがヴァトーを模して制作した、巡礼者の衣装を着た女性を描いた版画に、デマレスの名がキャプションとして添えられていることは、以前から知られていた。この版画も、コワペルのパステル画と共に、デマレスの真正な肖像画であると言われていた。[39] [40]この人物像は、現在フランクフルトのシュテーデル美術館にあるヴァトーの初期の絵画「シテール島」に描かれており、特にフロラン・カルトン・ダンクールの演劇「三人の従兄弟」に関連しており、この劇ではデマレスが巡礼者のコレットとして登場すると考えられている。この主題の発展版は、ヴァトーの代表作「シテール島への乗船」の左下隅に描かれている。ヴァトーがデマレスを描いたと考えられている他の絵画には、「コケットたち」、「コメディ・フランセーズの俳優たち」、「夢見る人」、「ヴェニティエンヌの祝祭」、「フランス劇場の恋」などがある。[f]ヴァトーとデマレスの想定されるつながりは、画家を描いた2007年のフランス映画「バニシング・ポイント」  [fr]のトピックになった。[57] [58] [59]

デマレスの推定描写

注記

  1. ^ 彼女はキャリアを通じてラ・デマレスとしても知られ、子役時代はロロットとしても知られていました。
  2. ^ パラティーヌ夫人の書簡から、アンジェリーク・ド・フロワシーは1702年生まれだと考えられている。1716年7月26日の夫人の手紙には彼女が14歳と書かれているからである。[9] [10]しかし、ペビット1997、55ページとプチフィス2001、73ページはフロワシーの出生を1700年秋としており、これはオルレアン公爵とフランソワーズ・マリー・ド・ブルボンの間の3番目の娘、シャルロット・アグラ・ドルレアンが生まれた時期と同じである。
  3. ^ 1753年9月24日の日記で、第4代ルイヌ公爵はデマレスの死について触れ、彼女の晩年についても述べている。[15] [16]
  4. ^ 『手紙を持った若い女性』には様々なバージョンがあり、コメディ・フランセーズ[29]やボストン美術館[30][31]などの公的および私的なコレクションに所蔵されていることが知られています。
  5. ^ 1896年に ガゼット・デ・ボザール紙に掲載された記事で、フランスの劇作家で詩人のガストン・シェフェールは、コワペルのパステル画をレピシエがエッチングした作品と比較し、 『コケットたち』の左端の人物（アンリ・シモン・トマサンのエッチングでは右端の人物）がデマレスの肖像ではないかと示唆した。[41] 1950年には、ルーヴル美術館のキュレーター、エレーヌ・アデマールも同じ結論を下し、エルミタージュ美術館の絵画をルーヴル美術館版の『キテール島への乗船』の中心人物と比較した。[42]アデマールの指摘を受けて、エルミタージュ美術館の学芸員イナ・ネミロワもこの人物をデマレスであると特定した。この人物はヴァトーの作品に繰り返し登場する主題で、『夢見る人』 （現在シカゴ美術館所蔵）、『立つポーランド人女性』（現在ワルシャワ国立美術館所蔵）にも描かれており、作者不明の『座るポーランド人女性』にも描かれている。[43]フランスの学者マリアンヌ・ローラン・ミシェルはこれを認めたが、[44]ネミロワの作者特定はヴァトー研究者や伝記作家の間では疑問視されていた。[45] [46]それでもなお、この人物はロシアや西洋の一部の資料に描かれ続けている。[47]
  6. ^ 18世紀フランス美術に関する著作の中で、イギリスの美術史家マイケル・レヴィは、ヴェニティエンヌの祭典の中央の女性ダンサーをデマレスと関連づけた。[48] [49]一部の研究者はこれを認めているものの、[50] [51] [52] 53 レヴィの主張は根拠がないと反論されている。[53] [54]同様の題材である『フランス劇場の恋』の中心人物もデマレスであると考えられていた。[55] [56]

参考文献

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  • シャルロット・デスマレス、コメディ・フランセーズの公式ウェブサイト（フランス語）
  • オテル・ド・ヴィルロワの伝記(フランス語)
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