クリストファー・ビーストン（1579年頃 - 1638年10月15日頃）は、17世紀初頭のロンドンで活躍した俳優であり、有力な興行主でもありました。彼は多くの劇作家、特にトーマス・ヘイウッドと親交がありました。
若いころ
ビーストンの幼少期についてはほとんど知られていない。現存する記録では、彼はビーストンとハッチソンの異名で知られている。トーマス・ナッシュが『奇妙な知らせ』で言及するウィリアム・ビーストンとの関連は今のところ明確にされていないが、可能性はある。リチャード・タールトンの『七つの大罪』の現存する筋書きに登場する「キット」とビーストンは推測上関連付けられてきた。[1]彼は子役として演劇の世界に入った可能性が高い。オーガスティン・フィリップスは1605年の遺言で「召使」ビーストンに30シリングを遺贈しており、ビーストンがロード・チェンバレン・メンで彼の弟子だったことを示唆している。ビーストンは1598年に同劇団が上演したベン・ジョンソン作『エブリ・マン・イン・ヒズ・ユーモア』にも出演している。[2]したがって、ビーストンは少年役者としてキャリアをスタートし、後に大人の役へと昇格したと考えられる。
1602年、ビーストンは強姦容疑を含む重大なスキャンダルに巻き込まれました。その証拠はブライドウェル刑務所の議事録に記録されています。織物工の未亡人であるマーガレット・ホワイトという女性が、夏至の夜にビーストンに強姦され、妊娠させたと告発しました。ビーストンは、共演者たちが「この場をひどく罵倒した」として出席した騒動の多い審問で、告発を否認しました。審問ではビーストンの起訴が勧告されましたが、裁判記録は残っていません。おそらく証拠不足のため、この事件は最終的に解決されなかったようです。[3]
成熟
ビーストンは1602年8月、強姦告発から1か月後にロード・チェンバレン一座を離れ、ウースター一座に移った。おそらく追い出されたのだろう。彼はウースター一座がアン女王一座に変貌する間もそこに留まり、最終的には一座の支配人になった。[4]この立場で彼はトーマス・ヘイウッドと密接に協力し、レッド・ブル劇場でこの多作な作家の戯曲のほとんどをプロデュースした。現存する裁判文書はビーストンの商習慣が非難されないわけではなかったことを示唆しており、彼は1619年と1623年の2度、商取引上の紛争で訴えられている。[5]書類記録はビーストンが会社の資金を自分のものとして扱い、会社の資金で購入した不動産の代金を会社に請求していたことを明らかにしている。すでに困難な状況にあった一座は、 1619年にアン女王が崩御するまでなんとか持ちこたえた。一座の残党はしばらくの間、地方を巡業していたが、すぐに姿を消した。
その一方で、ビーストンはドルリー・レーンにコックピット劇場を設立していた。[6]ビーストンがこの劇場に興味を持ったのは1616年、闘鶏場を購入し、おそらくイニゴ・ジョーンズを雇って劇場に改築させたときだった。新しい劇場は以前の用途にちなんでコックピット劇場と呼ばれ、1616年にオープンした。1617年の告解火曜日、徒弟制度の暴徒が劇場を略奪し、放火した。レッド・ブルの常連客たちは、自分たちの好きな芝居がより高級（そして高価）な屋内劇場に移されたことに腹を立てていたようである。ビーストンが劇場を再建したとき、彼はフェニックスと名付けたが、それでもしばしばコックピットと呼ばれていた。
演劇業界で成功するには、不透明な状況を切り抜ける必要がありました。ビーストンは、祭壇長のヘンリー・ハーバート卿に定期的に賄賂を贈り、ハーバート卿の承認書によると、ある時、夫人に「少なくとも20シリング」相当の手袋を贈ったことがありました。ビーストンは最終的に、クイーン・アンズ・メンの利益の一部をハーバートに与えました。[7]
晩年
1619年から1638年に亡くなるまで、ビーストンは両劇場を、チャールズ皇太子一座[8]やヘンリエッタ女王一座から、ビーストンズ・ボーイズと呼ばれた最後の子役グループまで、次々と経営した。(このグループの俳優はエリザベス朝の少年俳優よりもかなり年上で、20代前半のものも少なくなかった。) この時期、ビーストンの事業は繁栄した。コックピットは、ブラックフライアーズ劇場のキングス・メンに対し、裕福な観客層を巡って有力な競争相手となった。ビーストンは、こうした観客を引き付けるため、ジョン・フォードやジェームズ・シャーリーといった流行の劇作家を雇った。1621年にフォーチュン劇場が一時閉鎖され、最終的に衰退した後は、レッド・ブルがミドルセックスの市民や見習い俳優たちにとっての主な見どころとなった。
ビーストンは1638年に亡くなり、演劇事業の継承を息子のウィリアム・ビーストンに託した。
参考文献
- ^ EK Chambers、『エリザベス朝の舞台』、第4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年、第2巻、302ページ。
- ^ FEハリデー『シェイクスピア・コンパニオン1564-1964』ボルチモア、ペンギン社、1964年、57ページ。
- ^ ダンカン・サルケルド「ブライドウェルとベスレムの文学的痕跡、1602-1624」『Review of English Studies』第56巻第225号、379-385頁。
- ^ Chambers、第2巻、226～229ページ以降。
- ^ チェンバース、第2巻、236–40ページ。
- ^ グリン・ウィッカム『初期英語時代 1576–1660』ロンドン、ラウトレッジ、2002年、117–122ページ。
- ^ WJ Thorold、Arthur Hornblow、Perriton Maxwell、Stewart Beach (1927)、Theatre Magazine、第 45～ 46巻 、The Theatre Magazine Company、66ページ。
- ^ チェンバース、第2巻、246ページ。
リチャード・ハルパーン（1991）『原始的蓄積の詩学：英国ルネサンス文化と資本の系譜』イサカ、ニューヨーク州：コーネル大学出版局、ISBN 978-0-8014-9772-8。
外部リンク
- レイプ疑惑
- コックピットのデザイン
- コックピットの成功の理由
