クリストファー・リース・エヴァンス
クリストファー・リース・エヴァンス
生まれる1954年（71～72歳）
ブレマートン、ワシントン州、米国
教育カリフォルニア大学ロサンゼルス校、BFA（1977）、MFA（1980）
注目すべき作品記憶の光の中でのニューヨーク
動きリアリズム
受賞歴プライムタイム・エミー賞（1985年）
Webサイトchristopherleithevans.com​

クリストファー・リース・エヴァンス（1954年生まれ）、通称クリストファー・エヴァンス、クリス・エヴァンスは、アメリカの画家、マットアーティスト、主要映画の視覚効果アートディレクターである。エヴァンスの絵画は、風景、建築物、人物の非常に写実的な表現を特徴とする。彼は『E.T.』、 『ジェダイの帰還』、『スタートレックII、III、IV』のほか、『タイタニック』、『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』などの映画のために100点以上のマットペインティングを制作している。エヴァンスは1985年に『イウォークの冒険』でプライムタイム・エミー賞を受賞し、 1988年には『ウィロー 最後の戦場』でアカデミー賞にノミネートされた。

エヴァンスは映画界でのキャリア以前、そしてその最中、そしてその後も、数多くの美術作品を制作し、個展、グループ展、公共展で作品を発表しました。最初の作品は、1980年にロサンゼルス市立美術館で開催されたグループ展「LAのアーティストが見たLA」でした。 9月11日の同時多発テロ以前の世界貿易センター南棟から見たマンハッタンの360度パノラマ写真「記憶の光の中のニューヨーク」は、ニューヨーク歴史協会で展示されました。彼の作品は、デューク大学美術館、ニューバーガー美術館、ロサンゼルス・シアター・センターにも収蔵されています。

幼少期と教育

クリストファー・リース・エバンスは1954年ワシントン州ブレマートンでヴァージニア・ジョーン（旧姓 バーソロミュー）とアラン・エドワード・エバンスの息子として生まれた。[ 1 ] [ 2 ]子供の頃、エバンスは両親から絵を描くことを通して自分を表現するよう奨励された。[ 3 ]ニューヨーク州ベイショアで育ち、ベイショア高校に通った。 [ 1 ]そこで高校の新聞、マルーンエコーのスタッフに加わった。[ 1 ] [ 3 ]新聞のために漫画や似顔絵を描き、記事を書いたりイラストを描いたり、写真を撮ったりした。[ 3 ]エバンスは1972年に高校を卒業した。 [ 2 ]ある教師の影響で、彼は学業を美術に集中させ始め、17歳でヨーロッパを旅行し、ベルギー、フランス、スペイン、イタリア、ドイツ、イギリスの美術館で古典美術を鑑賞した。[ 3 ] [ 4 ]

家族は幼い頃の彼の芸術的な努力を支えてくれたが、大学進学を志望したエヴァンスは、より実践的なキャリアに備えられるような教育を受けるよう奨励された。カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）で美術史を専攻として授業を受け始めたが、余暇には絵を描き続けた。美術史の教授たちに作品を見せた際、ある教授から専攻分野を美術に変更するよう勧められた。[ 3 ]彼は大学2年生の時に専攻を変更し、 [ 4 ] 1977年に絵画、彫刻、グラフィックアートの美術学士号を首席で取得し、ファイ・ベータ・カッパの会員となった。 [ 1 ] [ 5 ] 1979年にフォード財団から渡航費と研究費の助成金を受け[ 5 ]、1980年にカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）で美術修士号を取得しました。[ 1 ] [ 5 ]エヴァンスは2000年にサンフランシスコのアカデミー・オブ・アート・カレッジから名誉博士号を授与され、 2006年にはポロック・クラスナー財団から助成金を受けました。[ 4 ] [ 6 ]

キャリア

大学院卒業後、エヴァンスは画家としてのキャリアを追求し、ロサンゼルスの小さなガレージにスタジオを構えた。[ 3 ] 1980年9月、エヴァンスは初期の展覧会の一つとして、ジョシーン・スターレルズがキュレーションしロサンゼルス市立美術館で開催された「LAアーティストが見たLA」展に30名のアーティストと共に参加した。この展覧会にはエヴァンスの作品が2点展示されており、どちらも赤い瓦屋根と白い漆喰塗りの自宅の同一の風景を写実的に描いた油絵だった。[ 7 ] [ 8 ] 1点は朝の光の中で、もう1点は夕方の光の中で描かれたものだった。[ 9 ]クリストファー・ナイトはロサンゼルス・ヘラルド・エグザミナー紙に寄稿し、エヴァンスの作品は「鋭い観察力」と「驚くほど流暢な絵の具の扱い」を示していると評した。[ 10 ]

その後まもなく、彼は映画『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』（1980年）を鑑賞しました。映画におけるクラウド・シティの描写に感銘を受けた彼は、ジョージ・ルーカスの会社インダストリアル・ライト＆マジック（ILM）に作品のサンプルを提出し、マットペインター見習いの職を得ました。ILMでの最初の仕事は、1981年の映画『ドラゴンスレイヤー』で、約20点の背景画を制作しました。彼はプロジェクトのアーティストとしてだけでなく、脚本執筆の初期段階からコンサルタントとして参加し、制作の進行に合わせて監督やストーリーボードアーティストに助言を行いました。 ILMでエヴァンスはEt、ダーククリスタル、スタートレックII、ジェダイの帰還、インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説、スターマン、ネバーエンディング・ストーリー、スタートレックIII、エネミー・イン・ワン、イウォークの冒険、イウォークII、スタートレックIV、コクーン、ゴールデン・チャイルドなどの映画のマットペインティングを100枚以上制作した。[ 1 ]エヴァンスはイウォークの冒険での功績により1985年にプライムタイム・エミー賞の特殊視覚効果賞を受賞し[ 1 ] [ 11 ] 、ウィローでの功績により1988年にアカデミー視覚効果賞にノミネートされた。[ 12 ]彼はマットペインティング部門の責任者となり[ 1 ]、1989年までILMに在籍した。[ 3 ]

1986年と1987年、エヴァンスは演出家ジョージ・コーツと共同で、ドイツのシュトゥットガルトで初演され、カリフォルニア州サンノゼのパレス・オブ・ファイン・アーツでも上演された演劇作品『アクチュアル・ショウ』の舞台投影を手がけた。[ 13 ] [ 14 ]サンノゼ・マーキュリー・ニュースのポール・ヘルテレンディは、この作品の視覚的な成功は、舞台と照明の投影デザインを担当したエヴァンス、チャールズ・ローズ、ジェフ・ハントの功績だと特に評価している。視覚効果には、オプ・アート、コンピューター・アート、トロンプ・ルイユ、フィルム投影、[ 14 ]そして「漠然とした生物学的イメージに滲み出て、ペトログリフのクラスターを生み出す巨大なロールシャッハ・パターン」が含まれていた。[ 15 ]

ILMを去った後、エヴァンスはウォルト・ディズニー・スタジオやナショナル・ジオグラフィックなどの企業でフリーランスとして働き始めた。[ 3 ]彼はナショナル・ジオグラフィックのために、IMAX映画『ルイスとクラーク探検隊 西への大旅行』など人類学的遺跡の歴史的再現に貢献した。[ 2 ]彼はマット・ワールド・デジタルでデジタルマットペインターおよびアートディレクターとして働き、 『タイタニック』[ 16 ] 、『グリーンマイル』、『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』などいくつかの映画に貢献した。エヴァンスは2004年にニューズデイ紙に、タイタニックのために描いたRMS カルパチア号の背景画が長編映画のマットとして使用された最後の油絵であり、『ヤング・シャーロック・ホームズ』のために作成したステンドグラスの窓が背景として使用された最初のコンピューター生成画像であると語っている。[ 17 ]

2001年、エヴァンスはベイショアに戻り、ハドソン・リバー派の画家たちに興味を持つようになった。エヴァンスは彼らと「自然への畏敬の念」を共有しているという。[ 4 ]彼の最も有名な美術作品は、 2001年9月11日の攻撃前のワールドトレードセンター南棟からの眺めをパノラマで表現した「ニューヨーク・イン・ザ・ライト・オブ・メモリー」である。ニューヨーク・タイムズの美術評論家ロバータ・スミスは、エヴァンスのパノラマ画について、「視点が移り変わる過程は、画家が作り出した爽快でありながらも痛ましい幻想の瞬間で終わる」と書いている。[ 18 ]マンハッタンの360度の眺望を提供する手描きの球体作品は、 2002年にニューヨーク歴史協会で、 9月11日の攻撃に関する遺物、写真、絵画の展示の一環として展示された。[ 18 ]

2000年代半ば、エヴァンスは「サプライチェーン・ポートレート」シリーズの制作を開始し、そこでは彼が生活や作品で使用している素材の産地を探求しています。[ 19 ] [ 20 ]このシリーズの最初の作品の一つが「デルタの富」です。[ 21 ] ナイジェリアの人権活動家オモイェレ・ソウォレは、この絵を「ナイジェリアのニジェール・デルタ地域における人類の『富と痛み』」と表現しました。ソウォレは次のように書いています。[ 19 ]

この大きなキャンバスには、ナイジェリアの沖合の掘削プラットフォームから米国のガソリンスタンドまでの石油の流れをたどる同心楕円形の軌跡に並べられた150枚の小さな絵画、デッサン、テキストパネルが含まれています。この絵画は、はるか地平線の向こうにある世界の出来事と米国のつながりを明らかにし、米国民一人ひとりが、自分たちの生活を地球上の他の人々の生活に結びつけるテクノロジー、商品、取引、倫理的決定の流れに参加していることを示しています。

このシリーズの別の絵画「コバルトブルー」は、コンゴ民主共和国の鉱山から色がアーティストに届くまでの過程に焦点を当てています。[ 20 ] [ 22 ]

エヴァンスはニューヨーク市のフィッシュバッハ・ギャラリーで3回の個展を開催した。 「Open Space」（2007年）、「Verdant Refuge」（2010年）、「Equilibrium」（2014年）である。[ 6 ]また、ニューヨーク歴史協会、デューク大学美術館、ノイバーガー美術館、ロサンゼルス・シアター・センターなど、数多くの個展、グループ展、公共展にも参加している。画家で美術評論家のジョン・A・パークスによれば、「エヴァンスは光に満ちた風景画を描き、そこから壮麗で霞んだ遠景が消えていく」という。[ 4 ]彼はしばしば、構図や細部を確定するために、まず現地で対象の色彩研究を行うことから絵画制作を始める。スタジオでは、構図の小さなデッサンを作成し、それを下塗りなしでウェット・オン・ウェットの絵の具を塗り重ねる大きな下塗り済みのリネンのキャンバスに投影する。[ 4 ]

私生活

エヴァンスは子供の頃からクリスチャンサイエンスの日曜学校に通い、青年期にはクリスチャンサイエンスの聖書レッスンを毎日読み始めました。2002年のヘラルド・オブ・クリスチャンサイエンス誌のインタビューで、彼はアーティストとしての道を見つけるのに苦労していた頃、「クリスチャンサイエンスは、将来への不安や限界感を脇に置いてくれる助けになった」と語っています。[ 3 ]

エヴァンスは結婚しており、息子が一人いる。[ 17 ]彼はカリフォルニア州ソノマ郡に住んでいる。[ 6 ]

美術展

受賞とノミネート

年 賞 カテゴリ 仕事 結果 参照
1985プライムタイム・エミー賞優れた特殊視覚効果イウォークの冒険勝利した [ 11 ]
1988アカデミー賞最優秀視覚効果賞柳ノミネート [ 12 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g hチェル、デイヴィッド (1987). Moviemakers at Work . Redmond, Washington: Microsoft Press. pp.  293–294 . ISBN 1-55615-037-7。
  2. ^ a b c「Christopher L. Evans '72」（PDF）ベイショア高校同窓会。2004年。2022年2月26日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。 2022年2月26日閲覧。
  3. ^ a b c d e f g h i Del Castillo, Priscilla (2002年1月1日). 「限界のない才能」 . Christian Science Sentinel . 2022年2月26日閲覧。
  4. ^ a b c d e fパークス、ジョン・A.（2008年7月）「黄金の距離：クリストファー・エヴァンスの絵画」アメリカン・アーティスト誌、  29～ 34頁。
  5. ^ a b c「Fischbach Galleryのウェブサイト」 。 2011年7月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年7月11日閲覧。
  6. ^ a b c「略歴/履歴書」クリストファー・リース・エヴァンス. 2022年2月26日閲覧。
  7. ^クレイン、トリシア (1980年9月12日). 「アーティストの視点から見た天使の街」.バレーニュース.
  8. ^ハウエル、ベッチェ (1980年10月4日). 「アーティストから見たロサンゼルス」. ウィークエンド・アウトルック.サンタモニカ・イブニング.
  9. ^ウィルソン、ウィリアム (1980年9月21日). 「MuniのLAショー：車輪の上の街、しかし運転手は少ない」. カレンダー.ロサンゼルス・タイムズ. p. 94.
  10. ^ナイト、クリストファー (1980年9月21日). 「捉えどころのないロサンゼルスを探ろうとする芸術」ロサンゼルス・ヘラルド・エグザミナー誌、p. E7.
  11. ^ a b「ノミネート/受賞者 | テレビ・アカデミー」 Emmys.com . 2017年7月5日閲覧。
  12. ^ a b「クリス・エヴァンス」テレビ・アカデミー. 2021年8月18日閲覧。
  13. ^ケイ、アルフレッド (1987-07-25).「『翔』、サンフランシスコで90分間の奇怪な演劇」。コントラコスタタイムズ。
  14. ^ a bポール・ヘルテレンディ (1987年7月24日). 「これは最先端の、心に優しい方法だ」サンノゼ・マーキュリー・ニュース.
  15. ^デュラント、マーク (1987年8月5日). 「メタモルフォーシスとしてのメタファー」. ArtWeek . 第18巻、第27号.
  16. ^ディアス、ジーザス。「スター・ウォーズ オリジナル三部作はマットペインティングでいかに皆を騙したか」、スプロイド、2015年1月19日。2015年12月29日閲覧。
  17. ^ a bグッドマン、ピーター (2004-08-15). "「『E.T.』の舞台画家、ベイショアを故郷と呼ぶ」。島にて。ニューズデイ。pp. C29。
  18. ^ a bスミス、ロバータ (2002年9月6日). 「アートレビュー：写真から遺物まで、忘れられないものを思い出す」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2022年2月26日閲覧。 
  19. ^ a bソウォレ、オモイェレ（2005年3月）。「ニューヨークのガレージから企業の強欲と世界的な抑圧に立ち向かうアーティスト」ガーディアン紙。
  20. ^ a b「サプライチェーン・ポートレートのアーティスト、クリストファー・エヴァンス氏に会う」ソノマ州立大学2018年4月13日。2020年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月26日閲覧。
  21. ^ウォラック、ベス (2005年4月28日). 「春の日の拷問物語」.ロックビル・センター・ヘラルド.
  22. ^ 「アートショー：10の力」ペタルマ・アーガス・クーリエ2018年1月18日. 2022年2月26日閲覧。
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