クリストファー・タナード
クリストファー・タナード
生まれる
アーサー・コニー・タナード[ 1 ]
（1910年7月7日）1910年7月7日
カナダ、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア
死亡1979年2月13日（1979年2月13日）（68歳）
米国コネチカット州ニューヘイブン
休憩所オークグローブ墓地、プリマス、プリマス郡、マサチューセッツ州、アメリカ合衆国[ 2 ]
教育ウェストミンスター美術学校、王立園芸協会

アーサー・コニー・タナード（1910年、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア生まれ、1979年没）は、後にクリストファー・タナードとして知られるようになったカナダ生まれの造園家、庭園デザイナー、都市計画家であり、 『Gardens in the Modern Landscape 』（1938年）の著者である。

バイオグラフィー

クリストファー・タナードは、リンカンシャー州ボストン近郊のフランプトン・ハウス（現在は高齢者施設）に住んでいたチャールズ・トーマス・タナードとマデリン・キングスコートの次男、クリストファー・コニー・タナードの息子でした。彼にはピーター・キングスコート・タナード（1919年12月11日生まれ、1940年3月16日没）という弟が一人いましたが、20歳で亡くなりました。タナードの叔父はジョン・チャールズ・タナード（1873年生まれ）で、その唯一の息子はイギリスのシュルレアリスト画家ジョン・タナード（1900年～1971年）でした。もう一人の叔父はバートルズ・ホール在住でオーバー・アルダリーの牧師だったトーマス・モンクトン・タナード（1882年生まれ）で、グレース・クックと結婚し、ピアニストのヴィオラ・メアリー・タナード（1916年 - 1974年）、オルガン奏者で聖歌隊指揮者のトーマス・ニューバーグ・タナード（1918年 - 2012年）、ギャラリーオーナーのピーター・ハンフリー・タナード（1920年生まれ）の父親となった。[ 1 ]

クリストファー・タナードは、リンカンシャー生まれの父親が若い頃に移住したブリティッシュコロンビア州ビクトリアで生まれ育ち、 1929年にイギリスに渡り、1930年に王立園芸協会から学位を取得しました。

1932年から1935年にかけて、アーツ・アンド・クラフツ運動の推進者パーシー・ケインのもとで庭園デザイナーとして働きました。その後、ヨーロッパ旅行に出かけ、前衛芸術と建築に興味を持つようになりました。1936年、ロンドンで自身の造園設計事務所を設立しました。

彼の著名な造園プロジェクトには、サセックス州ハランドにあるセルジュ・シェルメイエフの邸宅ベントレー・ウッドの造園設計がある。[ 3 ]また、チャートシーにあるレイモンド・マクグラス設計の円形アール・デコ様式のセント・アンズ・コート（グレードII*指定建造物）の既存の18世紀の庭園の改修も含まれる。このセント・アンズ・コートには、タナードが当時のパートナーで株式仲買人のG・L・シュレジンジャーと短期間住んでいたことがある。[ 4 ]

彼はArchitectural Reviewに一連の記事を書き、後に宣言書として再出版された『近代景観の中の庭園』 。1939年、アールズコートの理想の住宅展示会で「全ヨーロッパハウス」の庭園を設計した。[ 5 ]同年、ウォルター・グロピウスの招きでアメリカに移住し、ハーバード大学デザイン大学院で教鞭をとった。1938年から1943年まで、タナードはハーバードで教鞭をとった。マサチューセッツにいる間、彼は近代住宅の庭園をいくつか設計し、その写真や絵は後に1948年に彼の本の第2版で出版された。その中には、エドワード・D・ストーンとカール・コッホによるケンブリッジのコッホ・ハウスの小さな中庭の庭園、コッホと共同でベルモントのスネーク・ヒル・ロードでの初期近代住宅開発の計画などがある。リンカーンの広大な田園地帯に、タナードとともにハーバード大学の教授だった建築家 G. ホームズ パーキンスが建てた新しい家と庭園。

1943/44年度、タナードは母マデリン・キングスコートと共にグリニッチ・ヴィレッジに住んでいました。マデリンは、40マイル離れたコネチカット州リッジフィールドにあるマイケル・チェーホフ劇場スタジオに所属していたもう一人の息子、ピーター・キングスコートの近くに住むためにニューヨーク市に引っ越していました。ピーターは詩人や短編小説家を目指していましたが、1940年半ばにわずか20歳で亡くなり、そのキャリアは幕を閉じました。[ 1 ]

クリストファー・タンナードは1943年にカナダ空軍に徴兵され、戦後はイェール大学で都市計画を教える職に就いた。仕事にやりがいを感じ、庭園デザインにはあまり手を付けず、都市計画学科の教授兼学科長に就任した。この分野での彼の出版物には、「アメリカの超大都市」[ 6 ]などの記事や、アメリカの都市設計に関する数冊の書籍がある。最も有名なのは、タンナードとボリス・プシュカレフによる『Man-made America: Chaos or Control?』 （1963年） [ 7 ]で、1964年の全米図書賞の科学・哲学・宗教部門を受賞した[ 8 ] [ 9 ]。

1969年、イェール大学は、未解決の学部紛争の後、入学希望者に無許可の入学許可書を送ったとして、彼を降格の懲戒処分にした。[ 7 ]

ランドスケープアーキテクチャとガーデンデザイン

タンナードの主要プロジェクトの一つは、1928年にサセックス州ハッランドに建設されたチャーメイエフ設計のベントレー・ウッドである。このプロジェクトは『アーキテクチュラル・レビュー』誌と著書『近代景観における庭園』に掲載された。タンナードは建物を取り囲む庭園について、それらが完璧な調和を成していると述べている。間伐によって日陰の芝生が確保され、そこから徐々に家へと続くようになり、水仙や常緑樹のためのスペースが確保された。[ 10 ] これはフォーマルガーデンではない。木々は、家屋との関係性の中で、群生または単独で配置されている。タンナードはこのコンセプトを「利用可能なエリア間の分断を解消し、結果としてそれらの使いやすさを向上させることで、空間の流れを生み出す」と表現している。[ 11 ]

タナードのもう一つのプロジェクトは、建築家レイモンド・マクグラスとの共同作業による、ガルビー・レスターシャー・ハウスでした。この家の建築材料は、周囲の景観に溶け込むように選ばれました。例えば、かつてボーデザートにあった広大な邸宅の残骸が、新しい建物の建設に利用されました。さらに、タナードは庭園を単なるフォーマルガーデンではなく、邸宅と開放的な景観を繋ぐものとして捉えることを望みました。

デザイン哲学

タナードがイギリスに渡った時代は、庭園デザインがエドウィン・ラッチェンス、ガートルード・ジーキル、マッケイ・ヒュー・ベイリー・スコットの作品に強い影響を受けていた時代でした。折衷主義的なアーツ・アンド・クラフツ運動は、こうした背景を踏まえ、クレイジー・ペービング、パーゴラ、日時計、サンケン・プール、彫像といった庭園の特徴に焦点を当てました。[ 12 ]

タンナードはこれを庭園デザインの「ロマン主義的矮小化」と捉え、これに反発してモダニズム的なランドスケープデザインへのアプローチを先導し、論争を巻き起こした著書『近代ランドスケープにおける庭園』でそのアプローチを体現した。彼のアプローチは装飾、感傷、古典的暗示を避け、機能的なミニマリストデザインを重視したものである。例えば、チャーメイエフのベントレー・ウッド邸（モダニズム建築）のランドスケープデザインは高く評価されているが、周囲の森林を間伐し、水仙を植え替えただけのシンプルなものだった。彼の著作は、トーマス・ドリバー・チャーチをはじめとする後進のデザイナーに影響を与えた。[ 13 ]

現代の風景の中の庭園

「近代景観の庭園」は、1937 年 10 月から 1938 年 9 月にかけてArchitectural Review 誌に連載記事として初めて掲載され、当時の景観建築の考え方に大きな疑問を投げかけました。

ジェフリー・ジェリコーは、雑誌『アーキテクチャー・レビュー』で『近代ランドスケープにおける庭園』を批評し、タナードの作品を​​総じて高く評価した。本書は、従来の、そして最も広く受け入れられていたランドスケープ・アーキテクチャーの様式を覆すと同時に、タナードは新たな自然と出会い、対称性や庭園を絵画の中に閉じ込めるといった、広く受け入れられている慣習に疑問を投げかけ、それを打ち破ろうとしている。ジェリコーは本書を「もし読者が衝撃に耐えることができれば、ランドスケープの勇敢な新世界へと心地よく導かれるだろう」と評し、その衝撃こそが現在の慣習への挑戦であると指摘した。[ 14 ]ジェリコーは、タナードが読者の反応を「衝撃を受けるか、熱狂に圧倒されるかのどちらか」と表現する新しいランドスケープを概説している。[ 14 ]

ギャレット・エクボ、ダン・カイリー、ジェームズ・ローズは、1936年から1938年にかけてハーバード大学デザイン大学院に在籍していた際に、『近代景観の庭園』を読んだことが、庭園デザイン（GSD）のカリキュラムの厳格な規則に反するインスピレーションとなり、彼らの作品に大きな影響を与えたと述べています。ピーター・ウォーカーとメラニー・シモ[ 15 ]

ローレンス・ハルプリンは、『近代ランドスケープにおける庭園』を、自身と将来のキャリアにとっての啓示として挙げている。同書の中で、ハルプリンにとって最も心に残っている考えは、「庭園は芸術作品であり、庭園の持つ休息、レクリエーション、そして美的喜びといった恩恵を、より広い景観の中で、より多くの人々へと広めようとする人々の指針となるビジョンであり続ける」というものである。ウォーカー 150 さらに、ハルプリンはタナードに師事することを希望していた。大学院ではハーバード大学GSDに進み、タナードをはじめとする著名な人物たちのもとでランドスケープ・アーキテクチャーを学んだ。後に、タナードと共に『タスク』誌を一冊発行した。ウォーカー、ピーター、メラニー・シモ。[ 15 ]

機能的な庭

機能主義は「目的に合致する」という教義から生まれます。対象物はその目的に合致しているか？そこから、よりシンプルで明確な設計方法が生まれ、目的に合わない素材や物で装飾されることはなくなります。トゥナードにとって、近代住宅の建設には、彼が作りたかった現代的な環境が欠けていました。花はただ作られるためではなく、子供たちが楽しむために作られます。庭園は必ずしも対称的である必要はありません。単に対称的である以外に必要性がないからです。トゥナードは、スウェーデン庭園建築家協会の論文を引用し、この新しい庭園を次のように説明しています。

小道や歩道は最小限に抑えられ、多くの場合は飛び石のみで構成され、その間に草や這う植物が生育するようにすることで、プラン全体の統一性が保たれています。これらの庭園では樹木はそれほど多くなく、ほとんどの人は花の咲く低木を好みます。

様式、軸線と対称性を持つ平面計画、派手な装飾――こうしたレトリックはすべて捨て去られ、シンプルな表現へと道を譲った。必要なのは、そうした計画システムであり、それは自動的に良きものとなり、空間を埋めたり、装飾を強調したりする必要性は消え去る。こうしてデザイナーは装飾を平面図の構成要素に限定し、その機能によって形態が決定される。

機能的な庭園は、野生の庭園の感傷的な表現主義と「形式的な」庭園の知的な古典主義という両極端を避け、むしろ合理主義の精神を体現し、そのユニットを美的かつ実用的に配置することで、休息とレクリエーションのための親しみやすく快適な環境を提供します。これは事実上、庭園の社会的な概念です。[ 16 ]

著名な造園家フレッチャー・スティールは、タンナードの近代建築デザインに対する見解に同意しているが、タンナードの見解は別のスタイルであり、普遍的な概念ではないと指摘した。[ 17 ]

都市計画

タンナードは晩年、ランドスケープ・アーキテクチャーから距離を置いた。イェール大学で都市計画を教え、歴史的建造物の保存に重点を置くようになり、都市計画に関する多くの著書を執筆した。1960年代初頭にはニューヘイブン保存トラストの創設者の一人となった。[ 18 ]

エクボは、タンナードが都市計画に携わったことで、ランドスケープアーキテクチャーは偉大な人物を失ったと述べた。[ 19 ]

本

参照

参考文献

  • ジャック、デイヴィッド、ウッドストラ、ジャン（2009年）『ランドスケープ・モダニズムの放棄：クリストファー・タナード（1910-1979）の経歴』ラウトレッジ。

参考文献

Christopher Tunnard、庭園訪問、2005年12月12日オリジナルよりアーカイブ。

  1. ^ a b c『ランドスケープ・モダニズムの放棄：クリストファー・タナード（1910-1979）の経歴』デイヴィッド・ジャック、ジャン・ウッドストラ著、16ページ
  2. ^ Find A Grave 記念碑# 136084821
  3. ^モダニズムArchived 2006-09-27 at the Wayback Machine、環境デザイン史の講義ノート、ニューカッスル大学、建築・計画・景観学部
  4. ^スウィート、フェイ（2001年8月8日）、「Going Full Circle」、イブニングスタンダード、ロンドン。
  5. ^「オールヨーロッパハウス：ポケットサイズの理想の住まい」、タイムズ紙、イギリス、1939年4月28日。
  6. ^タナード、クリストファー（1958年8月）「アメリカの超大都市」ハーパーズ・マガジン。
  7. ^ a b「イェール大学、職員3人を懲戒」タイムズ、1969年5月28日。
  8. ^ギルロイ、ハロルド・「ハリー」（1964年3月11日）「全米図書賞が6人の作家に授与され、63年に出版された最優秀作品に1,000ドルの賞金が授与される」ニューヨーク・タイムズ。
  9. ^ National Book Awards – 1964、National Book Foundation 、2012年3月5日閲覧。。
  10. ^「サセックスの景観における近代建築」建築評論、85 : 61-78、1939年。
  11. ^タナード、クリストファー（1942）、「現代住宅のための近代庭園：ランドスケープデザインの最新動向に関する考察」ランドスケープ・アーキテクチャー：57-64。
  12. ^リチャードソン、ティモシー「ティム」（2005年11月5日）、「一世紀を一言で表すと」デイリー​​・テレグラフ、ロンドン。
  13. ^リチャードソン、ティモシー「ティム」（2005年4月23日）、「洗練されたデザイン：建築家と庭園デザインは、新しいタイプのモダニストを除いて、相性が良いことはほとんどない」デイリー​​・テレグラフ、ロンドン。
  14. ^ a bジェリコー、G（1939）「ダイナミックガーデン：近代景観における庭園」建築評論、85：151-2。
  15. ^ a b『インビジブル・ガーデンズ：アメリカの風景におけるモダニズムの探求』ケンブリッジ：MIT。
  16. ^タナード、クリストファー（1948年）「近代景観における庭園」。
  17. ^スティール、フレッチャー（1942年）、「現代住宅のための近代庭園に関するコメント：ランドスケープデザインの現在の動向に関する考察」ランドスケープ・アーキテクチャー：57～ 64。
  18. ^カール、ジェームズ・スティーブンス（2006年）、「タナード、クリストファー」、建築と景観建築辞典、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-860678-9、 2009年2月27日閲覧。。
  19. ^エクボ、ギャレット（1980）「編集者への手紙」ランドスケープ・アーキテクチャー：29。
  • クリストファー・タナード文書（MS 1070）. イェール大学図書館写本・アーカイブ. [1]
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