音楽において、半音階的中音とは「変奏された中音階と下中 音階の和音」です。[1]保守的に定義される半音階的中音関係とは、ルートが長3度または短3度で関連し、1つの共通音を含む（したがって同じ品質、つまり長調または短調を共有する）2つのセクションまたは和音の関係です。例えば、ハ長調では、全音階的中音と下中音はそれぞれホ短調とイ短調です。それらの平行長調はホ長調とイ長調です。ハ長調（ハ短調）の平行短調の中音は、ホ♭長調とイ♭長調です。したがって、この保守的な定義によれば、ハ長調にはホ長調、イ長調、ホ♭長調、イ♭長調の4つの半音階的中音があります
半音階的中音関係の定義については完全な合意が得られていない。アレン・フォルテなどの理論家は半音階的中音を保守的に定義し、上述のように同じ品質（長調または短調）の半音階的中音和音のみを認めている。しかし、彼はさらに遠い「二重半音階的中音」関係についても述べている。これは、反対旋法の2つの和音で、ルートが3度離れており共通音がない関係である。例えば、ハ長調とイ♭またはイ♭短調、イ短調とハ♯またはヘ♯長調などである。[2]ベンワードやセイカーなど、それほど保守的ではない理論家は、これらの反対品質で共通音がない和音も半音階的中音のデフォルトの定義に含めている。したがって、このより寛容な定義によれば、ハ長調にはホ長調、イ♭長調、イ♭長調、イ♭短調、イ♭短調の6つの半音階的中音が存在することになる。
保守的な半音階的中音関係にセブンスコードが含まれる場合、「…コードの三和音部分は両方とも長調、または両方とも短調である。」[3]これは、半音階的中音関係のより寛容な定義にも当てはまります。
半音階的中音は通常、ルートポジションにあり、長調または短調のどちらにも現れ、通常は主音の和声を延長しながら色彩と興味深さを与え、主音から、または主音、またはまれに属音へと進行し、時には自身の二次属音が先行または後続したり、完全な転調を形成したりします。[1]
一部の半音階的中音は変和音と同等です。例えば、♭ VIも平行短調からの借用和音であり、VIはiiのセカンダリー・ドミナント（V/ii）でもあり、IIIはV/viですが、文脈と分析からその違いが明らかになります。[1]
バロック時代や古典派時代には半音階中音和音はほとんど使われなかったが、セクション間で半音階中音の関係が時折見られることがあった。しかし、ロマン派時代にはこれらの和音とその関係ははるかに一般的になり、後期ロマン派や印象派の音楽ではさらに顕著になった。[1]ある著者は、フレーズ内での半音階中音和音の使用を「驚くべき」ものであり、欺瞞的な終止よりもさらに驚くべきものであると述べている。その理由は、半音階中音和音の希少性と半音階性（調の「外側」から来る）にあるとしている。[5]一方、別の著者は、半音階中音和音は非常に稀であるため、まず全音階の動き（おそらく借用）を見ている可能性を排除し、次にそれが二次和音でないことを確認し、そして「最後に」、実際に半音階中音関係がある可能性を検討する必要があると述べている。[6]
参照
参考文献
- ^ abcde Benward & Saker (2009). Music: In Theory and Practice, Vol. II , pp. 201–204. 第8版. ISBN 978-0-07-310188-0。「常に和音の機能を判断するために注意深く観察してください。」
- ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pp. 9, 463. 第3版. Holt, Rinehart, and Wilson. ISBN 0-03-020756-8. 「2つの三和音は、両方とも長調または両方とも短調で、根音が3度離れている場合、半音階的な中音関係を示すと言われる。」
- ^ Kostka, Stefan and Payne, Dorothy (1995). Tonal Harmony , p. 324. McGraw-Hill. ISBN 0-07-035874-5.
- ^ Kostka and Payne (1995), p. 321.
- ^ Huron, David Brian (2006). Sweet Anticipation: Music and the Psychology of Expectation , p. 271. MIT. ISBN 9780262083454.
- ^ リチャード・ソーセ（1995年）『音楽プロフェッショナルのための音楽理論』p. 423. スケアクロウ。ISBN 9781880157206.
- ^ ベンワード＆セイカー（2009年）p. 204
