シネピックス

Canadian film production company
シネピックス
以前は
  • C/FP分布
    （1989～1994年）
  • シネピックス・フィルム・プロパティズ
    （1994–1998）
業界膜
前任者ナイアガラ・フィルムズ
・アメリビジョン
設立
  • 1962年6月15日; 63年前 (1962-06-15)
廃止1996年（ブランドとして）
運命ライオンズゲート・エンターテインメントが取得した資産の大部分
後継ライオンズゲート・フィルムズ
本部
サービスエリア
カナダ
アメリカ合衆国
主要人物
ジョン・ダニング
（創業者、取締役会長）[1]
アンドレ・リンク
（社長）[1]
子会社
  • DALプロダクションズ
  • シネマ・インターナショナル・カナダ
  • アバランチ・リリーシング
  • シネグループ
Webサイトシネピックス

シネピックス社は、かつてC/FP Distributionおよびシネピックス・フィルム・プロパティーズとして事業を展開していた、現在は休眠状態にあるカナダの映画製作・配給会社である。1962年、ケベック州モントリオールでジョン・ダニングによって設立され、すぐにアンドレ・リンクとチームを組んだ。カナダの商業映画の発展において重要な役割を果たした同社は、おそらくコメディ映画『ミートボール』シリーズ、スリラー映画『血のバレンタイン』、物議を醸したセックスと暴力映画の『イルザ』シリーズで最もよく知られている。1990年代半ば、同社は米国で独立系映画の重要な配給会社となり、その後、新たに設立されたライオンズゲート・エンターテインメントに買収され、1998年にライオンズゲート・フィルムズに生まれ変わった。

歴史

創立と初期

シネピックス社はモントリオールの映画配給会社アメリビジョン社の後継会社として始まり、同社はフランスの高級輸入映画を専門としていた。同社は同社をテレビジョン・ド・ラジオ・カナダ（ CBCのフランス語版）に売却した。アメリビジョンの親会社であるナイアガラ・フィルムズが1962年に創業者フェルナン・セガン氏によって突如閉鎖されると、彼のパートナーのひとり、ジョン・ダニング氏がそのカタログを引き継ぎ債権者に返済するためシネピックス社を設立した。[2]ダニング氏は映画を地元の劇場で上映したが、それだけでは会社を存続させるには不十分だった。[3]数ヵ月後、彼は劇場ブッキング担当のアンドレ・リンク氏を協力に招いた。後者は彼の生涯の友人であり協力者となる。[4]収支を合わせるため、彼らは出自も質も大きく異なるエクスプロイテーション映画へと事業を拡大し、[5] [6] [7]当時許可されていた範囲を超えて、よりわいせつに見えるようにタイトルを微調整することが多かった。[8]観客に人気があったものの中には、売春に関するヨーロッパからの輸入品がありました。[6] 1968年頃、シネピックスはトロントにオフィスを開設し、業界のベテランであるオーヴァル・フルーツマンが代表を務めました。[9] [10]フルーツマンは1979年まで同社に在籍しました。[11]

エロティックな作品

1968年、シネピックスはデビュー作『ヴァレリー』に監督ドゥニ・エルーを迎え入れた。本作は、お馴染みの売春というテーマを踏襲していた。ケベック州の厳しい検閲を鎮めるため、製作陣はより穏やかで政治的に意識の高いセックス観を描こうとした。しかし、ダニングとリンクはクレジットでは「ジュリアン・パーネル」という共同名義を使用し、これが後に二人の頼りになる名義となった。『ヴァレリー』はケベック映画として初めて興行収入100万ドルを突破した。[12]この作品の収益だけで、ソフトコア路線を踏襲した2本の続編『ヒア・アンド・ナウ』（シネピックス初のカラー作品）と『ラブ・イン・ア・フォー・レター・ワールド』（シネピックス初の英語作品）がすぐに制作された。[13]ダニングは主にクリエイティブな役割を担い、リンクはビジネスマンとしての役割を担った。[14]他のプロデューサーもこれに追随し、このトレンドはアメリカの業界誌『バラエティ』によって「メープルシロップ・ポルノ」と名付けられました。[15] 1970年後半、ダニングは弁護士のアルフレッド・パリサーを制作ディレクターとして雇い、1975年まで務めました。[16] [17]

シネピックス製作の映画は、当初は商業的に成功し、ケベックのメディア、そしてある程度は他の州でも、その際どい描写を凌駕した。[18]ドナルド・ロートレック、セルジュ・ラプラード、シャンタル・ルノーといった地元の著名人、さらにはボストン・ブルーインズのデレク・サンダーソン選手までもが出演した。[19] [20] 『ヴァレリー』とその後継作品は、CFDC（後のテレフィルム・カナダ）の支援を受けていた。同協会の会長マイケル・スペンサーは、急成長するカナダの映画産業を強化するためには商業作品が必要であることを理解していた。[21] [22] サタデー・ナイトの批評家マーシャル・デラニーは次のように書いている。「 『ヴァレリー』の素晴らしさと歴史的価値は、1969年の言葉で、ローマカトリック系フランス系カナダ人の伝統的な道徳観を定義している点にある」[23]しかし、批評家たちは概して、この映画の社会学的な新しさ以外には、ほとんど何も語らなかった。[18]

同盟アーティストとの連携（1969–1973）

1969年から1970年にかけて、アライド・アーティスツの親会社であるカルベックスはシネピックスに過半数の株式を保有し、より広い市場への進出を図ろうとした。[24] [25] 『 Here an Now』と『 Love in a Four Letter World』は1970年のカナダ映画賞にノミネートされたが、イベント前の悪評により、ダニングとリンクはコンペティションから撤退した。[26]審査員でありロヨラ大学の教師でもあるマーク・ジャーヴェイスは、これを宣伝活動と呼びながらも彼らの決定を歓迎し、シネピックスの作品を「砂糖でコーティングしたゴミ映画」と切り捨てた。[27]ダニングとリンクはニューヨークにシネピックスUSAという配給事務所を開き、かつてのアメリカの人気俳優ジョン・ギャビン主演の、事実上ヌードのないセックスコメディ『Keep It in the Family』を製作した。[28] [29]しかし、カルベックスの支援は限られていることが判明した。 1973年初頭に二人は経営権を買い戻し、事業をカナダに戻した。[30] [31] [32]シネピックスUSAのレーベルは国境の南側の一部の予約のために維持されたが、実質的にはモントリオールから運営されていた。[33] [34] [35] [36]

同社は、株式市場への参入や[31]モントリオールを拠点とするテレビ局テレ・メトロポールへの売却など、より良い資金調達の選択肢を検討し続けたが、何の成果もなかった。[37]その代わりに、シネピックスは1973年にピエール・ダヴィッドのフィルム・ミューチュエルズと2本の映画の合弁事業を発表し、ドキュメンタリー『レスリング・クイーン』を配給し、さらにもう1本のセックス・コメディ『リンゴ、茎、種』を製作した。[38] [39]またこの年、シネピックスはカナダ独立系映画配給会社協会を設立した10社の1つであり、フルーツマンは初代会長に任命された。[40]本拠地であるケベック州では、年間最大100本の映画を配給していると主張した。[41]

デュアルプロファイル

配給会社として、シネピクスはより多くの芸術的な映画をスクリーンに届けることに貢献した。1973年のモントリオール・ガゼット紙の記事は、「昨年、ダニングはフランス語と英語の両方で、高く評価されたカナダ映画のほぼすべてを扱った」と評価した。[42] 1974年には、競合のソシエテ・ヌーヴェル・ド・シネマトグラフィーが資金提供から撤退したため、シネピクスはカナダを代表する監督2名、クロード・ジュトラ監督の『フォー・ベター・アンド・フォー・ワース』とドゥニス・アルカン監督の『ジーナ』の配給を引き継いだ。[43]しかし、宣伝資料で映画の内容を偽るという彼らの慣行は、芸術志向の作品にも時折見られた。[44] [45] [46]

当時、映画コンテンツの自由化はシネピックス社の二重の印象を悪化させるばかりで、ダニングはかつてこれを「統合失調症」と表現した。[47]主流の娯楽産業からの受け入れを模索する一方で、同社はエクスプロイテーション映画の興行主に対し、より露骨な商品を売り込むために、あまり好ましくない言葉遣いに頼っていた。[6] [48]リンクはユダヤ人でありホロコースト生存者であったにもかかわらず、同社は物議を醸したナチス・エクスプロイテーションのサブジャンルにも手を出し、先駆的な『ラブ・キャンプ 7』を配給した後、悪名高い『SSの女狼イルザ』を製作した。[49]リンクとダニングは、これらの周縁的な活動において、通常はクレジットされることはなかった。[50]

映画制作者の育成

批評家からの評価にかかわらず、シネピックスはその商業的な野心により、カナダの映画製作者を目指す人々にとってNFBに代わる数少ない選択肢の一つとなった。1973年、クリスチャン・ラルーシュがトラック運転手として入社した。彼は副社長に昇進し、主にフランス語圏の映画を製作し、最終的にはクリスタル・フィルムズを設立して独立することになった。[51]その年、ロヨラ大学の学生ドン・カーモディも入社し、 U-ターンで雑用係として働いた後、製作幹部になった。[52]同社の評判はすぐにケベック州外にも広まった。『ハミルトン』のアイヴァン・ライトマンは当初、下品なコメディ『セックス・コロンバス』の配給会社を見つけるためにシネピックスに依頼した。[53]シネピックス社はライトマンの2作目の作品『フォクシー・レディ』の一部に資金を提供し、リンク社は最終的に1974年にライトマンを自社のプロデューサーに招いた。[6] [54]トロントのデヴィッド・クローネンバーグもリンク社とダニング社に連絡を取り、セックス・コメディ『ラヴィング・アンド・ラフィング』のテストシーンを撮影した。[6]クローネンバーグのスタイルはこの作品には不向きと判断されたが、彼らはより良い企画があれば連絡を取り続けるよう奨励した。[55] [56]これはダニングの細心の注意を要する制作スタイルを象徴するものであり、かなりの改良が伴った。[57]

リンクとダニングは、数々の著名な映画監督のキャリアをスタートさせたことから、「カナダのロジャー・コーマン」と呼ばれることがあり、この言葉はクローネンバーグによって最もよく聞かれる。 [56]しかし、映画史家のポール・コルペは、カナダの映画市場はハリウッドとはあまりにも異なるため、そのような比較は当てはまらないと主張している。[7]一方、シネピックスで2度監督を務めたラリー・ケントは、シネピックス作品はコーマンの派生的な作品よりも創造性に富んでいることが多いと主張している。[58]

ホラーとスリラー

興行収入がソフトコア映画で飽和状態になりつつあったため、シネピックス社は次の商業ジャンルとしてホラーに目を向けた。[59]最初の試みは『ポゼッション・オブ・ヴァージニア』で、トレードマークであるエロティシズムに軽い難解さを織り交ぜたものだったが、成功しなかった。[60] [6]また、シネピックス社はアイヴァン・ライトマンに『人食い少女』の配給契約を持ちかけ、ライトマンはCFDCの資金を確保できた。[6]しかし、リベラルなCFDCですら、クローネンバーグがボディホラーとして知られるようになる企画を持ってダニング社に戻ってきた時には消極的だった。 1975年に公開された『シヴァーズ』は、カナダ映画としては前例のない国際的な売り上げを記録し、国内ではその無分別な税金の使い方について大きな評判となった。[6] [56] [61]ヴァレリーの主任弁護者のひとり、マーシャル・デラニーはシヴァーズとCFDCに対する攻撃の先頭に立った。これに応えて、リンクは「カナダの映画産業にホラーの余地はあるか？」と題したパンフレットを全国の批評家に送った。[62]ウィリアム・フルーエの『デス・ウィークエンド』や、成人映画スターのマリリン・チェンバースを目新しいキャストで起用したクローネンバーグの『ラビッド』など、同様に暴力的な作品が続いたが、CFDCの支援は『シヴァーズ』論争を受けて不安定になった。[22] [6]膨らむ予算に対応するため、ダニングとリンクは、次の一連のプロジェクトのために、税対策ブローカーであるウィニペグのローレンス・ネシスのフィルムコに目を向けた。[ 14 ] [ 63]

1978年、シネピックス社は、かつてアストラル社を率いていたマーティン・ボックナーが設立した短命の会社、サグネ・フィルムズ社の販売部門と合併しました。両社はトロントのブロア・ストリートに新オフィスを構えました。[64] 1980年1月、カナダ王立騎馬警察（RCMP）は、一部の映画作品の上映権料を支払っていないとして、シネピックス社から275本の映画を押収しました。ダニングは、上映権料を支払っている興行会社はなく、支払うと公開コストが32%増加し、カナダにおける映画興行事業全体が成り立たなくなると主張しました。[65] [66]最終的に、シネピックス社は告訴されませんでした。[67]

主流プロジェクト

1978年に初の大作『アニマル・ハウス』が成功し、シネピックスがアイヴァン・ライトマンを失ったかに見えたが、ハリウッドが彼に監督をさせることに難色を示したため、彼は精神的後継作『ミートボール』の制作のため以前の雇用主に戻ることになった。ライトマンはそれをパラマウントに売却し、同作は当時カナダ映画として最高の興行収入を記録した。[68] [69]売却時の定額料金はシネピックス財務を劇的に押し上げることはなかったが、知名度は向上した。[70]同社は『マイ・ブラッディ・バレンタイン』で再びパラマウントから買収され、コロンビアは『ハッピー・バースデイ・トゥー・ミー』を買収した。どちらの作品も当時流行していたホリデーホラー映画のブームをうまく利用した作品だった。[71] [72]

ライトマンは、ダニング・アンド・リンクの最初のスタジオ作品である『スペースハンター：アドベンチャーズ』の手配に協力し、再び期待に応えた。しかし、同作は3D映画として再パッケージされ、 『ジェダイの帰還』と競合するために急いで公開されたが、これは克服できない課題であることが判明した。[73] 20世紀フォックスの『ヴィンディケーター』とITCエンターテイメントの『ステート・パーク』でさらに失望した後、彼らは独立系製作に集中することを決めた。また、低品質の『ミートボール』の続編（実際には他の会社にライセンス供与された2本）を大量生産することを選んだため、ライトマンとのつながりがなくなり、[74] [75]監督の不満を招いた。[76] 1986年、バンクーバーのジェフリー・バーマッシュが会社の法務部門に加わり、後にプロデューサーに昇格した。[77] 1988年、シネピックスは『スネークイーター』でビデオ向きのアクションジャンルに進出しました。これはロレンゾ・ラマス監督作品シリーズの第1作で、B級映画の定番となりましたが、いくつかの不快な悪趣味の例で会社はより多くの批判を浴びました。[78] [79]

有名選手との提携（1989～1994年）

1989年、シネピックスは、製作会社シネクサスと映画館チェーンのフェイマス・プレイヤーズが最近提携したシネクサス・フェイマス・プレイヤーズと配給事業を合併し、C/FPディストリビューションを設立した。[80] [81] [82]この動きは、アライアンスとシネプレックス・オデオンの同様の提携がきっかけとなった。[83]シネクサスはすぐにパートナーシップを解消し、シネピックスが過半数株主となった。 [ 84 ]クリスチャン・ラルーシュがフランスでの配給を担当し、フェイマス・プレイヤーズの上層部がイギリスでの事業を管理した。[82] C/FPは、アメリカの配給会社が通常通り自国の領土とバンドルする前に、カナダでのインディーズ映画の配給権を獲得しようとして、 『シラノ・ド・ベルジュラック』と『ライオンハート』で早い段階で成功を収めた。[82] 1991年、リンクはシネプレックス・オデオンの元副社長ジェフ・サックマンを招き入れ、シネピックス英語配給スタッフの強化を図った。[85] [86]サックマンは1991年から1994年にかけてミラマックスとの出力契約締結に貢献し、 [87] [88] [89] 1994年から1995年にかけてソニー・ピクチャーズ・クラシックスと短期間提携した。[88] [90] 1992年、シネピックスはバンクーバーに拠点を置くフェスティバル・フィルムズを買収した。フェスティバル・フィルムズはトロント・バンクーバー映画祭の元責任者レナード・シャインが設立した経営難のアートハウス配給会社である。[91]

配給に重点が置かれるにつれ、創設者のジョン・ダニングは自分の会社から疎外感を感じ始めた。シネピックスが、彼が生涯をかけて手がけてきたケベックを拠点とする現場主義の制作から距離を置き、ビデオ直販作品をオンタリオを拠点とする第三者、主にプロデューサーのデイビッド・ミッチェルとダミアン・リーに外注するようになったためである。[92] [93]サックマンは、それぞれローズ＆ルビーとシネプレックス時代から二人と仕事上の関係があった。[94] 1994年、シネピックスはフェイマス・プレイヤーズが保有するC/FPディストリビューションの株式を買収した。社名はイニシャルを維持するため、シネピックス・フィルム・プロパティーズと改名された。[93]トロントを拠点とするフェイマス・プレイヤーズとのパートナーシップが1994年に解消されると、オンタリオ州の補助金を受け続けるため、サックマンはCFPからファースト・オンタリオ・フィルム・ディストリビューターズという会社をスピンオフさせた。[95] [93]同社はまた、バウンティ・ハンターズの2作品と同様に西海岸で撮影を行い、1991年にバーマッシュとスネーク・イーターの監督ジョージ・エルシュバマーが共同設立したバンクーバーの会社、CineVu Filmsと協力した。[77]

米国の復帰と芸術映画

1995年、ダニング・アンド・リンクはニューヨークに事務所を開設した。ニューヨークの作家から役員に転身したマイケル・パセオネックが、米国事業担当副社長という新設の役職に就き、事務所設立の任務を負った。[96]この事務所には、パセオネック自身が率いる新しい米国制作ユニット、CFPプロダクションズが拠点を置き、ローレン・マクラフリンとアーニー・バーバラッシュが補佐した。[97] [98] [99] CFPのプロジェクトポートフォリオは、ダニングの得意分野であったハイコンセプトのエクスプロイテーション映画ではなく、現代のインディペンデント映画の方向性に沿ったキャラクター作品が中心であった。[100] [101] 1997年の記事では、CFPが米国に常設事務所を持つ唯一のカナダ人映画プロデューサーとして挙げられている。[102]

ここには、同社の新しい米国劇場部門であるCFP Distributionも入っていた。[103]元々は、1991年からC/FPのコンサルタントを務めていた、ミラマックスの元幹部アダム・ロジャースが経営していた。[104]最初の公開作品はアン・リーの『プッシング・ハンズ』だった。[90] CFP Distributionは1996年に西海岸部門を追加した。ヘムデールの元幹部トム・オーテンバーグは、同社の最初の南カリフォルニアスタッフであり、サンタモニカにオフィスが設立される前に短期間自宅で働いていた。[105]彼は、同社の米国での成長の多くに貢献したとされている。[106]そこからの作品には、複数のサンダンス映画賞受賞作を含む当時のトップクラスの独立系映画や、[107] [108]ミラマックスなどのより確立された独立系映画会社からは過激すぎると思われた作品もあった。[109]

一方、カナダでの事業もCFPの野心を満たすために再編された。同社はモントリオールを拠点とする国際的に有名なアニメーションスタジオ、シネグループの過半数株式を取得し[110]、同市を拠点とする新たな販売部門であるCFPインターナショナルを設立した。この部門の責任者は、元マロフィルム幹部のマリー＝クロード・プーランであった[110] [111] 。 1997年、CFPは米国市場への再編を示唆し、カナダでのビデオ配給をコロンビア・トライスター・ホーム・ビデオに、劇場公開の予約をシネプレックス・オデオンに委託した[112]。[113]独立企業として最後の年となったこの年、CFPの売上高は5,800万カナダドルに達した[114] 。

売却およびライオンズゲートフィルムズとしてブランド変更

1996年、CFPは米国での劇場事業のさらなる成長を視野に入れて、3つの投資会社に株式の35%を売却し、1000万カナダドルを調達した。[115] [116]この動きは、 1997年の株式公開の前哨戦として発表された。[110] [111] 1997年夏、代わりにシネピックス社の代表者（リンクとダニングに加えて、サックマンとラルーシュが10%を所有）が残りの株式を3600万カナダドルで投資家のフランク・ジュストラに売却したことが発表された。同社は1998年1月12日に正式にライオンズゲート・フィルムズとなり、 [117] CFP配給部門はライオンズゲート・リリーシングに改名された。[96]バンクーバーのノースショアスタジオとロサンゼルスのマンダレーテレビジョンとともに、LGFはジュストラの新しいライオンズゲートエンターテインメントの3つの主要部門の1つになりました。[22]社名変更の直前に、マーク・アーマンがロジャースに代わり米国配給社長に就任しました。[118]サックマンはCFPに代わるライオンズゲートエンターテインメントのカナダ子会社であるライオンズゲートフィルムズコーポレーションの社長に任命され、[86]ダニングとリンクはそれぞれ会長とCEOになりました。[22] [119]しかし、クリスチャンラルーシュが経営するフランス語圏の支社、レフィルムシネピックスが、2001年初頭にラルーシュがクリスタルフィルムプロダクションとして再編するまで、シネピックスブランドを存続させました。[120] [121]

ダニング家の財産は、現在もシネピックス社（Cinépix Inc.）が管理している。この財産は主に、ジョン・ダニング（2011年に逝去）の息子であるグレッグ・ダニングによって、同社のアーカイブのキュレーションと、ジョン・ダニング財団のプロモーションに利用されている。同財団は、父の功績を称え、カナダ映画テレビアカデミーと共同でジョン・ダニング最優秀長編映画賞を授与している。[122] [123]

姉妹会社

シネマ・インターナショナル・カナダ / CICビデオ

シネピックスの姉妹会社で、リンク・アンド・ダニングの複数の映画館運営を監督している。 [4]これには、ミディ・ミニュイ（フランス語圏向け）とイブ（英語圏向け）と呼ばれる2つの映画館チェーン[124]と、同名の劇場配給レーベル[125]が含まれる。また、CIC [126]とCICビデオの名前でホームビデオにも進出した。 [127]パラマウントとユニバーサルの合弁会社で、独自のCICビデオ部門を持っていたシネマ・インターナショナル・コーポレーションと混同しないように。

DALプロダクションズ

配給よりも製作に重点を置いた姉妹会社で、その頭文字は単に「ダニング・アンド・リンク」であった。[125] [128] 1981年、同社は長年続いたカナダ映画製作者協会とケベック映画製作者協会を脱退し、反対派のカナダ映画製作会社協会を設立した9社のうちの1社であった。[129]

アバランチ・リリーシング / アバランチ・ホーム・エンターテイメント

ライオンズゲートへの移行前の最後の年に、CFPは劇場用とビデオ用のサブレーベル「アバランチ・リリーシング」と「アバランチ・ホーム・エンターテイメント」を設立しました。これらはライオンズゲートの傘下で運営が継続されました。[130] [131]

シネピックスとその関連会社が長年にわたり使用してきた代替レターマークの一部。左から右へ：シネマ・インターナショナル・カナダ、C/FPディストリビューション（1989～1994年）、
CFP（1994年）、CFPディストリビューション（1994～1996年）、シネピックス・フィルム・プロパティーズ（1996～1998年）、アバランチ・リリーシング

フィルモグラフィー

制作された映画

年 タイトル 注記
1969 ヴァレリー フランス語映画
1970 今ここ フランス映画
初のカラー作品。
アメリカでは『ルームメイツ』として公開。
1970 四文字の世界における愛 マルチビジョン
初の英語作品[132]
1970 処女の恋人 フランス映画『アウェイクニング』
としても知られる
1971 表か裏か フランス語映画
プロダクションズ・ヌーヴェル・フランス
1971 フォクシーレディ アイヴァン・ライトマン・プロダクションズ
1971 愛し、笑い アメリカではオリジナルのタイトルで公開され、Getting High、Getting Off、Turning Onのタイトルでも公開された。
1972 ヴァージニアの領有 サタンの安息日としても知られる
1973 ああ、もし私の僧侶がそう望んだら(Ah! Si mon moine voulait...) フランス語映画、Joyeux compèresおよびL'heptaméron
としても知られる、Citel およびPierson Productions が制作
1973 家族で守る DALプロダクションズ
経由、キット・フィルム・プロダクションズ制作、
アメリカではラブ・ブラッツとして公開
1973 ストンピン・トム・コナーズとこの地を横断 コンサートフィルム
キット・フィルム・プロダクションズ
1973 Uターン ジョージ・カッツェンダー・プロダクションズ制作[133]別名『ガール・イン・ブルー
』第23回ベルリン国際映画祭オープニング作品
1974 リンゴ、茎、種(La pomme、la queue et les pépins) フランス語映画
1975 SSの狼女イルザ
1975 炎症を起こす女性 (トゥトフ、トゥトファム) フランス映画
ユナイテッド・シアターズ
1975 100万ドルのホッケーパックの謎 DALプロダクション経由
別名ピーウィー
1975 寄生虫殺人事件 カナダのほとんどの州で『Shivers』
として公開され、米国では『They Came from Within』として公開された。
1976 デスウィークエンド DALプロダクションズ提供
アメリカでは『The House by the Lake』として公開
1976 石油王たちのハーレム守護者イルサ
1977 シベリアの雌トラ、イルサ 別名「タイガース」
1977 狂犬病 DALプロダクションズ経由
、シネマ・エンターテインメント・エンタープライズおよびディバー・シンジケートと提携
1978 ブラックアウト DALプロダクションズ経由、
プロダクションズAgoraおよびMaki Filmsと 提携
1979 ミートボール DALプロダクションズ経由
1980年ゴールデンリール受賞
1980 ホットドッグ DALプロダクションズ提供、
ローズ・フィルムズとの提携。 『ホット・ドッグ・コップス』、『クリーン・アップ・スクワッド』 、『アンダー・ザ・カバー・コップス』
としても知られる。アメリカでは『コップス・アンド・アザー・ラバーズ』として公開。
1981 誕生日おめでとう DALプロダクションズ経由有名プレイヤー
と
1981 マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの DALプロダクション経由
1981 昨日 DALプロダクション経由
別名ガブリエル、スコアリング
アメリカではThis Time Foreverとして公開
1983 スペースハンター：禁断の地での冒険 コロンビア・ピクチャーズ
1984 代理母 テレ・メトロポール・インターナショナルとの提携
1985 ジュニア
1986 ヴィンディケーター 20世紀フォックスとマイケル・レヴィ・エンタープライズ製作。
別名フランケンシュタイン'88
1987 安全にする 性教育ビデオ[134]
1987 ミートボールIII ダルコプロダクションズ経由
1988 ヘビーメタルサマー ITC Entertainmentと共同制作した「State Park」
という別のカットで国際的にリリースされた
1989 スネークイーター カロタフィルムズ
1990 亡命中の王子たち NFBとCBCが最優秀
長編映画賞受賞 – 第31回モンテカルロテレビフェスティバル
1990 ささやき ITC Entertainmentとのコラボレーション。
別名ディーン・クーンツのウィスパーズ
1991 スネークイーターII：麻薬撲滅作戦
1992 スネークイーターIII：彼の法則
1994 スキースクール2 アクティブなエンターテイメント
1995 北京への弾丸 レンフィルムと
1995 スキー・ハード：ザ・ムービー アメリカでは「ダウンヒル・ウィリー」
として発売。別名「スキー・ナッツ」
1996 元彼 アメリカン・ワールド・ピクチャーズ[135]
1996 死の仮面 ムーンストーン・エンターテインメント
1996 サンクトペテルブルクの真夜中 レンフィルムと
1996 賞金稼ぎ ムーンストーン・エンターテインメントとシネヴ・フィルムズ
1996 振動 タングルウッド・フィルムズ
1996 ホークの復讐
1996 理想の男性
カトリエーム・ヴァーグの フランス語映画
1997 バウンティ・ハンターズ2：ハードボール ムーンストーン・エンターテインメントとシネヴ・フィルムズ
1997 雄鹿 ランペイジ・エンターテインメント
1997 ザ・ヘイブン フランス語映画。
別名「The Caretaker's Lodge」
1997 強盗 シャヴィック・エンターテインメントとプロジーベンと共にHostile Forceとしても知られる
1997 キッド メレニープロダクションズ
1998 マルコ・ポーロの驚くべき冒険 SFGフィルムグループと
1998 バッファロー'66 ミューズプロダクションズ
1998 ジョニー・スキッドマークス
1999 エルヴィス・グラットン II：メンフィスの奇跡[136] フランス語映画
As Les Films Cinépix
With ACPAV
2000 ボトル[137] フランス語映画
As Les Films Cinépix
With Yul Films
Cinépix Film Propertiesとして開発開始 / Lionsgate Filmsとして公開
1998 ドッグパーク[138] アクセント・エンターテインメント
1998 ハイライフ[138] ガン・フォー・ハイヤー・フィルムズ
1998 ジェリーとトム[138]
1998 あなたを失ってしまいました[139]
1998 ヴィグ[138] マネーキングとしても知られる
1999 最初の9週間半[140] バーンホルツ・エンターテインメントとカルーセル・ピクチャー・カンパニー
Les Films Cinépixとして開発開始 / Christal Films Productionsとして公開
2002 コレクター[141] フランス語映画

配給作品の一部

注：このリストには自主制作映画は含まれません。特に記載がない限り、カナダの配給会社です。

年 タイトル 制作会社 注記 参照
1967 ベル・ド・ジュール パリ映画制作、ファイブフィルム 初版発行時はケベックのみ、
1979年にはカナダ全土で再発行された[142] 		[143]
1969 Z レガンヌ・フィルムズ、ONCIC [144]
1970 ローナ イブプロダクションズ [145]
1970 不貞の妻 Les Films La Boétie、シネガイ アライド・アーティスト経由 [146]
1971 匿名のベネチアン ウルトラフィルムズ アライド・アーティスト経由 [147]
1971 交通 コロナ映画、ジベ映画、セレニア映画 [148] [149]
1972 白いウェディング ダーメットプロダクションズ [150]
1973 キャバレー ABCピクチャーズインターナショナル アライド・アーティスト経由 [151]
1973 カモラスカ レ プロダクション カール ラミー、フランス シネマ プロダクション、パルク フィルム [152]
1973 ピクス ホストプロダクション [153]
1973 レジャンヌ・パドヴァーニ チナック [154]
1976 アステリックスの12の課題 ダルゴー映画、レ・プロダクション、ルネ・ゴシニー、スタジオ・イデフィックス フランス語のみ [155]
1977 マージン パリ映画制作 エッジとも呼ばれる [156]
1978 ヴィオレット・ノジエール Filmel, FR3 , Cinévidéo [157]
1980 棺事件 レ フィルム シネ シーン、レ プロダクション ビデオフィルム、ユナイテッド シアターなど 海外販売のみ [158]
1980 絶望 ゲリア映画、バイエルンスタジオ、SFP フランス語版のみ [159]
1984 双子 フィデリーヌ映画、レ・プロダクション・ラ・ゲヴィル シネマ・インターナショナル・カナダを通して、レ・フィルムズ・ルネ・マロ
と共に 		[160]
1986 静かな地球 シネプロ、ピルズベリー・フィルムズ シネマ・インターナショナル・カナダ
・ケベックを通じてのみ 		[161]
1988 バスター ザ・ムービー・グループ、ベストロン・ピクチャーズ ケベック州のみ [162]
1989 すべての犬は天国へ行く ゴールドクレスト・フィルムズ、サリバン・ブルース・スタジオ MGM/UA経由 [163]
1990 シラノ・ド・ベルジュラック アシェット プルミエール、カメラ ワン、フィルム A2など。 [116] [164]
1990 メトロポリタン ウェスタリー・フィルムズ ケベック州のみ [165]
1990 ニューヨークの王 リテイタリア、シェーナインターナショナル セブンアーツ経由 [166]
1991 ライオンハート インペリアル・エンターテインメント [167]
1992 インドシナ Paradis Films、Générale d'Image、BAC Filmsなど フランス語版のみ [168]
1992 レザボア・ドッグス ライブアメリカ ミラマックス・フィルムズ経由 [169]
1993 さようなら、妾 北京映画スタジオ、中国映画共同製作公司、トムソンフィルムズ ミラマックス・フィルムズ経由 [170]
1993 ピアノ ジャン・チャップマン・プロダクションズ、CiBy 2000 ミラマックス・フィルムズ経由 [171]
1993 訪問者 ゴーモン フランス語のみ [116]
1993 クライング・ゲーム Palace Pictures、Channel Four Films、EuroTrustees 他 ミラマックス・フィルムズ経由 [84]
1993 ハモン ハモン ローラ・フィルムズ [172]
1993 ストリクトリー・ボールルーム M&Aプロダクション ミラマックス・フィルムズ経由 [173]
1994 カラス ミラマックス・フィルムズ [174]
1994 小さな仏陀 CiBy 2000、Recorded Picture Company ミラマックス・フィルムズ経由 [174]
1994 遠く離れても、とても近い ロードムービー、トビス・フィルムクンスト ソニー・ピクチャーズ・クラシックス経由 [175]
1994 ベル・エポック Fernando Trueba PC、Lola Films、Animatógrafo、他 ソニー・ピクチャーズ・クラシックス経由 [176]
1994 10月 ACPAV [177]
1995 エンジェルベイビー オーストラリア映画金融公社、スタメン・フィルムズ、メリディアン・フィルムズ 米国の代理店でもある [109]
1995 バスケットボール・ダイアリーズ 島の写真 ニュー・ライン・シネマ経由 [178]
1995 モンスター Melampo Cinematografica、Iris Films、UGC Imagesなど 米国の代理店でもある [179]
1995 小さなインディアン、大きな都市 アイスフィルムズ、TF1フィルムプロダクションズ、Canal+ フランス語版のみ [180]
1995 レ・ミゼラブル TF1 フィルム プロダクション、Les Films 13、Canal + フランス語版のみ [181]
1995 マルゴット王妃 レン プロダクション、NEF Filmproduktion、RCS Films & TVなど フランス語版のみ [116]
1995 ユリシーズの視線 Paradis Films、Basic Cinematografica、Theo Angelopoulos他 ケベック州のみ [182]
1996 アントニアの線 Bergen、Prime Time、Bard Entertainments など。 [183]
1996 シクロ Les Productions Lazennec、Lumière、La Sept Cinema、他 米国の代理店でもある [184]
1996 重い アベイラブルライトプロダクションズ 米国の代理店でもある [185]
1996 デイトリッパーズ ナンシー・テネンバウム・フィルムズ 米国の代理店でもある [186]
1996 誇大宣伝 ヘルベイ・プレイ・プロダクションズ 米国の代理店でもある [187]
1997 あと9週間半 ジョーンズ・フィルム、サガ・ピクチャーズ パリの恋としても知られる [188]
1997
シック：スーパーマゾヒスト、ボブ・フラナガンの生と死 		カービー・ディック 米国の代理店でもある [189]
1997 愛してる、愛してない Polar Entertainment、Die Hauskunst & Rimb、The Shooting Gallery 他 米国販売代理店のみ [190]
1997 枕草子 カサンダー＆ウィグマン プロダクション、アルファ フィルム、ウッドライン フィルムなど 米国の代理店でもある [191]
1997 日曜日 ゴートワークス・フィルムズ、ダブルAフィルムズ 米国の代理店でもある [192]
1997 『悪魔のいけにえ』の復活 ウルトラ・ムーチョス、リバー・シティ・フィルムズ アメリカの配給会社でもある。
別名はテキサス・チェーンソー・マサカー：
ネクスト・ジェネレーション 		[179]
1998 ロングアイランドの愛と死 Skyline Films、Imagex、BBC Filmsなど 米国では
CFPとライオンズゲートフィルムズの両ブランドで配給されている[193] 		[194] [195]

賞賛

1993年、ダニングとリンクはカナダ映画界への貢献により特別ジニー賞を受賞した。 [54] 1999年、二人はモントリオール世界映画祭で特別グランプリ・デ・アメリカ賞を受賞し、監督ドゥニ・エルーと共に『ヴァレリー』のニュープリントのプレゼンテーションに参加した。[196]カナダの映画業界誌プレイバックも2007年に二人を映画殿堂入りさせた。[197] 2008年、ケベック・シネマテークは『ヴァレリー』から『理想の男性』まで7作品を上映するシネピックスへのオマージュを開催した。[198] 2011年、モントリオールのファンタジア映画祭でシネピックスへのトリビュートが開催され、リンク、ダニング、エルー、そして『シヴァーズ』の主演女優リン・ローリーが出席した。[199] 2024年、ファンタジアはカナダ映画の発展への貢献を称え、ダニングとリンクにデニ・エルー賞を授与した。この式典では『スネークイーター』が上映された。[200]

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  • 公式記念ウェブサイト
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