市民ケーン予告編
| 市民ケーン予告編 | |
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 エンディングタイトルカード | |
| 監督 | オーソン・ウェルズ |
| 著者 | オーソン・ウェルズ |
| 制作： | オーソン・ウェルズ |
| 主演 | レイ・コリンズ、ジョセフ・コットン、エヴェレット・スローン |
| ナレーション | オーソン・ウェルズ |
| 撮影 | ハリー・J・ワイルド |
制作会社 | |
| 配布元 | RKOラジオピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 4分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
『市民ケーン』の予告編は、オーソン・ウェルズとマーキュリー劇場が1940年に映画『市民ケーン』のプロモーションのために制作した、4分間の独立した短編映画である。当時の一般的な劇場予告編とは異なり、映画本編の映像は一切含まれておらず、完全にオリジナルの疑似ドキュメンタリー作品であった。サイモン・キャロウ、ジョセフ・マクブライド、ジョナサン・ローゼンバウムといった多くの映画学者は、本作を従来の予告編ではなく独立した短編映画と捉え、ウェルズの監督スタイルの発展における重要な段階を示すものとしている。
コンテンツ
皆様、こんにちは。オーソン・ウェルズです。マーキュリー劇場を代表してお話をさせていただきます。これからは、私たちの最初の映画の宣伝をさせていただきます。
—『市民ケーン』予告編におけるオーソン・ウェルズのナレーション
この映画は撮影現場を巡るツアー形式で進行しますが、マーキュリー劇場のデビュー作にまつわる秘密主義に倣い、映画の正確な内容は伏せられています。これは、ウィリアム・ランドルフ・ハーストがこの映画が自身の人生を描いたものだと事前に知ることを避けるため、必要に迫られた措置でした。
この映画のプロデューサー、監督、共同脚本家、主演を務めたオーソン・ウェルズ（当時はラジオスターとして有名だった）は、映画には直接登場せず、出演者を紹介するナレーターとして出演している。
リハーサルの様子を特別に撮影した抜粋映像が複数収録されており、主要キャストが衣装を脱ぎ捨て、それぞれの役柄の決めゼリフを朗読し、映画のタイトルキャラクターが様々な人々から極端な反応を引き起こすことを強調しています。予告編には、エヴェレット・スローンが最初はカメラに向かって走っているように見えるトリックショットなど、いくつかのトリックショットが含まれています。スローンは実際には鏡に映ったカメラに向かって走っています。
予告編で流れる音楽は、映画出版社のテーマ曲「オー、ミスター・ケイン」である。ウェルズは メキシコでペペ・グイザールの「ア・ポコ・ノ」を耳にしたという。 [ 1 ] : 57 歌詞はハーマン・ルビーが書いた。[ 2 ]音楽はコンラッド・サリンジャーが編曲し、 『市民ケーン』のエンドタイトルで使用されている。[ 3 ]
ケインは英雄であり、悪党であり、取るに足らない男であり、素晴らしい男であり、素晴らしい恋人であり、偉大なアメリカ国民であり、そして汚い犬でもある。誰が彼について語るかによって評価は異なる。チャールズ・フォスター・ケインに関する真実とは一体何なのか？
— 映画『市民ケーン』予告編におけるオーソン・ウェルズの最後のナレーション
キャスト
- レイ・コリンズ（本人役/ジム・ゲティス）
- ドロシー・カミンゴア（本人役／スーザン・アレクサンダー）
- ジョセフ・コットン本人/ジェデダイア・リーランド
- ジョージ・クーロリス（本人役／ウォルター・パークス・サッチャー）
- アグネス・ムーアヘッド（本人/メアリー・ケイン役）
- アースキン・サンフォード（本人/ハーバート・カーター役）
- エヴェレット・スローン（本人/バーンスタイン氏役）
- ポール・スチュワート（本人役／執事レイモンド）
- ルース・ウォリック（本人役）/エミリー・モンロー・ノートン・ケイン
- オーソン・ウェルズ本人
生産
このプロモーション用短編映画は『市民ケーン』本編と同時期に撮影され、現存する唯一の舞台裏映像となっている。クルーは若干異なり、撮影監督は『市民ケーン』のグレッグ・トーランドではなくハリー・J・ワイルドが担当した。予告編はトーランドの提案で撮影された。[ 1 ] : 360
「映画の撮影中に予告編のアウトラインを書き、撮影もしていたんだ」とウェルズは回想する。「自分がやっていることを見ながら、『これは予告編にいいんじゃないか？』って思うんだ。たとえ映画ではうまくいかなくてもね」[ 4 ]
予告編に分類されているため、この作品には著作権は登録されておらず、現在はパブリックドメインとなっています。そのため、 YouTubeなどの動画サイト で自由に視聴できます。
批評家の評価と遺産
多くの映画評論家は、この予告編をそれ自体が映画作品として扱い、ウェルズの監督スタイルの発展における重要な段階を表していると主張している。
ジョナサン・ローゼンバウムは、ウェルズの映画はすべて物語とドキュメンタリー・エッセイに分けられると主張している。彼はこの短編を後者のウェルズ作品の最初の例として挙げ、監督が後に試みたモキュメンタリー形式、すなわち『すべては真実』（1942年）、『オーソン・ウェルズと世界一周』（1955年）、『Fは偽物』 （1973年）、 『風の向こう側』（1970-76年）、『オセロの撮影』 （1978年） 、そして『ドン・キホーテは一体どうなったのか』（1957-85年）といった作品を考慮すると、特に重要であると指摘している。[ 5 ]
当時、映画の予告編で映画本編が全く紹介されないというのはほとんど前例のないことだった。『市民ケーン』は革新的で影響力のある映画として頻繁に取り上げられるが、サイモン・キャロウは、その予告編のアプローチも同じく独創的だったと主張する。キャロウは、予告編には「遊び心のある魅力にあふれている…ミニチュア・ドキュメンタリーであり、映画入門書のようなものだ…からかうような、魅力的な、全く独創的な、一種の魔法のトリックだ。ウェルズの顔が一度も画面に映らないにもかかわらず、5分間の上映時間を完全にウェルズが支配している」と記している。[ 6 ]
同様に、ウェルズの伝記作家フランク・ブレイディは次のように書いている。「この映画がハリウッドでこれまでに作られたどの映画とも違うものになると約束されていたので、オーソンは予告編も他のどの予告編とも違うものにしたかった。彼は脚本、撮影、編集に何週間も費やし、映画の舞台裏を迫力満点で興味をそそる映像に仕上げた。それはハリウッドから出てきた他の予告編とは一線を画し、『市民ケーン』が特別なものになることを明確に示していた。」[ 7 ]
映画学者ポール・サルモンは、 2006年に『市民ケーン』の予告編について書いたエッセイの中で、この短編映画はウェルズの伝記作家によるフィルモグラフィーに含まれておらず、ロバート・キャリンジャーの詳細な著書『市民ケーン製作』にも言及されていないと指摘している。「しかし、ウェルズ研究の文脈におけるこの作品の重要性については、全く疑いの余地がない」とサルモンは述べている。「特に、ウェルズに関する批評的言説を形作ってきた多くの重要な議論を、この作品が驚くほど予見していた点において、それは顕著である。」[ 8 ]
ウェルズがマーキュリー・プレイヤーズの紹介に力を入れた点に内在する寛大な精神は、ウェルズが演出を指揮する巨匠、あるいはキャロウの言葉を借りれば、予告編のあらゆるトリックを繰り出す名手マジシャンとしての役割という枠組みの中で発揮されている。『ケイン』の原作者をめぐる議論以前から、この予告編はウェルズの共同制作に対する姿勢という点で、非常に曖昧な作品となっている。商業映画製作の「大騒ぎ」への軽蔑が垣間見える一方で、この予告編はショービジネスとその脱構築を完全に謳歌している。[ 8 ]
ウェルズはキャリアの終わり近くに、完全にオリジナルの素材を使ったもう1本の延長された映画予告編を制作した。9分間の『F for Fake』予告編（1976年）で、これはヨーロッパで制作されたこの映画のアメリカでの初公開を見越して、映画の公開から3年後に制作されたものである。
可用性
『市民ケーン』の予告編が初めて一般公開されたのは、1987年のレーザーディスク版『市民ケーン』のボイジャー版である。[ 9 ]その後、ゲイリー・グレイヴァーの1993年のドキュメンタリー『ワーキング・ウィズ・オーソン・ウェルズ』にこの予告編が収録され、2011年のブルーレイ版やクライテリオン・コレクションによる2021年の4K Ultra HD版など、数多くの『市民ケーン』のDVD版にも特典映像としてこの予告編が収録されている。[ 10 ]
参考文献
- ^ a bウェルズ、オーソン、ボグダノヴィッチ、ピーター、ローゼンバウム、ジョナサン(1992). 『これがオーソン・ウェルズだ』 ニューヨーク:ハーパーコリンズ出版社. ISBN 0-06-016616-9。
- ^ 「キューシート：市民ケーン」バーナード・ハーマン協会、1941年4月22日。2014年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年12月26日閲覧。
- ^エルマー・バーンスタイン指揮ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団：バーナード・ハーマン映画音楽。ミラノ 7313835643-2。1993年。
- ^ピーター・ビスキンド（編）、 My Lunches With Orson: Conversations Between Henry Jaglom and Orson Welles（ニューヨーク：メトロポリタンブックス、2013年）、230ページ。
- ^ジョナサン・ローゼンバウム、「オーソン・ウェルズのエッセイ映画とドキュメンタリーフィクション：2部構成の考察」、ジョナサン・ローゼンバウム編、『オーソン・ウェルズを発見する』 （バークレー：カリフォルニア大学出版局、2007年）129-145頁。
- ^サイモン・キャロウ『オーソン・ウェルズ：ザナドゥへの道』（ロンドン：ジョナサン・ケープ、1995年）558-9ページ。
- ^フランク・ブレイディ『シチズン・ウェルズ』（ロンドン：ホッダー＆スタウトン、1989年）、308ページ。
- ^ a bサルモン、ポール（2006年秋）。「『人々は私が彼らに考えさせようとしていることと同じことを考えるだろう』：オーソン・ウェルズと『市民ケーン』の予告編」。カナダ映画研究ジャーナル。15（2）。カールトン大学： 96–113。doi ： 10.3138 /cjfs.15.2.96 。 2016年1月20日閲覧。
- ^『市民ケーン』アメリカ合衆国：ボイジャー社配給、1987年、OCLC 422762255
- ^ 「市民ケーン (1941)」クライテリオン・コレクション. 2024年1月26日閲覧。
外部リンク
