クラリネットマーマレード

クラリネット・マーマレード（Clarinet Marmalade）、後にクラリネット・マーマレード・ブルース（Clarinet Marmalade Blues）^{[ 1 ]} は、1918年にオリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドのラリー・シールズとヘンリー・ラーガスによって作曲されたディキシーランド・ジャズのスタンダード曲。^[²^]ヘ長調で演奏される。^[³^] 1926年にフレッチャー・ヘンダーソンによって、1927年にフランキー・トランバウアーによって録音された。

2024年、1918年のオリジナル録音は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、議会図書館によって国立録音登録簿に登録されました。

オリジナル録音

オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドによる1918年のRCAビクター録音は、「行進曲の伝統に強く結びついた小編成のアンサンブル作品」と評されている。^[³^]ラリー・シールズのクラリネット・ソロが中心となり、ヘンリー・ラガの伴奏が印象的だった。^[⁴^]「クラリネット・マーマレード」は初期ジャズの金字塔の一つであり、1920年代には非常に人気の高いジャズ・スタンダードだった。オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドのサウンドは、この時期に広く模倣された。^[⁵^] 1919年には、この曲はツアー中のジェームズ・リース・ヨーロッパ・バンドの定番曲となった。^[³^]

フレッチャー・ヘンダーソンとフランキー・トランバウアーの録音

フレッチャー・ヘンダーソンによる1926年の録音は、この曲の人気を高めた。彼は「新しいイントロダクションといくつかの移行部分の簡素化を含む、この曲を熱いソリストとアンサンブルのリフのための媒体へと変貌させた」と評されている。^{[ 3 ]}ヘンダーソンによる「クラリネット・マーマレード」は、「シュガー・フット・ストンプ」や「キング・ポーター・ストンプ」といった当時のスタンダード曲のインスピレーションとなった。この曲は1927年から1929年にかけて、バーリン・ベイラー、テッド・ルイス、フィル・ナポレオン、ラド・グルスキン、ビル・カールセンといったミュージシャンによって録音された。^{[ 3 ]}

フランキー・トランバウアーとビックス・バイダーベックを擁する彼のオーケストラは、1927年2月にこの曲の最初のバージョンを録音し、大きな成功を収めた。^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}リチャード・ハドロックはトランバウアーの「クラリネット・マーマレード」を「論理的な全体構成、旋律の対称性、リズムの推進力において勝利を収めた、最も並外れたジャズ録音」と評し、バイダーベックの9度、11度、13度の使用やアルペジオのスケールへの置き換えによる色彩のパレットは「1927年より約30年先を進んでいた」と述べている。^{[ 6 ]}ヘンダーソンは1931年3月にトランバウアーの解釈に一部触発され、オリジナルのイントロダクションを復元して「クラリネット・マーマレード」を再録音した。^{[ 3 ]}ビル・チャリスの録音は、異なるバージョンの中間的なものであり、彼はこの曲を書き写した。^{[ 3 ]}

コンピレーションアルバム

1994年には、ベニー・グッドマン、ジョニー・ドッズ、アーティ・ショウ、シドニー・ベシェ、ピー・ウィー・ラッセル、ウッディ・ハーマンなど「25人の偉大なジャズ・クラリネット奏者」をフィーチャーした同名のコンピレーション・アルバムがリリースされた。^{[ 7 ]}

ルイ・アームストロング

ルイ・アームストロングはこの曲を録音した。彼がこの曲に興味を持ったのは、ニューオーリンズで「ハイ・ソサエティ」のクラリネット・オブリガートに加えて、オリジナルのレコードからクラリネット・ソロを学んだ時であり、これが彼の音楽的語彙を形成するのに役立った。^{[ 8 ]}

参考文献

^サドハルター、リチャード・M.（2002年4月4日）『スターダスト・メロディー：ホギー・カーマイケルの生涯と音楽』オックスフォード大学出版局、p.40、ISBN 978-0-19-803005-8。
^ ^a ^bバーク、パトリック・ローレンス (2003). 「カム・イン・アンド・ヒア・ザ・トゥルース」：マンハッタン52番街におけるジャズ、人種、そしてオーセンティシティ、1930-1950年. ウィスコンシン大学マディソン校. pp. 230, 350.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^hインディアナ大学ジェフリー・マギー音楽学准教授（2004年11月23日）。『スイングの無冠の王：フレッチャー・ヘンダーソンとビッグバンド・ジャズ』オックスフォード大学出版局。156 ～ 157頁。ISBN 978-0-19-535814-8。
^ブルックス、ティム、スポッツウッド、リチャード・キース (2004). 『失われた音：黒人とレコーディング産業の誕生 1890–1919』イリノイ大学出版局. p. 286. ISBN 978-0-252-02850-2。
^ Shipton, Alyn (2002年2月21日). 『ジャズ・メーカーズ：サウンドの先駆者』 . オックスフォード大学出版局. p. 41. ISBN 978-0-19-512689-1。
^ショー、アーノルド（1989年）『ジャズ・エイジ：1920年代のポピュラー音楽』オックスフォード大学出版局、38ページ。ISBN 978-0-19-506082-9。
^ 「Heather Pharesによるレビュー」 AllMusic 2013年12月4日閲覧。
^ブラザーズ、トーマス（2014年）『ルイ・アームストロング：モダニズムの巨匠』ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー、p.102、ISBN 978-0-393-06582-4。

外部リンク

[Sudhalter2002-1] サドハルター、リチャード・M.（2002年4月4日）『スターダスト・メロディー：ホギー・カーマイケルの生涯と音楽』オックスフォード大学出版局、p.40、ISBN 978-0-19-803005-8。

[Burke2003-2] バーク、パトリック・ローレンス (2003). 「カム・イン・アンド・ヒア・ザ・トゥルース」：マンハッタン52番街におけるジャズ、人種、そしてオーセンティシティ、1930-1950年. ウィスコンシン大学マディソン校. pp. 230, 350.

[University2004-3] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^hインディアナ大学ジェフリー・マギー音楽学准教授（2004年11月23日）。『スイングの無冠の王：フレッチャー・ヘンダーソンとビッグバンド・ジャズ』オックスフォード大学出版局。156 ～ 157頁。ISBN 978-0-19-535814-8。

[BrooksSpottswood2004-4] ブルックス、ティム、スポッツウッド、リチャード・キース (2004). 『失われた音：黒人とレコーディング産業の誕生 1890–1919』イリノイ大学出版局. p. 286. ISBN 978-0-252-02850-2。

[Shipton2002-5] Shipton, Alyn (2002年2月21日). 『ジャズ・メーカーズ：サウンドの先駆者』 . オックスフォード大学出版局. p. 41. ISBN 978-0-19-512689-1。

[Shaw1989-6] ショー、アーノルド（1989年）『ジャズ・エイジ：1920年代のポピュラー音楽』オックスフォード大学出版局、38ページ。ISBN 978-0-19-506082-9。

[7] 「Heather Pharesによるレビュー」 AllMusic 2013年12月4日閲覧。

[8] ブラザーズ、トーマス（2014年）『ルイ・アームストロング：モダニズムの巨匠』ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー、p.102、ISBN 978-0-393-06582-4。

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