クラウディオ・パリ（1574年 - 1619年以降）は、当時神聖ローマ帝国の一部であったブルゴーニュ伯領に生まれたイタリアの作曲家である。彼は後期ルネサンスから初期バロック時代に分類される。彼は優れたマドリガーレ奏者であり、同時代の作曲家からも高く評価されていた。また、後期には「ムジカ・レゼルヴァータ」として知られる音楽様式・精神を代表する作曲家であった。
人生
パリは神聖ローマ帝国フランシュ＝コンテ領サリーヌ（サラン＝レ＝バン）に生まれました。彼の幼少期についてはほとんど知られていませんが、おそらく若い頃にイタリア半島かシチリア島に渡っていたと考えられます。1598年、彼はパレルモのサン・ドミンゴ修道院にいましたが、そこで異端審問にかけられ、異端の罪で5年間のガレー船漕ぎの刑に処されました。遅くとも1611年にはパレルモに戻り、そこでマドリガーレ集を出版しました。
彼が異端者としてどのような経歴を持っていたとしても、 1615年にサレミ（シチリア島西部）のイエズス会の学校の音楽監督に任命されたことから、彼は許されたに違いない。彼の最後の出版物である4冊目のマドリガーレ集は1619年に出版され、その後の彼の人生については何も知られていない。
音楽と影響力
パリの音楽の多くは、ルネサンスからバロックへの変遷を特徴づけるマニエリスム様式であり、さらに「ムジカ・レセルヴァータ」の理念に深く合致している。これは、濃厚な表現力、綿密な歌詞設定、そして精緻な対位法技法を特徴とする、おそらく鑑識眼のある聴衆を意図した音楽である。この点において、パリの音楽は、ジェズアルド、シジスモンド・ディンディア、ポンポーニオ・ネンナ、ジョヴァンニ・デ・マッケといった同時代のマドリガーレ奏者たちの音楽と類似しているが、パリはジェズアルドが用いた極端な半音階表現を避け、ジェズアルドほどの名声を得ることはなかった。
パリの現存する楽曲はマドリガーレ集3冊のみで、いずれも1611年から1619年の間にパレルモで出版されたものである。1611年以前に書かれた他の3冊のマドリガーレ集は失われている。1611年に出版されたコレクションにはグアリーニの有名な『愛の牧者』の曲が含まれており、1619年のコレクションには『アリアナの哀歌』という副題が付けられている。モンテヴェルディの有名な作品の影響が明らかである。『アリアナの哀歌』コレクションにおいて、パリはモチーフ素材の大半をモンテヴェルディから直接得たが、それを当時人気のモノディ様式よりも、60年前に死去したゴンベールに近い、濃密で古風な対位法のテクスチャに仕上げた。
ゴンベールとの繋がりは偶然ではなかったかもしれない。ゴンベールもまたガレー船で過ごした経験があり、ある伝承によると、皇帝カール5世に捧げられたマニフィカトの出版後に恩赦を受けたという。パリはゴンベールの音楽を知っていただけでなく、彼の経験から自身の厳しい奴隷生活を乗り越えるインスピレーションを得ていた可能性もある。そして、ゴンベールの緻密な対位法様式に似た音楽はすべて、パリの刑期終了後に作曲された。
パリは16世紀中盤の緻密な対位法を好みましたが、ピリッとした不協和音や、当時としては極めて現代的な特徴である協奏的様式も実験しました。また、テキストの劇的な内容を際立たせる方法として、個々の曲の中でテクスチャを大きく変化させました。
出版物
- マドリガーレの最初の本（5声部）、紛失
- マドリガーレの最初の本（6声部）、紛失
- Il pastor fido、マドリガルの 2 冊目 (5 声)、パレルモ、1611
- マドリガーレ第3巻（5声部）、パレルモ、1617年
- Il lamento d'Arianna、マドリガルの 4 冊目 (5 声)、パレルモ、1619
参考文献と参考文献
- パオロ・エミリオ・カラペッツァ「クラウディオ・パリ」『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（スタンリー・サディ編）。第20巻。ロンドン、マクミラン出版社、1980年 。ISBN 1-56159-174-2
- Paolo Emilio Carapezza/Giuseppe Collisani「Claudio Pari」、Grove Music Online ed. L. Macy (2005年4月30日アクセス) (購読アクセス) 2008年5月16日、Wayback Machineにアーカイブ
- パオロ・エミリオ・カラペッツァ、「マドリガリスティ・シチリアーニ」、Nuove effemeridi、no.11 (1990)、97–106
- F. レンダ、「シチリアの異端審問: i fatti, le persone」(パレルモ、1996)
外部リンク
- クラウディオ・パリによる無料楽譜は、合唱パブリックドメインライブラリ（ChoralWiki）にあります。
