クリーブランド・アポロ
クリーブランド・アポロ
アーティストプラクシテレスに帰属
年紀元前350年
位置クリーブランド美術館、クリーブランド

クリーブランドのアポロンは、紀元前4世紀に作られた等身大のブロンズ製古代ギリシャ像で、現在クリーブランド美術館に所蔵されています。美術館は2004年にセヴェランス・アンド・グレタ・ミリキン購入基金を使ってこの像を取得しました。美術館はこの作品をプラクシテレス（紀元前400年～330年頃）の作としています。[ 1 ] クリーブランドのアポロンの技術的特徴は、プラクシテレスの存命中である後期古典期のものと合致しています。[ 1 ] 彫刻本体と分離された部分の科学的調査により、これらは同じ鋳造物からのものであることが示されています。[ 2 ]鋳造の年代は2017年現在も検討中です。 [ 2 ]学術的調査により、プラクシテレスのオリジナルであるかどうかについていくつかの疑問が生じています。[ 3 ] [ 4 ]

説明

アポロ・サウロクトノス（トカゲ殺し）としても知られるニシキヘビ退治のアポロ像は、クリーブランド博物館の調査により紀元前350年頃のプラクシテレス作とされている。[ 1 ]銅と石の象嵌を施した青銅製である。[ 1 ]高さは150cm、幅は66.8cm、奥行きは50.3cmである。 [1]像は、右腕の肘より上、左腕の大部分、および肩で構成されている。[ 1 ]左前腕と左手の大部分が、小さな爬虫類のような生き物とともに現存している。[ 1 ]この爬虫類の像は、とぐろを巻いた蛇という奇妙な解剖学的特徴を持ち、脚のサイズは異なり、左右非対称に付いている。[ 1 ]この爬虫類の不一致は、これが自然界の像ではなく、神話の世界の小型のニシキヘビであることを証明している。[ 1 ]人形、手、前腕、爬虫類の生き物は一緒になっています。[ 1 ]金属の組成、金属中の鉛の量、腐食の履歴の分析によって確認されたように、これらは同じ溶湯から鋳造されました。[ 5 ]

紀元後1世紀、大プリニウスは著書『博物誌』（34.69–70）の中で、紀元前4世紀の有名なアテネの彫刻家プラクシテレスが、トカゲを矢で刺そうとする若いアポロンのブロンズ像を作ったと記している。[ 1 ]プリニウスはプラクシテレスの傑作を「サウロクトノス」（トカゲ殺し）という形容詞で呼んだ。 [ 1 ]若きアポロンは木の幹に寄りかかり、そこに左手を置いた。[ 6 ]右手には矢を持ち、木に登るトカゲを今にも刺そうとしている。[ 6 ]ここでは、深刻な神話的主題が、宗教的なものへのほのめかしを少し加えたスポーツや娯楽として扱われている。[ 6 ]クリーブランドのアポロンの画家も同様の手法で、少年のような体型の若々しい美しさと優雅さ、その姿勢の曲線、そして造形の繊細さを堪能した。[ 6 ]この人物像は、サウロクトノスや他のアポロンの模写と同様に、模写家によって誇張されている可能性が高い。これらはプラクシテレスのオリジナルに基づいていると思われる。 [ 6 ]他の2つの模写は、同時代の模倣者の作品である可能性がある。[ 7 ]この2つは、アポロとディオニュソスを象った等身大の像の下に置かれている。[ 7 ]アポロンの頭部は、ポーズや傾きが他の作品と一致している。額に左右対称のカールを描いて垂れ下がった、密集した分け目の髪を持つ点が、ポリュクレイタの影響を示している（ギャラリーの図を参照）。[ 7 ]

ローマで作られたアポロンの大理石の複製がいくつか現存しており、帝政時代まで人気があったことを示しています。[ 1 ]裕福なローマ人は、自宅や田舎の別荘を飾るためにそれらを入手しました。[ 1 ]これらの複製には、若々しいアポロが太くて葉のない木の幹に寄りかかり、表面をトカゲが登っている様子が描かれています。[ 1 ]この彫刻タイプは、ローマ時代からアポロ・サウロクトノスとして知られています。 [ 1 ]アポロが彫刻されたローマの硬貨や宝石にも、この彫刻タイプが見られます。[ 1 ]太い木の幹ではなく、若くて細い木を描いたアポロが多くあります。[ 1 ]

独創性に関する論争

科学的調査

アポロのようなブロンズ像は研究用に現存することが比較的少ない。[ 2 ]クリーブランド博物館は、古典期の大型ブロンズ像の鋳造に関するわずかな知識を拡大するまれな機会を得ている。[ 2 ]目視検査は評価の第一歩である。[ 2 ]ボアスコープ（カメラと光ファイバー照明を備えた長いフレキシブルチューブ）を使用して頭部の内部を検査したところ、いくつかの現代の修復材料が見つかった。[ 2 ] X線のようなCTスキャン（コンピューター断層撮影）が行われ、ブロンズ像をスライスして見ることができる情報が得られました。[ 2 ]スライスをデジタルで表示することで、より高い解像度と3次元デジタルフォームの開発が可能になりました。[ 2 ]この像は古典古代のブロンズ鋳造にふさわしく、鉛を多く含んだ青銅でできている。[ 2 ]彫刻が高熱にさらされた時期を示すため、青銅のサンプルと木の小片を採取して炭素年代測定を行った。 [ 2 ] 2017年時点でもサンプルはまだ研究中であった。[ 2 ]

クリーブランドのアポロ像に対する最近の検査と分析により、いくつかの疑問が解明されました。[ 5 ]再組み立てされた青銅の破片、手、前腕、ニシキヘビは一緒に属しています。金属の成分、腐食履歴、鉛の含有量から、これらは同じ溶湯から鋳造されたことが確認されています。[ 5 ]腐食は、像が発掘された後、長期間大気にさらされていたことを示唆しています。[ 5 ]この腐食検査により、台座は完全にオリジナルではないことが明らかになりました。[ 5 ]しかし、鉛は似ていることから、オリジナルの一部であり、台座として再利用された可能性があります。[ 5 ]像には、発掘後に発生した火災の痕跡が見られます。[ 5 ]前腕から採取した木炭のサンプルは、炭素年代測定によってローマ時代やギリシャ時代よりもはるかに古いことが判明しました。[ 5 ]サンプルは修復中に汚染された可能性があります。[ 5 ]

2009年から2021年にかけて行われたアポロに関する理解を深めるための取り組みにより、より多くの疑問が浮かび上がってきました。[ 5 ]テストによって彫刻の理解は深まりましたが、この像は今後もさらなる研究の新たな機会を提供し続けるでしょう。[ 5 ]

学術調査

アポロ（サウロクトノスとしても知られる）は、古典美術史における主力作品である。[ 3 ]プラクシテレスの主要作品とみなされており、ローマ時代の大理石のレプリカ、コイン、宝石で知られている。[ 3 ]アポロンは、有名なギリシャの彫刻家の個人的なスタイルが古代の資料に名前が記載されているものの、その傑作がオリジナルとして残っていることはほとんどない分野の1つの作品である。[ 3 ]この若い男とトカゲの像がどのようにして美術史において象徴的な地位を獲得したのかは興味深い話であり、古い証拠と最近の証拠の両方を考慮して再検討する価値があるかもしれない。[ 3 ]  紀元1世紀のローマの著述家大プリニウスは、著書『博物誌』（34.60-70）の中で、有名なアテネの彫刻家プラクシテレスが（紀元前4世紀に）若いアポロが矢でトカゲを刺そうとしているブロンズ像を制作したと述べている。[ 1 ]プリニウスはプラクシテレスの傑作にサウロクトノス（トカゲ殺し）という名前を使った。 [ 1 ] 2004年、クリーブランド美術館はこの彫刻の種類の唯一のブロンズ版を入手した（ローマから大理石の複製がいくつか現存）。[ 1 ]まれな例外を除いて、ギリシャのオリジナルの彫刻は二級品かそれ以下の作品である。[ 7 ]

このローマ像のタイプの識別と帰属については、その帰属がプリニウスの一節のみに基づいているため、疑問が生じている。[ 3 ]最近、2つの出来事が、プリニウスがこの像をプラクシテレスに帰属させたことと、像の識別について再評価を引き起こした。[ 3 ] 1つ目は、クリーブランド美術館がアポロ・サウロクトノス・タイプの等身大ブロンズ像を入手したことである。[ 3 ]美術館は、これがプラクシテレスのオリジナルであると主張している。[ 3 ] 2つ目は、2007年にパリのルーブル美術館で開催された、プラクシテレスの作品に関する初のモノグラフ展である。[ 3 ]展覧会カタログのエッセイでは、サウロクトノス・タイプをめぐる研究と問題点が要約されている。[ 3 ]カタログではクリーブランドのアポロ像が取り上げられているが、出所が疑わしいという問題が提起されたため、展覧会には含まれなかった。[ 3 ]パリ展のカタログの著者は、この作品について次のように述べている。「豊富な資料にもかかわらず、この作品を詳細に認識することはできず、制作の経緯も全く不明です。クリーブランド・ブロンズは、その出所が疑わしいという問題からパリ展には出品されませんでしたが、カタログでは簡単に触れられています。」[ 3 ]クリーブランド・ブロンズ（プラクシテレスのオリジナルではないことは明らかです）が出品されなかったのは、ギリシャ当局がその真贋について異議を唱えたためです。[ 4 ]この種のブロンズ像の現存する唯一の実物大版は、プリニウスが言うところのブロンズ像です。[ 3 ]古典古代の最も有名な芸術家の一人であるプラクシテレスの作品には、紛れもなくオリジナルの自立型彫刻は存在しないため、現存するのは前例のないことです。[ 3 ]

由来

2004年、アポロ・サウロクトノスはクリーブランド美術館に買収された。[ 1 ]アポロはこの彫刻の唯一知られているブロンズ版であると考えられていた。[ 1 ]この彫刻は、第二次世界大戦後にドイツが分断された1990年の東西ドイツ統一後に東ドイツの邸宅から回収された。[ 1 ]法定相続人であった高齢のドイツ人男性が、無事に自分の邸宅を取り戻した。[ 1 ]彼は邸宅を片付けているときに、古い瓦礫の山からこの彫刻を見つけた。[ 1 ]第二次世界大戦前、この邸宅は彼の大叔父の所有であり、相続人は若い頃に訪れた際に頻繁にこの彫刻を見たことを覚えていた。[ 1 ]彼はこの彫刻が18世紀または19世紀の古代の作品の複製であると信じたため、復元に投資するのではなく売却した。[ 1 ]その後、古代のものであると確認されたため、保存された。[ 1 ] 2002年、クリーブランド美術館の代表者がフェニックス古代美術館のジュネーブギャラリーでこの作品を見て、同美術館が2004年に購入しました。[ 1 ]アポロ像には、ドイツ東部でナチスとロシア赤軍が戦闘中に生じたと思われる深刻な損傷の兆候が見られました。[ 1 ]プラクシテレスの傑作は、第二次世界大戦の混乱と長く続いた冷戦の間で当時取り残されていました。[ 1 ]アポロ・サウロクトノスは美術市場によって救出されました。[ 1 ]

プラクシテレス

プラクシテレスは、ギリシャ彫刻界において現代の芸術家や批評家から高い評価を得た作品を残した彫刻家の巨匠である。[ 6 ]当時の一般的な評価では、彼はすべてのギリシャ彫刻家の中で最も有名であった。[ 6 ]彼の作品は、その個性的で独特な魅力、作品の伸びやかで滑らかな線、そして官能的なフォルムの美しさにより、当時のグレコ・ローマ作品の中でも最も高く評価されていた。[ 6 ]すべての神々の中でも、プラクシテレスの芸術はアポロンとアルテミスに焦点を当てたものであったと考えられる。[ 6 ]これらの神々の彫像は彼の作品の中に数多く記録されており、当地の美術館にあるものの多くは、プラクシテレスまたはその弟子の作である。[ 6 ]プラクシテレスの作とされるアポロン彫像の中で最も有名なのは、神話的に興味深いサウロクトヌス、つまりトカゲ退治の像であろう。プラクシテレスの彫像は人気があり、いくつもの複製が保存されている。プラクシテ派のオリジナルから模写されたと思われるアポロンの類似像の複製では、写し絵作者が人物像の柔らかさを女性的とさえ言えるほど誇張していた可能性がある。[ 6 ]

  • 殺されるべきニシキヘビ。トカゲではないかという説もある。
    殺されるべきニシキヘビ。トカゲではないかという説もある。
  • 左前腕と手
    左前腕と手
  • アポロンの頭部と髪の毛の配置のクローズアップ。
    アポロンの頭部と髪の毛の配置のクローズアップ。
  • 蛇とアポロンの手。
    蛇とアポロンの手。

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af agベネット、マイケル (2013). 「アポロ・ザ・パイソン・スレイヤー」クリーブランド・アート. 2021年10月19日閲覧。
  2. ^ a b c d e f g h i j k Snyder, Coleen (2014). 「Apollo in the Lab」 .クリーブランド美術館. 2019年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年10月25日閲覧。
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m noニールズ、ジェニファー (2017 年 12 月)。「プラクシテレスからカラヴァッジョへ：再定義された「アポロ・サウロクトーン」」アート速報。99 (4): 10–30 .土井: 10.1080/00043079.2017.1327771。JSTOR 44973215。S2CID 194838321。  
  4. ^ a bスチュワート、アンドリュー (2007 年 7 月)。「プラクシテレス」。アメリカ考古学ジャーナル。 Ⅲ．いいえ 3 (3): 565–569 . doi : 10.3764/aja.111.3.565。JSTOR 40027086。 
  5. ^ a b c d e f g h i j k Snyder, Colleen (2017). 「クリーブランド・アポロ：最近の研究と啓示」Getty Publications . 2017年12月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年10月25日閲覧。
  6. ^ a b c d e f g h i j kガードナー、EA（1910年）。『6人のギリシャ彫刻家』サクラメント州立大学図書館、ツァコプロス・コレクション：ダックワース・アンド・カンパニー（ロンドン）、チャールズ・スクリブナー・サンズ（ニューヨーク）。pp. 140, 166。
  7. ^ a b c dフルトヴェングラー、アドルフ（1964年）『ギリシャ彫刻の傑作集』サクラメント州立大学図書館：アルゴノート出版社、pp. viii, 314。
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