| 「あらゆる山を登れ」 | |
|---|---|
| 歌 | |
| リリース | 1959 |
| ジャンル | ショーチューン |
| 作曲家 | リチャード・ロジャース |
| 作詞家 | オスカー・ハマースタイン2世 |
「すべての山に登れ」は、1959年のロジャース&ハマースタイン作曲のミュージカル『サウンド・オブ・ミュージック』のショーチューンです。第一幕の終わりに歌われ、第二幕のエピローグでは修道院長によって再び歌われます。人々が夢の実現に向けて一歩一歩踏み出すことを励ます、インスピレーションを与える曲としてテーマが定められています。
この曲は、回転木馬の「 You'll Never Walk Alone」とインスピレーションに満ちた響きを共有している。どちらもショーの中で女性のメンターキャラクターによって歌われ、物語の中で主人公たちに力を与えるために使われ、それぞれのショーの終わりにはどちらも力強いリプライズが与えられている。オスカー・ハマースタイン2世が歌詞を書いているうちに、この曲はハマースタインの以前の曲「There's a Hill Beyond a Hill」に似た、独自のインスピレーションに満ちた響きを帯びてきた。彼は、山登りや小川の渡りといった比喩が、マリアの精神的な羅針盤を求める旅によく合致すると感じたのだ。[ 1 ]この曲のインスピレーションの源は、イリノイ州のロザリー・カレッジの演劇部長、シスター・グレゴリーである。彼女がハマースタインと、ブロードウェイで初代マリア・フォン・トラップを演じたメアリー・マーティンに送った手紙には、修道女が宗教生活を選ぶことと、人間が人生の目的と方向性を見つけるためにしなければならない選択との類似点が描かれている。彼女は歌詞の原稿を読んだとき、その歌詞が「私たち普通の人が感じていても伝えられないこと」を伝えていたので「礼拝堂に駆り立てられた」と告白した。[ 2 ]
この曲は、プロの舞台作品において、オペラの訓練を受けた歌い手によってしばしば歌われてきました。オリジナルのブロードウェイ公演ではパトリシア・ニューウェイ、オリジナルのロンドン公演ではコンスタンス・シャックロック、オリジナルのオーストラリア公演ではロジーナ・レイズベックが歌いました。
オリジナルの舞台劇では、第一幕の終わりに修道院長がこの歌を歌う。アーネスト・レーマンが映画版の脚本を書いた際、この歌が第二幕の最初の主要曲となるように場面を変更した。ロバート・ワイズと彼の撮影チームがこのシーンを撮影していた際、ペギー・ウッドは歌詞に少し抵抗があり、「気取りすぎている」と感じた。[ 3 ]それに加えて、ペギー自身はキャリアの初期には優れた歌手だったが、この歌は当時の彼女には難しすぎた。結果的に、ウッドはこの歌の高音を歌えなかったため、作曲家、音楽監督、ピアニストのハーパー・マッケイの妻であるマージェリー・マッケイが彼女の歌声を吹き替えた。ロジャースはこの曲をハ長調で作曲し、曲の終わりに向かって変ロ長調に変えて、修道院長が歌う最後の音をイ長調(Ab5)にしているが、映画では1音低く歌われている。
この舞台劇の人気を考えると、ペギー・ウッドだけがそうだったわけではないようだ。作品の幅広いレンジと、物語中最年長の登場人物であるマザー・アベスを演じる俳優の平均年齢を考えると、この歌は長年にわたり多くの女優にとって難題となってきた。[ 4 ]
さらに、曲のイントロが長かったため、ウッドはマッケイの再生音に合わせて口パクで最初の言葉を何度も聞き取れなかった。そこで、ウッドのパフォーマンスの冒頭部分は、修道院長室のセットの壁を背景に、カメラに背を向けたシルエットで撮影された。 [ 5 ]監督のロバート・ワイズによると、歌い始めると、ウッドは問題なくパフォーマンスに合わせることができていたという。後にデイリーを見直したところ、修道院長がまるで神の導きを受けているように見えたと皆が感じたため、パフォーマンスはそのまま残された。
| 「あらゆる山を登れ」 | ||||
|---|---|---|---|---|
| シャーリー・バッシーのシングル | ||||
| アルバム「シャーリー・バッシー」より | ||||
| B面 | 「星を目指して」 | |||
| リリース | 1961年7月 | |||
| 記録された | 1959 | |||
| 長さ | 3時10分 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| ソングライター | ロジャース&ハマースタイン | |||
| シャーリー・バッシーのシングル年表 | ||||
| ||||