ピザハットとタコベルの組み合わせ
2008年のDas Racistの曲
「ピザハットとタコベルの組み合わせ」
ダス・レイシストの歌
リリース2008
ジャンル
長さ2:58​​
ソングライターダス・レイシスト
プロデューサーLe1f
ニューヨーク市ジャマイカ通りにあるピザハットとタコベルの組み合わせ

「コンビネーション・ピザハット・アンド・タコベル」は、アメリカのヒップホップグループ、ダス・レイシストが2008年に発表した曲です。この曲は彼らのMySpaceページで初めて無料公開されました。[1]

この歌は、携帯電話で「ジャマイカ通りのピザハットとタコベルが融合した店」でお互いを探している2人（ダス・レイシストのメンバー、ヒマンシュ「ヒームズ」スリとビクター「クールAD」バスケス）について歌っており、歌詞は主に「ピザハットにいる／タコベルにいる／ピザハットとタコベルが融合した店にいる」というフレーズで構成されている。

歴史

この曲は、バスケスが2006年にセルフプロデュースしたアルバム『The Electric Kool AD​​ Acid Test』に収録されている意識の流れを描いた曲「I Zimbra」に盛り込まれていたフレーズに基づいています。ウェズリアン大学での初期のDas Racist公演で、彼はフリースタイルでこのフレーズを使ったところ、非常に好意的な反応を得たため、このフレーズを繰り返し使用しました。スリも参加し、すぐに観客全員も参加しました。この時点で、彼らは新しく創作した曲をレコーディングする価値があると判断しました。[2]

歌詞に合わせて、スリはカリード・「Le1f」・ディウフのビートを選んだ。彼とバスケスはウェズリアン大学に通っていた頃に知り合った[2]。当時ディウフはわずか17歳だった[3]。ディウフはこのビートを、1991年のマスターズ・アット・ワークのシングル「The Ha Dance (Pumpin' Dubb)」から引用した[2] 。

彼らはパトリック・ウィンバリーの地下室で、ワンテイクでこの曲を録音した。[4] [2]「1本のマイクを前後に動かしながら」[5]他の4曲とのセッションの一環として録音した。[6]ガラパゴス・アート・スペースでこの曲のパフォーマンスを見た後、ダス・レイシストに自己紹介したウィンバリーは、この曲がプロデューサーになりたいと思わせるきっかけになったと語っている。ウィンバリーは、オーディオのポストプロダクションが完了するまでは曲を公開しないよう彼らに依頼した。しかし、彼らはすぐに曲をオンラインに投稿した。[2]

この曲のテンポは130bpmである。[7]

受付

ピッチフォークは「ただただ面白くて、馬鹿馬鹿しく、馬鹿馬鹿しく、頭が良くて、知的な曲」であり、「チーチ＆チョンらしさを保ちつつ、より賢くなっている」と称賛した。 [8]トリビューン・ビジネス・ニュースも同様にチーチ＆チョンを引用したが、この曲はリスナーに「ダス・レイシスト」が「アンディ・サムバーグのギャググループの1つのように見えるにもかかわらず」むしろ企業アメリカに立ち向かう前衛的なダダイストのカップル」 [9]ではないかと思わせるかもしれないと示唆した。 [10]

ローリングストーン誌は、この作品を「うんざりするほど繰り返されるジョーク」であると同時に、「（非常に）面白く、信じられないほどキャッチーで、後期資本主義の吐き気についての声明」 [11]であり、「奇妙に魅惑的」 [12]であり、「ハイになったパロディー」 [13]や「知恵遅れの天才」 [14]などと評した

ヴィレッジ・ヴォイスのロブ・ハーヴィラは、この詩は「愚かさと賢さの間の微妙な境界線を巧みに見つけ出し、それを鼻で笑っている」と述べ、「ピザハットにいる / タコベルにいる / ピザハットとタコベルの組み合わせにいる」というセリフの繰り返しは、「耳障りなものから不条理なもの、滑稽なもの、感動的なもの、そして卓越したものへと変化し」、「非常に非常に意味深いか、まったく意味がないかのどちらかだ」と指摘している。[4]

デス・アンド・タックスのアレックス・ムーアは、この曲を「熱狂的に幼稚でありながら、どこか深遠」で「アメリカ企業における消費者のアイデンティティについての実存的な瞑想」と呼び、「タコスの匂いがする」や「ピザの尻が臭い」という歌詞を「美しく表現されている」と称賛した。[15]

ロバート・クリストガウは、この曲の「細身のラップトップビート」に注目し、そのテーマには「企業文化の偏在、携帯電話の通信の限界、マリファナを吸うと人生がいかに面白くなるか、そしてマリファナを吸うと人生がいかにめちゃくちゃになるか」などが含まれると感じ、この曲の成功はラッパーたちのトラック上でのやり取りのタイミングの結果であると主張した。[16]

ヴァイスのドリュー・ヒリアードは、「誰に聞くかによって、（この歌は）大型小売店の消費文化の無意味さについてのコメントか、あるいは単に無意味であるかのどちらかになるだろう」と強調した。[17]トロント・スターのアシャンテ・インファントリーも同様の反応を示した。[18]

ハートフォード・クーラント紙はこれを「どんな社会批評を投影しようとも、怠け者のマントラのようなものだ」と評したが、「単なるおふざけかもしれない」とも認めた。[19]

ウォール・ストリート・ジャーナル紙は、このバンドを「愛すべきほど間抜けなポップ・ラップの一片」と切り捨て、「（ダス・レイシストは）目新しいバンドという評判を得た」と評した[20]。一方、キャピタル・タイムズ紙は「使い捨ての目新しいバンド」 [21]で、「（a）アメリカの消費文化に対する鋭い批評、（b）頭の悪い繰り返しの使い捨て、または（c）その両方の組み合わせ」と評した[22] 。

分析

というのは、聴衆が聴いて楽しいと感じるとき、彼らの注意力と聞い​​た内容を信じる意欲はともに高まり、一般に歓喜に満たされ、時には感嘆の念に駆られることさえあるからです。

— クインティリアン、インスティテュオ・オラトリア、 8. 3.5

雑誌『ニュー・リテラリー・ヒストリー』はこれを「意図的に無意味」と評したが、「無意味な歌詞は厳格な構造的制約を受けている」と指摘した。[23] 『ザ・タータン』誌の修辞分析は、この歌の人気の要因は主に3つの要素にあると主張した。第一に、反復の存在であり、その価値について『ザ・タータン』は古代ローマの弁論家クインティリアヌスを引用している。[24]第二に、この歌が「社会経済的に意味のある場所」を使用していることで「聴衆が一般大衆に共感できる」こと、そして第三に「意味の混乱」である。「私はピザハットとタコベルが合体した店にいる」というフレーズにおける代名詞「私」は、それを言っているのがスリかバスケスかによって意味が異なるだけでなく、「ピザハットとタコベルが合体した店」も意味が異なる。これは、二人がお互いの場所を見つけることができないという事実からも明らかである。[24]スレート誌は、この人気の要因として、2つのレストランチェーンの名前の音節数が同じであることも挙げられ、「もしこの歌がタコベルとロング・ジョン・シルバーズの組み合わせで生まれたものだったら、決して成功しなかっただろう」と述べている。[2]

『ザ・ニューヨーカー』誌で、サーシャ・フレア＝ジョーンズは、ダス・レイシストの後期ミックステープにおけるより知的で政治的な歌詞を評価し、「ピザハットとタコベルの組み合わせ」は「ダス・レイシストが揶揄するような類のもの」だと断言した。[25]一方、アンドリュー・マランツは、この曲は「特定の場所をほのめかすというヒップホップの伝統を部分的にパロディ化したものだ」と断言した。[26] 『ニューヨーク』誌で、リジー・グッドマンは、この曲を「（楽しく）愚か」だが「退屈なショッピングモール文化への反逆的な批評でもある」と評した。[27]同様に、『インディアン・エクスプレス』誌で、ナンディニ・ネアは、この曲は「キャッチーな戯言のように聞こえるかもしれない」が、「商業化の蔓延と選択の錯覚への批評でもある」と述べた。[28]

コメディアンのハリ・コンダボル（ダス・レイシスト宣伝マンの アショク・コンダボルの弟）は、「これは単に二人の友人が間違ったファストフード店に行くという面白い歌なのか、それともアメリカ文化の現状をもっと表しているのだろうか？歌の中の繰り返しは、国中に広がるメビウスの帯のようなチェーン店の繰り返しを象徴しているのだろうか？それとももっと何か？」と疑問を投げかけている。 [29]

遺産

2009年にWallpaper.がリミックスしたこの曲も同様に広く賞賛された。[7] [8]

2010年、スリはこの曲の成功の大部分は「『ピザハット』と『タコベル』を今日のような有名ブランドにするために費やされた数百万ドル、数十億ドル」によるものだと述べ、「この曲が感染力を持つミームであるのは、すでに感染力が証明されているミームを参照しているからだ」と述べている。また、彼はダス・レイシストのマネージャーが「ヤム・ブランズの誰かが、曲は気に入っているものの、私たちのバンド名がマーケティング上の『問題』になると感じていた」と述べ、「これは幸運だった。なぜなら、私の経済状況では、ヤム・ブランズからの資金提供を断るだけの精神力はなかっただろうから」と強調した。[30]

2013年、ニューヨークのグラフィックデザイナー、ジェイソン・シェロウィッツは、この曲をアートプロジェクトに取り入れ、ラップの歌詞が書かれた模擬歴史標識を歌詞に出てくる場所に設置した。[26]

この曲は2020年にTikTokで人気が再燃し、 ADHDやうつ病などさまざまなことの組み合わせを経験する「40万本以上の動画」[31]に添えられました。[2]

参照

参考文献

  1. ^ ローラ・ナミアス著「Still Rapping, No Longer Racist」、ウォール・ストリート・ジャーナル、2012年12月25日発行、「スリとバスケスはMyspaceページで『Combination Pizza Hut and Taco Bell』という曲をリリースした」
  2. ^ abcdefg ダス・レイシストの「ピザハットとタコベルの組み合わせ」の口述歴史、ニティーシュ・パワ著、Slate誌、2023年9月8日発行
  3. ^ ヒップホップにはゲイすぎる？Le1fが伝統的に同性愛嫌悪的なジャンルに挑戦：彼のシングル「Wut」は今夏最も話題のラップソング。しかし、音楽界は本当に、この積極的にカミングアウトしているニューヨークのアーティストをメインストリームで成功させるほど変化しているのだろうか？メリッサ・レオン著、デイリー・ビースト誌掲載、2012年8月10日公開
  4. ^ ab ロブ・ハーヴィラ著「ピザハットとタコベルの融合」の背後にいる天才、ダス・レイシストとの対談、ヴィレッジ・ヴォイス誌、2009年6月17日発行
  5. ^ 「私たちにとって状況が違っていたのは分かっていた」：ヒームズがラップ、人種、アイデンティティについて語るモーニング・エディション（ナショナル・パブリック・ラジオ）；2015年3月13日公開
  6. ^ Das Racistは誠実でシュールな作品を目指す。グレッグ・コット著。シカゴ・トリビューン紙。2011年10月14日発行。10ページ。
  7. ^ ab Wallpaper. と Das Racist がダンスフロアで話題に、SF Weekly ; 2009年6月24日発行
  8. ^ ab 「Combination Pizza Hut and Taco Bell (Wallpaper. Remix)」、スコット・プラゲンホフによるレビュー、Pitchfork ; 2009年6月7日公開; 2024年10月26日閲覧
  9. ^ シア・コナー著「Sophomoric Yet Significant」、マクラッチー・トリビューン・ビジネス・ニュース、2011年10月21日発行
  10. ^ ミュージック・ラウンドアップ：ダス・レイシストは典型的なラップグループではない、マイク・オセグエダ著、マクラッチー・トリビューン・ビジネス・ニュース、2011年3月24日発行
  11. ^ 「エッセンシャル・ダス・レイシスト」ローリングストーン誌第1139号、2011年9月15日発行、38ページ
  12. ^ HOT LIST、ローリングストーン誌、1082/1083号、（2009年7月9日～7月23日）、p. 20
  13. ^ ジョン・ドラン著『Sit Down, Man』、ローリングストーン誌第1115号（2010年10月14日）100ページ
  14. ^ HOT LIST、ローリングストーン誌、第1115号（2010年10月14日）：26ページ
  15. ^ 本日の歌: Das Racist、アレックス・ムーア著、Death and Taxes誌掲載、2009年4月6日公開、 archive.orgより
  16. ^ 『Who's That? Brooown!』、ロバート・クリストガウ著。2012年12月26日にバーンズ・アンド・ノーブルで初版。RobertChristgau.comにアーカイブ。
  17. ^ 食べて、祈って、肩をすくめる：ヒームズは復調しようとしているが、あなたが気にするかどうかは気にしない、ドリュー・ヒラード著、Vice、2015年3月13日公開
  18. ^ 人種差別主義者：何か見落としているのか？批判はあるもののファンはいない、頭を掻きむしるアシャンティ・インファントリー著、トロント・スター紙、2011年1月27日発行
  19. ^ 人種差別主義者が本気出す：ウェスリアン出身のラップグループ「リラックス」で古いステレオタイプを打ち破る、エリック・R・ダントン著、ハートフォード・クーラント紙、2011年9月11日発行
  20. ^ ニック・ネイランド著「ラップ・クルーがその名に恥じる」ウォール・ストリート・ジャーナル、2011年9月12日発行
  21. ^ アンディ・ダウニング著「本当に、この人種差別主義者には深刻な一面がある」キャピタル・タイムズ紙、2011年10月13日発行
  22. ^ 「DAS RACIST SHOW FALLS SHORT」アンディ・ダウニング著、キャピタル・タイムズ紙、2011年10月20日発行
  23. ^ ロッセン・ヴェンツィスラヴォフ著『ナンセンスを歌う』、新文学史誌第45巻第3号（2014年夏）
  24. ^ ab ウィル・ペンマン著「Das Racist」の修辞分析、The Tartan誌、2012年9月9日発行
  25. ^ ブラックリスト：ポップミュージック、サーシャ・フレア＝ジョーンズ著、ニューヨーカー誌第86巻第37号（2010年11月22日）
  26. ^ ab ORIGIN STORIES: Signage Dept.、アンドリュー・マランツ著、ニューヨーカー誌第89巻第24号（2013年8月12日～8月19日）
  27. ^ ブルックリン・トップ40：今のサウンドを定義する曲の非常に主観的なランキング。リジー・グッドマン著、ニューヨーク、2009年11月16日発行
  28. ^ That's Racy、ナンディニ・ネール著、The Indian Express誌、2012年1月7日発行
  29. ^ 人種差別的な表紙記事：これらの色は流れない、ハリ・コンダボル著、スピン誌、2011年10月17日発行
  30. ^ ダス・レイシスト：ありがとう、インターネット！ - ブルックリンの名士たちが、ネット上の有名人としての自分について語る、ヒマンシュ・スリ、ビクター・バスケス、アショク・コンダボル著、ヴィレッジ・ヴォイス誌、2010年1月19日発行
  31. ^ 2020年のTikTokで最も人気のある曲とサウンド50選とその由来、コナー・ペレットとパーマー・ハーシュ著、Business Insider、2020年12月29日公開
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