すぐそこへ来る
| すぐそこへ来る | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1973年3月 （1973-03） | |||
| 記録された | 1973年1月 （1973-01） | |||
| スタジオ | マーキュリー・カスタム・スタジオ（テネシー州ナッシュビル） | |||
| ジャンル | ウエスタンスウィング[ 1 ] | |||
| 長さ | 37 : 12 | |||
| ラベル | ユナイテッド・アーティスツ | |||
| プロデューサー | トミー・オールサップ | |||
| 『Asleep at the Wheel』年表 | ||||
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| 『Comin' Right at Ya』からのシングル | ||||
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『カミン・ライト・アット・ヤ』は、アメリカのウェスタン・スウィング・バンド、アスリープ・アット・ザ・ホイールのデビュー・アルバムである。テネシー州ナッシュビルのマーキュリー・カスタム・スタジオでトミー・オールサップがプロデュースし、1973年3月にユナイテッド・アーティスツ・レコードからリリースされた唯一のアルバムである。このアルバムには、ボブ・ウィルス、ハンク・ウィリアムズ、ジェフ・マックによるオリジナル曲を含む、様々な伝統曲とオリジナル曲が収録されている。アルバムのオリジナル曲のほとんどは、ドラマー兼ボーカリストのリロイ・プレストンが作曲した。
アスリープ・アット・ザ・ホイールのデビューアルバムは、グループの最初のレコーディングメンバーが参加した唯一のアルバムで、プレストンの他、ボーカル兼リードギタリストのレイ・ベンソン、ボーカル兼リズムギタリストのクリス・オコンネル、ボーカル兼ベーシストのジーン・ドブキン、スチールギタリストのラッキー・オーシャンズ、ピアニストのフロイド・ドミノが参加していた。レコーディング当時、バンドには専属のフィドル奏者がいなかったため、『カミン・ライト・アット・ヤ』ではジョニー・ギンブル、アンディ・スタイン、バディ・スピチャーがゲスト参加している。
『カミン・ライト・アット・ヤ』はアメリカ国内のみならず、海外の音楽チャートにもランクインしなかった。しかし、批評家からは好評を博し、バンドの若さを考慮すると、その多様性と真摯な姿勢は称賛された。このアルバムはその後、多くの評論家からアスリープ・アット・ザ・ホイールのキャリアにおける最高傑作の一つとして認められている。収録曲のうち2曲はシングルとしてリリースされた。ウィルズの「テイク・ミー・バック・トゥ・タルサ」（1973年7月）とジェリー・アービーの「ドリヴィン・ネイルズ・イン・マイ・コフィン」（1973年10月）である。
背景
アスリープ・アット・ザ・ホイールは、レコード契約のないまま3年近く活動した後、1972年秋にユナイテッド・アーティスツ・レコードと契約した。 [ 2 ]この契約のきっかけの一つは、ローリングストーン誌のインタビューでバンドを好意的に評価したヴァン・モリソンの存在で、これが複数のレーベルからの関心につながった。[ 3 ]当時、カリフォルニア州オークランドを拠点としていたにもかかわらず、バンドはウィリー・ネルソンのレコーディングに触発され、デビューアルバムをテネシー州ナッシュビルでレコーディングすることを許可するよう主張した。 [ 4 ]
アルバムのレコーディングは1973年1月にナッシュビルのマーキュリー・カスタム・レコーディング・スタジオで行われた。 [ 5 ]セッションはトミー・オールサップがプロデュースしたが、彼はアルバムの最初のレコーディングである「Take Me Back to Tulsa 」に客演したフィドラーのバディ・スピチャーの推薦で参加した。[ 4 ]バンドにはまだ専任のフィドラーがいなかったため、『Comin' Right at Ya』にはジョニー・ギンブルとアンディ・スタインも参加しており、後者は1971年からパートタイムでグループとツアーをしていた。[ 6 ]
『カミン・ライト・アット・ヤ』は1973年3月に発売された。[ 5 ] [ 7 ]アルバムからは2枚のシングルが発売された。1つはボブ・ウィルス・アンド・ヒズ・テキサス・プレイボーイズの「テイク・ミー・バック・トゥ・タルサ」でスピチャーをフィーチャーしたもの、[ 8 ]とジェリー・アービーの「ドリヴィン・ネイルズ・イン・マイ・コフィン」でギンブルをフィーチャーしたものである。[ 9 ]アルバム発売後、音楽評論家からいくつかの好意的なレビューを受けたにもかかわらず、『カミン・ライト・アット・ヤ』もシングルも全米チャートに上がらず、ユナイテッド・アーティスツはバンドとの契約を解除した。[ 10 ]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 1 ] |
| クリストガウのレコードガイド | A− [ 11 ] |
| ローリングストーン・レコードガイド |  [ 12 ] |
| トム・ハル – ウェブ上 | A− [ 13 ] |
『カミン・ライト・アット・ヤ』に対する批評家の反応は概ね好意的で、多くの評論家が力強いデビュー作として称賛した。レコード・ミラー誌のトニー・バイワースは、このアルバムを「幸先の良い、非常にエンターテイメント性の高いレコーディング・デビュー作。この6人組は50年代から60年代初頭の正真正銘のカントリー・サウンドを真に体現している」と評した。[ 14 ]同様に、ビルボード誌の無記名の短いレビューでは、「サンフランシスコで最もホットな新進気鋭のネオ・ヘイシード・ロッカーたちが、コマンダー・コーディとダン・ヒックスの競り合いに、楽しく奇抜なセンスで参戦した」と評された。[ 15 ]イリノイ州モリーンの新聞、ディスパッチ紙は、このレコードについて「こんなに若いグループがこれほど才能に恵まれているなんて信じられない。まるで何年も活動してきたかのようなサウンドだ」と評し、「ほぼ完璧なレコード」と評した。[ 16 ]
いくつかのレビューは、Asleep at the Wheelのデビューをカントリー＆ウェスタン・ミュージックの刺激的な発展として歓迎した。バイワースは、バンドが「音楽に古き良き基本的な熱意と興奮を注入している」と評した。[ 14 ]キャッシュ・ボックスもこのアルバムの潜在的な影響力に肯定的な見方を示し、「Asleep At The Wheelはウェスタン・ミュージックの再活性化において重要な力になりそうだ」と示唆した。[ 17 ]音楽評論家のロバート・クリストガウは、このアルバムについてウェスタン・スウィングというジャンルに特化し、「ウェスタン・スウィングにおいて平坦さは重要な要素であり、このアルバムの狡猾な歌唱と巧妙に裏をかいた作詞作曲はそれを見事に利用している」と評した。[ 11 ]ウェブサイトAllMusicの別の回顧レビューで、スティーブン・トーマス・アーレウィンは、このアルバムを「純粋なカントリー・サウンドがあまり聞かれなかった時代に再現した」と評し、「彼らの最高傑作の一つ」と呼んだ。 [ 1 ]
『カミン・ライト・アット・ヤ』に対する数少ない批判の中で、最も多かったのは、ユーモラスな素材への挑戦だった。アリゾナ・リパブリック紙は「カントリー＆ウエスタン・ミュージックのパロディを多用する『コマンダー・コーディ』とは異なり、『アスリープ・アット・ザ・ホイール』はこれらの古い曲を真剣に推し進めているようだ。確かにスウィングしているものの、ハードロック愛好家の多くは少々陳腐に感じるかもしれない」と評した。[ 18 ]タイムズ・ヘラルド紙も同様の比較を行い、「『コマンダー・コーディ』ほど面白くも多彩でもないが、音楽的には全く遜色ない」と評した。[ 19 ]オールミュージック誌のアーレウィンのレビューでは、「ポストヒッピー風のユーモアも少し感じられ…そして、ほんの少しの、故意に敬虔な控えめさも感じられる…[そこが]このアルバムの唯一の欠点だが、それも些細なものだ」と評した。[ 1 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「Take Me Back to Tulsa」（ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズによって最初に録音された） | 3:41 | |
| 2. | 「パパのアドバイス」 | ルロイ・プレストン | 2:24 |
| 3. | 「あなたが私を愛するのをやめる前に」 | プレストン | 3:23 |
| 4. | 「Drivin' Nails in My Coffin」（ジェリー・アービーによるオリジナル録音） | ジェリー・アービー | 3:19 |
| 5. | 「生きてこの世から出られない」（ハンク・ウィリアムズがオリジナルを録音） | 2:45 | |
| 6. | 「スペースバギー」 |
| 2:33 |
| 7. | 「チェロキー・ブギー」（ムーン・マリカンによるオリジナル録音） |
| 3:28 |
| 8. | 「ヒルビリー・ナッツ」 | プレストン | 3:32 |
| 9. | 「あなたの故郷はアップタウンです」 |
| 2:24 |
| 10. | 「私はあなたに行けと言った愚か者です」 | プレストン | 2:25 |
| 11. | 「I've Been Everywhere」（オリジナルはジェフ・マックによる録音） | ジェフ・マック | 2:43 |
| 12. | 「ザ・サン・シャインズ・ダウン・オン・ミー」（オリジナルはコニー・スミスによる録音） | ラリー・リーのお気に入り | 4時00分 |
| 全長: | 37:12 | ||
人事
運転中に居眠り
| 追加人員
|
参考文献
- ベンソン、レイ、メンコーニ、デイヴィッド（2015年10月）、Comin' Right at Ya：ユダヤ人ヤンキーヒッピーがカントリーに進出する方法、または、多くの場合眠りの車輪の歴史、テキサス州オースティン：テキサス大学出版局、ISBN 978-0292756588
脚注
- ^ a b c dアーレウィン、スティーブン・トーマス. 「Comin' Right at Ya - Asleep at the Wheel: Songs, Reviews, Credits」 . AllMusic . 2020年6月10日閲覧。
- ^ベンソン＆メンコーニ 2015、p. 73
- ^ Dansby, Andrew (2014年4月24日). 「レイ・ベンソン、ホイールの初期の日々を振り返る」ヒューストン・クロニクル. 2020年6月10日閲覧。
- ^ a bスティーブ・ジェニングス（2014年3月1日）「クラシック・トラックス：ジョニー・ウォーカーが読んだ手紙」『アスリープ・アット・ザ・ホイール』。ミックス。 2020年6月7日閲覧。
- ^ a b「Signings」（PDF） . Billboard . 第85巻第1号. ニューヨーク市、ニューヨーク：Billboard. 1973年1月6日. p. 6. 2020年6月10日閲覧。
- ^ベンソン＆メンコーニ 2015、p. 70
- ^ 「Asleep At The Wheel、Horseshoeで上演確定」(PDF) . RPM . 第27巻第4号. トロント、オンタリオ州、カナダ: RPM. 1977年4月23日. p. 27 . 2020年6月19日閲覧。
- ^ 「C&Wシングルレビュー」（PDF） .キャッシュボックス. 第35巻第4号. ニューヨーク州ニューヨーク市：キャッシュボックス. 1973年7月14日. p. 44. 2020年6月10日閲覧。
- ^ 「C&Wシングルレビュー」（PDF） .キャッシュボックス. 第35巻第20号. ニューヨーク州ニューヨーク市：キャッシュボックス. 1973年11月3日. p. 47. 2020年6月10日閲覧。
- ^ベンソン＆メンコーニ 2015、p. 75
- ^ a b「Asleep at the Wheel」ロバート・クリストガウ2020年6月10日閲覧。
- ^ローリングストーン・レコードガイド.ランダムハウス.1979年.12ページ.
- ^ Hull, Tom (2021年5月3日). "Music Week" . Tom Hull – on the Web . 2021年5月7日閲覧。
- ^ a b Byworth, Tony (1973年6月16日). "Around the Country" (PDF) . Record Mirror . ロンドン、イギリス: Cardfont. p. 10. 2020年6月10日閲覧。
- ^ 「Radio Action & Pick LP's」（PDF） . Billboard . 第85巻第14号. ニューヨーク市、ニューヨーク：Billboard. 1973年4月7日. p. 28. 2020年6月10日閲覧。
- ^ 「Records」 . The Dispatch . 1973年6月23日. p. 39. 2020年6月22日閲覧。
- ^ 「カントリーLPレビュー」（PDF） .キャッシュボックス. 第34巻第46号. ニューヨーク州ニューヨーク市：キャッシュボックス. 1973年5月5日. p. 45. 2020年6月10日閲覧。
- ^ 「Comin' Right At Ya, Asleep At The Wheel」アリゾナ・リパブリック、1973年4月29日、188ページ。 2020年6月22日閲覧。
- ^ 「ワイルド・カントリー：コマンダー・コーディからキンキー・フリードマンへ」タイムズ・ヘラルド、1973年7月8日、50ページ。 2020年6月22日閲覧。
外部リンク
- DiscogsのComin' Right at Ya（リリースリスト）
