12の楽器のための作曲（1948年、1954年改訂）は、アメリカの作曲家ミルトン・バビットがフルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、トランペット、ハープ、チェレスタ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのために作曲した連奏音楽作品である。バビットはこの作品で初めて、リズムと音程を連奏するために12要素の持続時間セットを採用した。 [1]これはオリヴィエ・メシアンの（非連奏的）『音価と音程のモード』よりも古いが、『トゥーランガリラ交響曲』（1946-1948年）ではメシアンが初めて持続時間セットを用いたのは『トゥーランガリラII』である。 [2] （バビットは以前にも『ピアノのための3つの作品』（1947年）と『4つの楽器のための作品』 （1948年）で、異なる種類のリズムの連続とその連続的な操作を。）
バビットの『12の楽器のための作曲』におけるリズムの使用は、ピーター・ウェスターガードの著書『新しい音楽の展望』の中で次のように批判されている。「付点二分音符の後に続く十六分音符（持続時間セットP 0の最初の「音程」）と八分音符の後に続く付点八分音符（持続時間セットP 2の最初の「音程」 ）の間に類似性が聞き取れると期待できるだろうか？」[3]ウェスターガードは後に、時点に基づくアプローチを採用し、[4]ウェスターガードはこれを上記の問題の解決策であると説明した。
使用される組み合わせ音列は次 のように表される：0 1 4 9 5 8 3 t 2 e 6 7 [5]
ディスコグラフィー
- ゆっくりと広がるミルトン・バビット・アルバム：12の楽器のための作曲（1948年、1954年改訂）。ジュリエッタ・カレントン（フルート）、ジェームズ・オースティン・スミス（オーボエ）、ジョシュア・ルービン（クラリネット）、レベッカ・ヘラー（ファゴット）、デイヴィッド・バード＝マロー（ホルン）、ピーター・エヴァンス（トランペット）、ヌイコ・ワッデン（ハープ）、スティーブ・ベック（チェレスタ）、エリック・カールソン（ヴァイオリン）、クリス・オットー（ヴィオラ）、クリス・グロス（チェロ）、ランディ・ジグラー（ベース）。エリック・カールソン制作、2013年。[6]
出典
- ^ タラスキン、リチャード(2009).オックスフォード西洋音楽史第5巻：20世紀後期. p. 168. ISBN 9780195384857。。
- ^ ロバート・シャーロー・ジョンソン『メシアン』改訂新版（ロンドン：JM Dent、バークレー：カリフォルニア大学出版局、1989年）：94。
- ^ ウェスターガード、ピーター(1965). 「ミルトン・バビットの12の楽器のための作曲におけるリズム手順によって生じるいくつかの問題」『パースペクティブス・オブ・ニュー・ミュージック』第4巻第1号、109–118頁、113頁の引用。タルスキン (2009, 168頁) に引用（「二分音符」を「四分音符」に変更）。
- ^ タラスキン 2009年、166～167頁。
- ^ バビット、ミルトン (2011). 『ミルトン・バビット随筆集』 94ページ. ISBN 9780691089669。
- ^ 「Slowly Expanding Milton Babbitt Album – Composition for Twelve Instruments」midnightsledding.net; 試聴/ダウンロード
さらに読む
- ボーダーズ、バーバラ・アン (1979). 「ミルトン・バビットの器楽作品選集における形式的側面」博士論文、ローレンス：カンザス大学。
- ハッシュ、デイヴィッド（1982–83年）「非同調的十二音構造：ミルトン・バビットの十二楽器のための楽曲（第1部）」『パースペクティブス・オブ・ニュー・ミュージック』第21巻、第1-2号、152–208頁。ヴァンダー・ウェグ（2000年）56頁に引用。ISBN 9780815335283. また、Mead (1989) 11:1, p. 45にも引用されている。doi : 10.2307/745948。また、Dubiel 1990 28:2, p. 251にも引用されている。ISSN 0031-6016 。また、Roig-Franconi (2001) 41, p. 88にも引用されている。ISSN 0069-5696 。
- ハッシュ、デイヴィッド (1983–84). 「非同調的十二音構造：ミルトン・バビットの十二楽器のための楽曲（第2部）」. 『パースペクティブ・オブ・ニュー・ミュージック』第22巻、第1-2号（秋冬／春夏）：103–116頁。ミード（1989a）第11巻、45頁に引用。doi : 10.2307/745948。
