フレスコ画の保存と修復
エフェソスの壁画の修復

フレスコ画の保存と修復は、フレスコ画の手入れと維持のプロセスであり、必要に応じてフレスコ画の長期的な存続を保証するための文書化、検査、研究、および処理が含まれます。

テクノロジー

フレスコ画は、塗りたての、または乾いた状態の石灰漆喰に顔料を塗る壁画技法です。水は一種の結合剤として働き、顔料と漆喰を融合させます。漆喰が固まると、絵画は壁と一体化します。

材料（化学組成）

石灰サイクル

Fresco の化学薬品は次のものから構成されています。

  • 二酸化ケイ素（砂）
  • 酸化カルシウム（生石灰）
  • 二酸化水素（水）
  • 水酸化カルシウム（消石灰）
  • 二酸化炭素
  • 炭酸カルシウム（石灰石）

炭酸カルシウム（石灰石）は熱分解され、酸化カルシウム（生石灰）と二酸化炭素ガスを生成します。その後、酸化カルシウムは水と反応して水酸化カルシウム（消石灰）を形成し、この反応に伴い発熱反応が発生します。[ 1 ]

古代から19世紀初頭まで使用されていた顔料

  • カーボンブラック - 木材やその他の植物材料を加熱して生成される（二リン酸炭素）
  • 骨黒 - 骨または象牙の廃棄物を空気のない状態で炭化したもの（炭素10％、リン酸カルシウム84％、炭酸カルシウム6％）
  • アンバー – 天然鉱物の赤色の塊と桂皮石で、シリカと粘土がその色の原因となっています（酸化鉄(III)、酸化マンガン、酸化アルミニウム）
  • レッドオーカー - シリカと粘土を含む天然鉱物。その一部は酸化鉄とヘマタイト（無水酸化鉄(III)）で構成されています。
  • 黄土色 – シリカと粘土を含む天然鉱物で、その色はゲーサイト（オキシ水酸化鉄）によるものです。
  • 石灰白 - チョーク（炭酸カルシウムと方解石）
  • 茜湖 – 茜（Rubia tintorum）の根から抽出したエキス
  • カルミンレーキ – コチニールカイガラムシとケルメスカイガラムシの2種類のカイガラムシから抽出したエキス
  • 鶏冠石 – 天然鉱物（硫化ヒ素）
  • マラカイト – 天然鉱物（塩基性炭酸銅）
  • 黄黄 – 天然鉱物（硫化ヒ素）
  • エジプシャンブルー – 最初の人工顔料であり、古代にのみ使用されました（銅ケイ酸カルシウム）
  • インディゴ – アイゴ（Isatis tinctoria L.）から抽出した植物性顔料
  • 鉛丹 – 天然鉱物ミニウム（酸化鉛（II、IV））
  • 緑の土 – 天然鉱物の緑藍石または青藍石（アルミニウムケイ酸塩）

[ 2 ]

フレスコ画の劣化

ハデスがペルセポネを誘拐する

フレスコ画は、教会、古代寺院、墓地などの宗教施設だけでなく、個人の住居や娯楽施設など、様々な場所で見られます。これらの環境や汚染物質は、フレスコ画の制作に使用された有機・無機の化学物質や顔料と相互作用し、美観と構造の劣化を招きます。さらに、フレスコ画などの壁画は、技法によって支持体、下地、塗料層からなる層状構造を有しています。壁画を構成するこれらの要素は、物理的、化学的、生物学的に劣化します。湿気、塩分、大気汚染などが壁画の劣化の主な要因とされる場合が多いですが、真菌や微生物叢などの生物学的因子の増殖も腐敗の原因であると考える専門家もいます。[ 3 ]

化学的分解

顔料の変色、シミ、バイオフィルムの形成は化学的劣化の兆候です。フレスコ画には多様な有機・無機分子が存在するため、環境条件（湿度、温度、光、pH）が適切であれば、フレスコ画の基質上で多くの種類の微生物が繁殖する可能性があります。[ 4 ]化学的劣化は、菌類による同化作用または異化作用による代謝産物に起因すると考えられます。同化作用では、菌類は酵素産生によってフレスコ画の成分を炭素源として利用しますが、異化作用では、主に老廃物の排出や、酸や顔料などの代謝中間体の分泌によって劣化が進行し、表面を損傷、シミ、または変質させる可能性があります。[ 3 ]

物理的な劣化

エフェソスのテラスハウスのフレスコ画

塗料層のひび割れや崩壊、そして塗料の膨れは、物理的・構造的劣化の兆候です。産業汚染物質には、ガスや燃焼した化石燃料が含まれており、これらは酸素と水と反応して硫酸と硝酸を生成します。これらの酸は炭酸カルシウム（石灰岩）を硫酸カルシウムに変換します。硫酸カルシウムは水に溶けやすくなり、表面層に大きな結晶を形成してフレスコ画に膨れや剥がれを引き起こします。[ 1 ]環境汚染物質による悪影響に加えて、表面上または表面下での菌類の繁殖は塗料層の剥離を引き起こし、フレスコ画の物理的・構造的劣化をさらに促進します。[ 5 ]

予防ケア

フレスコ画は、本来の環境から移設され、文化施設などに移築された場合、リスクは低いものの、より安定した環境下で継続的に監視されているという利点があります。しかし、文化遺産など、元の場所に残っているフレスコ画は、観光客の往来の多さやその他の汚染物質の影響など、環境要因の影響を受けやすいため、リスクが高くなります。そのため、他の類似の物体と同様に、温度や相対湿度などの環境条件を監視するためのデータロガーや、屋内、屋外、または半密閉環境におけるフレスコ画の微気候監視のための温湿度センサーが有用です。[ 6 ]

清掃方法

クリーニングは、芸術作品をアーティストの意図した状態に復元することを目的としています。しかし、作品のクリーニング方法は、除去する素材の性質によって異なります。絵画の場合、様々な有機溶剤が使用されますが、最も一般的な溶剤は水であり、多くの場合、キレート剤、界面活性剤、またはpH調整のための塩類が添加されます。洗浄液を作品の表面で保持することで、高い制御性が得られるため、ティッシュペーパー、ジェル、スポンジを使って溶液を塗布する方法が一般的になりつつあります。1980年代後半に導入されたこのようなジェルは、通常、セルロースまたは合成ポリマーで増粘された水性エマルジョンです。溶剤をゆっくりと放出することで、遊離溶剤が絵画層に引き起こす膨潤による損傷をある程度防ぎます。1960年代には、フレスコ画（石膏ベースの壁画）を固め、安定化させるために合成ポリマーを使用することが一般的になりました。これは、以前使用されていたワックスコーティングの完璧な代替品のように見えましたが、時が経つにつれて、そうではないことが明らかになりました。これらのポリマーの存在は絵画の表面特性を劇的に変え、機械的ストレスと絵画の下の塩の結晶化を引き起こし、崩壊を加速させました。さらに、ポリマー自体も変色して脆くなりました。[ 7 ] 1990 年代半ばまでに、石材用のレーザー洗浄が確立され、金メッキのブロンズやフレスコ画など他の素材にも使用され始めました。大きな進歩は、フィレンツェにある国立研究評議会応用物理学研究所のイタリア人物理学者サルヴァトーレ・シアーノが、さらにマイクロ秒からナノ秒の持続時間という短いパルスを使用する方法を開発したときに起こりました。[ 7 ]ここ 10 年間のもう 1 つの大きな革新は、保存修復におけるコロイド科学とナノテクノロジーの使用です。1990 年代半ば、コロイド科学者のピエロ・バグリオーニはマイクロエマルジョンを考案しました。これは、水と有機相の界面にある界面活性剤によって安定化された、有機溶媒と水の透明な混合物です。フレスコ画の洗浄方法としては、特殊なバクテリアを用いて無機質の皮膜や動物性接着剤を除去するという、他に類を見ない方法があります。バクテリアは様々な酵素を産生できるため、複雑な洗浄問題にも対処でき、有機物と無機物を硫化水素、分子状窒素、二酸化炭素に代謝することができます。[ 7 ]

修復と修復技術

MI - Sant'Eustorgio - Sottocoro - Restauratrice - 写真Giovanni Dall'Orto - 2007 年 3 月 1 日

18世紀には、古代美術作品の修復と保存のための新たな技術が完成しました。その中には、フレスコ画を壁から剥がす方法も含まれていました。剥がすとは、絵の具の層をその天然の支持体（通常は石やレンガ）から剥がすことであり、使用される除去技術によって分類されます。

最も古い方法は「ア・マセロ技法」として知られ、壁を切り取って、漆喰の層とフレスコ画自体とともに壁のかなりの部分を除去するというものです。

一方、スタッコ技法では、塗装面とともに、アリッチョと呼ばれる漆喰の準備層のみを除去します。

最後に、ストラッポ技法は、間違いなく最も侵襲性が低い技法で、顔料を吸収した最上層の漆喰、イントナキーノのみを除去し、下層のアルッチョ層には触れないようにします。この技法では、まず綿布と動物の膠で作った保護カバーを絵画面に貼り付けます。次に、塗装面よりも大きく、より厚手の布をその上に重ね、フレスコ画の縁の壁に深い切り込みを入れます。ゴム製の槌でフレスコ画を繰り返し叩き、壁から剥がします。次に、錐のような除去器具を用いて、布と膠で覆われた絵画とイントナキーノを、下から上へと剥がしていきます。

フレスコ画の裏側は、余分な石灰を取り除くために薄く削られ、ベラティーニと呼ばれる薄い綿布2枚と、接着剤を塗布した厚手の布1枚で作られた恒久的な裏打ち材で修復されます。その後、モルタルを2層塗ります。最初は粗い層、次に滑らかで密度の高い層です。

モルタルは、新しい裏張りの最初の層を構成します。ベラティーニ布と厚手の布は、将来の剥離を容易にするためのものであり、「犠牲層」と呼ばれます。モルタルが乾燥すると、接着剤が塗布され、フレスコ画は合成素材で作られた硬質の支持体に固定されます。この支持体は、フレスコ画が元々収蔵されていた建築物を復元するために使用できます。裏張りが完全に乾燥した後、剥離時にフレスコ画の前面を保護するために使用された布の覆いは、熱湯スプレーと脱色したエチルアルコールを使用して除去されます。[ 8 ]

ピエロ・バリオーニは、劣化したフレスコ画の修復にナノ粒子を使用する先駆者でもあります。画家たちは通常、湿った水酸化カルシウムの漆喰に直接絵を描きました。漆喰は大気中の二酸化炭素と反応して炭酸カルシウム（方解石）を形成します。何世紀にもわたって、汚染と湿気によって炭酸塩層が分解し、壁面内の硫酸塩、硝酸塩、塩化物が再結晶化し、絵付け面の劣化につながります。バリオーニはナノ粒子が従来の保存方法を改善すると確信していました。彼の治療法では、アルコールに分散させた水酸化カルシウムのナノ粒子を注入します。その粒子はわずか10～100 nmと小さいため、フレスコ画に数センチまで浸透し、劣化した方解石をゆっくりと再生させます。[ 7 ]

アモキシシリンなどの抗生物質は、フレスコ画の天然顔料に生息し、粉末状にする細菌株の治療に使用されることがあります。[ 9 ]

フレスコ画の修復には、綿ガーゼとポリビニルアルコールで保護・補強する包帯を用いる方法もあります。除去が難しい部分は柔らかいブラシでこすり、部分的に掃除機で吸い取ります。除去が容易な部分（水分量が少ないため）は、重炭酸アンモニア水で湿らせた紙パルプ湿布で除去し、脱イオン水で洗い流します。これらの部分は補強して再接着し、塩基交換樹脂湿布で洗浄後、壁面と絵画層は水酸化バリウムで補強します。ひび割れや剥離は石灰パテで補修し、微粒子シリカを含んだエポキシ樹脂を注入します。[ 10 ]

フレスコ画修復プロジェクト

システィーナ礼拝堂

システィーナ礼拝堂

システィーナ礼拝堂の修復は1970年代後半から1980年代にかけて行われました。これは歴史上最も重要かつ最大規模で、かつ最長の美術修復プロジェクトの一つでした。全体の完成には、検査、計画、承認といった期間を除いて12年を要しました。礼拝堂の修復された多くの部分の中でも、最も注目を集めたのはミケランジェロのフレスコ画でした。この修復は論争を巻き起こしました。多くの専門家が提案された手法を批判し、修復作業によってフレスコ画の様々な素材の層が削り取られ、修復不可能な損傷につながると主張しました。また、素材の除去によって、人工光、温度変化、湿度、汚染の影響を受けて脆く、古くなっていたフレスコ画の顔料が露出してしまうと主張しました。専門家たちは、このような露出によってオリジナルの芸術作品に甚大な損傷が生じることを懸念しました。[ 11 ]

ポンペイの秘儀荘

ポンペイの神秘のフレスク

ポンペイ秘儀荘のフレスコ画については、初期の保存修復作業では、フレスコ画を取り外し、壁を再建または補強し、その後絵画を再び取り付けるという作業が行われることもあった。また、初期の保存修復担当者は、絵画の表面を洗浄し、古代の顔料を保存し、壊れやすい作品を安定させるために、油を混ぜたワックスを塗布した。これにより、古代の芸術家が意図していなかった光沢のある外観がフレスコ画に与えられた。同時に、ワックスは表面の亀裂を埋め、壁の内部に湿気を閉じ込め、壁を固定するモルタルの強度を低下させることで、壁をさらに弱体化させた。2013年までに、ポンペイのほとんどの場所と同様に、この別荘は現代的な保存修復を切実に必要としていた。長年にわたりさまざまな段階で建設されてきた保護カバーも同様であった。絵画の一部は不安定な壁から崩れ落ち、モザイクは何百万人もの訪問者の足によってひどく損傷していた。ワックスの繰り返し塗布により、顔料は酸化して黒ずみ、フレスコ画は黄ばみ、外観が著しく変化していました。ヴィラの表面装飾（モザイク画とフレスコ画の両方）はすべて以前にも保存されていましたが、その方法は不規則でした。現在採用されている方法の中には、ポンペイで数十年にわたって保存修復作業員が用いてきたものもありました。フレスコ画はメスや化学溶液を用いて手作業で洗浄され、塗装面は脱イオン水で希釈したアクリル樹脂で固められ、ひび割れに注入されました[ 12 ]。また、抗生物質を使用して細菌を除去しました[ 13 ] 。

現在、チームはフレスコ画を洗浄するためのレーザー、壁画や絵画の劣化度を評価するための超音波、熱画像、レーダーなど、よりハイテクなツールも活用しています。また、ドローンはヴィラの保護カバー全体を調査するために使用されています。

参考文献

  1. ^ a bピエロ・R・ガルディナーリ「化学とフレスコ画」。 2016年3月4日アーカイブ。フロリダ国際大学。2015年11月19日閲覧。
  2. ^ドゥーマ、マイケル、ユライ・リップシャー。 [1]「時代を超えた顔料」WebExhibits。2015年11月21日閲覧。
  3. ^ a b Garg, KL; Jain, Kamal; Mishra, AK (1995). 「壁画の劣化における菌類の役割」(PDF) . The Science of the Total Environment . 167 ( 1–3 ): 255– 271. Bibcode : 1995ScTEn.167..255G . doi : 10.1016/0048-9697(95)04587-q . 2017年8月13日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年12月2日閲覧。
  4. ^ Ciferri, Orio (1999年3月). 「絵画の微生物分解」 .応用環境微生物学. 65 (3): 879– 885. Bibcode : 1999ApEnM..65..879C . doi : 10.1128/AEM.65.3.879-885.1999 . PMC 91117. PMID 10049836 .  
  5. ^ Garg, KL; Kaml, Jain; Mishra, AK (1995). 「壁画の劣化における菌類の役割」(PDF) . The Science of the Total Environment . 167 ( 1–3 ): 255– 271. Bibcode : 1995ScTEn.167..255G . doi : 10.1016/0048-9697(95)04587-q . 2017年8月13日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年12月7日閲覧。
  6. ^ Merello, P.; Garcia-Diego, F.; Zarzo, M. (2012). 「フレスコ画の予防的保存のためのアリダーネの家（ポンペイ、イタリア）の微気候モニタリング」 . Chemistry Central Journal . 6 (145): 145. doi : 10.1186 / 1752-153X-6-145 . PMC 3541997. PMID 23190798 .  
  7. ^ a b c dブラジル、レイチェル. 「保守的なイノベーション」 . Chemistryworld . 王立化学協会. 2015年12月7日閲覧。
  8. ^ノセンティーニ、セレナ。「ストラッポ分遣隊」ベノッツォ・ゴッツォリ美術館。2016年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月7日閲覧。
  9. ^アヴィサティ、カルロ、マクギバーン、ハンナ。「抗生物質で治癒したポンペイのフレスコ画」。アート・ニュースペーパー。 2015年12月7日閲覧。
  10. ^ Cacci.、レオナルド編、(2003)。フェニーチェ劇場再建 1996 ～ 2003 年: 建築現場。ベネチア：マルシリオ。 p. 118.{{cite book}}:|last1=一般的な名前があります（ヘルプ）
  11. ^ 「システィーナ礼拝堂修復論争」 APECSEC.org 2015年12月7日閲覧。
  12. ^ロベル、ジャレッタ・A. 「ミステリーのヴィラを救う」。考古学雑誌。アメリカ考古学協会。 2015年12月1日閲覧。
  13. ^アヴィサティ、カルロ、マクギバーン、ハンナ。「抗生物質で治癒したポンペイのフレスコ画」。アート・ニュースペーパー。 2015年12月7日閲覧。
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