一定の構造

音楽作曲と演奏技術

ジャズにおいて、定常構造とは、同じ種類または品質の3つ以上のコードで構成されるコード進行のことである。 ^{[1]ピアニストの}ビル・エヴァンスとハービー・ハンコックによって普及した機能コードと非機能コードの組み合わせは、まとまりを与えながら、自由で変化する音の中心を生み出す。^[1]^[2]

例えば、F ^maj7 –A ♭^maj7 –D ♭^maj7 –G ♭^maj7 –C ^13sus4^[1]という進行には4つの長7和音（と1つの13和音）が含まれており、最初の和音を除いてどれもF長調のキーの全音階ではありません。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c { \clef bass \time 4/4 <ce a>1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: vi" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "ii" \hspace #5 "V" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "I" } } } <df a> <bd g> <ce g> \bar "|." } }$

Cのvi -ii-V-I コード進行^[3]

対照的に、古典理論におけるvi-ii-V-I、あるいは円進行には、2つまたは3つの異なる性質を持つ4つのコード（長調、短調、そして場合によっては属七和音）が含まれます。しかし、これらはすべて調の全音階に一致しています。このように、安定した固定された調性の中心において、多様性が実現されています。

参照

参考文献

^ abcd ローリンズ、ロバート (2005). 『ジャズロジー：すべてのミュージシャンのためのジャズ理論百科事典』p.131. ISBN 0-634-08678-2。
^ シュメリング、ポール（2001年6月1日）「コンスタント・ストラクチャー・コードによる再ハーモナイゼーション」バークリー・トゥデイ。 2021年9月25日閲覧。
^ アンドリュース、ウィリアム・G; スクレイター、モリー (2000).『西洋音楽資料集パート1』p. 226. ISBN 1-55122-034-2。

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[Rawlins-1] ローリンズ、ロバート (2005). 『ジャズロジー：すべてのミュージシャンのためのジャズ理論百科事典』p.131. ISBN 0-634-08678-2。

[2] シュメリング、ポール（2001年6月1日）「コンスタント・ストラクチャー・コードによる再ハーモナイゼーション」バークリー・トゥデイ。 2021年9月25日閲覧。

[3] アンドリュース、ウィリアム・G; スクレイター、モリー (2000).『西洋音楽資料集パート1』p. 226. ISBN 1-55122-034-2。