コーネリアス・ジョンソン（アーティスト）

コルネリス・ヤンセンス・ファン・オイレン（ジョンソン）
生まれる1593年10月14日以前
ロンドン、イギリス
死亡1661年8月5日（1661年8月5日）（67歳）
ユトレヒト、オランダ共和国
知られている肖像画
配偶者エリザベス・ベケ

コルネリス・ヤンセンス（Cornelis Janssens van Ceulen、[ a ]オランダ語: [kɔrˈneːlɪ ˈɕɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə(n)] ; [ b ]洗礼1593年10月14日 - 1661年8月5日）は、イギリス系オランダ人の肖像画家である。宗教的迫害から逃れるためアントワープからロンドンに逃れたオランダ人あるいはフランドル人の両親のもとに生まれ、コルネリス・ヤンセンス・ファン・クーレンは、おそらく北ネーデルラントで修行した。1618年頃、ロンドンで肖像画家としての地位を確立した。署名またはモノグラム入りの肖像画は数百点にのぼり、これほど多くの肖像画を制作したイギリス生まれの画家は彼が初めてである。彼は少なくとも1618年から1643年までイギリスで活動し、その後イングランド内戦を逃れるためにネーデルラントのミデルブルフに移住した。1646年から1652年まではアムステルダムに住み、その後ユトレヒトに定住し、そこで亡くなった。

ヤンセンスは、台頭するイングランドのジェントリ（貴族階級）の肖像画を数多く制作しました。初期の肖像画は、架空の楕円形の額縁を用いた板絵でした。彼の作品は、英国国内外の主要なコレクションに加え、英国の大邸宅の個人コレクションにも収蔵されています。

彼は肖像画家として熟達していましたが、アンソニー・ヴァン・ダイクのような巨匠の才覚には欠けていました。彼の作風は生涯を通じて大きく変化し、新たな影響を自身の作風に調和させることなく取り入れることができました。特に衣服の描写は正確で緻密でした。当時のイギリスにおいて、作品に一貫して署名と日付を入れていた数少ない芸術家の一人でした。

家族生活

スザンナ・テンプル（後のリスター夫人）の肖像画（1620年） - Googleアートプロジェクト。これはジョンソンが描いたテンプル家の肖像画の一つである。

ヤンセンスはロンドンでオランダ人またはフランドル人の両親のもとに生まれた。父親はアントワープからの宗教難民であり[ 2 ]、父方の祖父はケルン出身であった[ 3 ] [ 4 ]。彼はロンドンのオランダ人コミュニティでよく利用されていたオースティン・フライアーズのオランダ教会で洗礼を受けた [ 5 ]。彼はヨハンナ・ル・グランとコルネリス・ヤンセンスの息子である。彼はオランダで、おそらくミヒール・ヤンス・ファン・ミエレフェルトのもとで修行したと思われる[ 6 ]。彼は間違いなくオランダの他の芸術家たちの影響を受けており[ 7 ]、初期の作品はオランダの画家のデザインや雰囲気を踏襲している[ 8 ] 。

ジョンソンは1618年までにイングランドに戻り、甥のセオドア・ラッセルの洗礼式に立ち会った。ジョンソンの妹はブルッヘのニコラス・ラッセルと結婚していた。[ 9 ]彼はその頃から1643年までイングランドで活動した。1620年代には、アンソニー・ヴァン・ダイクやピーター・オリバーと同じく、ロンドンのブラックフライアーズに住んでアトリエを構えていた。[ 10 ]それはロンドン市の境界内だったが、自由な活動であったため、ロンドン画家ギルドのメンバーによるロンドン市での独占を回避していた。[ 11 ]彼は1622年7月16日、ロンドンのダッチ教会でコルチェスターのエリザベス・ベケと結婚した。 [ 12 ]彼らの息子ジェームズ（おそらく若くして亡くなった）は1623年9月30日、セント・アン教会で洗礼を受けた。[ 12 ]もう一人の息子コルネリス・ヤンセンス・ジュニアも画家となり、1634年8月15日に洗礼を受けた。[ 13 ]

ヤンセンスは英国紳士とみなされることを望み、紋章院に血統を登録した。[ 14 ]彼の紋章は金色の背景に3羽の金色のオウムが描かれ、その後ろには銀色のカトリーヌホイールとその背後に2羽のオウムの翼が描かれた紋章が付いていた。翼のある紋章はドイツの紋章学では一般的であり、これはヤンセンス家が以前用いていた紋章を示している可能性がある。[ 15 ]

ヤンセンスは1630年代半ばにカンタベリーに移り、フランドル商人のアーノルド・ブレームス卿と暮らし、イングランド内戦勃発後までイギリスに住み続けたが、1643年10月、妻の強い勧めもあってミデルブルフに移り、そこで聖ルカ組合に加入した。[ 16 ]議会から「…所有する絵画、色彩、寝具、家庭用品、ピューター、真鍮などを携えて旅行する」許可を得た。[ 17 ] 1646年から1652年までアムステルダムに住み、その後ユトレヒトに定住し、そこに埋葬された。[ 18 ]

肖像画

ヤンセンスの最初の作品は1617年のもので、おそらくオランダを題材にしたものと思われます。1619年にはイギリスの肖像画を描き始めましたが、当初は頭部のみを描いていましたが、後に全身肖像画や集合写真も描くようになりました。[ 19 ]

肖像画を描く場合、ヤンセンスは5ポンドを請求することを好んだ[ 20 ]。これは、より一般的な10シリングから20シリング[ 21 ]よりも高かった。しかし、これはヴァン・ダイクやピーター・レリーなどの有名な画家の作品ほど高価ではなかった。[ 22 ] [ 23 ]カレン・ハーンのODNBのヤンセンスの項目には、「1638年にサセックス州ハランド・ハウスのサー・トーマス・ペルハムが、ヤンセンスの肖像画に4ポンドを支払った」と記されている（ペルハム家の文書の中の帳簿、BL、Add. MS 33145、fol. 107を参照）。

エリザベス・キャンピオン（1614-1673）、1631年。
カペル男爵とその家族、1641年。カペルは王党派の指導者であり、1649年に処刑されました。

ヤンセンスによる新興ジェントリの肖像画は数百点に上り、[ 24 ]アントリムのローズ・マクドネル夫人もその一人である。「ヤンセンスの芸術は、比較的親密な胸像に最も適しており、彼はそこで一定の距離感をもって、イギリスの地主階級と下級貴族の控えめな様子を捉えていた」[ 25 ] 。現存する彼の初期の肖像画の一つは、マールバラ公爵夫人サラ（テート）の祖母であるスザンナ・テンプルの肖像画である。この肖像画はその後、17世紀末にロバート・ホワイトによって版画化された。この版画の複製はサミュエル・ピープスの所有していた版画の中にあり、後にケンブリッジ大学マグダレン・カレッジに収蔵された[ 26 ]。

彼が描いた王族の肖像画には、チャールズ1世、チャールズ2世、ジェームズ2世の幼少期の姿があり、いずれもロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリーに所蔵されている。また、チャールズ1世の妻ヘンリエッタ・マリア王妃の肖像画は、ジェラルド・ハックギーストと共同制作した。[ 27 ]

オランダに移住した後も、彼は亡命した王党派やイギリスにまだ住んでいる顧客など、イギリスの顧客の肖像画を描き続けた。[ 28 ]

スタジオ

1620年代のヤンセンスのアトリエは、ロンドンのブラックフライアーズにあるセント・アン教会にありました。[ 29 ]ヤンセンスのアトリエの規模は不明ですが、誤って「アランデル伯爵夫人」と銘打たれた肖像画や、サー・アレクサンダー・テンプルの肖像画（いずれも下記）など、現存する肖像画は、制作過程を復元するのに役立ちます。ヤンセンス自身は肖像画全体を描いたわけではない可能性が高いです。衣装の絵の具の重ね塗り（下記「技法」参照）と架空の楕円形は、アトリエの他の画家による寄稿を可能にし、また、追加の版画を求める声にも応えました。[ 30 ]

後援

彼のパトロンはジェントリ出身であったが、社会の最上層出身ではなかった。[ 2 ]彼の絵画のモデルはオランダからの移民、紳士、廷臣たちであった。[ 31 ]画家としてのキャリアの最初の数年間、5つの家からのパトロンネットワークのおかげで、ヤンセンスは全国的な舞台で画家としての名声を確立することができた。これらの家とは、ロンドンとチングフォードのブースビー家、シュロップシャーのコーベット家、シュロップシャーとスタッフォードシャーのレベソン家、バートン・ダセットとストウのテンプル家、バーフォードとベッセルズリーのレンソール家である。これらの家は婚姻関係によって互いにつながっていた。[ 32 ]

ヤンセンスのモデルとなった人物の多くは身元が分かっていない。[ 14 ]王室から数少ない依頼を受けただけであったにもかかわらず、1632年、ヤンセンスはチャールズ1世によって「国王陛下の絵描きの地位にある召使」に任命された。この任命はおそらく、ヴァン・ダイクの到着とダニエル・マイテンスのイギリスからの出発と関係があり、ヤンセンスはヴァン・ダイクのバックアップとしての役割を担っていたのかもしれない。[ 19 ]

スタイル

彼は「1620年代から1630年代にかけてイギリスで活躍した最も才能があり多作な肖像画家の一人」と評されている。[ 33 ]ライオネル・カストは彼を「ゲラールツよりも完成度が高い」と評している。[ 34 ]しかし、彼は「優れた画家だが、ヴァン・ダイクの才能と卓越した技術にはかなわない」とも評されている。[ 11 ]ヴァン・ダイクと比較すると、ヤンセンスの肖像画は「控えめだが精巧」であった。[ 31 ]

1626 年の典型的な初期の作品。後に著名な王党派となる初代クラレンドン伯爵エドワード ハイド。
女性の肖像、1655-56年、プリンストン大学美術館

彼は当時のイギリスにおいて、作品に一貫して署名と日付を記した数少ない画家の一人であった。ただし、後期の全身肖像画は例外で、顧客はより高価なヴァン・ダイクの作品と間違えられることを期待していたかもしれない。ヴァン・ダイクの工房に帰属する全身肖像画の中には、彼の作品である可能性が高いものもあることから、彼の署名は成功していたと言えるだろう。[ 19 ] 初期の肖像画への署名は「fecit C J」というフレーズが一般的であったが、1619年に描かれた「アランデル伯爵夫人」 （下）にはCornelius Johnson fecitと署名されており、後期の作品の多くにも署名が記されている。[ 35 ]

ヤンセンスの初期の肖像画は、楕円形の「架空の」枠で囲まれたパネル画でした。木製または大理石製の楕円形の枠で囲まれているように見えますが、実際にはパネルに描かれています。このトロンプ・ルイユ効果は、ヤンセンスが初期のキャリアにおいて最も好んで用いた技法の一つでした。「彼の人物像は、通常、暗く輪郭のはっきりしない背景の前に置かれ、顔と社会的な地位を示す精巧な衣装に焦点が当てられています。」[ 36 ]彼は銅版画のミニチュア肖像画もいくつか制作しました。

彼の初期の作品（例えば1620年のアレクサンダー・テンプル卿の肖像画）は、C・H・コリンズ・ベイカーによって「平坦な木彫りで無生物的」と評された。[ 37 ] 1年後には「驚くべき進歩」を遂げ、造形は完成し「気質も確立」した。彼の初期の四分の一肖像画は、1619年に描かれたトーマス・ブースビーとその妻の肖像画で、1988年にワイス・ギャラリーで売却された。[ 38 ]もう一つの四分の一肖像画（コヴェントリー卿の肖像画）は1623年に制作されたもので、身体表現の技術不足が見られるが、これは後の作品で克服されている。[ 39 ]

彼の肖像画では、被写体の頭はしばしば意外に低く描かれている。瞳は大きく丸い虹彩と深く湾曲した上瞼を呈している。[ 40 ]

ロンドン・ペインターズ・アンド・ステイナーズ社には、 1623年から1624年にかけて描かれたクレメント・パーゲター、ウィリアム・ピーコック、トーマス・バブの肖像画が所蔵されており、ヤンセンス作である可能性もある。もしそうであれば、これはヤンセンスによる最古の集合肖像画となる。[ 41 ]

彼の作風は保守的であったが[ 2 ]、生涯を通じて大きく変化し、新たな影響を自身の作風に取り入れても矛盾は生じなかった。彼はマイテンス、ヴァン・ダイク、ウィリアム・ドブソンなどから影響を受けた。彼の最後のオランダ肖像画は、同時代の肖像画を反映した異なるスタイルを示している。[ 18 ]しかし、彼はまた、ヴァン・ダイクのようなより成熟した画家だけでなく、それほど有名ではない画家にも影響を与えた。[ 42 ]ネーデルラントの伝統に従い、彼は衣服の描写において特に正確で詳細であった。[ 2 ]その結果、彼の肖像画は衣装史研究家にとって特に有用である。[ 43 ]

技術

ヤンセンスは、初期のキャリアにおいて、彼のスタジオを特徴づける多くの技法を用いていました。[ 44 ]これらには、ウェットインウェットと控えめなレイヤーの存在、計算された筆遣いの変化、そして経年変化にも耐える高品質（そして高価）の顔料の使用が含まれます。

彼は「顔料のユニークな特性を最大限に引き出すことに長けていました。ヤンセンスのアズライトブルーの使用は、彼がそれぞれの顔料の特性を利用して独特の質感と目を引くディテールを生み出した代表的な例です。」[ 45 ]

ヤンセンスはテオドール・ド・マイエルヌから黄黄（有毒な黄色の顔料）の扱い方について相談を受け、彼の肖像画を描いた。 [ 46 ] [ 47 ]ヤンセンスはド・マイエルヌに黄黄の使い方を説明しただけでなく、ダニエル・キングにドレープの技法も伝えた。麻のドレープには「白とオークルを骨黒で砕いたもの」を用いた。青いドレープには、まず「背景の襞と影をすべて…きれいに完璧に仕上げ」、インディコを乾性油に浸し、スマルトと白を混ぜたもので描いた。乾燥後、その上にウルトラマリンと「フェアホワイト」の釉薬を塗った。[ 48 ]

重要なコレクションにおける彼の作品の展示、販売、所有

17世紀後半以降、ロンドン、そして後に地方都市でも美術品オークションが頻繁に開催されました。ジョンソンの作品はこれらのオークションで定期的に売却されました。例えば、1690年4月3日、ストランドのエクセター・エクスチェンジで行われた絵画オークションでは、ロット150番が出品されました。 [ 49 ]

ユニバーシティ・カレッジ・ロンドンの名誉教授であるカレン・ハーンは、 2015年4月から9月にかけてロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーで開催されたジョンソンの作品展を企画した。 [ 50 ] 2016年7月には、ロンドンのワイス・ギャラリーでジョンソンの作品だけを集めた初の大規模な展覧会が開催された。[ 51 ]

彼の作品は、ナショナル・ギャラリー、テート・ギャラリー、ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ロイヤル・コレクション、スコットランド・ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ダルウィッチ・ピクチャー・ギャラリー、英国の多くの地方美術館、および英国の大邸宅の個人コレクションに収蔵されている。[ 52 ] [ 53 ]英国外では、ハンティントン・ライブラリー・アート・コレクションおよび植物園、ユトレヒトのカタリネコンベント博物館、イェール大学英国美術センター[ 53 ]、スウェーデンのロイフスタ・マナー[1]に作品が収蔵されている。彼の「ある貴婦人の肖像」は、クイーンズ・ギャラリーのテューダー朝とスチュアート朝のファッション展に出品された作品である。

フォルジャー・シェイクスピア図書館所蔵のジョンソン作ウィリアム・シェイクスピアの肖像画には、ジョンソンの名が付けられている。[ 54 ]この肖像画は1610年頃に描かれ、シェイクスピアと長い関連がある。額を高く見せるように改変されており、もはやジョンソン作ではないと考えられている。

名前

彼の名前には多くの異形があり、正しい表記をめぐって論争が巻き起こっています。ジョンソン自身も署名を頻繁に変えていたため、この件についてはある程度責任を負っていると言えるでしょう。[ 55 ]ハーンは、オランダで過ごした晩年、自分の外国人としての出自を強調するマーケティング手法として、署名に「van Ceulen」（ケルン出身）という言葉を加えたと主張しています。以前は「Londines」（ロンドン）という言葉も署名に付け加えていましたが、 1652年の第一次英蘭戦争勃発以降、この表記は使用されなくなりました。

フィンバーグは次のように述べています。「この機会に、この画家をヤンセンスと呼ぶという一般的な慣習に改めて抗議したいと思います。ウォルポールがヤンセンスの正しい表記法だと指摘したにもかかわらず、この表記法を使う言い訳はありません。イギリス滞在中は、画家は常にコーネリアス・ジョンソンと表記していましたが、イギリスを離れる際にはジョンソンに改めました。1643年以降に描かれた絵画で私が見たもの全てにおいて、彼の署名は名前をフルネームで表記する場合の通常の表記法は『コーネリアス・ジョンソン・ファン・クーレン』です。彼はヤンソン、ヤンセン、あるいはヤンセンスという表記法を一度も採用したようには見えません。しかし、競売人が生まれながらにして、外国風の名前の方がイギリス風の名前よりも絵画の価値を高めるという根深い信念を持っている限り、カタログではコーネリアス・ジョンソンやジョンソンがコーネリアス・ヤンセンスとして偽装しているのを目にすることになるでしょう。」[ 56 ]

いくつかの肖像画

注記

  1. ^また、 Cornelius Jonson van Coeulen、 Cornelis Jansz. van Coeulen、その他多くの亜種もある。 [ 1 ]
  2. ^単独では、 Cornelis、 Janssens、 vanはそれぞれ[kɔrˈneːlɪs]、 [ˈjɑnsəns]、 [vɑn]と発音されます。

参考文献

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出典

  • フィンバーグ、AJ（1918年）。コーネリアス・ジョンソン・ウォルポール協会による匿名の肖像画2点
  • フィンバーグ、アレクサンデ・ジョセフ（1922年）。『コーネリアス・ジョンソンの肖像画の年代順リスト』（またはジョンソン）、ウォルポール協会
  • ハーン、カレン（2003）「コーネリアス・ジョンソンの英国での経歴」ロディング、ジュリエット『イギリスにおけるオランダ人とフランドル人の芸術家 1550–1800』、プリマヴェーラ・ペルス
  • ハーン、カレン (2015).コーネリアス・ジョンソン. ポール・ホルバートン出版.
  • コーネリアス・ジョンソン、国王と祖国の画家。ワイス・ギャラリー。2016年。
  • ハーン、カレン (2018). 「コーネリアス・ジョンソン（1593-1661）の『小さな油彩画』」.肖像ミニチュア、アーティスト、催し物、コレクション. タンジー・ミニチュア財団. pp.  179– 88.

さらに読む

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