コーナーストーン・シアター・カンパニー
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| 形成 | 1986 （1986年） |
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| タイプ | 劇団 |
| 位置 | |
芸術監督 | サンダー・ガングラニ |
| Webサイト | https://cornerstonetheater.org |
コーナーストーン・シアター・カンパニーは、コミュニティベースのコラボレーションを専門とするアメリカを拠点とする劇団です。同劇団のウェブサイトに掲載されているミッションステートメントによると、
コーナーストーン・シアター・カンパニーは、多民族からなるアンサンブル劇団です。私たちは、オリジナル作品と古典作品の現代版の両方を委託・制作し、専門家と地域社会のアーティストの芸術性を融合させています。様々な年齢、文化、演劇経験を持つ人々と共に、そして彼らのために演劇を創ることで、コーナーストーンは、本拠地であるロサンゼルスと全米各地の多様なコミュニティ間、そしてコミュニティ内の架け橋を築いています。
通常、コーナーストーンのアーティストは、共同制作するコミュニティに居住し、脚本を練り上げます。コミュニティのメンバーを活用して、コーナーストーンはプロのコーナーストーン・アンサンブルと地元の才能を融合させたパフォーマンスカンパニーを結成します。結果として生まれる演劇は、古典作品の翻案であることが多いですが、地元の問題に着目し、それに対処する試みとなっています。これらの演劇は、複数の関連コミュニティを含む「サイクル」として編成されることがよくあります。例えば、コーナーストーンの「信仰に基づくサイクル」には、ユダヤ教徒、カトリック教徒、イスラム教徒などのコミュニティのメンバーと共に創作された演劇が含まれていました。[ 1 ]
この芸術的戦略は、特に新しい観客を開拓し、彼らにサービスを提供することを目的としたものであって、プロの俳優、劇作家、舞台デザイナーと、何らかの形で自分自身の物語、あるいは自分たちのコミュニティの物語を語っているアーティストや俳優を融合させた共同演劇形式を生み出します。
起源
コーナーストーンは、 1986年に演出家のビル・ラウチと劇作家のアリソン・ケアリーによって設立されました。 [ 2 ]ケアリーによると、このグループの背後にある衝動は、そうでなければ彼らが決して接触することのない観客のために演劇を創ることだったそうです。
ハーバード大学在学中に共に活動していた演劇アーティストたちを集め、ラウチ、ケアリー、そして仲間のアーティストたちは、誰も訪れたことのないノースダコタ州マーマースを舞台実験の地として選んだ。そこで彼らは、西部開拓時代のシェイクスピア劇『マーマース・ハムレット』を上演した。その後5年間、彼らはミシシッピ州ポートギブソン、カンザス州ノーカチュア、バージニア州ディンウィディーなど、アメリカの多くの小さな町を旅し、地元の人々と共に演劇を創作した。[ 3 ]
ロサンゼルス
1992年、同社はより多様なコミュニティとの協働が可能な都市に拠点を置くことを決定しました。それ以来、同社は「コミュニティ」の定義を拡大してきました。当初は地理的な定義のみでしたが、現在では宗教コミュニティ、職場コミュニティ、年齢に基づいたコミュニティなども協働の対象に含めています。[ 4 ] 1996年の創業10周年記念では、「コミュニティ」は「会社と同じ誕生日の人々」と定義されました。
劇団は通常、公演の準備に数週間から数ヶ月を費やすが、「ラピッド・レスポンス・シアター」というアイデアは、劇団がロサンゼルスに移転した直後に発生した1992年のロサンゼルス暴動以来、提案されていた。2006年4月、マイケル・ジョン・ガルセスがビル・ラウシュに代わり芸術監督に就任した。 [ 5 ] ラウシュはオレゴン・シェイクスピア・フェスティバルに移った。同年6月14日、ガルセスは「ラピッド・レスポンス・シアター」のコンセプトを実践し、ジョン・スタインベックの『怒りの葡萄』を朗読した。これは、コミュニティガーデンとして使用されていた私有地からサウス・セントラル・ファーマーズが立ち退きを強いられたことに対する抗議活動であった。 [ 6 ]
2007年春から、コーナーストーンは「正義」をテーマにした新しい演劇サイクルを開始しました。2007年の「ロス・イレガルズ」はアメリカにおける不法労働者の存在をテーマとし、2008年の「サムデイ」はテクノロジーによって新たな介入や治療が可能になった時代の生殖に関する権利に焦点を当てました。[ 7 ]「正義サイクル」は2009年まで続き、さらに3つの作品が上演されます。
2018年、コーナーストーン・シアターはロサンゼルス・ダウンタウンのアート・ディストリクトのスペースを手放した。[ 4 ]「私たちは、次の物理的な拠点をどこに、何を置きたいかを慎重に検討します。私たちのようなユニークな組織にとって、何が理にかなっているのでしょうか？」とガルセス氏とワンラス氏は声明で述べた。[ 4 ]
ブリッジショー
コーナーストーンのもう一つのユニークな側面は、「ブリッジ ショー」の制作です。これは、2 つ以上のコミュニティのメンバーを組み合わせて新しいショーを作成し、各コミュニティで上演することで、コミュニティを結び付ける作品です。
劇団が当初地方でレジデンシー公演を終えた後、コーナーストーンとそのコミュニティパートナーは『冬物語：州をまたぐ冒険』を制作しました。このシェイクスピアのミュージカル化は、過去のレジデンシー公演地12ヶ所すべてから集まった50名のキャストとクルーによって1万マイル（約16,000キロメートル）を巡業し、コーナーストーンの全国ツアーの集大成となりました。
コーナーストーン研究所
コーナーストーン・シアター・カンパニーは教育機関であるコーナーストーン・インスティテュートも運営しており、演劇アーティストに地域密着型の演劇の実践的なトレーニングを提供しています。[ 8 ]提供されるプログラムには、夏季レジデンス、2日間の集中コース、コーナーストーンのスタッフが指導する1学期にわたる巡回プログラムなどがあります。
参考文献
- ^ Favre, Jeff (2005年5月27日). 「フォードの新たな取り組みは、信仰間の出会いを探る」 . Daily Breeze . 2009年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月24日閲覧。
- ^ギブソン、リディアライル（2017年9月1日）「アメリカの吟遊詩人」ハーバード・マガジン。2018年7月24日閲覧。
- ^クフティネック、ソニア（2005年）『ステージング・アメリカ』p.67、サザンイリノイ大学出版局、ISBN 978-0-8093-8853-0。
- ^ a b c 「Cornerstone Theater Company 、ロサンゼルスを拠点から撤退」アメリカンシアター、シアターコミュニケーションズグループ、2018年6月12日。 2018年11月17日閲覧。
- ^シャーリー、ドン（2005年12月25日）「シアター」ロサンゼルス・タイムズ。2018年7月24日閲覧。
- ^ガナス、モニカ（2010年）『Under the Influence：カリフォルニアがアメリカに及ぼした魅惑的な精神的・文化的影響』p. 147ブラゾス・プレスISBN 978-1-4412-1235-1。
- ^ワダ・カレン（2008年5月25日）「ジュリー・マリー・マイアットの『Someday』は、子育てへの様々な道を探求する」ロサンゼルス・タイムズ。 2018年7月24日閲覧。
- ^コー、モリー（2016年8月2日）「コーナーストーン・シアター・カンパニーが『ゴーストタウン、ヴェニスへのラブレター』を上演」「ロサンゼルス・ビート」 。2018年7月24日閲覧。
外部リンク
