クーラント

クーラントリズム[ 1 ]​

クーラント、コレンテ、コラント、コラントは、後期ルネサンスからバロック時代にかけての3拍子の舞曲群に付けられた名称です。バロック時代の舞曲組曲では、イタリア風またはフランス風のクーラントは、通常、先行するアルマンドと対になって組曲の第2楽章、あるいはプレリュードがある場合は第3楽章となります。

種類

ボーシャン・フイエ記法：クーラントのステップ[ 2 ]

クーラントは文字通り「走る」という意味で、後期ルネサンスでは、トワノ・アルボーが述べているように、速い走りと跳躍のステップで踊られました。しかし、バロック時代に一般的に用いられたクーラントは、ヨハン・マッテゾンが『Der follkommene Capellmeister』 （ハンブルク、1739年）の中で、「主に情熱、あるいは甘い期待のムードによって特徴づけられる。この旋律には、心からの何か、切望、そしてまた満足感がある。明らかに、希望が築かれる音楽である」と記しています。[ 3 ]ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターは『 Musicalisches Lexicon』 （ライプツィヒ、1732年）の中で、クーラントのリズムは「まさに最も真剣なもの」であると記しています。[ 3 ]

バロック時代には、フランス式とイタリア式の2種類のクーラントがありました。フランス式は通常、3 2しかし、リズムと韻律に曖昧さ（特にヘミオラ）があり、フランスの宮廷舞踊の中で最も遅いテンポを持ち、マッテソン、クヴァンツ、ルソーは厳粛で荘厳であると評した[ 4 ]。一方、イタリア型の舞踊はそれよりかなり速いものであった。

クーラントの種類を区別するためにフランス語とイタリア語の綴りが用いられることがあるが、元々の綴りは一貫していなかった。バッハは『クラヴィーア練習曲集』[ 5 ]の中で、フランス式とイタリア式の様式をそれぞれcouranteとcorrenteで区別している。また、メレディス・リトルとナタリー・ジェンヌによる『舞踏とJ.S.バッハの音楽』では、couranteとcorrenteはそれぞれ異なる舞曲として扱われている[ 6 ]。しかし、編纂者はこの区別をしばしば無視している[ 4 ] 。

バッハの無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第2番では、第1楽章（アルマンダと題されている）は、3 4最初はクーラント（courante）として演奏され、聴かれるようなテンポで演奏されます。第2楽章は「corrente」と題され、かなり活発です。バロック時代の作曲家ゲオルク・ムッファットのルリアン弓法に関する指示に見られるように、より速いテンポを示すのは翻訳上の混乱です。[ 7 ]

参照

参考文献

  1. ^アルフレッド・ブラッター著『音楽理論再考：実践へのガイド』（ニューヨーク：ラウトレッジ、2007年）、28ページ。ISBN 0-415-97440-2。
  2. ^ウェイト、フィリッパ、アップルビー、ジュディス（2003）ボーシャン・フイエ記法：初級・中級バロックダンス学生のためのガイド、カーディフ：コンソート・ド・ダンス・バロックISBN 0-9544423-0-X
  3. ^ a bアルフレッド・デュール、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ序文、Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817、新改訂版、アルフレッド・デュール編集で引用。ベーレンライター原文 (カッセル: Bärenreiter-Verlag、1980)。
  4. ^ a b Meredith Ellis LittleとSuzanne G. Cusick、「Courante」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、第2版、Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）。
  5. ^ Alfred Dürr、Johann Sebastian Bach への序文、 Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817、新改訂版、アルフレッド デュール編集。ベーレンライター原文 (カッセル: Bärenreiter-Verlag、1980)。
  6. ^メレディス・リトル、ナタリー・ジェンヌ著『ダンスとJSバッハの音楽』、拡張版。『音楽：学術と演奏』（ブルーミントン：インディアナ大学出版局、2001年） ISBN 0-253-33936-7（布製）; ISBN 0-253-21464-5（ペーパーバック）; 114～142ページ。
  7. ^メレディス・リトルとナタリー・ジェンヌ著『ダンスとJSバッハの音楽』増補版（ブルーミントン：インディアナ大学出版局、2001年）115ページ。ISBN 0-253-33936-7（布製）; ISBN 0-253-21464-5（pbk）。

さらに読む

  • レンネベルク、ハンス. 1958. 「ヨハン・マッテゾンによる音楽における情動と修辞学：『音楽の完全なる楽長』 (1739) の抜粋翻訳」『音楽理論ジャーナル』第2巻、第1号（4月）、第2号（11月）：47-84頁、193-236頁。
  • マチソン、ヨハン。 1739. Der vollkommene Capellmeister: Das ist, Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will。ハンブルク：verlegts Christian Herold。ファクシミリ再版、第 5 版、マルガレーテ ライマン編集。 Documenta Musicologica 1. Reihe、Druckschriften-Faksimiles 5. カッセル: Bärenreiter-Verlag、1991. ISBN 978-3-7618-0100-0。
  • マッテゾン、ヨハン. 1981.ヨハン・マッテゾン著『Der vollkommene Capellmeister』、アーネスト・チャールズ・ハリスによる批評解説付きの改訂版。『音楽学研究』第21巻。アナーバー：UMIリサーチ・プレス。ISBN 0-8357-1134-X。
  • ヴァルター、ヨハン・ゴットフリート。 1732.音楽辞典、音楽図書館。ライプツィヒ：ヴェルレグツ・ヴォルフガング・ディア。リチャード・シャール編集によるファクシミリ再版。 Documenta musicologica、1. Reihe、Druckschriften-Faksimiles、3. Kassel: Bärenreiter-Verlag、1953。フリーデリケ ラム編集によるテキストと音楽イラストの現代版。カッセル: Bärenreiter-Verlag & Karl Vötterle GmbH & Co. KG、2001。ISBN 3-7618-1509-3。
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