キュビズム風景画
アルバート・グレーズの絵画
キュビズム風景画
フランス語: Paysage cubiste (Arbre et fleuve)
アーティストアルバート・グレイズ
年1914
中くらいキャンバスに油彩
寸法97 cm × 130 cm（38.2インチ × 51.2インチ）
位置個人コレクション

キュビズム風景画（ 『樹と川』、『 Paysage cubiste』または『Arbre et fleuve』とも呼ばれるフランスの画家アルベール・グレーズが1914年に制作したキュビズムの絵画である。『樹と川』は、第一次世界大戦前のグレーズ最後の風景画の一つである。初期の作品、『 Le Chemin, Paysage à Meudon』（1911年）、『Les Baigneuses (Gleizes)』（1912年）、『Harvest Threshing 』 （1912年） 、 『Passy, Bridges of Paris』（1912年）などと比較すると、現実への具体的な言及は著しく減少しているものの、奥行きのある空間の眺望と広いパノラマの景色というテーマに対する画家の継続性がわかる。 [1]この絵は、ドイツの芸術・文芸雑誌『Der Sturm』（『Baum und Fluss 』と題された）1920年10月号に再録された。 [2]

説明

キュビズム風景画は、97cm×130cm（38インチ×51インチ）の横長キャンバスに描かれた油彩画で、右下に「Alb Gleizes, 14」と署名・日付が記されている。キュビズム様式で描かれたこの作品は、前景と背景の融合、同時性または多重性とも呼ばれる多重遠近法[3] 、様々な瞬間における要素の連続的な視点、自由に流れるような筆致、そして並置された色面や表面を描き出す暗い線と弧が特徴的である。

美術史家ダニエル・ロビンズは、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館のグレイズの回顧展カタログの中で、この時期のグレイズの作品について次のように書いている。

彼の作品は常に環境、特に馴染みのない環境と直接関わっていた…1914年からニューヨーク時代末期までの作品には、主題のない絵画と明確な視覚的基盤を持つ絵画が並存しており、その抽象度の違いは、描かれた均一性と、絵画の造形的実現を特定の、さらには唯一無二の経験と結び付けようとする絶え間ない努力によって隠されている。彼独自の反射神経が欠如している中で、これらの独特な参照は、いかに中立的であろうとも、彼の厳格で平坦な絵画スタイルの一般化された性質とはますます調和しなくなっているように思われる。[1] [4]

アルバート・グレーズ、1914～1915年、軍医の肖像（軍医の肖像）、キャンバスに油彩、119.8 x 95.1 cm、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館

構造構成に関しては、キュビズムの風景画とそれに密接に関連する他の作品が極めて重要である。なぜなら、そのリズムは、グレーズの並進と回転（傾斜面と円運動）という重要な原理を予見していたからである。[4] [5] [6] [7]

グレズにとって、リズムと空間は二つの重要な要素である。リズムとは、数学的関係から導かれる、変動的あるいは不変的な特定の現象の連続性から生じる結果である。空間とは、量的比較から導かれる人間の精神の概念である。グレズによれば、このメカニズムこそが芸術表現の基盤である。したがって、それは哲学的かつ科学的な統合である。キュビスムは、新しい表現様式だけでなく、とりわけ新しい思考様式に到達するための手段であった。美術史家ピエール・アリベール [fr]によれば、これは新しい絵画の種と世界との新たな関係性、ひいては文明のもう一つの原理の基盤であった。[6] [7]

参照

参考文献

  1. ^ ab ロビンズ、ダニエル、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館、ニューヨーク、アルバート・グレイズ、1881-1953、回顧展、1964年
  2. ^ Albert Gleizes、Baum und Fluss、Gemälde、Vierfarbendruck、Der Sturm、1920 年 10 月 5 日、プリンストン大学ブルー マウンテン プロジェクト
  3. ^ Christopher Green, 2009, Cubism, Meanings and interpretations, MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press, 2009 アーカイブ 2015-07-02 at the Wayback Machine
  4. ^ ab ダニエル・ロビンス、1964年、『アルベール・グレーズ 1881 – 1953 回顧展』、ソロモン・R・グッゲンハイム財団（ニューヨーク）発行、パリ国立近代美術館、ドルトムント・オストヴァル美術館との協力
  5. ^ アルバート・グレイズ『絵画とその法則』ピーター・ブルックによる要約
  6. ^ ab Pierre Alibert、Gleizes、Naissance et avenire du cubisme、Aubin-Visconti、Edition Dumas、Saint-Etienne、1982 年 10 月、ISBN 2-85529-000-7
  7. ^ ab Albert Gleizes、La Peinture et ses lois、Ce qui devait sortir du cubisme、La Vie des lettres et des Arts、1922-3、1924 単行本形式
  • アルベール・グレイズ財団
  • レユニオン国立美術館、グラン パレ、写真庁
  • アンドレ・サルモン、Artistes d'hier et d'aujourd'hui、L'Art Vivant、第 6 版、パリ、1​​920 年
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