冷戦時代の文化

冷戦は、音楽、映画、書籍、テレビなどのメディア、そしてスポーツ、社会的な信念、そして行動を通して文化に反映されました。冷戦の主要な要素には、共産主義の拡大、核戦争、そして（両者に関連する）スパイ活動という認識された脅威が含まれていました。多くの作品は冷戦を背景にしたり、アメリカ合衆国とソ連、そしてそれぞれの同盟国間の架空の紛争に直接関わったりしています。1953年から1962年にかけて、冷戦というテーマが人々の関心事として主流となりました。

フィクション

スパイ物語

東西を問わず、冷戦期にはスパイ物語が大衆文化の一部となり、世界がいかに二極化し危険であるかを描いた無数の小説や映画が作られた。 [1]ソ連の観客は、自国のKGBエージェントが米国、英国、イスラエルの諜報機関による汚い仕事を阻止して祖国を守る様子を描いたスパイ物語に興奮した。1963 年以降、ハリウッドは CIA を道化師 (コメディ TV シリーズ「ゲット スマート」など)または悪役 (オリバー ストーンの1992 年の映画「JFK 」など)として描くことが増えた。 [2] イアン フレミングの悪名高いスパイ小説で MI6 のエージェント、ジェームズ ボンドを描いたものも、映画化の際に冷戦の要素を参照している。その一例

書籍およびその他の作品

シネマ

冷戦初期のプロパガンダとしての使用

冷戦時代、米国とソ連はそれぞれ、国内外の世論を自国に有利に傾けるためのプロパガンダに多額の投資を行い、特に映画を活用した。[8] [9]米国とソ連の映画の質の差は、米国にソ連に対する明らかな優位性を与えた。米国は、ソ連にはできなかった方法で世論に効果的に影響を与える手段として、映画の優位性を利用する用意が進んでいた。米国人は、映画の成果が、ソ連の核兵器開発や宇宙技術の進歩に米国が追いつけなかったことを補ってくれることを期待していた。[10]映画を効果的な広範囲にわたるプロパガンダの形態として使用したことで、映画は軍拡競争や宇宙開発競争と並ぶもう一つの冷戦の戦場となった。米国とソ連の映画は、プロパガンダと抵抗の産物として見ることができる。

アメリカ映画

アメリカは、ソ連に対する既存の映画的優位性を利用し、映画を共産主義の敵を作り出すもう一つの手段として利用した。冷戦初期（1948年から1953年）には、明確に反共産主義的な映画が70本公開された。[11]アメリカ映画は、あらゆるジャンルの映画に冷戦のテーマや問題を幅広く取り入れており、それがアメリカ映画にソ連映画に対する明確な優位性を与えていた。観客は反共産主義／冷戦関連の映画に熱狂しなかったにもかかわらず、制作された映画は米国とソ連の両国で効果的なプロパガンダとして機能したことは明らかである。この時期に公開された映画はソ連の反応を呼び、ソ連もその後、共産主義の脅威の描写に対抗する独自の映画を次々と公開した。

ハリウッドが米国の国益を最優先に考えるよう、いくつかの組織が重要な役割を果たした。例えば、カトリック道徳連盟とプロダクション・コード・アソシエーションは、冷戦初期に国内の映画作品の大部分を支配した保守的な団体として活動した。これらの団体は、政治的に破壊的な、あるいは道徳的に問題のある映画を排除した。芸術形式としての映画から戦略兵器としての映画への移行をより露骨に示すものとして、アメリカ理想保存のための映画同盟（MPA）は、映画製作者が愛国心を適切に表現できるよう保証した。こうした映画特有の取り組みに加え、FBIは映画製作において驚くほど大きな役割を果たし、三角形の映画戦略を打ち出した。FBIはハリウッドで監視活動を展開し、共産主義者を特定してブラックリストに載せる努力を行い、HUACを通じて秘密裏に諜報活動を洗浄し、さらに「[FBI]がアメリカ国民の守護者というイメージを醸成する」映画の製作を支援した。 FBIはさらに、オスカー受賞作『ザ・ホアクスターズ』を含む映画を承認した。[12]

1960年代、ハリウッドはスパイ映画を用いて映画を通して敵を描き始めました。それ以前、冷戦の影響はアメリカ映画のあらゆるジャンルに、あるいは少なくとも多くのジャンルに見られました。1960年代までに、スパイ映画は事実上「二つの世界体制間の対立の武器」となっていました。[10]スパイ映画の製作増加は、両陣営のパラノイアを増大させ、観客に絶え間ない不安感を植え付けました。映画は敵を描写することで、両陣営の国内外の脅威に対する一般的な疑念を強めました。

ソビエト映画

1946年から1954年にかけて、ソ連はアメリカが映画を武器として利用したのを模倣した。中央聯合映画製作所と映画問題委員会は冷戦に専心した。スターリンの支配下では、映画製作は厳しい制約の中でしか行われなかった。当時の映画と政府は、切っても切れない関係にあった。多くの映画が愛国心が足りないという理由で禁止された。それでもなお、ソ連はあからさまに否定的なプロパガンダとして機能することを目的とした映画を大量に制作した。

アメリカと同様に、ソ連も敵国を可能な限り不利な形で描写しようと躍起になっていた。1946年から1950年にかけて、ソ連映画に登場する悪役の45.6%はアメリカ人かイギリス人だった。[13]アメリカ映画で登場するソ連以外のテーマを題材にした映画は、批判をかわし、アメリカを敵国として描く試みだった。アメリカによるソ連への攻撃は、ソ連の映画製作者たちにとって、アメリカへの攻撃の材料として利用されたに過ぎなかった。当時のソ連映画は歴史を恣意的に解釈していた。「赤軍はドイツ人女性を大量強姦し、ドイツの美術品、工場、森林を略奪したのか？ソ連映画では、『エルベ河畔の会談』ではその逆のことが描かれていた。」[14]これは、ソ連のパラノイアが高まっていたことを示している。

映画委員会を映画省に改組するなど、映画の地位向上に向けた努力がなされたにもかかわらず、映画は当初の計画ほどのプロパガンダ効果を発揮しなかったようだ。反米映画は観客に非常に好評だったものの、映画省はメッセージが一般大衆に届いていないと感じていた。これはおそらく、制作された映画を観る観客の大半が、アメリカ文化を最も敬愛するソ連国民であったためだろう。[15]

スターリンの死後、映画省に代わって映画局が設立され、政府の直接的な統制がなくなったため、映画製作者たちはより自由な制作活動を行うことができました。1950年代後半から1960年代にかけて公開された多くの映画は、ソビエト社会の肯定的なイメージを広めることに焦点を当て、ソビエト社会の生活がアメリカの生活よりも確かに優れていることを証明しようとしました。

ロシアのSFは、1957年に長きにわたる検閲の時代から脱却し、脱スターリン化と、イワン・エフレーモフの銀河叙事詩『アンドロメダ』（1957年）に代表されるソ連の宇宙開発競争における真の成果によって、その可能性を広げた。公式共産主義SFは、史的唯物論の法則を未来に置き換え、西側のニヒリズム的著作を軽蔑し、普遍的な共産主義への平和的移行を予言した。しかし、サイエントクラシー的な未来像は、官僚主義的に発展した現代の社会主義を暗黙のうちに批判していた。ボリス・ストルガツキー兄弟やアルカージ・ストルガツキー兄弟といった反体制SF作家が登場し、彼らの「社会幻想」は歴史過程への介入の役割を問題視し、スタニスワフ・レムは人間の認知的限界を皮肉たっぷりに暴露した。[16]

核戦争を描いた映画

米ソ間の通常の戦争を描いた映画

冷戦時代には、米国とソ連の間で核戦争が起こるのではないかという懸念に加え、両超大国の間で直接的な大規模な通常戦争が起こるのではないかという懸念もあった。

冷戦時代のスパイ活動を描いた映画

ソ連とアメリカの恐怖と対立を描いたその他の映画

冷戦時代の歴史的出来事を描いた映画

テレビ

テレビコマーシャル

ウェンディーズ・ハンバーガーチェーンは、 「ソビエト・ファッションショー」と題したテレビCMを放映した。このCMでは、同じ大柄で魅力のない女性が様々な場面で同じダサい服を着ており、持っているアクセサリーだけが異なっていた（例えば、「ナイトウェア」のところは懐中電灯、「水着」のところはビーチボールなど）。これは、ウェンディーズのCMで強調されているように、ソビエト社会が画一性と標準化を特徴としているのに対し、アメリカの社会は選択の自由を特徴としていることを風刺したものとされていた。

アップルコンピュータの「1984年」の広告は、ジョージ・オーウェルの同名小説に敬意を表しているにもかかわらず、当時の米国とソビエト社会の間に顕著だった自由対全体主義というテーマを、より真剣かつ野心的に描いています。

政治コマーシャル

ヒナギクとキノコ雲

「デイジー」の広告

デイジーは冷戦期における最も有名な選挙CMでした。 [19] 1964年9月7日に一度だけ放映されましたが、 1964年大統領選挙でリンドン・B・ジョンソンがバリー・ゴールドウォーターを破る要因となりました。CMの内容は物議を醸し、感情に深く響いたのです。

コマーシャルは、鳥がさえずる草原に立つ幼い少女が、デイジーの花びらを一枚ずつゆっくりと数えながら摘むシーンから始まる。彼女の愛らしい無邪気さと、数え間違いが視聴者を惹きつける。彼女が「9」を数えると、不吉な響きの男性の声が突然聞こえ、ロケット打ち上げのカウントダウンを告げる。少女の視線が空に何かを見据えると、カメラはズームインし、彼女の瞳孔の一つが画面いっぱいに広がり、画面は暗転する。カウントダウンがゼロに達すると、瞬時に明るい閃光と轟音が同時に現れ、続いて核爆発の映像が映し出される。その爆発は1945年のトリニティ核実験における地表近傍爆発に似ており、その後、再びキノコ雲が渦巻く映像へと切り替わる。

火の玉が上昇するにつれ、編集カットが入り、今度はキノコ雲の白熱したクローズアップ部分に切り替わり、ジョンソン大統領のナレーションが流れる。「これが賭けだ！神の子ら全員が生きられる世界を作るか、それとも闇に堕ちるか。私たちは互いに愛し合うか、死ぬかだ」と力強く宣言する。さらに別のナレーションが流れる。「11月3日、ジョンソン大統領に投票しよう。賭け金はあまりにも大きい。家にいられない」。（2ヶ月後、ジョンソン大統領は圧倒的な勝利を収めた。）

森の中のクマ

「森の中の熊」は、1984年のロナルド・レーガン大統領選を支持する選挙広告で、森の中をさまようヒグマ（おそらくソ連を象徴している）が描かれていました。この広告はソ連、冷戦、あるいはウォルター・モンデールについて明確に言及していませんでしたが、レーガンが対立候補よりもソ連への対応能力に優れていることを示唆する内容となっていました。

ユーモア

1984年の「5分後に爆撃開始」事件は、冷戦期のブラックユーモアの一例です。これは、ロナルド・レーガン大統領とホワイトハウススタッフ、そしてラジオ技術者の間で起きた個人的なマイクの失言によるジョークで、誤ってアメリカ国民に漏洩されました。当時、レーガン大統領はテレビ討論会でソ連／ロシアをネタにしたジョークを言うことで有名で、その多くは動画ホスティングサイトにアップロードされています。

5分後に爆撃開始
このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。
アメリカ国民の皆さん、本日、ロシアを永久に非合法化する法案に署名したことを嬉しく思います。5分後に爆撃を開始します。

そのジョークはその日のスピーチの冒頭の文句をパロディ化したものだ。

アメリカ国民の皆さん、私は今日、学生宗教団体が長らく否定されてきた権利、すなわち他の学生団体と同様に、放課後公立高校で集会を開く自由を享受できるようにする法案に署名したことを嬉しく思います。[20]

1959年にロサンゼルスを旅行した後、安全上の理由でディズニーランドへの入場を拒否され、落胆したソ連のニキータ・フルシチョフ首相は冗談でこう言った。「… 今、ディズニーランドに行けないと言われたので、『なぜだ？』と聞いたんだ。ロケットの発射台があるのか​​？」[21]フルシチョフよりも落胆していたのはウォルト・ディズニー自身だった。彼は「潜水艦隊」を披露することを楽しみにしていたが、それは実際にはサブマリン・ボヤージュ・ライドだったと主張した。

芸術

アメリカとソ連は芸術をめぐって競争を繰り広げた。文化的な競争はモスクワ、ニューヨーク、ロンドン、パリで繰り広げられた。1946年、アメリカはアメリカ美術を表現することを目的とした「アメリカ美術の発展」展を開催し、人気を博した。これに対し、ソ連もソ連リアリズムを展示する展覧会を開催した。[22]ソ連はバレエとチェスで、アメリカはジャズと抽象表現主義絵画で優れた才能を発揮した。[23]アメリカは独自のバレエ団に資金を提供し、両国ともバレエを政治プロパガンダとして利用し、「人々の心を掴む戦い」において、ダンスを通してライフスタイルを映し出した。一流ダンサーの亡命は、大きな成果となった。[24]

チェスは費用がかからず、アメリカがボビー・フィッシャーを解き放つまではロシアが常に勝っていました。[25]はるかに費用がかかったのは、科学的優位性の代理として（明らかに軍事利用が可能な技術を用いて）宇宙開発競争でした。 [26]また、スポーツに関しては、両国は冷戦時代にオリンピックに出場しましたが、西側諸国が1980年の第1回ロシアオリンピックをボイコットしたことで、深刻な緊張が生じました。[27]

音楽

1940年代

外部オーディオ
オーディオアイコン1946年にCBSのアルフレド・アントニーニ管弦楽団が、テノールのネストル・メスタ・チャイレスとアコーディオン奏者のジョン・セリー・シニアとともにボレロ「ラ・モレナ・デ・メ・コプラ」を演奏する様子を、
DAHRで聴くことができます。

1945年、フランクリン・D・ルーズベルト大統領が亡くなり、日本上空で核兵器が爆発して第二次世界大戦が終結すると、1946年には新興超大国間の冷戦勃発の舞台が急速に整いました。この時期に米国でコンサートを行っていたミュージシャンは、急速に変化する外交的、政治的状況に突然さらされることになったのです。

1946年、米国務省は、ルーズベルト大統領の米州問題調整官事務所が1941年に開始した南米における文化外交の取り組みの管理を引き継ぎました。[28] [29] [30]当初、国務省は国際放送文化局を通じて、この地域における汎米主義政策を支援するため、著名な音楽家にコンサートの開催や音楽放送を奨励し続けました。[31]その結果、アルフレド・アントニーニ、ネストル・メスタ・シャイレス、ジョン・セリー・シニアなどの音楽家によるCBSの「ビバ・アメリカ」ショーでの南米へのラジオ生放送が、冷戦時代の最初の数年間まで続きました。[32] [33] [34]しかし、10年代が終わりに近づくにつれて、アメリカの外交政策の焦点はヨーロッパの超大国間の対立に移り、南米へのこのような文化放送は徐々に廃止されていきました。[35]

1950年代と1960年代

この数十年間のミュージシャン、特にジャズやフォークミュージックのミュージシャンは、核戦争の影に影響を受けていました。おそらく最も有名で、情熱的で、影響力のあったのはボブ・ディランでしょう。彼の代表作は「Masters of War（戦争の巨匠）」と「A Hard Rain's a-Gonna Fall（激しい雨が降る）」（キューバ危機の直前に書かれた）です。1965年には、バリー・マグワイアがP・F・スローンの終末的な歌「Eve of Destruction（破壊の前夜）」をカバーし、アメリカをはじめとする世界中でナンバーワンヒットを記録しました。

ヴァン・クライバーンは、ソビエト連邦の音楽コンクールで優勝した後、 ティッカーテープパレードで祝福されたピアニストでした。

1956年から1970年代後半にかけて、米国国務省は、若者に訴える音楽を披露し、国内の人種間の調和を示すとともに、ジャズが民主的な音楽形式であり、自由で流れがあり即興的であることから、自由を支えるために、最高のジャズミュージシャンを派遣しました。ソ連へのジャズツアーは1956年に企画され、1970年代まで続きました。[36] [37]

ジャズに加え、米国国務省は冷戦期の文化外交活動の一環として、著名なアメリカのオーケストラやソリストによるクラシック音楽の演奏も支援した。1950年代には、バスバリトン歌手のウィリアム・ウォーフィールドが国務省に招聘され、オペラ『ポーギーとベス』を題材とした6回のヨーロッパツアーに参加した。[38] [39] [40] 1961年から1962年にかけては、イーストマン音楽学校のハワード・ハンソン率いるイーストマン・フィルハーモニア管弦楽団が、アメリカ代表としてヨーロッパ、中東、ロシアの16カ国34都市を巡る国際コンサートツアーに選ばれた。[41]

外部オーディオ
オーディオアイコン1956年から2006年までのサミュエル・アドラーと第七軍交響楽団のメンバーによる演奏のラジオ放送を7aso.orgで聴くことができます。

アメリカ第七軍は、冷戦期における文化外交の支援とヨーロッパとの国際関係強化においても重要な役割を果たした。第七軍交響楽団は、冷戦期におけるアメリカ、ヨーロッパの同盟国、そしてヨーロッパの被征服国に共通する文化遺産を示すというアメリカ陸軍の取り組みの一環として、ドイツのシュトゥットガルトでサミュエル・アドラー伍長によって設立された。この楽団は1952年から1961年にかけてヨーロッパ各地で大規模な演奏会を開催し、古典音楽のレパートリーに加え、アメリカの現代音楽作品も演奏した。この楽団の初期の「音楽大使」には、ジョン・フェリット、ジェームズ・ディクソン、ケネス・シャーマーホーン、ヘンリー・ルイスといった若手指揮者が名を連ねていた。[42] [43] [44]

1969年、ジミ・ヘンドリックスはウッドストックで「星条旗」のインストゥルメンタルバージョンを演奏し、平和のシンボルを掲げながら音色を歪ませた。[45] [46]

後で

1980年代の多くの抗議歌は、ロナルド・レーガンとマーガレット・サッチャーのソ連に対する強硬路線によって引き起こされた、ソ連とアメリカ合衆国間の緊張の高まりに対する一般的な不安を反映していました。例えば、1980年代に高まった軍国主義的感情を反映して、多くのミュージシャンが軍服のような衣装を着用しました。フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの「Two Tribes」のように、歌は超大国が戦争に突入することを象徴的に示していました。この曲のMTVミュージックビデオには、アメリカ合衆国大統領ロナルド・レーガンとソ連書記長コンスタンチン・チェルネンコがレスリングの試合をする風刺画が登場しました。

スティングの曲「ロシアンズ」のように、第三次世界大戦への恐怖を表現した曲もいくつかある。歌詞には「私は彼（レーガンやフルシチョフ）の見解に賛同しない」（レーガンがヨーロッパを守る、あるいはフルシチョフが西側諸国を「葬り去る」という主張）といったものがある。他にも、スライ・フォックスの「Let's go all the way」（核戦争への「道」を突き進む）や、冷戦への様々な言及を含むエスケープ・クラブの「Wild Wild West」、そしてフィッシャーZのアルバム「Red Skies over Paradise」などが挙げられる。ジェネシスの曲「Land of Confusion」は、特に核戦争に関して、この世界を理解したいという願望を表現している。

1980年代には、レーガンとサッチャーの核抑止 力による瀬戸際政策など、冷戦時代の政治を批判するパンクロックバンドが数多く登場しました。ザ・クラッシュ、デッド・ケネディーズ、ガバメント・イシュー、フィアー、スーサイダル・テンデンシーズ、トキシック・リーズンズ、レーガン・ユースなどがその例です。著名なパンク・コンピレーション『PEACE』には、国際平和を促進するため、世界中のバンドが参加しました。ザ・スカーズは、核戦争を予告するラジオ放送で知られる ピーター・ポーターの終末詩「Your Attention Please」をカバーしました。

ソ連とアメリカの対立激化に反対する 1980 年代の歌の中でおそらく最も有名だったのは、ネーナの「99 Luftballons」だろう。この歌は、99 個の (赤い) おもちゃの風船を無邪気に飛ばしたことから始まり、核戦争につながる可能性のある出来事を歌っている。

スウェーデンのバンド、インペリエットの「コカ・コーラ・カウボーイズ」は、どちらも正義を主張する2つの超大国によって世界が分断されていることを歌ったロックソングです。

クラシック音楽の作曲家、ロマン・パレスターは、当時ポーランドで最も偉大な作曲家と考えられていたにもかかわらず、ラジオ・フリー・ヨーロッパでの活動の結果、ポーランドとソビエト連邦で作品が禁止され、検閲されました。 [47]

劇場

ミュージカルと演劇

消費主義

歴史家たちは、アメリカ型消費主義が西ヨーロッパ（そして日本）に広がったのは冷戦の一環だったのかどうかについて議論しています。シュタイガーヴァルトは、ヤン・L・ローゲマン著『路面電車かテールフィンか？戦後西ドイツとアメリカ合衆国における公共と民間の繁栄』（2012年）を引用しながら、この議論を検証しています。

西ドイツは戦後「アメリカ化」されなかったと主張するローゲマンは、20世紀後半を通して先進国に及ぼしたアメリカの消費資本主義の力、広がり、そして影響力の深さをめぐる長きにわたる議論に加わる。ラインホルト・ヴァーグライトナーの『コカ植民地化と冷戦』（1994年）やヴィクトリア・デ・グラツィアの『抗えない帝国』（2005年）とは対照的に、ローゲマンは、戦後のアメリカ化をめぐる賛否両論の騒々しい論評にもかかわらず、西ドイツ人は深く根付いた、そして明らかに非アメリカ的な価値観に基づいて、彼らなりの豊かな社会を形成したと主張する。戦後の豊かさは、先進国の徹底的な均質化ではなく、「消費者近代化への異なる道」を辿った。…リザベス・コーエンが『消費者の共和国』 （2003年）で戦後アメリカの主要な社会形態と定義した「市民としての消費者」ではなく、西ドイツは「公共消費」を実践する社会的消費者を推進した。ローゲマンはこれを「住宅から交通、娯楽に至るまでの分野における民間消費財やサービスに代わる、公的資金による代替品の提供」と定義している（5頁）。[48]

フリーコノミクス・ラジオのポッドキャスト「スーパーマーケットがいかにしてアメリカの冷戦勝利を助けたか（エピソード386）」[49]では、スーパーマーケットがアメリカ文化に与えた影響、そして現在も与え続けている影響について考察しています。アメリカ政府の政策決定が農業に与えた影響の深さや、ソ連に対するプロパガンダの武器としての役割も含まれています。化粧品とその消費は、社会やプロパガンダ、そして資本主義と共産主義の対立において重要な役割を果たしました。[50]

スポーツ

アメリカとソ連の間の冷戦の緊張は、特にアイスホッケー、バスケットボール、チェス、オリンピックなどのスポーツ競技の背景となっていた。[51]

遊具

テキサス州リチャードソンのロケット船の滑落

冷戦時代に建設された遊具は、宇宙開発競争に対する子供たちの好奇心と興奮を育むことを目的としていました。冷戦期を通じて、共産主義国と非共産主義国の両方に設置されました。

ビデオゲーム

この時期に制作されたゲームは、当時の脅威であった核戦争をモチーフにしたものが多かった。リストに挙げられているゲームの中には、冷戦終結後に制作されたものもあるが、冷戦を軸にしたプロットが中心となっている。[52] [53] [54]

抗議文化

キューバ危機のさなか、平和を求めて女性たちがストライキを行った

反核抗議運動は1950年代後半から1960年代初頭にかけて初めて現れた。[55]英国では、核軍縮キャンペーンが主催する最初のアルダーマストン行進が1958年に行われた。[56] [57]冷戦の真っ只中であった1961年、平和のための女性ストライキによって集められた約5万人の女性が、核兵器に反対するデモのために米国の60都市で行進した。[58] [59] 1964年、オーストラリアのいくつかの州都で行われた平和行進では、「核兵器禁止」のプラカードが掲げられた。[60] [61]

1980年代初頭、核軍拡競争の復活が、核兵器に対する大規模な抗議行動を引き起こした。[62] 1981年10月、イタリアのいくつかの都市で50万人がデモ行進を行い、ボンでは25万人以上、ロンドンでは25万人、ブリュッセルでは10万人がデモ行進を行った。[63]最大の反核抗議行動は1982年6月12日に行われ、ニューヨーク市で100万人が核兵器に反対するデモを行った。[64] [65] [66] 1983年10月、西ヨーロッパ全域で300万人近くが核ミサイル配備に抗議し、軍拡競争の終結を要求した。オランダのハーグには100万人近くが集まった。 [67]イギリスでは40万人が参加し、おそらくイギリス史上最大規模のデモとなった。[68]

他の

参照

参考文献

引用

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出典

さらに読む

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  • デブリン、ジュディス、クリストフ・H・ミュラー共著『言葉の戦争：ヨーロッパ冷戦の形成における文化とマスメディア』（2013年）
  • フレッチャー、ケイティ「現代アメリカスパイ小説の進化」現代史ジャーナル（1987年）22(2): 319–331. Jstor
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  • グンバート、ヘザー著『社会主義の構想：ドイツ民主共和国におけるテレビと冷戦』（2014年）抜粋および本文検索
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  • ヒクソン、ウォルター L. 『Parting the curtain: Propaganda, culture, and the Cold War』（ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1997 年）
  • イベル、パトリック『平和でも自由でもない：ラテンアメリカにおける文化的冷戦』ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、2015年。
  • ジョーンズ、ハリエット。「冷戦の影響」、ポール・アディソン、ハリエット・ジョーンズ編『現代イギリス概論：1939-2000』（2008年）第2章
  • ピーター・J・クズニック編『冷戦文化の再考』（2010年）抜粋および本文検索
  • メジャー、パトリック「未来完了？：冷戦期の共産主義SF」冷戦史（2003年）4(1): 71-96。
  • マーウィック、アーサー『60年代：イギリス、フランス、イタリア、アメリカ合衆国における文化革命、1958年頃-1974年頃』（オックスフォード大学出版局、1998年）。
  • ミセリ、バーバラ. 「極秘スパイ、隣に住む：『ザ・アメリカンズ』における家族とソフトパワー」. 『スクリーニング・アメリカン・ノスタルジア』（スーザン・フリン、アントニア・マッケイ編）（マクファーランド、2021年、80～98頁）.
  • オーウェル、ジョージ（1949年）『1984年』ロンドン：セッカー＆ウォーバーグ社（後版ISBN 978-4-1949-1000） 0-451-52493-4）
  • ポルガー、ウタ・G. 『ジャズ、ロック、そして反逆者：分断されたドイツにおける冷戦政治とアメリカ文化』（2000年）
  • ショー、トニー『イギリス映​​画と冷戦：国家、プロパガンダ、そしてコンセンサス』（IBタウリス、2006年）
  • ヴォヴィンケル、アネット、マーカス・M・パヴク、トーマス・リンデンベルガー編『冷戦文化：東西社会の視点』（2012年）
  • ヴェンダースキ、ミハウ著『冷戦期の芸術と政治：ポーランドとオランダ』（ラウトレッジ、2024年）
  • PBSウェブサイトからのデイジー広告のビデオ
  • 選挙CMの歴史的考察
  • 傷ついた英雄の出現
  • スパイ対スパイ ギャラリー
  • ビデオゲームのキラーリストにおけるミサイルコマンド
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