デスト
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| デスト | |
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| 監督 | シャンタル・アッカーマン |
| 著者 | シャンタル・アッカーマン |
| 制作： | ラウドミラ・プリシアナイア |
| 撮影 | レモン・フロモンベルナール・デルヴィル |
| 編集者 | クレア・アサートン・アグネス・ブルッカート |
制作会社 | Lieurac Productions Paradise Filmsポルトガルのラジオ放送 |
| 配布元 | イカロスフィルムズ |
発売日 |
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実行時間 | 107分 |
| 国 | ベルギーフランスポルトガル |
| 言語 | ドイツ語ポーランド語ロシア語 |
『東から』[dɛst]は、英語で「東から」と訳され、ポーランド、ウクライナ、ロシア、旧東ドイツで撮影された16ミリの実験的なドキュメンタリー映画である。この映画は、東側諸国の崩壊後の不安定な時代に、人々の生活の物語を記憶という概念を通して探求している。 [ 1 ]この映画には解説や会話はなく、代わりに観察方法で風景と住民を記録している。キュレーター、美術評論家、作家のオクウィ・エンヴェゾーは、映画の登場人物を「歴史の厳しい炎の中で当惑し、時代錯誤で、底なし沼にいる」と評している。 [ 2 ]
プロット
この映画の旅行記形式は、東ヨーロッパのソビエト圏の崩壊を記録している。[ 1 ]この映画は、ロシアの詩人アンナ・アフマートヴァに関する映画のリサーチ旅行の後にアッカーマンが持ち帰った「印象、記憶、感情の余波の中で」構想された。アッカーマンはアフマートヴァを大きな影響を受けたと述べている。[ 3 ]『D'Est』の構造は、映画の表現力を明確にするために用いられた、冷静さと厳格さによって特徴付けられる。[ 4 ]映画は、反復とループという強迫的で非同期的なリズムを利用している。[ 1 ]映画内の人物と場所は細心の注意を払って調査されているが、結果として生じる運命は決して解決されない。[ 1 ]この映画の長く瞑想的なショットは、個人の歴史と集団の歴史のつながりの循環性を強調している。[ 1 ]この映画は、画像、音、断片が複雑に組み合わさって、「催眠的な人物と風景の目録」を作り出している。[ 1 ]
撮影
『デスト』の撮影は自然光のみを使用し、長回しのリアルタイムショットで行われ、映画の真正で演出のない性質に貢献している。[ 5 ]アッカーマンは主に2つの撮影手法を用いている。1つは静止した視点で人物がカメラに向かって流れてくるショット、[ 5 ] 2つ目はトラッキングショットで、カメラが通りや小道に沿ってゆっくりと移動するショットである。また、この映画にはパンショットの例も含まれており、パンショットではカメラが中心点の周りを回転する。動きのあるショットは不安感とめまい感を伝えている。[ 5 ]ストーカー的なショットの性質は、カメラの非人間性を明らかにしている。[ 5 ]
この映画は、共産主義の崩壊に関してリアリズムや客観的な専門知識を主張するものではなく、登場人物一人ひとりの物語を親密な方法で検証し、周囲の政治的不透明性に対する彼らの恐怖を調査している。[ 1 ]アッカーマンは、フィルターをかけていない視覚的および聴覚的印象を引き起こす、連続的で非同期的な画像と音のモンタージュを提示する。[ 1 ]視覚的な連続性の滑らかさは、物語の断絶と不連続性の効果を強調する戦術として使用されている。[ 1 ]
映画の繰り返し
D'Est はこれまで何度かの上映の繰り返しとなっている。アッカーマンは当初、伝統的な形式で映画を上映していたが、後にマルチメディア インスタレーションへと展開した。このインスタレーションは、1991 年にミネアポリスのウォーカー アート センターで開催された東欧のアイデンティティに関する講演会の一環として行われた。 [ 1 ] MoMA のエグゼクティブ ディレクターであるキャシー ハルブレイヒは、この展覧会を映画製作の本質を逆から検証する、制作プロセスの脱構築的なツアーだと説明している。[ 1 ]美術館のインスタレーションは 3 つの鑑賞室に分かれている。[ 1 ]最初のギャラリーでは、映画は暗い劇場空間で連続的にループ再生される。[ 1 ] 2 番目のギャラリーでは、3 連のビデオ モニター 8 台で映画の短いシーンが同時に表示される。[ 1 ] 3 番目のギャラリーでは、1 台のビデオ モニターでアッカーマンが 2 つのテキストを朗読する様子が映し出される。テキストはヘブライ語の聖書の一節と、映画に関する彼女自身の著作から抜粋したものである。[ 1 ]批評家、キュレーター、美術史家のハンス・ウルリッヒ・オブリストは、アッカーマンの作品のパフォーマンス性に基づいて、このアーティストが映画とアートインスタレーションの間の独特な空間を占めていると指摘している。[ 2 ]
参考文献
- ^ a b c d e f g h i j k l m n oアッカーマン、シャンタル、デイヴィッド、キャサリン、マイケル、タランティーノ (1995). 『Bordering On Fiction: Chantal Akerman's D'Est』 ミネアポリス、ウォーカー・アート・センター、ニューヨーク、Distribured Art Publishers. p. 54.
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ a bオブリスト、ハンス・ウルリッヒ (2004 年 5 月)。 「インタビュー：シャンタル・アッカーマン」。ドムス 870 : 88–91。
- ^アッカーマン、シャンタル、デイヴィッド、キャサリン、マイケル、タランティーノ (1995). 『Bordering On Fiction: Chantal Akerman's D'Est』 ミネアポリス、ウォーカー・アート・センター、ニューヨーク、Distribured Art Publishers.
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^アッカーマン、シャンタル、デイヴィッド、キャサリン、マイケル、タランティーノ (1995). 『ボーダーリング・オン・フィクション：シャンタル・アッカーマンの『D'Est』』ミネアポリス、ウォーカー・アート・センター、ニューヨーク、ディストリビューテッド・アート・パブリッシャーズ、p. 25.
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ a b c dバーンバウム、ダニエル. 『現代美術の定義：25年間の200点の重要な芸術作品』ロンドン：ファイドン・プレス。
外部リンク
