弦楽四重奏曲第13番イ短調（ロザムンデ四重奏曲）D804、作品29は、フランツ・シューベルトによって1824年2月から3月にかけて作曲されました。この曲は、彼の記念碑的な四重奏曲「死と乙女の四重奏曲」とほぼ同時期に作曲され、彼が以前に弦楽四重奏曲のジャンルで作曲しようと試みたが完成しなかった 四重奏曲D703の約3年後に発表されました。
歴史
1824年以降、シューベルトは歌曲の作曲から大きく離れ、器楽室内楽に専念するようになった。イ短調弦楽四重奏曲に加え、ニ短調弦楽四重奏曲、八重奏曲、大二重奏曲とピアノ二重奏曲のディヴェルティスマン、アルペジョーネとピアノのためのソナタなどもこの年に作曲された。大二重奏曲を除くこれらの作品には循環的な要素が見られる。つまり、各作品の2つ以上の楽章が何らかの形で意図的に関連づけられ、統一感を高めているのである。イ短調弦楽四重奏曲の場合、第3楽章のメヌエットのモチーフが、続くフィナーレで最も重要な旋律的図形となる。[1]
シューベルトはこの作品を、ベートーヴェンが任命した弦楽四重奏団の第一ヴァイオリン奏者を務めたシュパンツィヒに捧げた。1824年3月14日に行われた初演では、シュパンツィヒ自身が演奏した。
構造
この四重奏曲は4つの楽章から成り、合計で約30分続きます。
- アレグロ・マ・ノン・トロッポ（共通拍子、イ短調）
- 第1楽章は、シューベルトの初期の歌曲の一つである『紡ぎ車のグレートヒェン』のメランコリックな主題を想起させるテクスチャで始まり、また「美しい世界よ、あなたは誰？」というフレーズも引用している。「紡ぎ車のグレートヒェン」への言及は直接的な引用ではなく、むしろ第2ヴァイオリンの落ち着きのない伴奏の音型に類似している。この伴奏は中音域を漂い、チェロとヴィオラによる反復音型によって支えられ、最初の主題の導入部に先立って演奏される。これはまた、 『未完成』交響曲第1主題の伴奏を想起させる。[2] [3]
- アンダンテ（カットタイム、ハ長調）
- しかし、この四重奏曲にその異名を与えたのは、第2楽章である。これは、ロザムンデの付随音楽の主題に基づいている（同様の主題は、3年後に書かれた変ロ長調の即興曲にも見られる）。この楽章全体に広がるダクティル・スポンデイのリズムは、紛れもなくベートーヴェンの交響曲第7番の影響を示している。[4]この緩徐楽章の形式は、シューベルトのハ長調交響曲「大」の緩徐楽章に見られる、提示部と再現部の変形された形式を採用している。再現部で主要主題が戻った直後に展開部が挿入されることで、形式上の定義が曖昧になっている。[5]
- メヌエット：アレグレット – トリオ（3/4、イ短調、イ長調トリオ）
- このメヌエットは、シューベルトの別の歌曲『ギリシャの神々』（D.677、1819年11月）の旋律を引用しているが、この関連性に気づいたのは、作品の作曲から1世紀以上経ってから、ヴィリー・カールによって初めてであった。 [6]この旋律の冒頭は、三重奏曲の冒頭で転回形で繰り返され、後にフィナーレの冒頭にも反映される。[7]
- アレグロ・モデラート (2/4、イ長調)
参考文献
- ^ Chusid 1964, 37.
- ^ ウェストラップ 1969年、31ページ。
- ^ テイラー 2014, 49.
- ^ テンパリー 1981, 149.
- ^ シャムガー 2001, 154.
- ^ カール 1930, 2:358.
- ^ ウォレンバーグ 2011, 201–202, 注11。
出典
- チュシド、マーティン. 1964. 「シューベルトの1824年の巡回作品集」. Acta Musicologica 36, no. 1 (January-March): 37–45.
- カール、ウィリー. 1930. 「シューベルト」.ウォルター・W・コベット編『コベット室内楽百科事典』第2巻、352-366ページ. ロンドン：オックスフォード大学出版局.
- シャムガー、ベス[フリードマン]. 2001. 「シューベルトの古典的遺産：提示部と要約、形式に関する考察」『音楽学ジャーナル』第18巻第1号（冬）：150-169ページ。
- テイラー、ベネディクト. 2014. 「シューベルトと記憶の構築：弦楽四重奏曲イ短調 D.804（ロザムンデ）」.王立音楽協会誌139, no. 1:41–88. doi :10.1080/02690403.2014.886414
- テンパーリー、ニコラス. 1981.「シューベルトとベートーヴェンの八六和音」. 19世紀音楽5、第2号（秋号）: 142–154.
- ウェストラップ、ジャック・A.、1969年。『シューベルト室内楽集』BBCミュージックガイド5。ロンドン：英国放送協会；シアトル：ワシントン大学出版局。再版、ロンドン：アリエル・ミュージック、1986年。ISBN 9780563205166（pbk）。
- ウォレンバーグ、スーザン. 2011. 『シューベルトの指紋：器楽作品研究』 ファーナム（サリー州）およびバーリントン（バーモント州）: アッシュゲート. ISBN 9781409421221（布製）; ISBN 9781409434016（電子書籍）。
さらに読む
- アタナソフスキー、スルジャン。 2011. 「シュパンツィヒのための四重奏曲におけるシューベルトの「オリジナルの声」：学んだスタイルと新しい音の質について」。Musicologica Austriaca: Jahresschrift der Österreichischen Gesellschaft für Musikwissenschaft 30:43–56。
- ボクホルト、ルドルフ。 1998年。「Die Kunst,heim zu finden: Über Schlüsse und Anschlüsse in Schuberts Instrumentalmusik」。音楽理論13、いいえ。 2 (フランツ・シューベルト: Jenseits des Jubiläums): 145–156。
- ブラウン、モーリス・JE 1958. 『シューベルト：評伝』ロンドン：マクミラン社、ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。
- カレン、アダム. 2008. 「シューベルトの室内楽：交響曲への道」メイヌース音楽学1:99-120.
- カレン、アダム. 2009. 「シューベルトの弦楽四重奏曲イ短調D804における弁証法とソナタ形式」メイヌース音楽学2:40–70.
- ジンゲリッチ、ジョン・マイケル. 1996. 『シューベルトのベートーヴェン・プロジェクト：室内楽、1824-1828』 . 博士論文. ニューヘイブン：イェール大学.
- ホプキンス、ロバート・G. 2013.「シューベルトのソナタ形式楽章における多機能コーダ」『音楽的含意：ユージン・ナーモアに捧ぐエッセイ集』、ローレンス・F・バーンスタインとアレクサンダー・ロジン編、序文、191-223ページ。フェストシュリフト・シリーズ25。ヒルズデール、ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス。ISBN 978-1-57647-159-3。
- ニューボルド、ブライアン編 (2003). 『進歩的シューベルト：歴史、演奏実践、分析』 ハンプシャー州アルダーショット、バーリントン、バーモント州：アッシュゲート出版. ISBN 0-7546-0368-7。
- ラスト、ニコラス。 「『シェーネ・ヴェルト、どこに行くの？』シューベルトのイ短調弦楽四重奏曲の動機と形式」。 Newboold (2003)、81 ～ 88 ページ
- ソバスキー、ジェームズ・ウィリアム「シューベルトのイ短調四重奏曲における調性的含意とジェスチャー的弁証法」ニューボールド（2003年）、53-79頁
- ヴァイデリッヒ、ゲリットまで。 1997. 「Weitere Dokumente aus 1828 und 1833: Ein unkorrigierter früher Abzug der 'Einladung' zu Schuberts Privatkonzert und Berichte über die Berliner Ur- und Erstaufführungen der Streichquartette in a-Moll D 804 und d-Moll D」 810」。Schubert durch die Brille: Internationales Franz Schubert Institut—Mittailungen、いいえ。 19:57–64。
外部リンク
- 弦楽四重奏曲第13番 D804：国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- クリスチャンセン、カイ（2012年4月14日）「プログラムノート：シューベルト、弦楽四重奏曲第13番イ短調『ロザムンデ』」Earsense Chamberbase . 2016年10月25日閲覧。
- YouTubeのアニメーションスコア、メロス四重奏団
