調号
{ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key bes \major s^"" }
B ♭と E ♭を示す調号（ B ♭メジャーまたはG マイナーの調）
{ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature \key d \major s^"" }
F ＃と C ＃を示す調号（ニ長調またはロ短調）

西洋音楽記譜法において、調号とは、五線譜上の楽譜のセクションの先頭に配置されるシャープ（＃）、フラット（♭）、または稀にナチュラル（♮）記号のセットです。楽曲の最初の調号は、最初の行の先頭の音部記号の直後に配置されます。楽曲に異なる調のセクションが含まれる場合、新しい調号はそのセクションの先頭に配置されます。

調号において、五線譜の線または間にあるシャープまたはフラット記号は、その線または間で表される音符を、通常よりも半音高く（シャープ）または低く（フラット）演奏することを示します。これは、楽曲の残りの部分、または別の調号が現れるまで適用されます。各記号は、すべてのオクターブの同等の音符に適用されます。例えば、高音部五線譜の4番目の間にあるフラット（図参照）は、五線譜の一番下の線にある音符も含め、 Eとして表記されたすべての音符がEフラットとして演奏されることを示します。

この記事の大部分は、西洋音楽の全音階を表す調号について扱っています。調号にはフラットまたはシャープのいずれかが含まれますが、両方が含まれることはありません。また、調号によって、五度圏で示される順序に従ってフラットまたはシャープが追加されます。

それぞれの長調と短調には、最大7つのフラットまたは7つのシャープで表される調号が関連付けられています。これは、その音階で使用される音符を示します。音楽によっては、調号が調と一致しない形で記譜されることもありました。これは、バロック時代の楽曲[ 1 ]や、伝統的な旋法による民謡の編曲[ 2 ]に見られます。

概要

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \time 2/1 b cis dis e fis gis ais b} }
調号の代わりに臨時記号を使ったB長調スケール
{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key b \major \time 2/1 b cis dis e fis gis ais b} }
通常の調号のBメジャースケール

任意の音符を開始点として、一連の特定の音程により、全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音という 長音階が生成されます。

Cから始めると、CDEFGABC（Cメジャースケール）になります。このスケールにはシャープやフラットは含まれていないため、Cの調号にもシャープやフラットは含まれません。他の音符から始める場合は、メジャースケールのパターンを維持するために、これらの音符のうち少なくとも1つを変更（上げ下げ）する必要があります。これらの上げ下げされた音符が調号を形成します。例えば、Dからパターンを始めると、DEF ＃ -GABC ＃ -Dとなり、Dメジャーの調号には2つのシャープ（F ＃とC ＃ ）が含まれます。

調号は、それが後続の音楽セクションに適用されることを示し、読者に音楽がどの調であるかを示し、個々の音符に臨時記号を適用する必要がなくなります。

標準的な音楽記譜法では、調号におけるシャープやフラットの順序は5度圏に従って統一されており、F ＃、C ＃、G ＃、D ＃、A ＃、E ＃、B ＃ 、B ♭ 、 E ♭、A ♭、D ♭、G ♭、C ♭、F ♭となっています。シャープやフラットは常に同じ順序で表示されるため、音楽家は表示されているシャープやフラットの数で調を識別できます。シャープが1つある調号はFシャープで示され、[ 3 ]これはト長調またはホ短調を示します。

これには例外があり、特に20世紀の音楽では、非正統的または合成的な音階と、それを反映した独自の調号が用いられている場合が挙げられます。こうした調号は、通常の順序とは異なるシャープやフラット、あるいはシャープとフラットの組み合わせ（例えば、F ＃とB ♭ ）で構成されることがあります。このような調号は、例えば ベーラ・バルトークの作品に見られます。

楽譜では、移調楽器は移調を反映して異なる調号で表記されますが、その楽譜は他の楽器と同じ調で表記されます。音程が不確定な打楽器には調号は表示されず、 ティンパニのパートは調号なしで表記されることもあります（初期のティンパニのパートは、高音ドラムを「C」、低音ドラムを4度低い「G」と表記することがあり、実際の音程は楽譜の冒頭で示されていました（例：「ティンパニ D–A」）。多調音楽では、異なるパートが実際には異なる調で同時に演奏されるため、楽器ごとに異なる調で表記されることがあります。

長調と短調、およびその調号を示す五度圏

コンベンション

調号の中でシャープやフラットが現れる順序は、五度圏の図に示されています。長音階のパターン (全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音) を C から始める場合、シャープやフラットは不要です。図で時計回りに進むと、スケールは 5 度高い G から始まります。G から始める場合、長音階を形成するために1 つのシャープ、 F ＃ が必要です。さらに 5 度高い D から始める場合、 F ＃と C ＃が必要です。このパターンは続き、各後続のキーの 7 番目の音階度が上がります。音階がフラットで表記されるようになると、フラットの 1 つが削除されることで示されます。これは厳密に記譜法の機能であり、7 番目の音階度は、シーケンスの前のキーと比較すると、半音だけ上昇しています。C から反時計回りに進むと、各後続のキーで 4 番目の音階度が下がります (F から始める場合、長音階を形成するために B ♭が必要です)。各長調には、同じ調号を共有する相対的な短調があります。相対的短調は常に相対的長調より 短3度低くなります。

7つのフラットと7つのシャープを含む調号は、通常、異名同音の表記で記譜されます。C ♭メジャー（7つのシャープ）は通常、 D ♭メジャー（5つのフラット）と表記され、C ♭メジャーは通常、Bメジャーと表記されます。

{ \omit Score.TimeSignature << \new ChordNames \chordmode { ais1:ma:m } \new Staff \relative c' { \key ais \minor <ais cis eis ais>1 \bar "||" \key a \minor <ace a>} >> }
ナチュラル調号:前の調号の7 つのシャープ ( ＃ ) を取り消すために 7 つのナチュラル( ♮ )を使用する調号。
{ \omit Score.TimeSignature << \new ChordNames \chordmode { aes1:ma:m } \new Staff \relative c' { \key aes \minor <aes ces es aes>1 \bar "||" \key a \minor <ace a>} >> }
同様に、この例では、7 つのナチュラル ( ♮ ) を使用して、前の署名の 7 つのフラット ( ♭ ) をキャンセルします。

曲の途中で調号を変更する場合は、新しい調号を付け加えます。新しい調号にシャープやフラットが付いていない場合、図のようにナチュラル調号を用いて前の調号を打ち消します。ページ上の改行箇所で調号の変更が行われる場合（通常は調号が記される箇所です）、変更をより目立たせるために、新しい調号を前の行の末尾に繰り返すのが通例です。

バリエーション

調号がシャープからフラットへ、あるいはその逆に変更される場合、新しい調号を表示する前に、古い調号をナチュラルで打ち消すことができます。これは古い記譜法ではよく行われていましたが、新しい楽譜や古い楽譜の新しい版では、打ち消すナチュラルを使わずに新しい調号のみを表示する場合もあります。ただし、新しい調号にシャープやフラットがない場合（ハ長調、イ短調、または開放調）は、これらのナチュラルが必要です。

同様に、フラット調がフラットの数を減らす調に変わったり、シャープ調がシャープの数を減らす調に変わったりする場合、古い慣習では、新しい調号を記譜する前に、削除されるフラットまたはシャープをナチュラル記号で打ち消していました。現代の用法では、これらのナチュラル記号を省略して新しい調号を記譜することがよくあります。新しい調号にシャープやフラットがない場合は、ナチュラル記号の使用は依然として必要です。

フラット調がフラット調に、あるいはシャープ調がシャープ調に変わる場合、新しい調号はナチュラルを使わずにそのまま書き込まれます。この慣習は、伝統的なスタイルと新しいスタイルの両方に適用されます。

かつては、新しい記譜記号の前に、たとえ必要でなくても二重小節線を記すのが一般的でしたが、現在では単小節線のみを使用するのが一般的になっています。変更直前の行末に現れる慣例の記譜記号の前には、通常、追加の小節線が記され、五線譜の末尾の行は省略されます。

調号の変更時にナチュラル音と新しい調号の両方が現れる場合、小節線の位置については現代でも様々なバリエーションがあります。ドビュッシーの楽譜の中には、小節線がナチュラル音の後、新しい調号の前に置かれるものもあります。これまでは、すべての記号を小節線の後に置くのが一般的でした。

シャープ記号の5番目のシャープであるA ＃は、バス五線譜の最上線に記譜されることもありますが、通常はバス五線譜の最下段に記譜されます。例えば、オットリーノ・レスピーギの『ローマの松』のフルスコアでは、第3セクション「ヤニコロの松」（ロ長調）のバス記号の器楽パート譜にその例が見られます。

7♭調の場合、最後のF ♭は低音譜表の上から2番目の線に現れることもありますが、通常は五線譜の下のスペースに現れます。この例は、イサーク・アルベニスの「イベリア」第1楽章「エヴォカシオン」（イ♭短調）に見られます。

ダブルフラットとシャープ

調号はダブルフラットやダブルシャープまで拡張できますが、これは極めて稀です。例えば、ト長調の調は8つのシャープを持つため、Fダブルシャープ（F ダブルシャープ）と6つのシングルシャープが必要です。4つのフラットを持つA ♭長調は異名同音であるため、通常はそちらが使用されます。調号の記譜は理論的にはシングルフラットやシャープを超えて拡張できますが、1つまたは2つ以上のダブルフラットやシャープを含む調号は非常に読みにくくなるため、異名同音の調号に置き換えられます。

選考科目調号 マイナー
F ♭メジャー（ホ長調） 8つのフラット（4つのシャープ） ニ短調（ハ短調） ​​
ロダブルフラット長調（イ長調） 9フラット（3シャープ） ト♭マイナー（ヘ♭マイナー）
ホダブルフラット長調（ニ長調） 10フラット（2シャープ） ハ短調（ロ短調）
イ長調ダブルフラット（ト長調） 11フラット（1シャープ） F ♭マイナー（ホ短調）
ニダブルフラット長調（ハ長調） 12 フラット（シャープやフラットなし） ロダブルフラット短調（イ短調）
ト長調ダブルフラット（ヘ長調） 13 フラット（1 フラット） ホダブルフラット短調（ニ短調）
ハダブルフラット長調（ロ♭長調） 14 フラット（2 フラット） イダブルフラット短調（ト短調）
G ♯メジャー( A ♭メジャー) 8シャープ（4フラット） ホ短調（ヘ短調） ​
ニ長調（ホ長調） ​9シャープ（3フラット） ロ＃マイナー (ハ マイナー)
A ♯メジャー ( B ♭メジャー) 10シャープ（2フラット） ヘ短調ダブルシャープ（ト短調）
ホ長調（ヘ長調） 11シャープ（1フラット） ハダブルシャープ短調（ニ短調）
ロ＃メジャー (ハ メジャー) 12 シャープ（フラットやシャープはなし） ト短調ダブルシャープ（イ短調）
ヘ長調ダブルシャープ（ト長調） 13シャープ（1シャープ） ニダブルシャープ短調（ホ短調）
ハダブルシャープ長調（ニ長調） 14シャープ（2シャープ） イダブルシャープ短調（ロ短調）

長調の楽曲では、5度上へ移調して属調になることがあります（西洋音楽ではよくあることです）。その結果、シャープが追加された新しい調号が生まれます。元の調が嬰ハ長調の場合、このような転調により嬰ト長調（シャープが8つ）になり、 F ＃ダブルシャープの代わりにF が必要になります。この部分は、異名同音に等価な変イ長調の調号を使用して表記することもできます。クロード・ドビュッシーのベルガマスク組曲では、この例が用いられています。第3楽章「月の光」では、数小節の間、調が変ニ長調から変ニ短調（フラットが8つ）へと変化しますが、その部分は嬰ハ短調（シャープが4つ）で記譜されています。最終楽章「パスピエ」でも同様で、嬰ト長調の部分が変イ長調として記譜されています。

このようなパッセージは、代わりにダブルシャープまたはダブルフラット臨時記号を使用して表記されることがあります。ヨハン・セバスチャン・バッハの平均律クラヴィーア曲集のこの例では、このパッセージは 10 小節目から 12 小節目までが嬰ト長調です。

これらの調は、この例のように臨時記号が記譜されることもあるが、ダブルフラットやダブルシャープを含む調号が用いられることは非常に稀である。ジョン・ファウルズの『世界レクイエム』の最終ページはト長調ダブルシャープ（調号はF ）、アントン・ライヒャの『実践例』第18番はロ長調、ヴィクター・エヴァルトの『金管五重奏曲』作品8の第3楽章はヘ長調（ダブルフラット調号はB）で書かれている。[ 4 ] [ 5 ]

このような調号の例を以下に示します。

\relative c' { \omit Staff.TimeSignature \omit Staff.Key cancel \key gis \major <gis' bis dis><eis gis bis>_\markup \halign #0.2 \center-column { "G♯ maj" "E♯ min" } \bar "||" \key dis \major <dis fisis ais><bis dis fisis>_\markup \halign #0.2 \center-column { "D♯ maj" "B♯ min" } \bar "||" \key fes \major <fes' as ces><des fes as>_\markup \halign #0.2 \center-column { "F♭ maj" "D♭ min" } \bar "||" \key beses \major <beses' des fes><ges beses des>_\markup \halign #0.2 \center-column { "B♭♭ maj" "G♭ min" } }

これらの調号をどのように表記するかについての標準は存在しないようです:

  • LilyPondのデフォルトの動作（上図）では、すべての単独のシャープまたはフラットを五度圏の順序で表記してから、二重記号を表示します。これは、ジョン・ファウルズの「世界レクイエム」（作品60）で使用されている形式で、上図のようにト長調の調号を使用しています。[ 6 ]ト長調の調号におけるシャープは、C#、G#、D#、A#、E#、B#、Fの順に続きますダブルシャープ。
  • 冒頭の単独の記号は、便宜上繰り返されることがあります。例えば、マックス・レーガーの『変調理論補足』では、 42～45ページにD♭短調の調号が掲載されています。[ 7 ]これらは、最初にB♭があり、ダブルフラット最後にもB（ダブルフラット記号付き）があり、B♭、E♭、A♭、D♭、G♭、C♭、F♭、Bとなりますダブルフラット。
  • 調号の冒頭に二重記号が記され、その後に単音記号が続く場合もあります。例えば、F♭はB、E♭、A♭、D♭、G♭、C♭、F♭と記譜されます。この表記法は、Victor Ewald [ 8 ]ダブルフラットやいくつかの理論的な著作で用いられています。
  • Anton Reicha のPractische BeispieleのB# メジャー[ 4 ]の第 18 番にはB#、E#、A ダブルシャープ、D ダブルシャープ、G ダブルシャープ、C ダブルシャープ、Fが表示されますダブルシャープ。

1オクターブあたりの音数が12の倍数ではない調律法では、G ♯やA ♭といった音は異名同音的に等しくなく、対応する調号も等しくありません。これらの調律法では、12音平均律では類似しない調が生成される場合があり、その場合は調号にダブルシャープ、ダブルフラット、あるいは微分音の変更が必要になることがあります。例えば、8つのシャープを持つG ♯長調は、12音平均律ではA ♭長調に相当しますが、 19音平均律では11のフラットを持つA長調に相当しますダブルフラット。

メジャースケール構造

シャープ調の音階

調号には最大7つのシャープが含まれる場合があり、F ＃ C ＃ G ＃ D ＃ A ＃ E ＃ B ＃の順に表示されます。[ 9 ] [ 10 ]長調の曲の主音または主音は、調号の最後のシャープの半音上です。 [ 11 ]例えば、ニ長調の調号はF ＃とC ＃で、主音（D）はC ＃の半音上です。前の音階の5度目から始まる各音階には、示されている順序で1つの新しいシャープが追加されます。[ 10 ]

長調シャープの数シャープノート短調異名同音
ハ長調0–マイナーなし
ト長調1F ＃ホ短調
ニ長調2F ＃、C ＃ロ短調
主要な3F ＃、C ＃、G ＃ヘ#マイナー
ホ長調4F ＃、C ＃、G ＃、D ＃ハ短調​
ロ長調5F ＃、C ＃、G ＃、D ＃、A ＃ト短調​​ハ長調/イ短調​​
F ＃メジャー6F ＃、C ＃、G ＃、D ＃、A ＃、E ＃ニ短調​G ♭メジャー/ E ♭マイナー
ハ長調​7F ＃、 C ＃、 G ＃、 D ＃、 A ＃、 E ＃、 B ＃A ＃マイナーニ長調/ロ短調​​

フラットキーのスケール

調号には最大で7つのフラットを使用できます。次のように適用されます: B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ F ♭ [ 9 ] [ 10 ]フラットが1つ含まれる長音階は F 長調です。フラット調号のすべての長音階において、長調の主音は最後のフラットの完全4度下です。フラットが2つ以上ある場合、主音は調号の最後から2番目のフラットの音です。[ 11 ]たとえば、フラットが4つ含まれる長調 (B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ ) では、最後から2番目のフラットは A ♭で、A ♭長調の調を示します。新しい音階はそれぞれ、前の音階の 5度下(または4度上) で始まります。

長調アパートの数フラットノート短調異名同音
ハ長調0–マイナーなし
ヘ長調1ロ♭ニ短調
ロ♭メジャー2B ♭、E ♭ト短調
E ♭メジャー3B ♭、E ♭、A ♭ハ短調
A ♭メジャー4B ♭、E ♭、A ♭、D ♭ヘ短調
ニ長調​5B ♭、E ♭、A ♭、D ♭、G ♭ロ短調​ハ長調/ア短調​​
ト♭メジャー6B ♭、E ♭、A ♭、D ♭、G ♭、C ♭E ♭マイナーF ＃メジャー/ D ＃マイナー
ハ長調​7B ♭、E ♭、A ♭、D ♭、G ♭、C ♭、F ♭A ♭マイナーロ長調/ト短調​

鍵と署名の関係

全音階や調性音楽において全音階を表現するために必要なシャープやフラットは、個々の音符に臨時記号を表示する代わりに、楽譜の冒頭に調号として表示することができます。楽曲の調は一般的に記譜された調号と一致しますが、現代の調の概念が完全に確立される前に作曲されたバロック以前の音楽など、場合によっては一致しないことがあります。

一部の楽曲では、対照的なセクション間で転調、つまり調性の変化が見られます。転調は、対応する調号の変化に反映される場合とされない場合があります。転調されたパッセージでは、臨時記号が使用される場合もあります。

バッハのカンタータ106はほぼ全てがE ♭長調であるが、調号には3つではなく2つのフラットしかない。遊ぶⓘ

バッハの「トッカータとフーガ ニ短調 BWV 538」の調号にはシャープやフラットがないので、ドリアン旋法の D 調であると考えられますが、臨時記号で示されるB ♭によって音楽はニ短調になります。

追加用語

同じ調号に関連付けられたキーは相対キーと呼ばれます。

リディアンやドリアンなどの音楽モードが調号を使用して記述される場合、それらは移調モードと呼ばれます。

他の伝統での使用

{ \relative c' { \set Staff.keyAlterations = #`((6 . ,FLAT)(2 . ,FLAT)(3 . ,SHARP)) d es fis ga bes cd }}
Dフレイギッシュ音階遊ぶⓘ

調号は、西洋音楽の慣習期に由来しない音楽にも用いられます。これには、民俗音楽、非西洋音楽、そして慣習期以前または以後の西洋音楽が含まれます。

クレズマー音楽では、フリギア・ドミナント・スケールなど、全音階の長調や短調以外の音階が用いられます。グレート・ハイランド・バグパイプ・スケールの制約のため、記譜されたパイプ音楽では調号が省略されることが多く、本来は2つのシャープ（F ＃と C ＃ ）で記譜されます。[ 12 ]（パイプはF ♮と C ♮を演奏できないため、シャープは記譜されません。）20世紀の作曲家、例えばバルトークやジェフスキ（下記参照）は、全音階以外の調号を試みました。

歴史的記法

ヴィクトリア・モテットにおける変奏調の調号。スーペリアス（ソプラノ）パートではE ♭が最初に現れ、他の2つのパートでは2オクターブにわたってフラットが現れる。

バロック時代の音楽では、現代の慣習とは異なる順序で音符が記譜された調号や、各オクターブに同じ音符文字が記譜された調号がよく見られます。

珍しい署名

全音階を構成する15の調号は、標準調号と呼ばれることもあります。その他の音階は、標準調号を用いて書かれ、必要に応じて臨時記号が用いられるか、非標準調号を用いて書かれます。後者の例としては、バルトーク作曲の『交差する手』 （第99番、第4巻、ミクロコスモス）のC減音階（C八音階）に用いられるE♭（右手）、F ♯、G ♯（左手）、フレデリック・ジェフスキ作曲の『神と空腹な子供』のDフリギア属音階に用いられるB ♭、E ♭、F ♯などが挙げられます。また、ジェルジ・リゲティの「ガランボロン」（ピアノ練習曲集第２巻第７番）ではE ♭と D ♭（右手）、 B ♭ 、 A ♭、 G ♭（左手） 、そして「イリーナのために」 （同作第３巻第16番）では B ♭、 E ♭、 D ♭、 G ♭（両手）です。

次のように、標準署名が競合する例もあります。

  • セルゲイ・プロコフィエフの「皮肉」作品17の第3番（右手に3つのシャープ、左手に5つのフラット）
  • そしてリゲティのピアノによる練習曲の 4 曲:
    • 最初の本の1番（右手にはシャープなし、左手にはシャープ5つ）
    • 第2巻第10番（『魔笛』；67～87小節で右手には音がなく、左手に5つのフラット）
    • 第2巻の11番（En Suspens ; 右手に5つのフラット、左手に0、後半で逆）
    • 第 2 巻の 12 番 (アントレラック; 右手には 0 個、左手には 5 つのフラット、後に逆になる)

調号にシャープやフラットが付いていない場合、その曲がハ長調またはイ短調であること、あるいは旋法または無調（調号を持たない）であることを示します。例えば、バルトークのピアノソナタは固定調がなく、非常に半音階的です。

歴史

1つのフラット記号からなる署名の使用は中世に発達したが、2つ以上のフラット記号からなる署名は16世紀まで現れず、シャープ記号を含む署名は17世紀半ばまで現れなかった。[ 13 ]

複数のフラットを持つ調号が初めて登場したとき、フラットの順序は標準化されておらず、右に示すように、1つのフラットが2つの異なるオクターブに現れることがよくありました。15世紀後半から16世紀前半には、同じ楽曲の異なる声部に異なる調号が使われることが一般的で、この状況は部分調号または競合調号と呼ばれていました。これは実際には15世紀には完全調号よりも一般的でした。[ 14 ]ピエール・ド・ラ・リューによる16世紀のモテット「アブソロン・フィリ・ミ」（以前はジョスカン・デ・プレの作とされていた）には、フラットが2つある2つの声部、フラットが3つあるパートが1つ、フラットが4つあるパートが1つあります。

短調で書かれたバロック音楽は、現在の調号よりもフラットが少ない調号で書かれていることがよくありました。たとえば、ハ短調の楽章にはフラットが 2 つしかないことがよくありました (上昇する旋律的短音階では、 B ♭と同様に、 A ♭を A ♮にシャープする必要性が多かったためです)。

テーブル

調号 長調 短調
ハ長調の調号シャープやフラットなし ハ長調マイナー
調号 追加しました＃長調 短調 調号 ♭を追加しました長調 短調
ト長調の調号1シャープ F ＃ト長調ホ短調F長調の調号1フラット ロ♭ヘ長調ニ短調
ニ長調の調号2シャープ ハ＃ニ長調ロ短調変ロ長調2つのアパート E ♭ロ♭メジャート短調
長調の調号3シャープ G ＃主要なヘ#マイナー変ホ長調の調号3つのアパート A ♭E ♭メジャーハ短調
E長調の調号4シャープ D ＃ホ長調ハ短調​変イ長調4つのフラット D ♭A ♭メジャーヘ短調
ロ長調の調号5シャープ A ＃ロ長調ト短調​​変ニ長調の調号5つのフラット ソ♭ニ長調​ロ短調​
嬰ヘ長調の調号6シャープ E ＃F ＃メジャーニ短調​変ト長調6つのフラット ハ♭ト♭メジャーE ♭マイナー
ハ長調の調号7シャープ B ＃ハ長調​A ＃マイナー変ハ長調の調号7つのフラット F ♭ハ長調​A ♭マイナー
四部記号の調号における ♯ と ♭ の位置。テナー記号のシャープは、加線を避けるために異なる配置になっています。

参照

参考文献

  1. ^デイヴィッド・シューレンバーグ著『バロック音楽』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2001年、 72頁。「（…）バロック作品の調性を決定するには、調号に頼るのではなく、常にその調性構造を分析する必要がある。」
  2. ^クーパー、デイヴィッド著『アイルランド古代音楽ペトリー・コレクション』コーク：コーク大学出版局、2005年、 22ページ。「ペトリーは、明らかに旋法のメロディーに、実際には短調であることを示唆する調号を付与した例をいくつか挙げている。例えば、『Banish Misfortune』は明らかにドリアン旋法であるにもかかわらず、ニ短調で演奏されている。」
  3. ^ 「調号の読み方」。
  4. ^ a b Anton Reicha: Practische Beispiele、pp. 52-53. :国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
  5. ^ 「エヴァルト、ヴィクター：五重奏曲第4番イ長調、作品8」 imslp . 2023年2月14日閲覧。
  6. ^ジョン・ファウルズ：世界レクイエム、pp. 153ff.：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
  7. ^マックス・レーガー (1904)。変調理論の補足。ジョン・バーンホフ訳。ライプツィヒ：CFカーント・ナッハフォルガー。42～45ページ 。
  8. ^「エヴァルト、ヴィクター：五重奏曲第4番イ長調、作品8」、ヒッキーズ・ミュージック・センター
  9. ^ a b Bower, Michael. 2007. 「All about Key Signatures Archived 2010-03-11 at the Wayback Machine」。カリフォルニア州モデスト：Capistrano School (K-12) ウェブサイト。(2010年3月17日アクセス)。
  10. ^ a b cジョーンズ、ジョージ・タデウス。1974年。「音楽理論：記譜法、用語、和声を含む調性音楽の基本概念」、 35ページ。バーンズ・アンド・ノーブル・アウトライン・シリーズ137。ニューヨーク、ヘイガーズタウン、サンフランシスコ、ロンドン：バーンズ・アンド・ノーブル。ISBN 978-0-06-460137-5。
  11. ^ a bケネディ、マイケル. 1994. 「調号」.オックスフォード音楽辞典、第2版、ジョイス・ボーン共同編集者. オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-869162-9。
  12. ^ Nienhuys, Han-Wen ; Nieuwenhuizen, Jan (2009). 「GNU LilyPond—記譜法リファレンス」 . 2.6.2 バグパイプ. 2010年3月28日閲覧。バグパイプの音楽は名目上はニ長調（実際にはそうではないが）で演奏される。しかし、ニ長調しか使用できないため、調号は通常は表記されない。
  13. ^「調号」、ハーバード音楽辞典、第2版。
  14. ^「部分署名」、ハーバード音楽辞典、第2版。

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