阮（楽器）

正面から見たルアン

ルアン
中国語	阮
転写 標準中国語 羽生ピンイン ruǎn 越：広東語 ジュッピン じゅん5
中国語の別名
中国語	阮咸
転写 標準中国語 羽生ピンイン ruǎnxián
2番目の代替中国語名
中国語	阮琴
転写 標準中国語 羽生ピンイン ruǎnqín

阮（中国語：阮、ピンイン：ruǎn）は、中国の伝統的な撥弦楽器である。フレット付きのネック、円形の胴、4本の弦を持つリュートである。4本の弦は、かつては絹で作られていたが、20世紀以降は鋼で作られている（低音弦はフラットワウンド）。現代の阮は、各弦に12半音の24フレットがあり、以前の13フレットから音域が大幅に広がっている。フレットは一般的に象牙で作られているが、近年では木に取り付けられた金属で作られている。金属フレットは象牙フレットに比べて明るい音色を出す。特に台湾では、阮琴と呼ばれることもある。

サイズ

バスのダルアン（大阮）またはコントラバスのディインルアン（低音阮）

長いネックを持つ弦楽器。中阮（ちゅうるあん、文字通り「中阮」）の一種である可能性もあるが、弦が4本ではなく2列しかなく、大きな音孔もない。南方の月琴の可能性もある。

ruan には 5 つのサイズがあります。

• ソプラノ：ガオインルアン（高音阮、「高音ルアン」、チューニング：G3-D4-G4-D5）
• アルト: xiaoruan (小阮、「小さなルアン」; チューニング: D3-A3-D4-A4)
• テノール:中阮(中阮、「中阮」、チューニング: G2-D3-G3-D4)
• ベース：ダルアン（大阮、点灯「大ルアン」、チューニング：D2-A2-D3-A3）
• コントラバス:ディインルアン(低音阮、「低音のルアン」; チューニング: G1-D2-G2-D3)

阮は現在、中国のオペラや中国のオーケストラで最も一般的に使用されており、撥弦楽器 (弦楽器または弦楽器) のセクションに属しています。

演奏テクニックと使用法

この楽器は、ギターのピックに似たバチ（かつては動物の角で作られていましたが、現在ではプラスチック製のものが多い）を使用するか、2本または5本のアクリル製の爪を粘着テープで指に固定して演奏します。主流の魯庵演奏者はバチを使用しますが、琵琶に似た爪奏法を教える流派もあります。また、魯庵を副楽器として演奏する琵琶奏者も、爪を使うことが多いです。バチはより大きく澄んだ音色を生み出し、爪は多声的な独奏曲の演奏を可能にします。この楽器は柔らかな音色を生み出します。

中国のオーケストラでは、撥弦楽器のテナーとベースセクションを埋めるために、中鑢と大鑢のみが一般的に使用されます。高音の六琴の代わりに高音鑢が使用されることもあります。

ダルアンのソリストは、全音階和音の演奏が容易なため、一般的にDADAチューニングを使用します。オーケストラ奏者の中には、チェロのチューニングと全く同じCGDAチューニングを使用する人もいます。オーケストラでCGDAを使用する利点は、ダルアンがチェロのパートを容易に二重奏できることです。

重奏アンサンブルは、阮族の楽器を2種類以上組み合わせて演奏されます。例えば、小阮、中阮、大阮のアンサンブルなどです。阮の広い音域、ブレンドしやすい音質、そしてソプラノ、アルト、テナー、ベース、コントラバスといった楽器の多様性により、阮アンサンブルはポリフォニック音楽の演奏に非常に効果的です。

歴史

阮仙が阮を演じている描写（右の図）。南京近郊の東晋または南朝時代の墓で発見され、西暦 400 年頃のものとされる。

1894年に出版された日本の本からの説明

日本の民清楽で使用される阮咸（ルアンシャン）。最前列中央の女性が持っている。

阮には2000年以上の歴史があり、最も古い形態は秦琵琶（チンピパ）であると考えられており、これが阮仙（ルアンシェン、阮咸にちなんで名付けられ、阮と短縮された）へと発展した。 [ ^{1 ] [ 2 ]漢}代から唐代にかけての中国の古い文献では、琵琶という用語は、阮を含むいくつかの撥弦楽器の総称として使われており、洋梨の形をした楽器だけを指す現代の琵琶の用法とは必ずしも同じ意味ではない。西晋の傅玄の『琵琶年誌』によると、琵琶は当時の中国の撥弦楽器、例えば中国の琴である筝（じょう）や筑（ちく）、あるいは中国の琴である箜篌（こうほう）などを改良して作られたとされている。 [ 3 ]しかし、阮は秦の末期^{に万里の長城で}労働者が作った弦鼗（せんとう）と呼ばれる楽器から派生したと考えられている（そのため秦琵琶と呼ばれる） 。弦は玉鼓に張られたものだった。 ^{[ 4 ]}

阮の前身である秦王朝（紀元前221年 - 紀元前206年）の琵琶は、長くまっすぐな棹と丸い音箱を備えており、後の王朝の琵琶の洋梨型とは対照的であった。「琵琶」の名称は、撥弦楽器の右手の奏法である「彈挑」（タンティアオ）に由来する。「琵」（ピ）は「彈」（タン）を意味し、弦を下向きに弾く動作を表す。「梧」（パ）は「挑」（ティアオ）を意味し、弦を上向きに弾く動作を表す。^{[ 5 ]}

秦の琵琶の現在の名称である「阮」は、唐の時代（8世紀）まで与えられませんでした。武則天（約684-704年）の治世中、四川（四川）の古代の墓で秦の琵琶に似た銅製の楽器が発見されました。^{[ 6 ]}それは13のフレットと丸い共鳴箱を持っていました。東晋（東晋）の音楽家である阮咸（阮咸）が好んで演奏した楽器であると信じられていました。^{[ 7 ]}阮咸は三国時代（3世紀）の学者でした。彼と他の6人の学者は腐敗した政府を嫌い、山陽（現在の河南省）の竹林に集まり、酒を飲み、詩を書き、音楽を演奏し、質素な生活を楽しみました。このグループは竹林七賢として知られていました。^{[ 8 ]}阮仙は秦の琵琶に似た楽器の演奏に熟達し、名声を博していました。唐の時代に銅製の秦の琵琶が墓から発見された際、この楽器は彼の名にちなんで「阮仙（ルアンシェン）」と名付けられました。今日では「阮」と略されています。^{[ 7 ]}

唐の時代にも、中国から阮仙が日本にもたらされました。この阮仙は現在も奈良国立博物館の正倉院に所蔵されています。この阮仙は紫檀で作られ、螺鈿細工で装飾されていました。この古代の阮仙は、今日の阮の外観が8世紀からほとんど変わっていないことを示しています。

現在、阮は琵琶ほど人気が​​なかったものの、ここ数世紀の間に、月琴（月琴）や秦琴（秦王朝の琴）など、より小型でよく知られる楽器へと細分化されました。サウンドホールのない短いネックの月琴は、現在主に京劇の伴奏に用いられています。長いネックの琴琴は、広東（広東）と潮州（潮州）の両方のアンサンブルで使用されています。^{[ 9 ]}

唐代の有名な詩人である白居易は、かつて「和令狐仆射小饮听阮咸」という題名の阮に関する詩を書いた。

和令狐僕射小飲聽阮咸

 掩鬱鬱清、非琴。 還彈樂府曲、別占家名。 古調人識、初聴座驚。 落盤 珠歷、搖玉琺瑯 。  

—白居易（白居易、唐時代、772–846）

翻訳：

霊湖副大臣と一杯飲みながら阮仙を聞く

陰鬱と物悲しさに、悲惨と荒涼が混じり合う。琴 でも箏でもない。今も楽府の歌 を奏で、 阮の姓を冠している。 古の調べを、今誰が知るだろうか。 一度耳にしただけで、集まった者は皆、畏敬の念を抱く。 真珠が次々と皿に落ち、 翡翠のペンダントが揺れる。 酒杯の中身を飲み干すように、 あるいは梅林の下で情感に浸るように。 時代が変われば音楽も変わる。 これが昔の音なのだろうか。  

ルアンとピパ

これは敦煌の壁画の一部です。左隅に2人の琵琶奏者が描かれています。

中国北東部の遼寧省にある墓の壁画から、小さな琵琶が発見されました。これらの墓の年代は、後漢後期または魏代（220～265年）頃とされています。しかし、梨形の琵琶が敦煌（現在の中国北西部）から中国にもたらされたのは、古代中国がシルクロード（絲綢之路）を通じて西域諸国と交易を行っていた北魏代（386～524年）になってからでした。敦煌石窟の壁画には、多数の琵琶が描かれていることが示されており、4世紀から5世紀のものとされています。 ^{[ 10 ]}

漢の時代（紀元前206年-紀元後220年）、王昭君（古代中国で四大美人として知られる）は大陸を離れ、匈奴の太ハーンと結婚した。この結婚は古代二国間の平和を保つためであった。西へ向かう途中、彼女は琵琶を馬に乗せていた。今日から見れば、彼女の琵琶は丸い音室を持つ阮型の楽器だったに違いない。なぜなら、梨形の琵琶は漢の後の北魏の時代まで中国にもたらされなかったからである。しかし、ほとんどの肖像画や戯曲では、昭君の琵琶は不正確に描かれている。琵琶は通常、丸い音室ではなく、梨形の音室（今日の琵琶のように）で描かれている。 ^{[ 7 ]}

中国のリュートのフレットは高く、指が楽器本体に直接触れないように設計されている点にご留意ください。これは西洋のフレット楽器とは大きく異なります。これにより、西洋のリュートよりも音色とイントネーションを細かくコントロールできますが、和音演奏はより難しくなります。

ラルアン（弓形ルアン）

弓状のルアン

上記の撥弦楽器である阮（ルアン）に加えて、ラルアン（ラルアン）とダラルアン（ダラルアン、文字通り「弓で弾くルアン」と「大きな弓で弾くルアン」）と呼ばれる擦弦楽器の系統も存在します。どちらも、中国の伝統楽器を用いた大規模なオーケストラにおいて、ゲフー（訶胡）とディインゲフー（大弓）の代替として設計された、擦弦式の低音域楽器です。これらの楽器の音域は、チェロとコントラバスに相当します。現在、ラルアンとダラルアンを使用している中国のオーケストラには、中国国家伝統管弦楽団と中央放送国家管弦楽団があり、後者は故彭修文（ポン・シウウェン）が指揮していました。

レパートリー

古代のルアン

中阮のレパートリーの中でも有名な作品の一つに、劉星（リウ・シン、1962年中国生まれ）による中阮協奏曲「雲南回忆」があります。これは中阮と中国のオーケストラのための最初の本格的な協奏曲であり、この作品によって中阮は中国のオーケストラと独奏できる楽器としての地位を確立しました。

ruanのいくつかの作品:

• 满江红Red Fills the River –中阮協奏曲
• 汉琵琵情Love of the Han Pipa –中阮協奏曲
• 玉关引Yuguanのナレーション – ' ruan quartet
• 山韵Mountain Tune –中阮協奏曲
• 塞外音诗Sound Poem Beyond The Great Wall - 中阮協奏曲
• 泼水节The Water Festival -ルアン・テチェルト
• 睡莲Water Lilies - zhongruanソロ
• 火把节之夜トーチフェスティバルの夜 -中阮ソロ^{[ 11 ]}
• 翠华山の传说

林季良が阮のために作曲した作品の一部:

• 石头韵
• 凤凰花开Fflowers Open in Fenghuang MDBG.net からの翻訳
• 满江红
• 侗歌
• 草原抒怀
• 牧马人之歌
• 石林夜曲

劉星が阮のために作曲した作品の一部:

• 云南回忆雲南の回想、中阮協奏曲
• 第二中阮协奏曲第二中阮協奏曲
• 山歌、中阮ソロ
• 月光、 zhongruanソロ
• 孤芳自赏、 zhongruan Solo
• 天地之间、 zhongruan Solo
• 第六号-异想天开、中阮デュエット
• 第七号 - 夜长梦多、 zhongruanソロ
• 第十一号-心無し、中阮ソロ
• 流连忘れ、 zhongruanソロ
• 随心所欲、 zhongruan Solo
• 回心转意、 zhongruanソロ
• 来日方长、 zhongruanソロ
• 無所事、 zhongruanソロ
• 水到渠成、 zhongruan Solo
• 心旷神怡、 zhongruan Solo

Ning Yong が阮のために作曲した作品の一部:

• 拍鼓翔龙Flying Dragons in Drum Beats, zhongruan solo (composed with Lin Jiliang)
• 丝路驼铃シルクロードのラクダの鐘、中阮/ダルアンソロ
• 篮关雪蘭関の雪、中阮ソロ
• 终南古韵中南の古曲、中阮/ダルアンソロ
• 望秦川zhongruanソロ

著名な演奏家と作曲家

• 崔军淼（崔军淼）
• 丁暁燕 (丁晓燕)
• Fei Jian Rong(费剑蓉)
• Feng Mantian (冯满天)
• 林吉良（リン・ジリャン）
• 劉波（刘波）
• Liu Xing (刘星)
• ミャオ・シャオユン (苗晓芸)
• 寧勇（ニン・ヨン）
• ニニミュージック
• 阮仕春（阮仕春）
• 沈非（しんひ）
• Su Handa (苏涵达)
• タン・スミン、クララ (陈素敏)
• 王仲丙(Wang Zhong Bing )
• ウェイウェイ (魏蔚)
• 魏育（魏育）
• Wu Qiang (吴强)
• Xu Yang (徐阳)
• 張栄輝（张蓉晖）

メーカー

北京

• 星海​​

上海

• 敦煌 (敦煌)

蘇州

• 虎丘​​

参照

• 中阮
• Đàn nguyệt

参考文献

1. 琵琶の音楽
2. マイヤーズ、ジョン (1992). 『琵琶の道：中国リュート音楽の構造とイメージ』ケント州立大学出版局. pp.  5– 7. ISBN 9780873384551。
3. 太平御覽太平天国時代の皇室典範。原文：漢遣烏孫公主、念その行道思慕、使工知音者、戰琴箏築箜篌之屬、作馬上之樂。馬に乗って。」 (この一節には他の情報源からのバリエーションがあり、Konghou は他の情報源には記載されていないことに注意してください。)
4. 琵琶錄晋代の杜志を引用した段安節による琵琶の記録。原文:樂錄雲，琵琶本出於弦鼗。ながら杜真面目為為秦之末世，苦於長城之役。百姓弦鼗而鼓之 訳: 岳魯によれば、琵琶の起源は仙桃である。杜志は、秦王朝末期、万里の長城で強制労働に苦しんだ人々が、柄付きの太鼓に弦を張って演奏したのではないかと考えた。 ( xiantao という単語について、 xian は糸を意味し、 tao はペレットドラムを意味します。このドラムの一般的な形式の 1 つはハンドル付きの平らな丸いドラムで、この形式は Ruan に似ています。)
5. シェン・シンヤン（1991年）『中国音楽とオーケストレーション：原理と実践入門』 p.102。北米中国音楽協会、ウッドリッジ。2009年10月19日。
6. 杜佑 《通典》通典by Du You。原文: 阮咸、亦秦碧也、而項長過於今制、列十有三柱。武太后時、蜀人蒯朗於古墓中得之、晉竹林七賢圖阮咸所彈與此類同類、因是之阮咸 。 13フレットあります。武皇后の時代に、四川省のクアイランが古墳から発見しました。晋の時代の「竹林の七賢」の阮賢がこれと同じ種類の楽器を演奏している姿が描かれていたため、阮賢にちなんで名付けられました。
7. シェン・シンヤン（1991年）『中国音楽とオーケストレーション：原理と実践入門』 p. 108。北米中国音楽協会、ウッドリッジ。2009年10月19日。
8. 竹林七賢（中国語） 2009年11月24日アーカイブ、Wayback Machine、竹林七賢、2009年10月20日アクセス
9. スラッシャー、アラン・R. (2002).『中国の楽器』 p.40. オックスフォード大学出版局、ニューヨーク. ISBN 0-19-590777-92009年10月18日。
10. シェン・シンヤン（1991年）『中国音楽とオーケストレーション：原理と実践入門』 p.109。北米中国音楽協会、ウッドリッジ。2009年10月19日。
11. 吴俊生* – ファーンウッド「ナイチンゲール」

外部リンク

詳細情報

• 竹林の七賢人
• MelodyofChina.comのruan
• 中国文化チャンネルで、中国語繁体字による阮の紹介
• ルアン・ヤフーグループ
• 阮の写真（5行目、6行目、7行目）

リスニング

• 中阮の音声