イングリッシュハウス
イギリスの建築に関する本

1911 年にフリッツ・ヴォルフが描いたヘルマン・ムテジウス。

『イングリッシュ・ハウス』は、ドイツの建築家ヘルマン・ムテジウスによって書かれたデザインと建築史に関する本で1904年にドイツ語で『Das englische Haus』として初めて出版されました。 [1] [2] 3巻からなるこの本は、19世紀後半のイギリスの住宅建築の復興の記録を提供しています。 [3]彼が論じている主なテーマは、歴史、形態、装飾です。

1979年に単巻の編集された英語翻訳が出版されました。[4] [5]最初の完全な英語翻訳は1世紀以上経って2007年に出版されました。[6] [7]

パートI：開発

第 1 部では、ムテシウスは建築とアーツ アンド クラフツ運動の並行した発展に関わった人々について論じています。

初期の建築家

ムテシウスは、ラファエル前派による自然研究が、当時支配的だったアカデミックな芸術の衰退を招いたと主張する。批評家ジョン・ラスキンは、芸術的創造、自然、そして構築の統合という概念を提示し、それがアーツ・アンド・クラフツ運動の指導理念となった。[8]

ウィリアム・モリスはラスキンの思想を実践的な職人技へと転換しました。[9]モリスは共同の工芸工房を設立し[10] 、センチュリー・ギルドの結成によってこの運動への認知度が高まりました。支援の高まりにより、1884年にはアート・ワーカーズ・ギルドが設立され、「ニューアート」の最初の目に見える兆候となりました。サウス・ケンジントン・スクールの卒業生である芸術職人の数が増えるにつれて、この運動はより強力になっていきました。[9]

19世紀後半の住宅建築は、古典主義、ルネサンス、ゴシック様式が混在していたため、再定義が必要でした。これは、高級建築という概念を放棄し、実用性を重視した設計を意味しました。[11]

ムテシウスは、ノーマン・ショーを、そのスタイルが絶えず進化し、時に一つのデザインに複数のスタイルが影響を及ぼした建築家として描写している。彼は、レイズ・ウッズをショーのゴシックと古典主義の影響の例として、ローザー・ロッジを住宅設計におけるバロックの影響の例として挙げている。ブラッドフォード・パーク（原文ママ）を通して、ショーは19世紀後半のスモールハウスが直面していた問題を、美学と実用性の原則を組み合わせることで解決した。 [12]

若い建築家による現代英国住宅の発展

19世紀における芸術と建築の独立した発展は、建築家が両者を別個の存在として捉えていたことに依拠していた。しかしながら、実用主義と物質主義という新たな芸術的思想は、純粋主義的な建築アプローチにも浸透し、WRレサビーやアーネスト・ニュートンの作品に顕著に見られる。この発展は、職人技という共通の価値観を持ちながらも、伝統的な形態の受容とは対立する建築家の分裂を促した。伝統的な形態を放棄する建築家たちは、住宅とその中身を統合し、一人のデザイナーが両方を担当するという考え方を推進した。チャールズ・レニー・マッキントッシュが先駆者となったグラスゴー運動はこの考え方を発展させ、色彩、形態、そして雰囲気としてのデザインを強調した。[13]

パートII：レイアウトと構築

第2部では、ムテシウスはカントリーハウスの設計に及ぼした地理的、法的、社会的、そして制度的な影響について論じています。また、イングランドに存在する様々な住宅形態についても紹介しています。

イギリスの家の地域的決定要因

地理的決定要因

イングランドの温暖な気候では、例えばドイツのように建築構造が特殊化されることはありません。しかし、気候は湿度が高いため、上げ下げ窓や煙突を通して十分な換気が必要です。[14]

砂質土壌は排水性に優れているため、建築に適しています。広く分布する粘土質土壌は、住宅の基礎としては問題がありますが、レンガの原料として加工され、現在では一般的な建築材料となっています。地域によって使用される材料は異なりますが、これは歴史的に輸送手段が不足していたためです。[15]

社会生活における要因

ムテシウスは、イングランド人（地主）は快適な生活を享受しているため、執事やハウスキーパーといった使用人のための居住空間を確保する必要があると述べている。また、カントリーハウスは孤立した環境にあるため、訪問者が宿泊することが多く、そのため家は一時的な人数増加にも対応できるものでなければならないと指摘している。[16]

土地所有に関する法律

イングランドでは、地主が土地を売却することを望まなかったため、借地権が生まれました。土地は一定期間貸し出され、毎年地代が支払われ、借地人は所有者が定めた仕様に基づいて住宅を建設することができました。借地期間の終了時には、借地人は土地と住宅の両方を地主に返還しなければなりませんでした。[17]

1894年ロンドン建築法は、健康と火災安全に関する事項を規定しているものの、建設に関する事項は実質的に無視されている。ムテシウスは、建設の責任が個人に課され、建物が「危険構造物」とみなされる場合にのみ当局が関与するという事実を批判している。[18]

イギリスの家の間取り

ムテシウスは、家の設計を明確に区分した主な理由としてプライバシーを挙げています。居住者と使用人を分離するために、居住区と使用人区が分けられています。[19]

大きな田舎の家の設計図

ムテシウスは家の居住区の部屋について詳しく述べている。[20]

  • 応接室– 日光と庭の景色を確保するために南東向きに配置されています。
  • ダイニングルーム – 午後は光が入りにくいため、東向きに配置します。夕食前に住民が集まるため、応接室の向かい側に配置します。
  • 書斎– 朝日が差し込む東側に配置します。比較的隔離された場所、多くの場合ダイニングルームの隣に位置し、十分な換気が確保されている必要があります。
  • モーニングルームと朝食ルーム – どちらの部屋も朝の光が入るように東向きにしてください。
  • ドレッシングルーム- マスターベッドルームの隣にあります。
  • ビジネスルーム - 正面玄関の近くに設置されています。
  • ビリヤードルーム– 庭に面し、来客が家族に迷惑をかけずに簡単にアクセスできるようにする必要があります。一般的には、家の別棟として設置するのが好まれます。
  • ホール – 家への入り口であり、内部との繋がりを提供します。部屋を通路として使用することは望ましくありません。ホールに隣接して、クローク、洗面所、トイレがあり、訪問者の到着時に利用できます。
  • 寝室 – 光が入るよう南東向きの 1 階に配置されています。
  • バスルーム – バスルームと洗面所は別々の部屋に設置する必要があり、洗面所は美観上の理由から目立たない場所に設置する必要があります。
  • 予備の部屋 – 1階にあり、男女別になっています。女性のお客様は娘の寝室の近くに、男性のお客様は家の奥の方に配置され、裏口から自由に出入りできます。
  • 子供部屋 - 来客の邪魔にならないよう、家の離れた場所に設置されています。子供部屋には、夜間保育室、昼間保育室、そして教室が含まれます。

住居棟は装飾性よりも実用性を重視しています。厨房は、食器棚、食料庫、貯蔵室などの周囲の部屋との関係を考慮して配置されています。従業員はこれらの住居棟に居住し、通常は上層階にあります。従業員と居住者の分離を確保するため、これらの住居棟へは専用の階段でアクセスできます。[21]

家の周囲

ムテシウスは形式的で対称的な庭園の復活を主張している。[22]

彼は、家と庭は切っても切れない関係にあるという主張を展開している。庭園デザインにおける新たな潮流は、明確に定義されたレイアウトと、在来種の植物や花の栽培に配慮した、完璧で形式的な計画へと回帰している。すべての庭にはテラス、花壇、そして芝生が含まれる。テラスは、典型的なフランス式庭園への威厳ある入り口であり、フランス式庭園は通常、中央に砂利敷きの歩道と2～6つの花壇で構成される。花壇は一般的に幾何学的な区画に区切られ、木やテラコッタで縁取られる。イギリスの気候は芝生の生育に適している。芝生の保全には「芝生を触らない」必要があるという考えは、イギリス人には知られていない。[22]

小さな田舎の家

中流階級の繁栄と自然や田舎暮らしへの熱意が相まって、「週末用住宅」として小規模なカントリーハウスの建設が急増した。小規模カントリーハウスは、大型カントリーハウスを縮小したものである。その基本的な構成は、一般的にホール、応接室、ダイニングルーム、ビリヤードルーム、書斎から構成される。空間の制約により部屋の機能を犠牲にせざるを得ない場合、ホールは省略された機能を担うのが一般的である。この住宅では、居住棟は独立させるには広さが足りず、母屋と一体として扱われている。しかし、家族と職員の居住区は依然として分離されている。[23]

都市住居

都市住居は垂直方向に設計されるのに対し、田舎の住宅は水平方向に設計されます。ムテシソスは都市住居を以下の4つのタイプに分類しています。

  • より大きな独立型住宅、
  • 都会のテラスハウス、
  • アパート、そして
  • 郊外の小さな家。

大型の戸建て住宅や都市部のテラスハウスでは、住居は地下室、応接室は1階にあり、寝室のある上階にも設けられることがあります。集合住宅のフラットは住居としては狭すぎます。そこで、屋根裏に共用のダイニングルームを設け、共用キッチンから調理された料理をそこで提供することで、その狭さを補っています。ムテシウスはフラットの部屋が狭すぎると述べ、ホテル暮らしに例えています。[24]

パートIII：内部

第3部では、ムテシウスは物質性と装飾について論じています。

インテリア

現代的インテリア（1900年頃）は、アーツ・アンド・クラフツ運動の時代に初めて登場し、ヴィクトリア朝やネオ・パラディオ派といったグループから批判を受けました。ムテシウスは、壁、天井、床の構造構成と材質、そして建物構造のディテールに関するアイデアを提示しています。[25]

壁、天井、床

壁

木製の間仕切りが基本的な壁として用いられ、内部空間は防音・断熱のため、通常コークスなどの材料で充填される。[26]

装飾的には、壁はフリーズとダドで区切られ、漆喰、壁紙、ステンシルなどが用いられる。過度の装飾は危険であるため、一方の要素に装飾を施し、もう一方の要素は比較的シンプルなままにしておく傾向がある。壁は分割されていないこともあり、その場合はエリザベス朝様式の復活として木製パネルが張られるのが一般的で、漆喰で塗られることもある。壁紙は当初は素材の模倣として始まったが、ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動を通じて、自然主義的なモチーフを多く用いた平面的なパターンへと進化した。壁紙のモチーフの範囲は広がり、革やレリーフ紙も使用されるようになった。壁紙の代替として、綿、絹、マットなどの素材による壁紙が用いられた。[27]

シーリング

天井の高さは雰囲気に影響を与えます。低い天井は家庭的な雰囲気を醸し出し、高い天井は劇場のような雰囲気を醸し出します。イギリスの天井は一般的に低いため、ムテシウスは防音対策として2つの方法を概説しています。1つ目は天井梁の間にミネラルウールを挿入する方法、2つ目は天井高を短縮する方法です。これは、下層の天井を上層の床支持天井とは独立して構築しますが、可能な限り上層の床支持天井に近い位置に配置します。[28]

装飾においては、天井はエリザベス朝様式に戻り、梁を露出させた木材か、平らな模様のスタッコが用いられる。梁は美観上の理由から格子状に配置されることが多く、自然のままにすることも塗装することもできる。フリーハンドのスタッコ細工やインセットスタッコも、概ね平坦な表面に少量の装飾を施すことができるため復活したが、どちらもかなり高価である。天井の壁紙もまた、目立たずに視覚的な変化をもたらすため人気が高まっている。天井の壁紙は、模様が方向性がなく、粉体塗装されているため、目立ちすぎないという点で壁紙と異なる。[29]

床

カーペットは床材として広く受け入れられていますが、衛生上の懸念があります。そのため、カーペットは床材として固定するのではなく、取り外して清掃できるように、ルーズタイプ（固定式）に敷かれるのが一般的です。また、カーペットは通常、床面全体を覆うことはなく、部屋の周囲には、通常は木製の寄木細工の床材が露出した状態で敷かれます。寄木細工の床は、空洞部分に埃や害虫が住み着く可能性があるため、最適な選択肢とは言えません。[30]

カーペットの普及は、ジャカード織機の発達によってもたらされた新しい現象である。以前はカーペットは手織りで作られており、高価だった。彼は、日本のフェルトやインドのマットもその美観から使用されている一方、リノリウムは洗面所のような純粋に実用的な部屋にのみ適していると考えられていると指摘している。[31]

壁の開口部

暖炉

暖炉は、家庭の快適さや家族の幸福を促進するだけでなく、装飾的な焦点としても重要です。暖炉の要素について説明し、火格子、煙突、そして暖炉の窪みが芸術的発展の可能性を最も秘めていることを指摘しています。ムテシソスはまた、煙道と上昇気流を開閉するスロットルなどの技術的進歩が燃料消費率を低下させたと述べています。[32]

ドア

近代美術の潮流は、扉の数や大きさ、そして敷居の存在を制限してきました。扉の指板に金属が一般的に使用されることは、使用頻度と汚れのせいで、満足のいくものではありません。ムテシウスは磁器をより現実的な選択肢として提案しています。また、より実用的なレバーではなく、ドアノブを使用することにも疑問を呈しています。[33]

ウィンドウズ

ムテシウスは、サッシ窓、開き窓、固定 窓の用途について論じている。サッシ窓と固定窓は、開き窓とは異なり、独立した構造である。サッシ窓と開き窓はどちらも空気の流れを効果的に調節し、一度開けると所定の位置に留まる。サッシ窓はより一般的に使用されているが、開き窓は非英国的であると考えられているため、フランス窓の形でのみ使用されている。色ガラスやカーテン、ブラインドなどの窓装飾は、美観のために使用されている。[34]

個々の居住室の家具

このセクションでは、ムテシウスは、部屋特有の雰囲気を作り出すために、家具の選択と組み合わせた材質の適用について考察します。

ホール

ホールは、訪問者にとって家の第一印象となる場所です。重厚な堅木張りの家具が、家庭的で温かみのある雰囲気を醸し出しています。典型的な家具としては、暖炉、訪問者が持ち物を置くためのホールテーブル、ベンチシート、暖炉前の椅子2脚、背の高い時計、そして玄関脇の使用人が訪問者を迎えるための椅子などが挙げられます。[35]

ダイニングルーム

ダイニングルームは心地よく、くつろいだ雰囲気です。そのため、床にはカーペットが敷かれ、壁は木製パネル張りで、フリーズには絵が描かれている場合もあります。家具は、伸縮式テーブル、チッペンデールチェア、サイドボードなどが一般的です。テーブルとセットが部屋を支配しています。[36]

応接室

応接室は、人々が集い、語り合う静かな空間です。そのため、一般的には白い木製パネルや繊細なレリーフ模様の壁、平らな天井、あるいはまばらな模様の天井、そしてカーペット敷きの床で装飾されます。応接室は、応接室、音楽室、リビングルームなど、様々な用途に使用されますが、どの配置も居心地の良い空間となっています。一般的に、ソファ、布張りのアームチェア、暖炉前のローチェアを含む椅子一式、展示用と使用用のテーブル一式、食器棚、ピアノなどが置かれ、居心地の良い雰囲気を醸し出します。[37]

図書館

この空間は、男性の影響が強く、威厳に満ちていると評されています。床から天井まで届く木製の書棚には、主に革装丁の書籍が収められており、壁の少なくとも3面には、空いている壁がパネル張りになっています。床には騒音を最小限に抑えるため、厚いカーペットが敷かれ、木製のアームチェアが座席として配置されています。中央には、読書用のテーブルが置かれています。[38]

ビリヤードルーム

ビリヤード室は、主に男性の居住者とその友人たちが利用する居心地の良い空間です。壁（パネル材）と床は木材で統一されています。ビリヤード台の下と周囲は幅広のランナーで覆われています。ビリヤード台はプレイヤーを区別する高台で、観客用の布張りの椅子が並んでいます。イングル・ヌークは、プレイヤー以外の人々にとって快適なコーナーとなっています。[39]

寝室と付属室

主寝室

衛生意識の高まりは、寝室のデザインにも影響を与えています。壁には、清潔さを象徴する白いペンキや木製パネルが使われることが多いです。床材には、木の板やブロックに小さなラグを敷くのが一般的です。カーペットが最も一般的な床材であり続ける唯一の理由は、人々がカーペットに慣れているからだとムテシウスは指摘しています。作り付けの戸棚は、散らかりを最小限に抑え、掃除を容易にする手段としてよく見られます。家具としては、ベッド、洗面台、ドレッシングテーブルなどが一般的です。[40]

更衣室

男女が同じ部屋で服を脱ぐことは認められません。脱衣所は男性（または女性）がプライベートに服を脱ぎ、衣類を保管する場所であるため、簡素な装飾が施されます。[41]

保育園

子どもたちは昼間保育室と夜間保育室のいずれかで過ごします。刺激的な環境であるため、明るい色のペンキや紙で装飾され、壁には絵が飾られています。昼間保育室には、おもちゃ箱、本棚、プレイテーブルなどの家具が備え付けられています。夜間保育室には、保育士と子どもたちのためのベッドが備え付けられています。[42]

バスルーム

浴室は、特に間欠泉の置き換えにより、より実用的になりました。壁と床は撥水加工が施され、壁は磨き仕上げの漆喰やタイル、床はタイルや大理石が一般的です。入浴が楽しくなるにつれ、浴槽は中央に配置され、通常は磁器、時には銅で仕上げられています。その他の備品としては、洗面台、ビデ、シャワー、鏡などがあります。[43]

参考文献

  1. ^ ポゼナー、J. 1979、「The English House」、第1版、グラナダ出版、フロッグモア
  2. ^ ムテジウス、ヘルマン(1904)。Das englische Haus (ドイツ語)。ベルリン：E.ワスムス。OCLC  695766232。
  3. ^ クーパー、N. 2006、「レッドハウス：いくつかの建築史」、建築史、第49巻、第49号、210頁
  4. ^ 「イングリッシュ・ハウス」オックスフォード・アート・ジャーナル第5巻第2号、1983年、  60～ 61頁。
  5. ^ イアン・レイサム（2007年7月2日）「ヘルマン・ムテジウスによるイングリッシュ・ハウス」『アーキテクチャー・トゥデイ』
  6. ^ ヒュー・ピアマン（2007年8月12日）「プロイセンのスパイとイギリスの控えめな発言の出会い」
  7. ^ ヒル、ローズマリー（2008年5月22日）「Impervious to Draughts」ロンドン・レビュー・オブ・ブックス第30巻第10号、  23～ 24頁。
  8. ^ ムテシウス（1979）、13ページ。
  9. ^ ab Muthesius (1979)、13–14 ページ。
  10. ^ ボリス、E. 1986、「芸術と労働：ラスキン、モリス、そしてアメリカにおける職人の理想」、テンプル大学出版、第46巻第3号、300ページ
  11. ^ ムテシウス（1979）、15ページ。
  12. ^ ムテシウス (1979)、19–32 ページ。
  13. ^ ムテシウス (1979)、37–63 ページ。
  14. ^ ムテシウス（1979）、67ページ。
  15. ^ ムテシウス (1979)、67–69 ページ。
  16. ^ ムテシウス (1979)、69–70 ページ。
  17. ^ ムテシウス (1979)、71–74 ページ。
  18. ^ ムテシウス (1979)、74–78 ページ。
  19. ^ ムテシウス (1979)、79–81 ページ。
  20. ^ ムテシウス (1979)、81–95 ページ。
  21. ^ ムテシウス (1979)、95–102 ページ。
  22. ^ ab Muthesius (1979)、105–124 ページ。
  23. ^ ムテシウス (1979)、124–135 ページ。
  24. ^ ムテシウス (1979)、135–148 ページ。
  25. ^ ムテシウス (1979)、153–163 ページ。
  26. ^ ムテシウス（1979）、165ページ。
  27. ^ ムテシウス (1979)、165–173 ページ。
  28. ^ ムテシウス (1979)、173–174 ページ。
  29. ^ ムテシウス (1979)、174–178 ページ。
  30. ^ ムテシウス (1979)、178–179 ページ。
  31. ^ ムテシウス (1979)、179–181 ページ。
  32. ^ ムテシウス (1979)、181–189 ページ。
  33. ^ ムテシウス (1979)、189–191 ページ。
  34. ^ ムテシウス (1979)、191–194 ページ。
  35. ^ ムテシウス (1979)、203–205 ページ。
  36. ^ ムテシウス (1979)、206–211 ページ。
  37. ^ ムテシウス (1979)、211–219 ページ。
  38. ^ ムテシウス (1979)、219–222 ページ。
  39. ^ ムテシウス (1979)、222–223 ページ。
  40. ^ ムテシウス (1979)、224–231 ページ。
  41. ^ ムテシウス (1979)、231–232 ページ。
  42. ^ ムテシウス (1979)、232–235 ページ。
  43. ^ ムテシウス (1979)、235–237 ページ。

参考文献

  • ムテシウス, H. (2007) [1904]. デニス・シャープ編. 『イングリッシュ・ハウス』（1904年版の複製）. フランシス・リンカーン. ISBN 978-0711226883。
  • Das englische Haus の 1908 年版のスキャン
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