ダストガー・エ・シュール
Dastgāh-e Šur (ペルシア語: دستگاه شور ;アゼルバイジャン語: Şur ) は、ペルシア音楽の7 つのダストガーの1 つです。
古典的には、ペルシャ音楽は7つのダストガーと5つのアーヴァーズで構成されています。[ 1 ]しかし、単なる技術的な観点から言えば、12のダストガーのアンサンブルと考えることもできます。
導入
シュールは、いくつかの点でダストガーの中で最も重要な作品群です。膨大な数の楽曲を擁し、その領域には4つの重要なアーヴァーズ（ダシュティ、アブアター、バヤート・エ・トルク、 アフシャリ）が含まれます。ペルシア各地の多くの民謡は、シュール、あるいはその派生であるダストガーやグシェの旋法に基づいています。
Šurの旋律構成は、Šur Dの以下の旋法構造に基づいて考案されています 。
特徴
このモードの特徴は次のとおりです。
- 終止音の上のテトラコルド（「F」でマークされている）は、旋律活動の焦点です。
- 終止音は最も強調された音です。
- 上記の 4 番目は、モード内の最小の最高点であり、かなり目立っています。
- 2番目と、特に終止音より上の3番目もよく聞かれます。
- 5度上の音（「M」で表記）はモテカイエル（ペルシア語で「可変音」の意味）です。旋律線が下降する場合、通常は微分音aからa
（a koron ）まで下げられます。この下げ方によって4度上の音に終止符のような響きが生まれます。a ♮をa に下げることで、gから元のテトラコードが再現されるからです。 - 上記の6度音は、上昇音（ ♮ ）で5度音の解決音として使用される以外、特に重要な役割はありません。上記の7度音は完全に省略されることがあり、実際によく省略されます。
- 2 度下 (「Ā」でマーク) は、Āqāz (ペルシア語で「始まり」を意味する) の頻出音符として、また終止形においてもかなりの重要性を持ちます。終止形の最も一般的なパターンの 1 つは、2 度下から終止形への進行です。
- 3度下は終止形にも頻繁に用いられます。そのような場合、3度下は上昇的に用いられ、2度下、そして終止形へと解決します。ここでは、3度下はオクターブ（6度上）より微分音（ b ♭ではなくb）だけ高い音です。
フォルド
あらゆるダストガーにおいて、フォルドは、そのダストガー内の様々なグシェを結びつける統合手段として、非常に重要な役割を果たします。ほとんどのダストガーでは、複数のフォルドのパターンが用いられます。
Šur Forudでは、finalis には次の方法でアプローチできます。
a) 下記2番目
b) 以下の3番目と2番目、
c) 上記2番目、または
d) 上記4番目。
これらのアプローチに先立つものは、フォルドの即興演奏の程度に応じて、短くも長くもなります。以下のスコアは、 Šur Dにおけるこれらのフォルドの各タイプの平均的な長さを示しています。
- （ア）（ⓘ )
- （ア）
- （b）（ⓘ )
- （b）
- （c）（ⓘ )
- （c）
- （d）（ⓘ )
- （d）
ダラマド
Šurの旋律運動は、すべてのDastgāhやGušeと同様に、圧倒的に全音階的です。完全 4 度よりも大きな飛躍は行われません。4 度の飛躍のほとんどは、実際には 1 つのフレーズの終わりと次のフレーズの始まりの間で発生します。他の状況では、フレーズの始めで終止音の 2 度下から 3 度上への 4 度の上向きの飛躍が比較的よく見られます。上向きの、そしてその後の下向きの 4 度飛躍は、上記で示したようにForudでよく見られます。このタイプの終止は、他の多くのDastgāhでも使用されています(例: HomāyunやNavā )。4度の下向きの飛躍を含むForudの最後の部分は、 Bāl-e Kabutar (ペルシャ語で鳩の翼の意味) として知られています (下の楽譜を参照)。
主テトラコルドの音符間の 3 度跳躍は、Šur Dの次の楽譜に示されているように、通常は連続した装飾的なパッセージで控えめに使用されます 。
- （ⓘ )
ダラーマドによって表現されるシュールの旋律的特徴を説明するために、シュールのダラーマドの 2 つの異なる公式が、シュール Dの次の楽譜に転写されています 。
- （ア）（ⓘ )
- （ア）
- （b）（ⓘ )
- （b）
即興演奏の基礎となるこれらの公式は、ダストガー・エ・シュールにおける数多くの即興演奏を分析した結果、導き出されたものである。ダラーマド節の後には、ダストガー・エ・シュールの構成を成すグシェが演奏される。ムサー・マルフィのような完全なラディフには、多くの冗長性と、短くて重要でない小品がいくつか含まれる。本研究では、より大規模で特異な小品に焦点を当てており、そのほとんどはシュールの通常の、しかし拡張された演奏に含まれるであろう。
ダストガー・エ・シュールの主なグシェは、サルマク、モッラー・ナーズ、ゴルリズ、ボゾルグ、シャーラー、カジャル、オッザル、シャーナーズ、カラチェ、ホセイニ、バヤート・エ・コルド、ゲレイリです。この順番で演奏されることもありますが、順番は決して固定されていません。ダストガー・エ・シュールの演奏では、グシェの一部が完全に省略されることがあり、含まれるグシェの順番も変わることがあります。この観察はすべてのダストガーに当てはまります。グシェが列挙され説明されている順番は、せいぜい、各ダストガーで最も注目すべき曲の最も一般的な配列を表しているに過ぎません。
参照
参考文献
- ^ Foundation, Encyclopaedia Iranica. 「Encyclopaedia Iranicaへようこそ」 . iranicaonline.org . 2025年3月8日閲覧。
- ホルモズ・ファルハト『ペルシア音楽におけるダストガー概念』（ケンブリッジ大学出版局、1990年）。ISBN 0-521-30542-X、ISBN 0-521-54206-5（初版ペーパーバック、2004年）。