上海の娘
1937年、ロバート・フローリー監督の映画

上海の娘
劇場公開ポスター
監督ロバート・フローリー
脚本グラディス・アンガー、
ガーネット・ウェストン
ストーリーガーネット・ウェストン
製作アドルフ・ズーカー、
エドワード・T・ロウ
主演アンナ・メイ・ウォン、
チャールズ・ビックフォード、
バスター・クラッブ
撮影チャールズ・シェーンバウム
編集エルズワース・ホーグランド
音楽ボリス・モロス
制作
会社
配給パラマウント映画
公開日
  • 1937年12月17日 ( 1937-12-17 )
上映時間
62分
国アメリカ合衆国
言語英語

『上海の娘』は、ロバート・フローリー監督、アンナ・メイ・ウォン、チャールズ・ビックフォード、バスター・クラッブ主演の1937年のアメリカの犯罪映画です。当時としては珍しく、東アジア系アメリカ人俳優が主役を演じました。また、アンソニー・クインが出演した最初の映画の1つでもあります。2006年、『上海の娘』は、米国議会図書館の国立フィルム登録簿に追加される年間25本の映画に選ばれました。 [1] [2]

あらすじ

冷酷な密輸業者の一団が外国人を不法に米国に連れてきており、当局による逮捕を逃れるために、飛行機から積み荷を投下して殺害しようとしています

ギャングは裕福な東洋骨董品輸入業者であるラング氏に外国人を雇わなければ事業が潰れると強要しようとする。ラング氏はそれを拒否し、移民局のロイド・バーケットに連絡する。ラング氏と娘のラン・イン・リンはバーケット氏に会いに行くが誘拐される。ラング氏は射殺され、彼らの車は港に投げ捨てられるが、ラン・イン・リンは逃げ出し、裕福な社交界の婦人で家族の友人であるメアリー・ハント夫人の家に行き、ハント夫人からバーケット氏と政府職員のキム・リー氏を紹介される。バーケット氏によると、ギャングのボスは不明だがナンバー2はオットー・ハートマンだという。バーケット氏、キム・リー氏、ラン・イン・リンが去った後、ハント夫人がボスであることが明らかになる。彼女の仲間はラング氏の金庫から有罪の証拠を盗み出したが、ラン・イン・リンがもっと持っているのではないかと心配している。

ラン・イン・リンはキム・リーの助けを拒否し、探偵になり、ハートマンを探して中央アメリカ沖の島へと単独で旅をする。彼女は密輸の隠れ蓑であるハートマンズ・カフェでダンサーとして働く。彼女はハートマンズの取引台帳を見て、ボスが女性であることを知る。

一方、キム・リーはガルナー船長の密輸船に就職し、ハートマンズ・カフェでラン・イン・リンと接触する。キム・リーは台帳を手に入れ、ハートマンは難民の一人に射殺される。ラン・イン・リンは男に変装し、キム・リーと共にガルナー船長の船に乗り込む。彼女は発見され、ガルナーはキム・リーと台帳を見つけるラン・イン・リンとキム・リーは人身売買の飛行機に乗せられ、海に投棄されるが、脱出し、誰にも気づかれずに岸まで泳ぎ、ハント夫人の家にたどり着く。そこで運転手のジェイク・ケリーに発見される。ハント夫人と一緒にいれば安全だと思った二人だが、キム・リーは連行され、縛られてしまう。ラン・イン・リンは罪を示す台帳を見て、ハント夫人がボスだと悟る。キム・リーは電話に手を伸ばし、バーケットに通報する。人身売買グループの一員ではなく、正直者だったケリーは、ラン・イン・リンとキム・リーを解放する。乱闘となり、当局が到着し、ハント夫人と彼女のグループは逮捕される。ラン・イン・リンはキム・リーとの結婚に同意する。

キャスト

分析

フィリップ・アンとアンナ・メイ・ウォンの宣伝写真

『上海の娘』は、1930年代のハリウッド映画の中で、アジアに焦点を当てたテーマを2人の著名なアジア系アメリカ人俳優を主演に据えて描いた点で独特です。白人俳優が映画でアジア人の役を演じるのが一般的だった時代には、これは本当に異例のことでした。ハリウッドはせいぜい、同じ映画の中でアジア人の役をアジア人の俳優に、そして白人のスターに割り当てていました。その結果は、当時は広く受け入れられていたとしても、今日では矛盾しているように思われます。『上海の娘』は、ハリウッド映画界で初めてスターとなったアジア系アメリカ人女性、アンナ・メイ・ウォンを主人公として制作されました。彼女は生涯で約60本の映画に出演し、20年以上にわたってトップスターとして活躍し、ハリウッドだけでなくイギリスやドイツでも活躍しました。さらに、彼女は舞台のスターであり、ラジオにも頻繁にゲスト出演し、アジア人キャラクターに焦点を当てた最初のアメリカのテレビシリーズ『マダム・リウ・ツォンのギャラリー』（デュモン、1951年） で主演を務めました

『上海の娘』では、ウォンはアジア系アメリカ人女性主演を演じました。当初予定されていた受動的なキャラクターではなく、物語のヒロインとして彼女のために書き直された役柄で、彼女は積極的にプロットを動かしました。[3]脚本はウォンのために非常に綿密に調整されたため、一時は『アンナ・メイ・ウォン・ストーリー』という仮題が付けられました。[4]

この映画について、ウォンはハリウッド・マガジン誌にこう語っています。「この映画での自分の役は、これまでのどの役よりも気に入っています…なぜなら、この映画は中国人に休息を与えてくれるからです。たまには共感できる役を演じるんです！私にとって、それは大きな意味があります。」[5]

受容

同時代

アンナ・メイ・ウォンの宣伝用スチール写真

1937年12月17日の公開時、ニューヨーク・タイムズ紙はこの映画に概ね好意的な批評を与え、B級映画の起源について次のようにコメントしました。「並外れて有能なキャストが、避けられない陳腐さによる最悪の結果からこの映画を救っている。[キャスト]は…効果的なセットと相まって、『上海の娘』の伝統に沿う映画が成功する可能性を自然に減らしている。」[6]

現代

この映画は現代の批評家から絶賛されている。批評家サイトRotten Tomatoesによると、20件のレビューに基づき、批評家の95%が肯定的な評価を与えている。[7]批評家たちはほぼ全員、主演のフィリップ・アンと特にアンナ・メイ・ウォンの演技を称賛した。

2006年、この映画は「文化的、歴史的、あるいは美的に重要な作品」として、米国議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選定されました。議会図書館はプレスリリースで次のように述べています 。

スタジオ時代のB級映画は、高予算映画には見られない問題やテーマを探求しているため、数十年後にも共感を呼ぶことがよくあります。 この時期の大手スタジオB級映画で最高の監督として広く称賛されているロバート・フローリーは、興味深く緊迫感のあるスリラーを作り上げました。アンナ・メイ・ウォンは、当時のハリウッドの慣習である白人俳優をアジア人の役に起用するという慣習を克服し、1920年代から1930年代後半にかけて、ハリウッド初の、そして主要なアジア系アメリカ人映画スターとなりました。『上海の娘』は、ウォンの他のどの作品よりも、彼女の個人的な作品でした。物語の中で、彼女はサンフランシスコのチャイナタウンを通る不法移民の密輸を暴き、共演者のフィリップ・アンと協力して、アメリカ映画界初のアジア人Gマンとなります。[2]

参考文献

  1. ^ 「Complete National Film Registry Listing」。米国議会図書館。2020年6月4日閲覧
  2. ^ ab 「議会図書館、ホームムービー、無声映画、ハリウッドの古典作品を映画保存リストに追加」。議会図書館。 2020年6月4日閲覧。
  3. ^ リム、シャーリー・ジェニファー（2019年4月9日）。アンナ・メイ・ウォン：現代の演技。テンプル大学出版局。66ページ。ISBN   978-1439918340。
  4. ^ リュー、シンシア・W.（2000年）。「ドラゴン・レディは死んだら蝶として戻ってくるのか？アンナ・メイ・ウォンを再考する」。ハマモト、ダレル、リュー、サンドラ（編）『カウンタービジョンズ：アジア系アメリカ人映画批評』。フィラデルフィア：テンプル大学出版局。23  ～ 39ページ。ISBN   1-56639-776-6。
  5. ^ ルイーズ・レオン（1938年6月）「イースト・ミーツ・ウェスト」ハリウッド・マガジン、40、55ページ。レオン（2005年）、94ページに引用。
  6. ^ クリスラー、BR（1937年12月24日）「上海の娘」ニューヨーク・タイムズ
  7. ^ 「上海の娘（1937年）」ロッテントマト、ファンダンゴ。 2022年3月31日閲覧。

参考文献

  • テイブス、ブライアン（1986年）。ロバート・フローリー著『フランス表現主義者』。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス。ISBN   0-8108-1929-5。
  • ブライアン・テイブスによる『上海の娘』エッセイ（アメリカ国立フィルム登録簿[1]）
  • ダニエル・イーガンによる『上海の娘』エッセイ（アメリカ映画遺産：アメリカ国立フィルム登録簿所蔵のランドマーク映画の権威あるガイド、A&C Black、2010年ISBN） 0826429777、270～271ページ [2]
  • IMDbにおける『上海の娘』
  • AFI長編映画カタログにおける『上海の娘』
  • TCM映画データベースにおける『上海の娘』
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