最後の詩人たち

最後の詩人たち
最後の詩人たち
起源	アメリカ合衆国、ニューヨーク、ハーレム
ジャンル	政治詩
活動期間	1968年～現在
ラベル	マーキュリー; ポリグラム; セルロイド; カサブランカ; ダグラス・レコード; マウス・オールマイティ; インナーリズミック;
メンバーズ	アビオドゥン・オイェウォルウマル・ビンハッサン・ババドン・ババトゥンデジャマル・アブドゥス・サブール
過去の会員	ジャラル・マンスール・ヌリディン（故人）スリアマン・エル・ハディ（故人）ニラジャ・オバビ（故人）アブ・ムスタファ（故人）ケニヤッテ・アブドゥル・ラーマン（故人）

ラスト・ポエッツは、 1960年代後半にアフリカ系アメリカ人の公民権運動と黒人ナショナリズムの一環として結成された詩人集団兼音楽グループです。このグループは、銃が蔓延する前の最後の詩の時代を生きていたと信じていた南アフリカの革命的詩人ケオラペツェ・クゴシツィルにちなんで名付けられました。^{[ 2 ]}

グループは当初、ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、ウマル・ビン・ハッサン、アビオドゥン・オイェウォレで構成されていました。メンバーの変更や脱退により、オイェウォレ、ギラン・ケイン、デイヴィッド・ネルソンからなるオリジナル・ラスト・ポエッツを含む分派が生まれました。評論家のジェイソン・アンケニーは、「政治的なラップ、緊張感のあるリズム、そしてアフリカ系アメリカ人の意識を高めることへの献身によって、ラスト・ポエッツはほぼ独力でヒップホップ出現の基盤を築きました」と評しています。^{[ 3 ]}英国の音楽雑誌NMEは、「ギル・スコット＝ヘロン、ラスト・ポエッツ、そして後にゲイリー・バードのような真摯なスポークスマンが、10年後の多くの社会貢献活動を行う黒人[MC]たちの道を開いた」と述べています。^{[ 4 ]}

歴史

起源と1970年代

ジャラル・マンスール・ヌリディン（別名アラフィア・プディム、本名ローレンス・パディーヤ）、ウマル・ビン・ハッサン、アビオドゥン・オイェウォレは、詩人のスライマン・エル＝ハディとパーカッショニストのニラジャ・オバビ（レイモンド・“マック”・ハリー）と共に、様々なラインナップの中で最も有名なメンバーと一般的に考えられています。ジャラル、アビオドゥン、ウマル、ニラジャは、1970年のグループのデビューアルバム『This Is Madness』に出演し、続くアルバム『This Is Madness』には、政治活動で投獄されていたアビオドゥンを除く全員が参加しました。3枚目のアルバム『Chastisement』では、3人目の詩人であるスライマン・エル＝ハディが加わり、その後ニラジャが脱退し、アフリカのリズムはジャズ調のバックグラウンドに置き換えられ始めました。ジャラルとスライマンによるグループは6枚のアルバムを一緒に制作しましたが、1977年以降はあまり宣伝されず、散発的にしかレコーディングを行いませんでした

オリジナル・ラスト・ポエッツは、1968年5月19日、マルコムXの誕生日に、ニューヨーク市イーストハーレムのマウントモリス公園（現在はマーカス・ガーベイ公園として知られている）で結成された。オリジナルメンバーは、ギャラン・ケイン、デヴィッド・ネルソン、アビオドゥン・オイェウォレの3人だった。1969年、ハーレムで開催されたイースト・ウィンドという作家ワークショップで結成された。同年10月24日、グループはニューヨークのテレビ番組の草分け的存在であるソウル!に出演した。^[⁵^]ラスト・ポエッツは、1970年のミック・ジャガー主演映画『パフォーマンス』のサウンドトラックに「Wake Up, Niggers」を提供した。

ネルソンが脱退すると、フェリペ・ルチアーノが後任となったが、ルチアーノは後にヤング・ローズを設立するために脱退した。ケインとネルソンがそれぞれ演劇と牧師職に就き、別の興味を追求し始めた頃、アビオドゥン・オイェウォレはアラフィア・プディム（後にジャラルディン・マンスールとして知られる）とウマル・ビン・ハッサンを「採用」した。ジャラル・ヌリディンとスピンオフ・グループのメンバーは、ケインにバンド名を独占的に使用させるため、ニューヨーク市の路上で創設メンバーのギラン・ケインをハンマーで暴行し、妻子を殺すと脅迫した。複数のドキュメンタリーや関係者の証言によると、ケインは報復もせず、襲撃者の要求にも屈しなかった。暴行後、ケインは路上で意識不明の状態で放置された。バンド名の所有権をめぐって両グループ間で法廷闘争が続いた後、アルバム『The Right On』はオリジナル・ラスト・ポエッツというグループ名でリリースされ、創設メンバーの優位性を確立すると同時に、同名の他のグループとの距離を置くこととなった。ラスト・ポエッツがリメイクしたファースト・アルバム『The Last Poets』のリリース後、創設メンバーのケインとネルソンはルチアーノと再会し、1968年にオイェウォレ抜きで唯一のアルバム『Right On』をレコーディングした。このアルバムは後に同名のドキュメンタリー映画の原作となり、1971年に公開された。^{[ 6 ]}

1972年、彼らはブラック・フォーラム・レコードのアルバム『ブラック・スピリッツ - アメリカの新しい黒人詩人の祭典』に「そして川の中の彼女の姿を見る」と「ディトラの歌、パートII」を収録し、ニューヨーク、ハーレムのアポロ・シアターでライブ録音された。同名の書籍がランダムハウスから出版された（1972年 - ISBN 978-4-853-2533-1）。 9780394476209）。

デビューアルバムが全米トップ10 チャートにランクインしたラスト・ポエッツは、その後、当時投獄されていたアビオドゥン・オイェウォレ抜きで、次作『This Is Madness』をリリースした。このアルバムは、より政治的な色合いの詩を収録していたため、リチャード・ニクソン政権下では、グループは対諜報プログラムCOINTELPROの対象となった。ハッサンは『This Is Madness 』の後グループを脱退し、代わりにスライマン・エル＝ハディが参加して『Chastisment』（1972年）をリリースした^。^このアルバムでは^、グループが「ジャズエトリー」と呼ぶサウンドが発表され、以前のアルバムで控えめだったパーカッションを捨て、ジャズとファンクの楽器と詩を融合させたものとなった。音楽はさらにフリージャズ・ポエッツへと発展し、ハッサンはブルー・サムのアルバム『At Last』（1973年）で短期間復帰したが、^[⁸^]これは現在でもラスト・ポエッツの唯一のCD化されていない作品である。

1970 年代後半、このグループはヨーロッパでかなり人気を博したものの、アメリカでは人気が衰えました。

1980年代と1990年代

しかし、1980年代以降、このグループはヒップホップ音楽の台頭とともに名声を博し、新しいムーブメントの創始者や祖父としてしばしば名前が挙がり、ジャラルディンのソロプロジェクト「ハスラーズ・コンベンション」（1973年）をインスピレーションの源として挙げるようになりました。このため、バンドは1986年のカルトドキュメンタリー『ビッグ・ファン・イン・ザ・ビッグ・タウン』でインタビューを受けました。^{[ 9 ]}ヌリディンとエル・ハディはラスト・ポエッツ名義でいくつかのプロジェクトに携わり、ベーシスト兼プロデューサーのビル・ラズウェルと共演しました。1984年の『オー・マイ・ピープル』や1988年の『フリーダム・エクスプレス』などです。また、1994年にはエル・ハディとヌリディンの最後のコラボレーション作品『スキャッターラップ/ホーム』をレコーディングしました。エル・ハディ、ヌリディン、ハッサンのグループは、ジョン・シングルトン監督の1993年の映画『ポエティック・ジャスティス』にもゲスト出演しました著名な弁護士グレゴリー・J・リードは、ネルソン・マンデラが27年ぶりに刑務所から釈放されたその日にニューヨークでオリジナル・ポエッツを再結成し、デトロイトのオーケストラホールで「Poets Live」を録音し、1990年には20年ぶりにケイン、ルチアーノ、オイェウォレ、ネルソンによる「オリジナル・ラスト・ポエッツ・ドキュメンタリードラマの帰還」をプロデュースした。

スレイマン・エル・ハディは1995年10月に死去した。オイェウォレとハッサンはそれぞれ同じ名前でレコーディングを始め、 1995年に『Holy Terror』（2004年にInnerhythmicから再リリース）と1997年に『Time Has Come』をリリースした。一方、ヌリディンは「Jalal」という略称でソロCD『On The One』（1996年）、『The Fruits of Rap』（1997年）、『Science Friction』（2004年）をリリースした。

21世紀

2004年、ジャラール・マンスール・ヌリディン（別名アラフィア・プディム、別名ライトニング・ロッド（ハスラーズ・コンベンション1973））は、英国を拠点とする詩人マーク・T・ワトソン（別名マリク・アル・ナシル）と共同で、ワトソンのデビュー詩集『Ordinary Guy』の序文を執筆しました。この詩集は、2004年12月にリバプールを拠点とする出版社Fore-Word Pressから出版されました^{[ 10 ]}ジャラルの序文は韻文で書かれており、マリク・アル・ナシルのバンド、マリク＆ジ・OG'sによるコラボレーション・アルバム「リズム・オブ・ザ・ディアスポラ（Vol. 1 & 2 - 未発表）」のために録音された。このバンドには、ギル・スコット・ヘロン、パーカッショニストのラリー・マクドナルド、ドラマーのロッド・ヤングスとスイス・クリス、ニューヨークのダブ詩人ラス・テスファ、そしてニューヨークとワシントンD.C.出身の若手ラッパーたちが参加している。マリク・アル・ナシルとスイス・クリスがプロデュースしたアルバム「リズム・オブ・ザ・ディアスポラ; Vol. 1 & 2」は、詩とヒップホップの先駆者たちが初めて出会った作品である。^{[ 10 ]}

2005年、ラスト・ポエッツは、カニエ・ウェストがプロデュースした曲「The Corner」で、ウマル・ビン・ハッサンがヒップホップ・アーティストのコモンと、アビオドゥン・オイェウォレがウータン・クラン傘下の政治的ヒップホップ・グループ、ブラック・マーケット・ミリシアと「The Final Call」でコラボレーションしたことで、再び名声を博した。さらに、イギリスでも「Organic Liquorice (Natural Woman)」、「Voodoocore」、そしてシャカ・アマズーリ・ザ・セブンスと「A Name」を共演した。このグループはまた、ナズのアルバム「Untitled」の「You Can't Stop Us Now」、「Project Roach」にもフィーチャーされている。グループのメンバーはそれぞれ、「Mean Machine」のリメイクでDST 、「White Man's Got A God Complex」のリメイクでパブリック・エネミー、ブリストルを拠点とするポストパンク・バンド、ポップ・グループともコラボレーションしている。

2010年、アビオドゥン・オヨウェレは、ウェルフェア・ポエッツがプロデュースした死刑に抗議するCDコンピレーション『Cruel And Unusual Punishment 』にフィーチャーされたアーティストの一人であり、このCDには数人の現在のポジティブなヒップホップアーティストも参加していた。

2011年、アビオドゥン・オイェウォレとウマル・ビン・ハッサンは、故スコット・ヘロンと以前のラスト・ポエッツ全員に捧げるトリビュートコンサートで、ロンドンのジャズカフェで演奏した。 ^{[ 11 ]} 2014年、ヌリディンはジャズ・ウォリアーズと共に同じ会場で演奏した。これは「ハスラーズ・コンベンション」の40年ぶりのライブ公演だった。このイベントはフォアワード・プレスがプロデュースし、リバプールの詩人マリク・アル・ナシルと彼のバンド、マリク＆ジ・OG's （クリーブランド・ワトキス、オーフィー・ロビンソン、トニー・レミーをフィーチャー）が出演した。このイベントは、マンチェスターの映画製作者マイク・トッドとリバーホース・コミュニケーションズによる「ハスラーズ・コンベンション」のドキュメンタリーの一部として撮影された。エグゼクティブ・プロデューサーはパブリック・エネミーのチャック・D。イベントの一環として、チャーリー・レコードはハスラーズ・コンベンションの40周年を記念して、ビニール版の特別限定版を再発このイベントの司会は詩人のレムン・シッセイ氏、DJはシフトレス・シャッフルのペリー・ルイス氏でした。

2016年には『The Last Poets』 （World Editions、英国）が出版されました。クリスティン・オッテン[1]によるこの小説は、2011年にオランダ語で初版が出版され、現在はジョナサン・リーダーによって英語版が翻訳されています。

2018年5月、ザ・ラスト・ポエッツは1997年以来初のアルバム『Understand What Black Is』をリリースした。このアルバムには故プリンスとビギー・スモールズへのトリビュートが収録されている。^{[ 12 ]}

2022年8月、 JIDの「Raydar」では、武器、平和、調和に関する詩人の詩句を参考に、The Last Poetの「Mean Machine」からの多数のサンプルが使用されました。 ^{[ 13 ]}

ディスコグラフィー

アルバム

ザ・ラスト・ポエッツ（1970年） -セルロイド・レコード（1984年）再発（カタログ番号：CELL-6101）

(詩人: アビオドゥン・オイウォレ、アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン)、ウマル・ビン・ハッサン/パーカッショニスト:レイモンド "ニラジャ/オバビ" ハーリー)

オリジナル・ラスト・ポエッツ - ライト・オンオリジナル・サウンドトラック(1971) ジャガーノート・レコード

（詩人：フェリペ・ルチアーノ、デイヴィッド・ネルソン、ギャラン・ケイン）

This Is Madness (1971年3月)ダグラス・レコードダグラス-7 (カタログ番号: Z-30583)

(詩人: アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン) & ウマル・ビン・ハッサン/パーカッショニスト: レイモンド "ニラジャ/オバビ" ハーリー)

ブラック・スピリッツ - アメリカの新黒人詩人フェスティバル(1972) ブラック・フォーラム・レコード B-456-L

（詩人：フェリペ・ルチアーノ、デイヴィッド・ネルソン、ギラン・ケイン（綴りはケイン））

懲罰（1972年7月）

(詩人: アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン) & スライマン・エル・ハディ/パーカッショニスト: レイモンド "ニラジャ/オバビ" ハーリー)

ハスラーズ・コンベンション（1973年）

(詩人: ライトニンロッド (別名アラフィアプディム & ジャラルディンマンスールヌリディン)

ついに（1973）

（詩人：ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、スライマン・エル・ハディ、ウマル・ビン・ハッサン）

Jazzoetry (コンピレーション) アルバム (1976) Douglas Records Casablanca Records (Cat No: ADLP 6001. - Spoet Publishing - BMI)

（詩人：ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、アビオドゥン・オイウォレ、ウマル・ビン・ハッサン）

ガーデン・デライツ（1977）ダグラス・レコード

（詩人：ジャラルディン・マンスール・ヌリディン＆スライマン・エル・ハディ）

オー・マイ・ピープル（1984）