十音節四行詩
詩の形式

十音節四行詩は、各スタンザが10音節の4行で構成され、通常AABBまたはABABの押韻構成を持つ詩の形式である。英雄連句における十音節四行詩の例は、ジェフリー・チョーサーが英雄連句を作り、『カンタベリー物語』で使用したように、英語で最も古いテキストのいくつかに見られる。[1]交替形式は16世紀後半の英語詩で目立つようになり、17世紀にはウィリアム・ダヴェナントやジョン・ドライデンの英雄詩に現れて流行した。18世紀には、トーマス・グレイなどの有名な詩人が『田舎の墓地で書かれたエレジー』などの作品でこの形式を使い続けた。[2] [3]シェイクスピアのソネットは、3つの弱強五歩格の四行詩とそれに続く最後の連句で構成されており、その後の白韻詩も、英語詩の歴史を通じて十音節四行詩のさまざまな用法を示している。[4]

英雄四行詩

交互に押韻する十音節四行詩は、「英雄四行詩」、「英雄スタンザ」、あるいは「四行五行詩」と呼ばれることが多い。[5]これは、1599年にサー・ジョン・デイヴィスの詩『ノスケ・テイプスム』で顕著になった。十音節行の使用はデイヴィスの詩よりずっと以前から存在していたが、十音節形式が最も一般的に用いられたのは英雄二行連詩であった。これは、各行末の母音が直後の行の母音と一致するような押韻構成で、2行の弱強五歩格で構成される詩である。[6]したがって、英雄二行連詩で構成される四行詩はAABBの韻律を持つ。しかし、『ノスケ・テイプスム』では、二行連詩の間に挿入された行が挿入され、韻律が複雑になっている。[2]

『ノスケ・テイプサム』の出版後、他の英語詩人たちも長編作品で英雄連句から脱却し始めた。1650年、ウィリアム・ダヴェナントは叙事詩『ゴンディベルト』の序文を出版した。この詩は五幕劇に似た五部構成になる予定だった。[7]亡命中の王党派としてパリ​​でダヴェナントと会ったトーマス・ホッブズはダヴェナントに宛てた手紙の中で、ダヴェナントが詩で使おうとしている詩の形式は詩的表現に新たな可能性を切り開くことで詩の進路を大きく変えるだろうと信じていると述べた。しかしホッブズは文学理論に関する自分の考えを説明する前に、自分が詩についてほとんど知らないことを率直に認めていた。[2] [8]ホッブズはダヴェナントが『ゴンディベート』の範囲の詩を書こうとした意図を賞賛したが、その作品は完成されることはなく、この形式の発展に対するダヴェナントの最も重要な貢献は、十音節四行詩の最も著名な実践者となるドライデンに影響を与えたことによるものであった。[7]

ドライデンが1667年に『奇跡の年』を出版した際、この長編詩に用いたのは十音節四行詩の形式だった。この詩は、イングランドの人々を多くの災難​​に見舞われた1666年を描いていたため、瞬く間に注目を集めた。この詩は304のスタンザに1216行の詩節で構成され、各スタンザの末尾にはピリオドが打たれ、「完結」であることが示された。[9]この形式はドライデンと同時代の他の詩人たちにも広く受け入れられ、文壇の著名人からも「流行」とみなされていたが、[2]ドライデンの詩は瞬く間にこのジャンルの旗手として知られるようになった。[9]

哀歌的な十音節四行詩

1751年、トーマス・グレイは英雄詩節で構成された『田舎の墓地で書かれたエレジー』を出版した。弱強五歩格で書かれたこの詩は、 『奇跡の年』に見られる韻律と構造のパターンを踏襲していたが、エレジーという形態をとったことから「エレジー十音節四行詩」という称号を得た。[3]グレイと同時代の他の作家たちも、『エレジー』と同様のテーマで英雄詩節を書いた。例えば、トーマス・ウォートンの『憂鬱の喜び』やウィリアム・コリンズの『夕べの頌歌』などである。[10]これらの四行詩の主題は、憂鬱を強調し、夜を舞台にすることで、グレイの時代の斬新な文学技法に訴えかけるものであったが、グレイの同時代人たちは、当時一般的に用いられていた英雄詩節が、これらの詩の中で劇的に変化したり改変されたりしたとは考えなかった。[10]

形式に対する批判

ラルフ・ワルド・エマーソンは、十音節四行詩の響きが生み出す聴覚的印象について論じた際、押韻パターンによって生み出される旋律を口ずさみ、その音を詩の言葉で埋め尽くしたいと切望する様子を描写した。[11]しかし、ヘンリー・デイヴィッド・ソローは、エマーソンの『美への頌歌』について書いた際、十音節四行詩の使用を批判し、その旋律は表現された思想に値しないと述べている。[12]

ジョージ・セインツベリーは『12世​​紀から現代までの英語韻律史』 の中で、英雄四行詩は英雄二行詩の慣習から逸脱しているものの、その解放的な特徴を上回る制約を抱えていると主張している。セインツベリーにとって、十音節四行詩には克服できない硬直性がある。

白韻詩やスペンサー詩のように韻止を変化させることはできません。十分な余地がないからです。また、スタンザによって必要とされる反復的な分割は、連句の簡潔さと連続性、押韻王詩、オクターブ詩、スペンサー詩自体の多様性と幅広さを欠いています。[2]

AWウォードは『奇跡の年』に関するエッセイの中で、ダヴェナントとドライデンが用いた十音節四行詩は、各四行詩に最後のピリオドによる「完全性」を与えることに固執しているため、読者に「散文的」に感じられると述べている。ウォードは、ドライデンが英雄二行詩を熟知しているにもかかわらず、新たな形式を採用した意欲を尊重する一方で、『奇跡の年』は、この形式の弱点を例示し、ドライデンが詩を用いて自身の哲学的構想を十分に表現する能力を阻害していると考えている。[9]セインツベリーはこの評価に同意し、ドライデンが王政復古に関する3つの詩で英雄二行詩に戻ったのは、

参考文献

  1. ^ ホブスバウム、フィリップ『 韻律、リズム、詩の形式』ラウトレッジ（1996年）23頁
  2. ^ abcde セインツベリー、ジョージ『12世紀から現代までの英語韻律の歴史』マクミラン社（1908年）362ページ
  3. ^ ab マーシャル、ジョン、ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー、オーランド・ジョン・スティーブンソン著『選集：ジュニア入学試験およびジュニア卒業試験の指定文学』（1905年）。コップ、クラーク社（1905年）191頁
  4. ^ グウィン・ブレイクモア、アンソニー・ヘクト著『ウィリアム・シェイクスピアのソネット集』ケンブリッジ大学出版局（1996年）11頁
  5. ^ アーノルド、トーマス『英語文学史・批評マニュアル』ギン・アンド・カンパニー（1891年）530頁
  6. ^ コートホープ、ジョン『イギリス詩史』マクミラン社（1903年）61頁
  7. ^ ab トンプソン、ハミルトン。「サー・ウィリアム・ダヴェナント、ゴンディバート」『ケンブリッジ英米文学史』第3巻12頁
  8. ^ マコーリー、ダイアン・ケルシー『ミルトンとマーヴェルの時代の詩とエコロジー』アッシュゲート出版（2007年）28頁
  9. ^ abc Ward, AW 『ケンブリッジ英米文学史』 . 「ドライデン：奇跡の年」. 第8巻5号：ドライデンの時代.
  10. ^ ab トーヴィー、ダンカン・C.「エレジーの特徴」『ケンブリッジ英米文学史』第10巻第6章「灰色」
  11. ^ エマーソン、ラルフ・ワルド。フランシス・オットー・マティセン著『アメリカン・ルネサンス』所収。ケシンガー出版（2006年）53頁
  12. ^ マシーセン、フランシス・オットー。アメリカのルネサンス。ケッシンジャー出版 (2006) p.53
  13. ^ セインツベリー p.363
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=十音節四行詩&oldid=1140160376」より取得