デクラフィルム

デクラ・フィルム（ 1920年以降はデクラ・ビオスコップに改称）は、 1915年2月に エーリッヒ・ポマーとフリッツ・ホルツによって設立された、無声映画時代のドイツの映画製作・配給会社であった。

同社は、第一次世界大戦勃発時にドイツ政府に接収されたフランスの映画製作会社エクレールのドイツ支社、ドイチェ・エクレールの資産から設立された。ポマーは以前、ウィーンにあるエクレールのオーストリア支社の所長を務めていた。同社は1920年春にドイチェ・ビオスコープAGと合併し、1921年10月にはウファと合併した。

Decla と Decla-Bioscop は、 『ホムンクルス』、『フィレンツェの疫病神』、『スパイダース』、『カリガリ博士』、 『運命』、 『ファントム』、 『ニーベルンゲン』など、ワイマール時代の最も有名な映画のいくつかを制作しました。

創設

1910年、エーリッヒ・ポマーはウィーンにあるフランスのゴーモン映画会社のオーストリア支社の取締役に就任した。^{[ 1 ]}同じ頃、同じくフランスの映画製作会社であるエクレアも自社ブランドの映画用カメラ機器を販売しており、オーストリアでの存在感を高めようとしていた。ポマーはゴーモンを離れ、マルセル・ヴァンダルとシャルル・ジュールジョンと共にエクレアのオーストリア支社を設立した。この支社はベルリンを経由せず、パリに直接報告する形となった。^{[ 2 ]}当時、ベルリンのエクレアのドイツ支社 (Deutsche Éclair) はポマーのイギリス人の友人ジョセフ (「ジョー」) パウエルによって運営されていた。^{[ 3 ] [ a ]} 1914年8月に第一次世界大戦が勃発すると、ポマーはドイツに戻り、1914年10月にフランスで鉄十字章を受章した。 ^{[ 3 ]}

第一次世界大戦勃発直後から、ドイツでは外国の映画製作会社とその映画が禁止され、その資産はすべて没収された。ゴーモン、パテ、エクレールもその対象だった。前線に駐留していたにもかかわらず、ポマーはベルリンの映画配給会社である共同創業者のフリッツ・ホルツを通じて、エクレールのドイツにおける資産の権利を落札した。^{[ 3 ] [ b ]}彼らは1915年2月にデクラ・フィルム・ゲゼルシャフト・ホルツ社を設立した。 ^{[ 9 ]}ホルツは1915年半ばに辞任したが、デクラはホルツが去った後も社名を保持した。^{[ 5 ] [ 10 ]}

ポマーの妻ゲルトルート、エーリヒ・モラウスキー、そして初期の映画を何本か監督したカール・ヴィルヘルムらが会社を率いていたが、 ^{[ 5 ] [ 10 ]、}デクラ社はフランツ・ヨーゼフ通り9番地にあるスタジオを借り受けた。このスタジオは元々ヴァイセンゼー・スタジオの一部であるコンチネンタル・クンストフィルムによって建設されたものであった。デクラ社は1915年にここで最初の12本の映画を製作した。^{[ 11 ]}

ポンマーは1915年後半にロシア戦線に転属となり、足を負傷し、1916年にベルリンに戻った。1916年夏に退院した後、新兵の訓練に携わり、1917年にドイツ陸軍省のBild- und Filmamt（BuFA、映画部門）（UFAの前身）に入隊した。^{[ 12 ]} 1917年夏、軍曹としてルーマニアに転属となり、舞台や映画の軍検閲に携わった。^{[ 13 ]}

戦後の合併

エーリッヒ・ポマーの指揮の下、デクラ社はワイマール時代初期のドイツを代表する映画会社の一つとして台頭しました。マイナート・フィルムの経営権を握り、ルドルフ・マイナートを製作総指揮に任命しました。

フリッツ・ラングは、 1918年にポンマーに脚本家として雇われた後、デクラを通じて1919年に無声映画『Halbblut 』で監督デビューを果たした。 ^{[ 14 ]}ヴァイセンゼー・スタジオの小さな「デクラ・アトリエ」では、1919年から1920年の冬にロベルト・ヴィーネ監督による表現主義映画『カリガリ博士』が制作された。

1920年3月から4月にかけて、Decla社はライバル会社のDeutsche Bioskop AGと合併し、 Decla-Bioscopとして知られるようになりました。^{[ 15 ]} Deutsche Bioskop AGはもともと1902年にJules Greenbaum によってDeutsche Bioscope GmbH（綴りに注意）として設立され、1908年にCarl Moritz Schleussnerに売却されました。  ^{[ 16 ]} Deutsche Bioskop AGは1911年からベルリン郊外のポツダムのバーベルスベルクに大規模で近代的なスタジオを建設しており、生産はそこに集中していました。

翌年（1921年）、デクラ・ビオスコープは、債権者であるドイツ銀行の圧力を受け、 1917年後半にドイツ政府がプロパガンダ目的で秘密裏に設立したUFA（ウニヴェルズム・フィルムAG）の傘下に入った。 ^{[ 17 ]}同社は1921年10月、戦間期のドイツ映画界を席巻した巨大映画会社に吸収された。ライバルであるナショナル・フィルムからの、より高額な買収提案は拒否された。^{[ 18 ]}エーリッヒ・ポンマーが全社の製作責任者に任命された。ベンヤミン・クリステンセン（『Seine Frau, die Unbekannte』（1923年））などのデンマーク人映画監督もここで働いた。

デクラはUFA傘下となったものの、映画の成功により、しばらくの間、作品にデクラのブランド名が使用され続けました。1924年には、UFAの大予算で制作された名作『ニーベルンゲン』が、デクラ・ビオスコピー・フィルムとして公開されました。^{[ 19 ]}

ドイチェ・ビオスコープは、1924年6月1日にウファの中央行政機関と合併し、そのアイデンティティが失われるまで、ウファの多くの映画製作部門の1つとして独立して運営されていました。^{[ 20 ]}

1925年からのパラファメット協定中に生じた経済的損失の責任を負わされた後、ポマーは1926年1月にウファを辞任し、パラマウント映画とMGMで18か月間米国で働いた。 ^{[ 21 ]}右翼の出版者アルフレート・フーゲンベルクがウファを掌握すると、ポマーはプロデューサーとしてウファに戻り、1933年にナチスが政権を握ると米国に永住するまで働いた。

クリエイティブチーム

UFAを通じて、またUFAと連携して活動を継続したデクラ・フィルムとデクラ・ビオスコップの主要メンバーには、フリッツ・ラング、FWムルナウ、ルートヴィヒ・ベルガー、テア・フォン・ハルボウ、カール・フロイント、オットー・フンテ、カール・マイヤー、ヘルマン・ヴァルムなどがいる。^{[ 22 ]}これらの監督と、ポマーが集めた写真家、舞台美術家、衣装デザイナー、音楽家からなるクリエイティブチームは、ワイマール映画の未来の基盤を築くのに貢献した。^{[ 23 ]}

フィルモグラフィー

デクラ・フィルム（1915–1920）

以下の映画に関する記事の中には、1920 年 3 月/4 月の合併以前は Decla-Film によって制作されていたにもかかわらず、Decla-Bioskop または他の制作会社によるものとされているものもあります。

• Der Glaube siegt (信仰の勝利) (1915) ^{[ 24 ] [ 25 ]}
• ブロット（1915）^{[ 26 ] [ 27 ]}
• ディー・マスレン（1915年）^{[ 28 ]}
• カールとカーラ（1915）^{[ 29 ]}
• Die Gefährliche Kinderkrankheit (1915) ^{[ 30 ]}
• de:Der Barbier von Filmersdorf (初演、マルモルハウス、1915 年 6 月 11 日) ^{[ 31 ] [ 32 ]}
• オ・ディーゼ・メンナー(1915) ^{[ 33 ] [ 34 ]}
• Sein Seitensprung (彼の情事) (1915) ^{[ 33 ]}
• Die Goldquelle (金の源) (1915) ^{[ 35 ]}
• Ein Schrei in der Nacht (1915) (シャーロック・ホームズ) ^{[ 36 ]}
• Der Herr ohne Wohnung (住居のない紳士) (1915 年 10 月) ^{[ 37 ] [ 38 ]}
• ダス・ゲヴィッセン(1915) 監督。アルヴィン・ノイス^{[ 39 ]}
• Die Schaffnerin der Linie sechs (1915 年 11 月) ^{[ 40 ]}
• アイン・ウンベシュリーベネ・ブラット(1915) ^{[ 41 ] [ 42 ]}
• ダス・ゲヴィッセン（1916年）
• 死の音（1916年）
• ホムンクルス（1916/1920） ^{[ c ]}
• コムテッセ・ヘラ（1916年）
• 父の人生の歌（1916年）
• 監督：Fremde（1917）
• 善良な党（1917年）
• Der Weg, der zur Verdammnis führt, 1.Teil - Das Schicksal der Aenne Wolter (1918)
• ハルブルット（1919）
• グリュックリッヒェンの洞窟 (1919)
• サー・アーネの宝物（1919年）
• スパイダース- エピソード1：黄金の海（1919）
• 美しいラッツェル (1919)
• フィレンツェのペスト（1919年）
• 切腹（1919年）
• オルキディーンの女(1919)
• カールヒェン アルス オーバーケルナー (1919)
• 修道院の秘密（1920年）
• ナハトゲシュタルテン（1920年）
• カリン・イングマルスドッター（1920）
• スパイダース- エピソード2：ダイヤモンド船（1920）
• カリガリ博士（1920年2月26日）
• メリーゴーラウンド（1920年2月27日）

デクラ・ビオスコープ (1920 年 3 月/4 月 – 1921 年 10 月)

• ヨハネス・ゴス（1920年5月）
• ジーガー・トッド（1920）
• 天国の女（1920年）
• ヤヌスの首（1920年）
• 本物：吸血鬼の悲劇（1920年）
• 夕べ - 夜 - 朝（1920）
• マウルヴルフェ（1920）
• Der siebente Tag (1920)
• トファール・ムミエ（1920年）
• Die Jagd nach dem Tode (1920)
• Die Jagd nach dem Tode 2.Teil: Dieverbotene Stadt (1920)
• デア・リヒター・フォン・ザラメア (1920)
• アーネンの血（1920年）
• エロティコン（1920）
• ダス・ゼイヘン・デス・マライェン(1920)
• イザボーの死(1920)
• 岡寺のクワノン(1920)
• ダス・ハウプト・デス・フアレス（1920年）
• 仮面の目（1920年）
• 死者の日(1920)
• 幽霊馬車（1921年）
• ボンベイのゲハイムニス(1921)
• トーテンインゼル（1921）
• 鋼鉄の十三人（1921年）
• Vier um die Frau (1921)
• 『霊能者』（1921年）
• Die Jagd nach dem Tode - 3. Teil: Der Mann im Dunkel (1921)
• Die Jagd nach dem Tode - 4. テイル: Die Goldmine von Sar-Khin (1921)
• デア・アイナウギゲ（1921年）
• トライベンデ・クラフト（1921）
• 幽霊城（1921年）
• ハザード（1921）
• エルベ・デア・ファン・ディーメン (1921)
• ウム・デン・ゾーン（1921）
• 火遊び（1921年）
• ダス・メッチェン、ダス・ヴァルテット (1921)
• ウンレヒト・グット（1921）
• クリスティーヌ・フォン・ヘレのローマ(1921 年 9 月)

1921年10月からウファの一部となった

• 運命（1921年10月）
• パンテリンの死(1921 年 10 月)
• バイオレット（1921年11月）
• イルレンデ・ゼーレン（1921）
• 人生のジルクス（1921）
• グリーンストリートの死（1921年）
• デーア・ウィゲ・フルッフ（1921）
• コニーヴェド、大いなる可能性 (1922 年)
• ポムレ夫人の死(1922)
• ダス ゲルト アウフ デア シュトラーセ(1922)
• バルダム（1922）
• ファントム（1922年）
• Sterbende Völker - 1. ハイマット・イン・ノット (1922)
• スターベンデ・フォルカー - 2. ブレネンデス・ミーア (1922)
• ドイツのシュランゲンを脅迫 (1922)
• シュタインネルネ・ライター（1923）
• 一杯の水（1923年）
• スワリン姫（1923年）
• デア・ツヴァイテ・シュッス（1923）
• セーヌ川、アンベカンテ (1923)
• アウストライフング（1923年）
• 燃え尽きた靴（1923）
• デア・ヴェッターヴァルト（1923）
• 人生への飛躍（1924年）
• 『ニーベルングゲン』: ジークフリート(1924)
• ニーベルングゲン: クリームヒルトの復讐 (1924)
• ワルツの夢（1925）
• デル・ローザ・ディアマント（1926）

参考文献

注記

1. 開戦時、ジョセフ・パウエルは他の4,000人のイギリスおよびイギリス連邦の民間人男性と同様に、 ^{[ 4 ]}敵国人としてシュパンダウ近郊のルーレベン収容所に送られた^{ようです。 [ 5 ]}彼は収容所長に選出され、「収容所の効率的な内部管理」を組織しました。また、貸出図書館を設立し、収容者のニーズに応えるために多数のクラブ、協会、文化協会を設立しました。 ^{[ 6 ]} しかし、彼は誰からも好かれていたわけではありません。収容者の中には、収容所の芸術科学連合を構成する約250人の教師や講師が含まれており、彼らは主に上流中産階級の大学卒業生で、「彼は教養人でも独立した富豪でもなく、一代で成功した実業家だったため、彼を軽蔑していました。彼の『ぶっきらぼうな態度』や、他の収容者への『電光石火の話し方』は頻繁に批判され、時には非愛国者や親ドイツ主義者だと非難されることさえありました。」ある大学教授は彼を「騒々しく、はしゃぎ、落ち着きがなく、落ち着きがなく、ずる賢い男で、話すにも書くにも自分の考えを正確に表現することができない…傲慢で、無礼で、暴力的でもあり、無節操で、不誠実で、妥協を許さず、嫉妬深く、非寛容で、人を信用しない日和見主義者だった。彼は横暴で暴君だった。一言で言えば、彼の価値観はドイツ的だった」と評した。 ^{[ 7 ]}パウエルは戦後もドイツに留まった。 ^{[ 5 ]}
2. フリッツ・ホルツの息子はおそらく1914年12月に鉄十字章を授与された。 ^{[ 8 ]}
3. ホムンクルスはもともとドイツ・ビオスコープ社によって全6部作で製作され、1916年6月から1917年1月にかけて公開された。1920年5月にデクラ・フィルム社と合併した後、よりコンパクトな全3部に編集され、1920年8月に再公開された。2014年まで、1916年の第4部のみが残っていた。 ^{[ 43 ]}修復版が完成し、2014年8月に上映された。

引用

1. ハート 1996、19ページ。
2. ハート 1996、19～20頁。
3. ハート 1996、p.21。
4. スティーブ 2004、79ページ。
5. ハート 1996、24ページ。
6. スティーブ 2004、84ページ。
7. スティーブ 2004、87ページ。
8. “Ehren-Tafel für unsere Ritter des Aisenern Kreuzen” .リヒトビルトビューネ(ドイツ語)。8 (5): 1915 年 1 月 12 日。2022 年10 月 8 日に取得。
9. ハート 1996、23ページ。
10. プリンツラー 2016、33頁。
11. 「映画一覧：デクラ」 -ドイツ初期映画データベース（年をクリックすると年代順に並び替えられます）。2020年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年1月21日閲覧。
12. Tworek、Heidi JS: "Bild- und Filmamt (BuFA)" 2020 年 9 月 27 日にWayback Machineでアーカイブ、: 1914-1918-online。第一次世界大戦国際百科事典、編。 Ute Daniel 他著、ベルリン自由大学発行、2016 年 2 月 9 日。 DOI: 10.15463/ie1418.10824。 2021 年 1 月 21 日にアクセス。
13. ハート 1996、27ページ。
14. フィリップス、ジーン・D. (1998). 『ハリウッドの亡命者たち：アメリカにおける主要なヨーロッパ映画監督たち』 リーハイ大学出版局. ISBN 978-0-934223-49-2. decla bioscop。
15. ハート 1996、37ページ。
16. ハンピケ 2015 .
17. クライメイヤー 1999、72ページ。
18. ハート 1996、40～41頁。
19. クライメイヤー 1999、82ページ。
20. ハート 1996、p.73n。
21. ハート 1996、92–98ページ。
22. エルザッサー、トーマス（2013年4月15日）『ワイマール映画とその後：ドイツの歴史的想像力』ラウトレッジ、ISBN 978-1-135-07859-1。
23. ノーウェル＝スミス、ジェフリー（1996年）『オックスフォード世界映画史』オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-874242-5.宣言します。
24. [0] Hardt 1996による最初の Decla 映画、p. 22n. Der Glaube siegt (1915)も参照してください。ドイツの初期映画データベース。 2022 年 10 月 8 日に取得。およびリヒトビルトビューネNo. 11、1915 年 3 月。
25. 「映画一覧：デクラ」 -ドイツ初期映画データベース（年をクリックすると年代順に並び替えられます）。2020年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年1月21日閲覧。
26. [4] Brot (1915) . The German Early Cinema Database. 2022年10月8日閲覧。
27. リヒトビルトビューネ、Vol. 8、No.14、(1915 年 4 月)
28. [5]ダイ・マスレン (1915)。ドイツの初期映画データベース。 2022 年 10 月 8 日取得。Lichtbildbühne No. 11、1915 年 3 月。
29. [9]リヒトビルトビューネ(1915 年 5 月)、Vol. 8、No.18、15、24-26ページ。
30. [0] 戦争期間中は禁止。ポリツェイ、ベルリン、(No. 15.41)。 Die Gefährliche Kinderkrankheit。ドイツの初期映画データベース。 2022 年 10 月 8 日に取得。
31. [10] Der Barbier von Filmersdorf (1915) . The German Early Cinema Database. 2022年10月8日閲覧。
32. リヒトビルトビューネ(1915 年 5 月)、Vol. 8、No.19、p. 17; No.21、p. 23; No.22p. 15（ドイツ語）。
33. ハート 1996、p.25n。
34. [11] O Diese Männer (1915)。リヒトビルトビューネNo.24、6月？ 1915年。
35. [14]ゴルドクエル(1915)。ポリツェイ、ベルリン: Jugendverbot (No. 15.44)。ドイツの初期映画データベース。 2022 年 10月8 日に取得。LichtbildbühneNo. 33、p. 44b; No.35 p. 1915年8月17日。
36. [15] Ein Schrei in der Nacht (1915) Lichtbildbühne No. 38、No. 41、1915。初期の映画データベース。 2022 年 10 月 8 日に取得。
37. ハート 1996、24頁、25頁。
38. オーストリア映画。Decla/Pommer が制作したようです。
39. リヒトビルトビューネNo. 46、1915 年 11 月、p. 28; No.47、p. 28; No.48、p. 43（11月27日）、
40. Die Schaffnerin der Linie 6 .映画ポータル.de. 2022 年 10 月 8 日取得。Lichtbildbühne No. 47、1915
41. Ein Unbeschriebenes Blatt (1915)ドイツの初期映画データベース。 2022 年 10 月 8 日に取得。
42. リヒトビルト ビューネNo. 45、1915 年 11 月、18、59 ページ。18 歳未満は禁止、リヒトビルト ビューネNo. 48、1915 年 11 月 27 日]、p. 59 60
43. レオナルド・クアレシマ（1996年）「ホムンクルス：現代映画のためのプロジェクト」トーマス・エルザッサー編『第二の人生：ドイツ映画の最初の10年』アムステルダム大学出版局、160頁。ISBN 9053561838。

• ^{[ 1 ]}

参考文献

• ハンピケ、エブリン (2015)。「ジュールズ・グリーンバウム」。CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film (ドイツ語)。シネグラフ.de 。2015 年3 月 31 日に取得。
• ハート、ウルスラ（1996年）『カリガリからカリフォルニアへ：エーリヒ・ポンマーの国際映画戦争における人生』ベルガーン・ブックス、ISBN 9781571819307。
• クライマイヤー、クラウス（1999年）『UFA物語：ドイツ最大の映画会社の歴史 1918-1945』カリフォルニア大学出版局、ISBN 9780520220690。
• マシュー・スティーブ（2004年）。ジェニー・マクロード、ポール・パーセイグル（編）「戦争におけるコミュニティ：ドイツのルーレーベン収容所におけるイギリス人民間人抑留者、1914～1918年」。『Uncovered Fields: Perspectives in War Studies』、戦争史第20巻。ライデン、ボストン：ブリル社。S2CID 162157090 。
• プリンツラー、ハンス・ヘルムート (2016)。Chronik des deutschen Films 1895-1994 (ドイツ語)。スプリンガー・フェルラーク。ISBN 9783476035851。

1. 「Decla-Bioscop AG出演（公開日昇順）」 IMDb 2019年12月2日閲覧。